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葛西京介

@kasa-kyo
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SF
ミステリー

2021年3月21日
10000PV
「仮想泥棒ゲーム」は10000PVとなりました。1年と3週間。今月は特に新規の読者が多かったようです。これからもよろしくお願いいたします。そして本日からステージ#10の開始です。登場人物が少ないですが、当分増えることはありません。もちろん事情がありまして、それは明日の分を読んでいただければわかるようになっています。しかも今回は主人公が登場しない回です。ゲストキャラクターが3人登場していますが、もちろん後で主人公に絡んできます。そしてタイトルが「嵐の孤島」。もちろん、ミステリーにおけるクローズド・サークルの代表的な状況の一つです。ただし殺人事件が起きるわけではありません(笑)。英語タイトルは「The Buccaneers」。buccaneer（バッカニアー）とはカリブ海の海賊のことです。しかし「The Buccaneers」となるとちょっと意味合いが違います。狭義では、NFLのタンパベイ・バッカニアーズのことを指します。偶然にも今年のスーパーボウル優勝チームです(笑)。しかし登場人物の中にバッカニアーズの選手が出てくるわけではありません。タイトルに本当に意味があるかは、後半になれば明らかになります。ところで舞台は「カリブ海」ということにしてありますが、実際はちょっと違います。カリブ海の定義は、キューバ、ハイチ、ドミニカ共和国、ジャマイカなどの島々と、中米東岸、南米北岸に囲まれた海域です。島々より北は含まれないのです。だから舞台は正確には「バハマ」あるいは「メキシコ湾」とするべきなのですが…まあ、わかりやすさ優先ということで。
2021年3月20日
順序入れ替え
本日は、先週書きかけた短編ミステリーの書き直しをしていました。先週のエントリをちょっと引用しましょうか。（引用ここから）出だしの部分は事件が発生してから警察が現場へ行き、証拠となりそうな品を色々集めて、鑑識と科捜研へ…としていたのですが。うん、何となく、普通すぎて面白くないです。切りのいいところまで、原稿用紙10枚分くらい書いてみたんですけどね。だもんで、風呂に入っている間に考え直しました。刑事が科捜研へ行くところからにしよう。実は調べてもらうネタが二つあり、最初に依頼した方で犯人が特定できると思ったのに、ダメだったので、仕方なくもう一つの方に頼る…という二段構成。（引用ここまで）で、そのとおりに書き直しました。なかなか調子よく、原稿用紙20枚分以上書くことができました。刑事が科捜研技官から「事件の詳しいことを教えて欲しい。解析に必要だ」と言われるところまで。そこでピンと思い付きました。ここまで刑事と技官の会話が延々続いている。この先、刑事の台詞で事件を説明するとさらに会話が続いてダルい。事件発生時の、刑事の回想形式にしてはどうか？そこで、先週書きかけたのを、そのまま挿入しようと。ざっと通しで読んでみたところ、なかなかよさそうな感じです。それまで、刑事の話が小出しで事件全体がよくわからなかったのが、回想で詳細化される。回想が終わるとまた技官と刑事のやりとりが再開される。しかる後に解析が始まり、結果が出たと言われて刑事が科捜研へ行くと…という流れです。もちろん、まだ全部書き上がってていません。明日も続けて書いて、初稿まで仕上げたいと思ってます。どんな感じになったかは、明日の近況レポートで…
2021年3月19日
夜の遊園地
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#9の最後の場面は、夜の遊園地の前でした。モントリオールのサンテレーヌ島にある「ラ・ロンド」です。中の様子については、ネットで情報が充実しているので書きやすかったです。ただそのせいで、シーンを書きすぎましたかね。乗り物で遊んでいるところとか。F1ドライバーが遊園地の乗り物（高い系）を怖がる、というギャップが面白くて、ついいじめてしまいました(笑)。元々構想段階では、ジル・ヴィルヌーヴ・サーキットのあるノートルダム島だけを舞台にする予定でした。しかし、調べたら他にあるのはカジノとボート競技の水路だけ。これだけでは話のネタに困りました。せめてホテルでもあれば。市街地の方まで範囲を広げようかと思ったのですが、そうするとカジノばかりをうろつく必然性が薄れてしまいます。それで、隣のサンテレーヌ島を調べたらおあつらえ向きに博物館がある。ついでに遊園地もある、ということで、舞台に加えました。そしてノートルダム島からスタートしたのだから、終わりはサンテレーヌ島であるべきでしょう。これも最初は市街地の、EXPO関係施設にしようと思ったのです（もう一つの退出ゲートが市街地なのはその名残です）。しかし調べたら何もない。モントリオールって、市街地にはろくな観光場所がないなあ、と呆れたくらい。いっそ、サーキットのフィニッシュラインをゲートにしようかとも。そして「サルー・ジル！」と言いながら退出するとか。しかしちょっと風情がなさ過ぎる、ということで、本文のようなラストシーンになりました。もし遊園地がオープンしている間に退出しようとしていたら？　いや、できるはずなんですけどね。ゲートを通り過ぎたら急に姿が消えるけど、周りの人は気付かないっていうだけで。
2021年3月18日
ようやく終了直前
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#9もようやく終わりに近付きました。第7日はあと1パートです。その次がバックステージで、21日からステージ#10に入ります。長かったですねえ。1月2日に始まってから、全78パートです。一気に読もうと思ったら、1パート5分で読んでも24時間以上かかります(笑)。それでも原稿用紙にして900枚弱。これよりもっと長い小説はたくさんあります。長ければいいというものではありませんし、もう少し短くした方がいいかもしれません。さて、ステージ#9の季節は6月でしたが、ステージ#10は3月です。初回から日付がわかっています。これはある趣向によるものです。どういう趣向かは始まってからのお楽しみ。そしてパート数は68の予定です。5月の終わり頃までとなります。今回は季節とよく合った感じになるのではないかと考えます。そのステージ#10、再編集によりだいぶ長くなりました。最初は60パートを切ってたんですけどね。水増ししたわけではないです。むしろ初稿では中盤が端折りすぎでした。そこをわかりやすいようにきちんと書き足したのです。まあ、ほんの少しは無駄なシーンも入れましたが(笑)。無駄というか、お遊び、お約束です。要するに、主人公にとって迷惑な展開のこと。主人公は「仮想世界のシナリオライター」についてしょっちゅう文句を言いますが、それは筆者に向けられているものと思ってもらって結構です。ただ、メタフィクション的な発言になっているわけではない、というのがポイント。あくまでも「仮想世界」に対する文句なのですよ。
2021年3月17日
都市伝説
今回の長編ミステリーには外国の都市伝説を取り入れています。ホラー系なのですが、ストーリー自体にホラー要素は取り入れない予定です。あくまでも、怖い伝説のあるエリアである事件が起こる、という設定。そこには普通の人が近付かない、という理由としてその都市伝説を使っています。外国の伝説ですから、日本語の資料は少ないです。原文あるいは英語を自動翻訳して読んでいます。しかし都市伝説ですから、書きたい放題ですね。余計な尾ひれが付けられていることもあります。まあ都市伝説自体がそういう性格のものだから仕方ない。なので、こちらも適当に端折ったり付け加えたりしても構わない、という立場で引用しています。しかし参考文献がウェブサイトというのは許されるのかなあ。よくわかりません。そして時代を今から少し未来に設定しています。現状から少し進展があって、未来ではこういう設定になっている、という話にするわけです。それなら舞台を架空の場所にして、時代を現代にしてもいいのですが、架空の場所だと立地を「ご都合」で決めてしまえるので、何となくリアリティーが出ない気がするんですよね。立地は制限があった方がいいのです。時代は「ちょっと未来」でもさほどご都合主義になりませんから。数年後に、実現していなかったら？　それは別にいいんじゃないでしょうか。SF作品だって、たいていそうですし。
2021年3月16日
要るかどうかわからないシーン
長編ミステリー、本日執筆しているのは、後の展開によっては要るかどうかがわからないシーンです。ミステリーでは、シーンは必要性があって書くものですから、単に観光してるとか、食事してるとか、とりとめのない会話してるとかがあってはいけません。少なくとも何らかの伏線を張る必要があります。さらに、その伏線は他のシーンに書いてもいい、となれば、そのシーンはやはり不要と言えます。ただ長編ですから、本当に必要なシーン「だけ」では作品に潤いがなくなります。適度に薄めないといけません。それは伏線をわかりにくくするのにも役立ちます。だから、要るかどうかわからなくても書いておく、というのは一つの手です。不要なら後で消せますから。もちろん、こんなことするのはプロットが不十分にしかできていないからで(笑)、書きながら「この後どうしようか」と考えているのがいけないのです。それと、登場人物の性格を描写するのに使えます。特に会話。受け答えの内容もそうですし、それに対する主人公のリアクションも。心の中の台詞（ツッコミ）もそうですね。書いていくことで、筆者自身もその人物の性格を認識することができて、後の会話でその人らしいことを言わせることができるようにもなります。まあとにかく、書くことですよ。
2021年3月15日
長編執筆再開
今週も平日は長編ミステリーを書きます。今日のところは会話が多いのでそこそこ進みました。しかし、主人公（第1の視点人物）のパートが多いです。第2・第3の視点人物のパートも増やさなければなりません。まあ、いったん書き終えてから、後で足すという方法もあります。伏線を書き忘れてたとか。なので、今はプロットに従って進めていきます。ここで、ちょっとした困りごと。主人公が、「仮想泥棒ゲーム」と同じようなしゃべり方をしてしまいます(笑)。まあ、仕方ないですけどね。主人公にふさわしいと作者が思う性格は、だいたい限られているのです。それに消極的な性格では物語が進みませんから、ある程度積極的で前向きで社交的で…となると、性格は偏るものです。ハードボイルドの主人公に至っては、誰が書いても似たり寄ったりですからね(笑)。そこにどういう脇役を配するかで、物語の展開、ひいては作者の好みが反映されるかと思います。今回の作品の登場人物は10人です。他に、名前だけ出てくる人物（通りすがりの人ではなく、姿を現さない関係者）が3人です。今のところ、この人数が筆者の限界でしょうか。読む方もそれ以上多かったらきっと訳がわからなくなる、と思ってます。特に今回は、登場人物の名前に趣向があるので。独創ではなく、過去のある作品に対するオマージュなんですけど。
2021年3月14日
プロット変更
昨日までとは別の短編ミステリーのプロットを考えていました。仮決めして書き始めたのですが、出だしの部分は事件が発生してから警察が現場へ行き、証拠となりそうな品を色々集めて、鑑識と科捜研へ…としていたのですが。うん、何となく、普通すぎて面白くないです。切りのいいところまで、原稿用紙10枚分くらい書いてみたんですけどね。だもんで、風呂に入っている間に考え直しました。刑事が科捜研へ行くところからにしよう。実は調べてもらうネタが二つあり、最初に依頼した方で犯人が特定できると思ったのに、ダメだったので、仕方なくもう一つの方に頼る…という二段構成。その際、最初の依頼の時に事件のあらましを説明する、という形態にします。科捜研へ依頼するときに、事件の内容をさほど詳しく語らなくてもいい、というのは「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」の第6話で書いたとおりです。（別に筆者が独自に調べたわけではなく、古賀慶さんのマンガ「トレース科捜研法医研究員の追想」に書いてあるのを信用したまでです）そして、最初の依頼に対応する科捜研研究員は真面目な感じ、二つ目の依頼に対応する研究員をちょっとエキセントリックなキャラクターにしてやる…ということでどうかと。ギャップによる面白さを狙うわけですが、一人目と二人目を微妙に連携させてやることで、より面白みが増すのではないか、と考えました。ただ、キャラクターは基本的に「Cool & …」登場人物を使い回そうと思ってます。短編はいわゆるストックキャラクターでいいと思っているので。ということで、既に書いた10枚分はお蔵入り。まあ、ほんの一部だけ切り貼りして使い回すかもしれませんけどね、事件のあらまし説明の時に。
2021年3月13日
結末を変える
本日は書きかけの短編ミステリーの手直しをしていました。以前書いたとおり、過去に作成したものの手直し（文章量削減、登場人物削減）なのですが、今日は結末の部分を変えました。ちょっと笑えるオチを用意していたのですが、登場人物を変えたことで、それが活きなくなってしまったのです。なので、感動物に変えました。といっても、泣けるようなものにはなっていません(笑)。感動物を書くのは苦手です。冷めた人間なもので。さて、一本書けましたが、もう一本書きたいと思っています。しかしまだネタを思い付いていません。あるいはまた過去の作品の再利用をするかも（なるべく避けたいですが）。土日だけを短編に充てる予定ですが、月末までまだあと5日あります。長編の方の〆切はまだ先なので、足りなければそこから1日や2日使ったって構わないと考えています。今日書いたのは暗号物でしたので、次に書くのはアリバイ物か本格か。あと、主人公を同じにするかどうか。同じにすると、両方に同じような説明や描写をする必要があります。まあ、それはそれで楽なのですが、書いている本人は推敲時に同じようなものを読むので、ちょっと鬱陶しいというだけで(笑)。今日の残りの時間も使って考えます。
2021年3月13日
行動表を作る
たくさんの人が登場する話を書くときは、各人の行動を把握している必要があります。何時から何時まで、誰が、どこにいたということを。そうしないと、同じ時間に一人が二つの場所にいたり、長距離を一瞬で移動してしまったり、ということが起こりえます。そこで、Excelで各人の行動表を作ります。別に、24時間管理する必要はありません。朝、午前、昼、午後、夕、夜、夜中というくらいの単位にします。これを作るともう一つ利点があって、「この時間帯のエピソードが少ないな（あるいは多すぎるな）」というのがわかります。少ないと思ったら追加する、多いと思ったら別の時間にずらす、ということが、容易に検討できます。そして、1日が原稿用紙何枚くらいになりそうか、というのも（大まかですが）見積もれます。「仮想泥棒ゲーム」の最初の頃は、こんなことはしていませんでした。何しろ主人公の一人称で、主人公の行動しか書きませんし、その他の人のことは断片的にわかっていれば十分ですから。行動に矛盾なんて、めったなことでは起こらなかったのです。でも最近は似たようなことをやっています。登場人物が増えたので。裏でこいつとこいつがつながってて、それはこの辺りで打ち合わせしててとか、書かないんだけど、表には載せています。さらに。これを作ると伏線を張るのもやりやすくなります。ある人物が、別の人物を意外なところで見かけたんだけど、それは実は裏でこういう行動をしていたからであって…などという感じ。それによって、裏切りがわかった！とか推理できたりするわけです。さて、長編ミステリーを5日間書いたので、土日は短編ミステリーの執筆に戻ります。一つ、修正案を思い付きました。これでもしかしたら明日中に書き終わるかも。
2021年3月11日
錠前の説明
今、書いている長編ミステリーは（何度もこの話ばっかりですが）泥棒物ですので、「仮想泥棒ゲーム」と同様に錠前（鍵）のことを詳しめに書くつもりです。「仮想泥棒ゲーム」もそうですが、一人称ではあるものの、誰かに向かって書いているという形式ではなく、心の中の独り言が活写されている文体です。なので、あまり詳しい説明を書くことができません。それは主人公にとって「既にわかっていること」であり、自分に向かって解説する必要がないからです。これはけっこうわかりにくい内容になります。読者も知っている前提で話が進んでいくことになりますから。しかし全編でそれをやると、錠前についてよく知らない人は付いてこられません。ですので、適度な説明を（心の中のこととして）描写する必要があります。あまり不自然になりすぎない程度に。そしてもし詳しい説明が必要なら、一人称以外のパートでそれをすることになります。三人称一視点というパートがありますから。そこなら、原稿用紙数枚分を割いて詳しい解説を書くことも可能です。ただ、長くなりすぎるとやはり読みにくいのですが。もし一人称パートで詳しいことを書こうとすれば、「よく知らない人に解説しているシーン」を入れるくらいでしょう。でも、集団で泥棒をするときに、よく知らない人が混じっているはずはありませんから、これも詳しすぎる解説は不自然となってしまいます。結局のところ、泥棒側の立場で一人称小説を書くというのは、かなり無謀だということになるわけです(笑)。
2021年3月10日
観光案内
今、書いている長編ミステリーは外国を舞台にしていますので、ところどころで街の様子を描写します。あと、簡単な観光案内のようなものも書きます。これは「仮想泥棒ゲーム」で慣れています。しかし、調べるのは結構時間がかかります。ネットで調べればいろいろ出てきますが、一つの情報に頼って書くわけにはいきません。間違いがあったり、情報が古かったりするかもしれないからです。あっちこっちから文章を摘まみながら(笑)書いたりすることもあります。もちろん、著作権的に問題ないようにはしています。そして、こういうことをしていると、なぜか行った気になってしまうんですね。写真は綺麗なものが見られるし、有名どころではGoogleマップのストリートビューがあります。観光地を「見る」だけならこれらで十分でしょう。しかし観光は「見る」だけでなく、移動も楽しいものです。雑踏を感じる、というか、音を聞くことです。これはストリートビューでも感じられません。あるいは移動しながら見る景色。鉄道やバスに乗りながら、です。ストリートビューでも一応見られますが、クリックで動かすのが面倒(笑)。それにあらゆる道の景色が見られるわけじゃないですし。しかし、これらの情報を駆使して、文章から現地にいる雰囲気を感じ取れるようにするのが、小説を書くときの目標となります。これは単なる観光案内ではないですよね。一人称なら「見ながら何を感じているか」を書くことになりますから。そういう文章が多いと、まるで紀行文のようになってしまいますが、別にそれでもいいかと思っています(笑)。本当は紀行文も書きたいんですよ。最近は旅行に行く機会がないので、書けませんけどね。しかし紀行文というのは優秀な観光案内であると思います。「奥の細道」だってそうですよね。
2021年3月9日
過去の盗難事件を調べる
長編ミステリーは泥棒物を書いていますので、過去の大きな盗難事件をいくつか調べました。その中で、ストーリーの参考にしようと思うものがあります。手口を真似るわけではありません（詳しい手口はわかっていません）。「その事件で盗難に遭ったとされるもの」を登場させて、リアリティーを出そうという考えです。事件の詳しい説明を書きたいところですが、あまり長くなるとただの犯罪解説書になってしまうので(笑)、原稿用紙1枚弱にとどめています。その事件は日本ではあまり大きく紹介されておらず、いくつかあるニュースサイトの情報も似たり寄ったり。結局、外国語（主に英語）の資料を読まなければなりません。Wikipediaに項が立っているのはありがたいですけどね。何がありがたいかというと、そこから他の盗難事件へのリンクをたどれるからです。「カテゴリ」を見るのです。ただ、やはりどの記事も英語なので、あまり読む気が起きませんけど(笑)。そうしていろいろ調べて、今の作品ではなく、他の作品に使えそうな情報も見つけたいです。といっても、ほとんどは「仮想泥棒ゲーム」の方でしょうね。「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」にはあまり泥棒が出てきませんから。いや、そのうち出す予定はありますけど(笑)。
2021年3月9日
長編ミステリー
長編ミステリーを書き始めました。探偵物ではなく、泥棒物です。ただし殺人は起こりません。別に、殺人だけがミステリーじゃないですからね。舞台は外国です。本当は登場人物を全員外国人にしたいのですが(笑)、公募でそれだとあまり受けがよくないようなので（読者が限定されると考えられてしまうようです）、主人公を日本人にしています。他、脇役の何人かも日本人にします。初日は、原稿用紙にして20枚分くらい書きました。もう少し書けると思ったんですけどね。一番プロットが固まっているところなので。しかし400枚くらいの作品の20分の1を早くも書いたので、ペースとしては悪くないです。もしこのままのペースを続けたら、（平日だけを執筆に当てたとしても）4月の頭くらいには書き終わってしまいますね(笑)。もちろん、こんなペースはきっと続きません。それでも4月の半ばくらいには初稿を書き上げて、その後2週間くらいを推敲に当てたいと思います。並行して、もう一本長編のアイデアを考えようとしています。書くつもりはないですが、一つの作品のことだけしか考えられないのは、あまりよろしくないので。余裕さえあれば「仮想泥棒ゲーム」や「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」のアイデアも出したいです。特に「Cool & …」は4月分のアイデアが必要です。出せなければまた休みということになってしまいます。それはあまりよろしくないので、何とかひねり出したいと思ってます。
2021年3月8日
短編ミステリー
昨日、今日と短編ミステリーを書いていましたが、進捗がはかばかしくありません。既に書いたものを改変しようとしたのですが、原稿用紙100枚分あるのを80枚にしなければいけない。話を削るのはもちろん、登場人物を変えたり減らしたりしたのですが、オチがちょっとつまらなくなってしまいました。3月中にできればいいのでまだ時間がありますから、来週以降も考えてみることにします。他のことを考えているうちに、何かいいことを思い付くのを期待して。ただ、作るべき短編はそれ1本ではなくて、新作も書きたいと思っています。そのネタ（プロット）がまだ思い付いていない。登場人物と状況だけは考えたのですが、肝心のトリックがないと意味がない。本来は、逆ですよね。トリックを思い付いて、それを最大限に活かすために登場人物と状況を考える。トリックも、導入のところだけがあって、それを最後にどう活かすか、あるいは（探偵役が）どう解決するかがさっぱり思い付かない。これもやはりもう少し転がしたいと思います。ただ、明日からは長編ミステリを書くので、頭がそっちの方へ行ってしまいます。休憩の合間に考えられればいいのですが、つい別のことをしてしまうんですね（サボりです(笑)）。在宅ワークに向いてないんだなあ、と感じます。
2021年3月6日
検察側の証人
アガサ・クリスティの「検察側の証人」のドラマを見ました。小説を読んでないので（名作なのに…）筋を全く知らないで見たのですが、前半でだいたい結末（どんでん返し）までわかりました。クリスティならこういう結末になるだろうな、という予想からですけどね。でも、いやな結末の話だと思います。筆者にはとても書けません。読んですっきりするような話が好きだし、書きたいので。しかし話題になったり歴史に残ったりするのは、ああいういやな話の方だろうな、と思います。さて、「検察側の証人」はもともと短編で、それを戯曲に書き直したものがあるようです。ドラマはその戯曲版を元にしているのでしょう。法廷での場面が多いため、戯曲に向いていると思います。裁判は陪審制です（イギリスは今でも陪審制です）。陪審制の一番「まずい」点は、印象操作が行える点でしょう。アメリカの法廷ドラマでも、弁護士が陪審員の「情に訴える」場面が多々あります。まあ、民事裁判ではある程度は仕方ない。でもこのドラマは刑事裁判です。しかもドラマをよく見ると、どう考えても「証拠不十分」なんですよ。直接証拠が何もないのに裁判で白黒付けようとしている。現代で同じようなことがあったら、検察側が起訴しようと思わないはずです。まあ、そこはドラマですし、過去の裁判のいい加減さを反映しているのでしょうから、特に問題とは思いませんが。現代で法廷ミステリーを書こうと思うと、かなりの勉強が必要だと思います。既に良作がたくさんありますし、一度も裁判を見に行かないで書いたら、厳しく叩かれること請け合いです。そして法廷物を書くと、その後で本格物を書いた時などに「この証拠で裁判に持ち込めるだろうか」などと考えようになるのだとか。おおかたの本格物は「犯人を指摘したら終わり」ですが、本当にその人を有罪にしようと思ったらもっと厳密な証拠が、などと気にするようになるらしいんですね。だから法廷物は難しいんですよ(笑)。
2021年3月5日
裏のストーリー
昨日「複数の視点」の中でも少し触れた、『二人で「だまし合い」』について。二人の思惑があるわけですから、それを各視点で丁寧に書いていく、というのもありですが、「表」の話だけを詳しく書き、「裏」の話は伏線のように隠して書く、という手法もあるわけです。ところが、プロットとしてはちゃんと表・裏の両方を詳しく作っておかないといけないんですね。どんな書き方をしようと、プロットの段階では同じだけ作る必要があります。そして、作った中でどこを書くかを決める。当然、書かないところも出てきます（ただし後で種明かし的に端折って書くことになるのですが）。そこはとてももったいない感じがするのですが、仕方ない。いい加減にプロットを作っていると、後で困りますから。ところが、筆者はあらかじめ詳しいプロットを作るのが苦手です。最初のところは結構詳しくするのですが、後になると「いろいろとやりとりする」みたいな、ものすごいいい加減なことになっていたりします(笑)。「これだけは絶対書く」というシーンもあるのですけどね（ラストに近いところが多い）。その他は「書いてるうちに思い付かないかなあ」などと甘いことを考えてます。だから1週間経ってもろくなプロットができていない。この5日間でようやく形になってきましたが、書き始めるにはまだまだという感じ。しかし、来週は序盤部分の執筆と並行して、後半部分のプロットを作ろうと思います。連載じゃないので「裏のストーリー」は後からでも差し込めますし。考えておくのは「どの辺りに入れるか」と思いますが、それは印を付けておけばいい。さあ、4月末までに書き上げる予定ですが、果たしてどうなることやら。
2021年3月4日
複数の視点
作成中の長編ミステリーでは、複数人物の視点を取る予定です。しかし、それほどたくさんにはしません。3人です。そしてこのうち2人の文章の量を、可能な限り等分にしたいです。3人の視点を取る場合、ベストの配分は 4:3:3 （"4"は最も主人公らしい人物）と言われているのですが、これを 4:4:2 くらいにしようかと。そして "4" の二人は一人称で、"2" の一人は三人称一視点。要するに2人主人公＋裏の視点、みたいな感じです。二人で「だまし合い」をする様子を描き、さらのその裏で別の人物が何か企んでいて…というもの。別に、新しい手法ではないと思います。ただ、「新人賞に応募する作品は、一人の視点で書くのがよい」とされています。全編を一人称、または三人称一視点にした方がよいと。何のためかというと「視点のぶれ」がないようにするには、それが一番書きやすい、というところからでしょう。でも、一人称ですら、つい「他の人の視点」を混ぜてしまう人もいるのですよ。印象的なシーンにしたい場合に、そうなることが多いようです。テレビの「カット割り」の影響だと思います。しかし、過去の受賞作でも多人称の作品はいくつもあるはずです。それに視点の「不備」があったとしても、プロットが面白ければ授賞されるし、出版までに修正する機会もあります。また筆者は視点のぶれについてはかなり敏感で、ここで公開した分でも間違った書き方はしていないという自負があります。そこで敢えて多人称に挑戦しようと。それより、プロットがまだ出来上がってないことの方が問題ですけどね(笑)。
2021年3月3日
ラストスパート？
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#9は明日から第7日に入ります。ラストスパート、と言いたいところですが、なんと16パートもあります(笑)。もちろん、カジノでいろいろと事件が起こるからですが、その他にもF1の決勝レースもありますし、本来のストーリーであるターゲット探しもあります。今回も意外なターゲットになっていますので、それが何かを考えながらお読みいただけれはと思います。そして現在の作業である長編ミステリーのプロット作り。こっちは全然うまく行っていません。うまいトリックが思い付かないからだと思います。そのための材料集めもできていない。いろいろと気が散ることがあるのですが、集中力が足りないだけかもしれません。明日は何とかしようと思います。いや、今夜これからも考え続けるべきかも。「煮詰まる」という言葉がありますが、いいアイデアが出るのはやはり長時間考え続けたときですよね。起きても寝ても考え続ける、ということをしないといけないわけです。なので、気を散らす素になるものを封印して頑張ろうと思います。書こうとしているのは本格ではなく、犯罪ものなのですが、それとて最初に「謎」を設定しないといけないわけです。もちろん、犯罪を成功させるというのは簡単ではなくて、どのようなうまい方法を使うか（ハウダニット）も「謎」の一つなのですが、やはりそれだけではなく、どんでん返しが必要なんですよね。そして単にひっくり返すだけではなく、登場人物の誰かがそれを見破るということも必要。その時に「観察と推理」により見破った、ということにすれば、ミステリーの体裁に合ってくるわけです。ということで、まずはどんでん返しを考えようとしています。
2021年3月2日
短編には長く、長編には短い
今週は長編ミステリーのプロットを考える予定です。昨日、今日と考えましたが、何も思い付いてません(笑)。せいぜい、場所をどこにするか考えたくらい。地図とWikipediaを見て遊んでたようなものです。何しろ、長編は一発アイデアでは書けませんから、いろんなネタの仕込みが必要です。土地のことを調べて、何か面白いエピソードがないかなあと探して、いい物があったらそこから話を膨らませると。まあ、こんなのじゃ本格は書けませんけどね。さて、長編というのはどこの公募でもだいたい原稿用紙350枚以上ということになっています。横溝正史ミステリ&ホラー賞だけが200枚以上、です。ただ、応募する人は下限ぎりぎりじゃなくて上限いっぱいにする人が多いようですけどね。それはそうと「350枚」というのは結構長いです。何に長いかと言うと「2時間のドラマや映画にするには」長い。書かれたことを全部映像化するのは無理だと思います。端折ったり駆け足になったりする。それじゃあ原作の面白さが半減です。そのせいか、テレビドラマには短編が採用されることが多いようです。しかし短編ではやはり短いんですね。1時間が限度で、それ以上は「水増し」が必要になってしまいます。ということで、「2時間」に一番いい量は200枚～250枚と踏んでいます。いわゆる中編です。それくらいの方が、読者にとってもささっと読めていいと思うのですよ。本の売り上げが減っていることや、電子書籍ではどんな長さの本でも対応可能なことを考えて、もっと中編の本の出版を増やして、ついでに公募文学賞も中編化する方がいいと思うんですが、出版界の人のご意見を伺ってみたいところです。
2021年3月1日
電話によるアリバイ
本日は「仮想泥棒ゲーム」の公開開始からちょうど1年なのですが、そのネタは昨日書いたので、違うことを。先日「昔のミステリー小説」で書いたことの続きです。読み始めてストーリーがダメっぽいなと感じましたが、最後まで読んでもやっぱりダメでした。メインのトリックは「電話によるアリバイ」です。ある事件の犯人が、現場から遠く離れたところにいる人（Aさんとします）と電話をするのですが、その際にあるトリックを使って「実はすぐ近くから電話しているので、Aさんの様子が見えている」かのように会話します。「今、あなたは○○していますね」「××色の服を着ていますね」などという感じ。それをもって現場にいない「鉄壁のアリバイ」などと主張するのですが… このアリバイはAさんのみが証言者です。そして電話の内容が録音されていたわけでもありません。あくまでも「Aさんの記憶」に基づく証言なのです。これでは現場不在証明としては、あまりにも弱すぎるのではないでしょうか。一応「物的証拠」があるにはあります。現場付近からAさんの近くへ移動したときに使ったという「指紋の付いたチケット」です。ところがそれが出てくるのが片道のみ。そしてチケットを使って乗ったという交通機関で、犯人を目撃したという人がいません。こんな弱いアリバイを偽造して無罪が主張できると思ったんでしょうか（犯人が、というよりは作者が）。もちろん、刑事はその電話トリックを見破ります。すると犯人は、物証がないのになぜか犯行を自白してしまいます！　読んでてガッカリしました。さすがに作者もそれでは弱いと思ったのか、後で別の証言者（犯人が現場近くにいたのを知っている人）を出してくるのですが、それもやはり「証言のみ」で物証なしです。そもそも、電話をかけた場所がわかってるのなら局の記録を調べればわかるはずで、トリックを解く必要すらありません。こんな作品でも昔は売れたんだなあ、と思うと隔世の感があります。
2021年2月28日
365日目
昨年の3月1日から「仮想泥棒ゲーム」の公開を始めたため、今日で365日目になります。毎日更新できてよかったと思います。十分に書きためていたため、特に困ったことや大きな苦労はありませんでしたが、話を適切な長さに切るのが意外に大変でしたね。最近はおおむね3500～4500字くらいに収まっていますが、初期の頃は7000字超えがありましたし（これは分割した方がいい…）、話の切れ目を重視したために2000字台ということもありました。もう一度書き直した方がいいかなと思うパートもあります。さて、連載はいつまで続けられるでしょうか。とりあえず、あと1年は続けられるでしょう。1年経っても話は終わりませんけどね(笑)。最終回に至るには、そこからさらに半年はかかるんじゃないかと思います。しかしそこへ至る構想はまだできていません。でも、1年あれば何とかなるかな、と。それまでに、もっと読者を増やしたいです。1000人くらいいてほしいものです(笑)。もちろん、「仮想泥棒ゲーム」だけではなく、他の作品も公開したいです。ただ、優先順位というのもあります。公募の作品も書きたいですから。公募で落ちたものを順次公開していく、というのがいいでしょう。現に「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」ではそうしています。ただ、全部公開するわけにもいかない。公募に落ちた作品でも、一部のシーンを使い回すことがあろうかと思うので。公募の規定に満たないような短い話が書ければ、公開するかもしれません。
2021年2月27日
ドラマの中の不自然な点(2)
以前と同じく、ミステリードラマの不自然に思った点を二つ書きます。なお、ドラマ名は伏せておきます。・「警察は信用できないので証言しない」警察が聞き込みに行ったら、こういうことを言う人がいます。その人が事件の真犯人や共犯であって、嘘をつく必要があるというのなら、それはストーリーにおいて重要なので、もちろんOK。過去に警察に信用してもらえなかった（容疑をかけられた）などの経験があるというのなら、まだ許容範囲。しかし、何の理由もなく証言しない人を出したら、それは「単なる時間の引き延ばし」で、低レベルな演出であると考えます。その人、結局は後で警察に助けられたりして改心するんですよ。・テレビを点けるとちょうど事件のニュースニュースって常にやってる番組じゃないですよね。それなのに、テレビを点けると必ずニュース。もちろんストーリーに関係のある事件。しかも「では次のニュースです」などと、頭から始まるのです(笑)。あと、誰かから電話がかかってきて「テレビを見ろ。××事件のニュースをやってるぞ！」と言われ、点けると（チャンネルを合わせもしないのに）ニュース。しかも現場から生中継とか(笑)。こういう演出って、脚本家は「アホくさい」とか思わないんでしょうか。どちらも「この程度の演出でも視聴者は納得するだろう」という甘い考えであると思います。だからドラマは衰退したのだと言えるでしょうけどね。
2021年2月26日
危うく忘れるところでした
「仮想泥棒ゲーム」の公開のために、いつも1時過ぎにスマートフォンのアラームを鳴らしているのですが、今日はとある事情により聞き逃してしまい、公開を忘れそうになりました。とはいえ、放っておくと2時になったら自動的に公開されるんですけどね。さて、本日公開分では「筏レース」が登場しています。カナダGPでは、過去に恒例行事となっていたものです。それを仮想世界で復活させました！　筏レースのことを知っているのは80～90年代にF1を見ていたファンでしょう。歳がバレそうです(笑)。2017年～18年にも復活しましたが、今はまた中止になったと思います。本番のレースだけではなく、もっとこういう遊びをやってほしいものです。そういえば、去年のカナダGPはコロナウイルス・パンデミックのため中止になったんでした。その前年からサーキットのパドックを改修していて、新装された「ガラスのパドック&スタンド」のお披露目になるはずだったのですが、残念なことです。まさか本物よりも、この小説の方で先に紹介することになるとは思いもしませんでしたよ(笑)。
2021年2月25日
昔のミステリー小説
1970年代のミステリー小説を読んでいます。過去はどんなものが受けていたのかを調べようと思ったのですが。ちょっと、選択に失敗した感があります。作者は70年代から90年代に作品を量産していて、100冊以上も書いています。だから安心して読めると思ったのですが。ストーリーの最初の方はこんな感じ。主人公のところに友人Aが訪ねてきます。Aはちょっと悪いことに手を出している人ですが、主人公の親友です。Aは「しばらく外国へ行って会えなくなる」と言います。どこに行くか、何をしに行くかは言いません。ただ、その前に国内のある場所（Xとしましょう）へ数日間行く予定だと言い残して、帰っていきます。するとその数時間後に、主人公の知らない男Bが訪ねてきます。それがいかにも怪しい感じ。そしてAがどこに行ったか知らないかと聞きます。主人公がAのことを思ってしらばくれると（親友ですから）、Bはなぜか水を飲ませてくれと言います。主人公が台所へ行ってコップに水を汲んでくると、Bはそれをほんの一口だけ飲んで、去っていきます。そのまた数時間後に、主人公の知らない女Cが電話をかけてきます。そして、Aのことを心配していて、誰にも行き先を教えてはダメだと言います。主人公はなぜかCのことを（知らない人なのに）信用します。その後Bの行動（水をくれと言ったこと）を訝って、玄関の近くを調べます。すると盗聴器（電池式）が見つかりました！外を見るとBとその仲間らしき（とても怪しそうな）数人が相談した後、解散するところでした。主人公はAのことを心配し、Xへ行って（その中の詳しい場所を知らないけれど）Aに会おうと考えました… えーと、これ、面白いですかね？どれもこれも「無茶苦茶だなあ」という感じなんですけど。昔はこんなのが受けたんでしょうか。それとも、序盤は無茶でもいいからとにかくお膳立てをして、中盤以降のトリックでアッと言わせるタイプなんでしょうか（まだそこまで読んでません）。とにかく最後までは読むつもりですが、次からは昔の作家の作品は、図書館へ行って借りて読もうと思います。
2021年2月24日
クライマックスの困難
「仮想泥棒ゲーム」の最新ステージ（＃(ナンバー)は秘密）の、最終日を書いています。ターゲットの獲得に向けての、クライマックスの部分ですね。ターゲットはヒントを得てから、ちょっと頭を捻らないとわからないようにしているため、小難しい理論がくっついてきたりします。それを資料を参照しながら書いているものですから、執筆に時間がかかってしまいます。プロットの段階ではあまり詳しいことは考えてなくて（それどころかほとんど何も考えてないことがありますが）、出たとこ勝負というかぶっつけ本番というか、あるいは付け焼き刃というか(？)、書きながら考える、という作業なので、苦労しているのです。そこでは、ちょっとした暗号を解くことにしているのですが、「それで本当に解けるのか？」が自信なくなってきました(笑)。暗号を解くとある位置が特定できる、はずなのですが、条件が一つ足りないのではないか、と。「仮想泥棒ゲーム」では科学的なものに関しては結構厳密に考証しているので、間違ったことを書いたらまずいと思ってるわけです。だから、何か暗黙の条件みたいなものにしておけないかなあ、と。登場人物の名前として隠しておく、というのも一例。とにかく、ここが山なので、執筆ペースを遅らせてでも考える必要があると思っています。そこを越えたら？　後はゲートへの退出のことを書くのですが、それはイメージがだいたい出来上がってるので、さっさと書けると思います。厳密さも必要ないですし。だから、坂を越えたら幸せが待っているだろう、と歌の歌詞みたいなことを心の支えにして、書いているという状態です。でも、できれば今日と明日で苦しいところは終わらせたいなあ。
2021年2月23日
いろんなフォントが使えたら
「仮想泥棒ゲーム」では時々、手紙やメッセージを書いた紙が登場します。そしてその「筆跡」についても言及している場合があります。「いつものあの女性の筆跡」とか。しかし、カクヨムでは筆跡、というか、フォントを選ぶことができません。せめて画像が使えれば、ワープロソフトで適当なフォントを選んで文章を画像にして、貼り付けることができるんですけどね。他には、文字の大きさも調節できませんし、太字や斜体にもできません。フォントがOSに依存しているからでしょうか。でも、文字に色を付けるくらいはできてもよさそうなものなのに。HTMLのように自由にすると、無茶をしすぎる人がいて、「読めない」ということになったりするのでしょうが、もう少し選択の余地があって欲しいと感じます。しかしおそらくは、「電子書籍フォーマット」がさほど充実していないのと関係しているのでしょう。いろんな端末での互換性を持たせるために、最小限のフォーマットしか用意しないというのがポリシーなのでは。ですから、電子書籍がもっと普及すれば、小説投稿サイトの文書フォーマットも充実していくかもしれません。筆者は最近、紙の本をほとんど買わなくなったのですが、電子書籍の普及度はまださほど高くないようです。スマートフォンでも読めるのに、どうして普及しないんでしょうね。印刷屋や運送業、それに本屋が困る？　でもエコロジーを考えると、紙の本の衰退は必須なんですけどねえ。
2021年2月22日
短編ミステリー第9話完結
「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」第9話、全10パートの公開が完了しました。最後の3パートは、文字数のかなり多い話が続きました。そして突然の新キャラクター登場。しかし、名前だけは第5話に出ていたのですよ。その人物が主人公（依頼人）となる話は、いずれ公開したいと思います。ただ、ちょっと先です。早くても5月以降になるでしょう。そして短編ではなく、中編くらいの長さになるでしょう。「短編集」とは独立させた方がいいかもしれませんね。さて、この新キャラクターは、かなり気に入っています。できれば別のエピソードも書いてみたいくらい。まあ、今のところ何もアイデアはありませんが。でも、女性書道家が探偵という例は少ないと思いますね。そういう点で魅力的です。ただ、書道に関するエピソードをそんなにたくさん作れるかというと、難しいでしょう。かといって、書の個展を開いてたらそこで事件が起こって、というのも無茶すぎます。となると、作れたとしても2、3エピソードくらいでしょうか。「短編集」もできませんね。もったいないですが、仕方ない。他に「使い途のたくさんある」キャラクターを作るしかないです。そして、次の短編はやはり3月中は無理だと思います。今の時点で、何もアイデアがないので。4月に公開できるように頑張りたいですが、あまり期待せずお待ちいただければ。
2021年2月21日
16パート終了
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#9、第5日の16パートが完了しました。長かった。ポーカー勝負とか、遊園地で遊んでるところは、それぞれ3パートに渡って書いてましたからね。読みながら「まだ続くのか」と思われた方がいたかも。明日から第6日。ガクッと減って(？)10パートです。第4日が12パートだったので、それよりは少ないです。最終日（第7日）はまた16パート。でも、今後のステージで、1日が16パートになることなんて、もうないんじゃないかと思います。今のところ、このステージ#9がストーリーとして一番長いですし。何しろカジノとF1って、書くことが多いですからね。書いてて楽しかったです。前のステージのファッションなんて、調べるのがどれだけ大変だったか(笑)。そして第6日を連載している間に、2月が終わります。3月になると、連載1周年ですね。特に何も企画はありません(笑)。淡々と続けていきます。季節も関係なく。いろんな国のことを書きますが、その国にふさわしい季節というものがあると思います。その方が面白いですからね。架空の国の場合はまた別として(笑)。でも、日本を舞台にするとしたら、季節はいつがいいでしょうか。場所によって、いい季節というのが違いますからね。桜の季節も良さそうですし、紅葉の季節も良さそうですし。夏の沖縄も楽しそうですし、冬の北海道も楽しそうですし。どうするかはそのうち考えますけど。そして最新作は土日も書いていました。それでも2月中には終わりそうにない(笑)。再度中断すると大変なので、3月からの長編ミステリーを書く合間に、少しずつ書くくらいしかないですかねえ。
2021年2月20日
ドラマの中の不自然な点
今日も録りためておいたミステリードラマをいくつか見ていました。その中から、不自然に思った点を二つほど書いてみます。なお、ドラマ名は伏せておきます。・証拠隠滅のやり方場所は、船でしか行けないという秘境の旅館です。そこで殺人をした犯人が、物取りの犯行と見せかけるために、殺した人のお金を盗みます。もちろん犯人にとってお金は不要なので、どこかへ隠して（捨てて）しまいたい。そこで犯人は旅館の外へ出て、物陰に隠れて地面を掘って、埋めてしまいます。ところがそれを別の宿泊客に見られて、後でゆすられて…となるのですが。どうして埋めたんでしょう？　「船でしか行けない秘境の旅館」です。すぐ近くに水場があるんですよ。重しを付けて、水へ投げ込んでしまえばいいはずですよね。後で（探偵側にとっての）証拠としたいからでしょうが、犯人に迂闊な行動をさせすぎだと思いました。・強行犯係の捜査ある所轄署の強行犯係の刑事が、連続殺人事件を捜査しています（捜査本部が立ってます）。そこへ別の事件の知らせが。空き巣（正確には居空き：家に人がいる時に、隙を狙って忍び込む泥棒）が発生したのですが、その刑事はなぜかそっちへ行ってしまいます。現場が知り合いの家だからというのですが… 空き巣は盗犯係の担当です。所轄署では同じ刑事課でしょうが、係は分かれているはずです（わざわざタイトルに「強行犯係」って入れてるくらいですから）。そりゃ、時には手伝ったりもするでしょうけどね。でも、連続殺人事件の方で忙しいのに、盗犯の方にも回るなんて、普通はあり得ません。ちなみに警察本部では強行犯は捜査一課、盗犯は三課、というのはもはや（ミステリーを読む・書く人にとっては）常識です。現実どおりにするとドラマが作りにくいのでしょうが、昨今は見る側の知識も増えてきていると思うので、気を付けてもらいたいものだと。まあ、2時間ドラマが衰退したのは、安直な展開のドラマばっかりになったから、というのが理由かもしれませんが。
2021年2月19日
歌のうまさを伝える
「仮想泥棒ゲーム」では時々、歌を唄うシーンが出てきますが、歌い手が上手であることを表現するのには苦労します。歌詞を書いても伝わらないですからね。聞いている方がどう思ったとか、周りの人がどういう反応を示しているとか、それを書くしかない。まあ、毎回同じように「褒めそやす」のは読んでいる方も鬱陶しいだけと思いますので、最近は簡略化しています。そのキャラクターが歌がうまいことは、既に読者が知っている、という前提の元に書きますから。それでも1～2行は、うまく唄っているということを伝えようとはしています。さて、特定の登場人物について、歌がうまいのはもう伝わるとしましょう。では、他の登場人物の場合はどうか。歌ではなく、楽器の演奏がうまいとしたら？　ピアノがうまいとか、バイオリンがうまいとか、ギターがうまいとか、どうやって伝えましょうか。やはり同じように、「聞いている方（主人公）がどう思ったとか、周りの人がどういう反応を示しているとか」を書くしかないのです。でも、歌とは表現を変える必要があるでしょうね。歌は「詩」を含んでいます。ですから音だけでなく文意によって伝わる何かがあるはずです。もちろん、外国語だったら意味が解らりにくでしょうが、それでも「歌い方」あるいは「表情」によって意味が伝わることもあるはずです。しかし、楽器はどうか。音しかないです。もちろん、演奏者の表情も、あるにはありますけどね。でも、音だけで感動が伝わるということを、描写しなければいけないと考えます。これがマンガなら、表現しやすいんですけどね。心象風景が絵で伝わりますから。いや、小説でも同様に、心象風景を文章で描写すればいいのか？　音楽にはたいてい「モチーフ」があって、有名なものは解説されていますから、それが伝わるように書けばいいのかもしれません。もちろん、Wikipediaからコピペするのはダメで(笑)、いろんなものを読んで、まとめて、それにちょっとアレンジを加えるとかすればいいかも。ただ、感想がほとんどもらえないので、伝わってるのかどうかがよくわからないんですよね(笑)。
2021年2月18日
順調に書いているように見えても…
「仮想泥棒ゲーム」の最新ステージ（＃(ナンバー)は秘密）、執筆は進んでいますが、話自体がなかなか進まない(笑)。1日分が12パートを超えるのが確実になってきました。とはいえ、今のステージ#9でも第5日は16パートの予定ですよ。毎日連載して2週間経っても1日分が終わらないってどういうことかと。本来は、どれくらいの長さが適切なんですかね。7パートくらい？　その分、凝った話は作れませんが、展開が速い方がいい、という読者の方が多いかも。しかし、1日が7パートだと、1ステージは7週間。1年は52週間(＋1～2日)ですから、7ステージ以上消化してしまいます。それは何となく速過ぎる気がしますね。やはり1ステージは2ヶ月くらいとする方がいいでしょう。そして1年間で6ステージ。それくらいが適当ではないかと思います。でも、本来はもっと時間をかけて連載したいんですけどね。毎日じゃなく、1日おきとかにして、連載期間を延ばすとか。だって、小説の月刊誌は1回60枚分くらいです。ここの6パート分以下ですよ！　まあ、プロ作家の方は他の時間を他の小説に使ってるはずなんですけどね。でも今は仕方ない。毎日連載するしかないです。本当に困ったら、1回の分量を減らすだけです。今の3分の2とか、半分とか。1パート2000字くらいの方が、たくさんの人が読みに来るかもしれませんね。他の小説サイトにもこの話を連載するとしたら、分割を変えようかと思います。ただ、サブタイトルを付けるのが大変だな(笑)。増えますからね。今は分割するときに考えて付けていますが、これからは書くときに付ける方がいいかもしれません。いや、分割を変えるとしたら、考えたことが無意味になる可能性があるのか(笑)。
2021年2月17日
外国語の暗号
「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」では暗号を解く話をよく書いていますが、今回の第9話も暗号です。しかも外国語を用いた暗号です。舞台はもちろん日本ですが、なぜ外国語の暗号であるか、は本文にちゃんと語られていますので、お読みいただきたいと思います。なかなか巧妙な暗号であると自負しています(笑)。探偵が、暗号の解き方に気付くところも書いていますしね。さて、第9話は全部で10パートなのですが、その第5パートで暗号を解いてしまいました。この先何があるのかというと、もう一つ暗号が出てくるんですね。なぜ暗号が二つあるかというのも、本文で書くことになっています。それにしても、異なる解き方の暗号を二つも作って短編に入れるのは大変です。暗号ものは当分書かないかも(笑)。一度は本格（論理による推理）に挑戦してみようと思いますが、どうなることか。ところで、暗号で最も簡単な「換字式暗号」（記号を文字に変換する）を除くと、外国の小説に出て来る暗号は、たいてい外国の文化と絡んでいます。聖書を使うとか、それに代わる有名な本を使うとかです。その国の人にとっては理解しやすいのですが、日本人が読むとよく判らないこともあります。文化を理解していないからでしょう。でも、日本にも暗号があります。本文にも出てきますが「折り句」とか。あるいは「いろは歌」に暗号が隠されているとか。「百人一首」に暗号が隠されているとか。それも全部日本の文化に関係しています。ということは、外国語に訳して外国人が読んだら、「よくわからん」ということになるのでしょうね。そもそも外国語自体が、知らなければ暗号とも言えます。単純な換字式暗号でも、変換後の文章を読めなければ解読できてないのと同じというわけですよ。ひらがなや漢字を読めない外国人には、文章を見て日本語か暗号かを判別することも難しいでしょう。
2021年2月16日
カーナンバーについて
F1のカーナンバーは、現在ではドライバーが好きなナンバーを選んで、それを引退するまで使い続けることができます。ただし、前年優勝者はカーナンバー「1」を付ける権利があります（付けなくてもいいが、その場合「1」は空き番）。あるドライバーが2シーズン連続で参加しなかった場合、そのナンバーは他のドライバーでも使えるようになります。さて、「仮想泥棒ゲーム」ステージ#9にはF1ドライバーが登場しています。本来ならF1ドライバーは何人もいるはずですが、ストーリー内に登場する（現役の）ドライバーは一人だけです。そしてそのドライバーのカーナンバーは「12」です。これはもちろん理由があって採用しています。ちなみに、現時点（2021年2月現在）、現実のF1では「12」は誰も使用していません。フェリペ・ナスルが2016年まで使用していましたので、今は誰でも使える番号です。2027年まで誰も使用しないことを望みます(笑)。また、本文の中でカーナンバーがわかっているドライバーがもう一人いて、それは（先のドライバーの）チームメイトです。「11」ということにしてありますが、別のナンバーにした方がよかったかもしれません。「11」は現実にはセルジオ・ペレスが使用中ですね。2026年以降も彼が現役だと、ありゃー、ということになってしまうわけですが(笑)、果たしてどうなるか。ちなみに、過去は毎年、ナンバーを振り直していました。ドライバーではなく、チームに対してです。1973年以前はレースのエントリー順。74年～2013年は前年度のチャンピオンチームが「1」と「2」を使用し、以後はエントリーが早かったチームから番号を申請する（74年～95年）、あるいは前年度の順位に応じて番号を振る（96年～2013年）となっていました。ただ、なぜか「13」が飛ばされていました。やはり不吉な番号と思われていたのでしょうか？また、現在の固定ナンバー制で、永久欠番があります。ジュール・ビアンキの「17」。レース中の事故で死亡したことによるもの。他にもう一つ、永久欠番にすべきナンバーが提案されるのですが、さてそれは？　ステージ#9を最後までお読みいただければわかるかと…
2021年2月15日
最新ステージと視点人物
「仮想泥棒ゲーム」の最新ステージ（＃(ナンバー)は秘密）の執筆を再開しました。昨年11月末に中断したところからなので、内容と流れを思い出すだけでかなりの時間がかかりました(笑)。それでも今日中に20枚分くらいは書こうとしています。書かないと終わらないし(笑)。残りを2週間で書き上げようと思ってましたが、確実に無理そう。3月の第1週は、次に書く長編ミステリーのプロット作りと平行作業か。でもプロットって、時間に余裕がないと作れないんですよね、筆者の場合。今週の進捗具合を見ながら、今後の予定を考えて行きたいと思います。で、最新ステージは、内容に触れるわけにはいきませんが、なかなか複雑なことになっています。主人公以外の視点がたくさんあるんですよ。全部で7人です。視点人物がコロコロ変わる小説は読みにくい、というのが定説ですが、主人公以外は基本的に「第三者視点」ですので、読み始めたらすぐに誰を中心としているのかがわかるようになっています（中心視点人物の名前が出てきます）。もっとも、それまでに主人公以外の視点で書くステージがあるので、「読み慣れてきた読者は」迷うことがないでしょう。そういえばその他の長編でも、視点人物を何人か登場させていたのでした。これまでに（公募用に）4本書きましたが、最初の3本はいずれも視点人物が複数。先日書き上げた4本目で初めて「ただ一人の視点」になりました。一人称ではなく、三人称一視点と呼ばれるものですが。視点を一つにして長編を書くには、その人物がとにかく動き回るタイプでないと難しいんですよね。でも、素人探偵では、警察の捜査の状況が解らない。かといって「警察内部に協力者がいる」にするとありふれていてつまらない。ということで、警察側にも視点人物を作らざるを得なかったわけです。しかし今後はそういう視点人物はなくして、探偵一人の視点でやりたいと思っています。
2021年2月14日
ミステリードラマの中の新聞記者
週末なので、録画したミステリードラマを見て勉強していました。今回は、その中に出てくる新聞記者について、役割を考えてみました。その記者は、主人公ではありません。女性であることが多いです。ゲスト出演の女優さんを当てやすいからでしょうね。だいたい最初から事件に絡んできます。なぜかその記者だけが、事件に興味を持って、一人で警察の捜査を追いかけ回ります。時には「協力者」と称して、警察署内に入っていき、情報を得ようとします。本来なら邪魔だとして追い出されるはずですが、なぜか駆け引きにより協力者として活動することができます。ゲスト女優が演じているので、出番を増やすためでしょう(笑)。しかし、協力者と言っておきながら、肝心の所では一人で勝手に捜査をします。そしてその行動のせいで（記者自身が）殺されかけたり、別の被害者が出たりします。そのたびに警察が助けに来るのですが、その記者は反省や謝罪どころかますます独断行動を取るようになります。反省と謝罪、そして警察に感謝の言葉を述べるのは、事件が解決してから（せいぜい解決直前になってから）です。こういうキャラクターを見るたびに、ミステリー小説を書くときの、ある「注意点」を思い出します。「主人公が、軽率なミスによりピンチに陥ってはいけない」。怪しい人物から呼び出されて、夜中に人気のない場所へのこのこ行って殺されかけるとか、そういう迂闊な行動をとらせてはいけないと。もちろん、安直すぎて話がつまらなくなるからです。ストーリーの水増しにしかならない。で、先に述べた新聞記者のようなキャラクターは、主人公の代わりに軽率な行動を取る役割を与えられているわけです。してみるとそれはやはり、ストーリーの水増し（尺稼ぎ）ですよね。確かに、つまらないんですよ、見てると。ということで、「ミステリードラマ（主に警察が主役のもの）に新聞記者がゲストキャラクターとして出てくると、そのドラマはたいてい駄作である」という法則が導き出せるわけです(笑)。
2021年2月13日
短編ミステリー連載開始
「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」の第9話の連載を開始しました。全10パートで、2月22日までです。今回も、前回（第8話）からの続きです。ちなみに第8話も第7話の続きでした。ということは、第7話～9話は12月の話ということになるわけです。しかし物語の中にあまり季節感はありません。せいぜい、日暮れが早いという記述があるくらい(笑)。短編はその程度で問題ないかと思っています。ちなみのこの三つは3部作のような位置づけなので、登場人物が重複しています。必要に応じて前のを読み返していただければと。さて、連載を開始したばかりなのに、もう次話のことで申し訳ありませんが、3月の連載は見送る可能性があります。理由は単に、時間が足りないから。公募の作品を書く時間が要るのと、ネタを思い付いていないのと。「仮想泥棒ゲーム」の執筆もありますし。以前に書きましたが、今連載している分は連作短編として公募用に書いた作品をバラしたもので、そのときには5話をひとまとめにしていました。だから他に二つネタがあります。「3部作の総まとめ」と「探偵の過去」です。そのうち、前者はとても陳腐（ありきたり）な作品で、流用して書くとあまりにもレベルが落ちてしまいます。真剣に書こうとしたら、プロットから全て作り直しです。かといって、後者の方を先に連載するわけにもいきません。そして、この2月から3月にかけて、公募用のプロットをいくつか作らねばなりません。二兎どころ三兎とも四兎も追いかけようとしているので(笑)、せめて一兎でも減らしたいのです。公募の方に既存作を流用するという手もあるのですが、やはり新作で勝負したいですからね。とはいえ「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」のPV数は大したことがないので、「楽しみにしていたのに！」という人がほぼいないのが不幸中の幸いでしょうか(笑)。
2021年2月12日
バカラについて
昨日の近況ノートで007シリーズの「カジノ・ロワイヤル」のことを少し書きましたが、その中で「バカラ」というギャンブル名を出しました。原作小説（及び1967年版映画）でボンドが悪役（スメルシュ）と対決したゲームが「バカラ」です。たぶん、ほとんどの人に馴染みがないゲームと思いますが、いったいどういうルールなのか。Wikipediaを参考にして簡単に説明します。・バンカーとプレイヤーの対決、というゲームを想定し、ギャンブルをする客はこの二人のどちらが勝つかを賭ける。・トランプを使用する。Aは1点、2から9はそれぞれの数字の点、10と絵札は0点とする。・バンカーとプレイヤー、それぞれに2枚ずつカードを配る。2枚の点を合計し、10点以上は下1桁を得点とする。・どちらかが8点または9点の場合、点の多い方が勝ち・双方が6点または7点の場合、点の多い方が勝ち・上の二つに当てはまらない場合、一定の条件に従って3枚目のカードを配り、合計点で勝ち負けを決める（条件についてはややこしいので省略。Wikipediaを見てください。ちなみに「カジノ・ロワイヤル」ではヨーロッパスタイルのシュマン・ド・フェールというルールでプレーされています）以上でわかるとおり、ギャンブルをする客には「駆け引き」というものがありません。もしあるとすれば、2人（以上）の客でバカラをプレーし、どちらが（誰が）より多く儲けるかで勝負する場合です。その際「賭け金の額」が駆け引きのポイントになるでしょう。それが関係ないのなら、ギャンブルのド素人でも楽しめるゲームでしょうね。ただそこが問題で、素人が「ド嵌まり」して大金を賭けるケースが多いようなのです。どちらが勝つかは、考えてもわからないのですから（正確にはブラックジャックのように、カードカウンティングをするとわかる可能性が若干高まるはずですが）ルーレットに賭けるようなものです。ところがビギナーズラックでちょっと儲けたりすると「バカラの才能がある」と勘違いしたりするんでしょう。そういう意味では、怖いゲームですね。日本でももうすぐカジノがオープンする、と言われていますが、（日本ではマイナーな）バカラをプレーすることもできるようになるのでしょうか。
2021年2月11日
テキサス・ホールデム
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#9では、ちょうどポーカーの「テキサス・ホールデム」というルールで勝負をしているところです。主人公が取っている戦略がめちゃくちゃですが(笑)、ギャンブルの素人だからしょうがないですね。本当の勝負のシーンを書こうと思ったら、「勝負の確率論」のようなものをちゃんと研究しないといけませんが、さすがにそこまではできません。それに読んでる方は「結局主人公が勝つんでしょ」と思いながら読むでしょうから、研究が報われないのですよ。さて、どうしてここで「テキサス・ホールデム」を出してきたか。お気付きの方がおられるかもしれませんが、ステージ#9のタイトルは「カジノ・モン・ロワイヤル」。これは007シリーズの「カジノ・ロワイヤル」と「モン・ロワイヤル（モントリオール）」の掛詞です。そして映画「カジノ・ロワイヤル」（2006年版）に登場する（ボンドが悪役と対決する）ゲームが「テキサス・ホールデム」です。ちなみに原作小説（及び1967年版映画）では「バカラ」です。「テキサス・ホールデム」になったのは、以前にも紹介したとおり現代で最も人気があるカジノゲームだからでしょう。映画の中の勝負ではボンドが（当然のように）勝ちましたが、「仮想泥棒ゲーム」ではどうなるか？　ちなみに主人公が「負けていい」と思ってるので、心理戦が全然盛り上がってません(笑)。ところで、カジノのある場所ですが、原作では「ロワイヤル・レゾー」という町。フランスの大西洋岸にあるとされる架空の避暑地です。1967年版映画も同じでしょう。2006年版ではモンテネグロですが、町の名前はよくわかりません。おそらくは首都であるポドゴリツァと思いますが（それとも「ロワイヤル・×××」という架空の都市なのか？）。ただ撮影はチェコのカルロビバリだったようです。モンテネグロは日本人にとってはマイナーな国で、文化とかがよくわかりませんが、「仮想泥棒ゲーム」でもそのうち舞台にするかもしれません。
2021年2月10日
人気のあるジャンル
ミステリーでよく書かれる主人公の職業は、私立探偵を除けば、警察官（刑事）、弁護士、医者といったところでしょうか。どれも高度な専門知識が必要というところが共通点で、警察官と弁護士は刑法、医者はもちろん医学です。そしてそれらの知識は犯罪に直結しやすいのがまた共通点。知識を悪に使うこともあれば、善に使うこともあるわけですが。さらに別の共通点。これらの職業は、政治に絡みやすいです。組織内の政治（勢力争い）と、政治家との結びつきのことです。これがミステリーにとって有利なのは、話を大きくしやすいところ。個人的な恨みで行われる犯罪よりは、大勢の人を巻き込んで、という話にしやすいですよね。国際的謀略まで持って行くのも簡単です。ただ、風呂敷を広げるのが簡単なわりに、たたむのは難しいです。登場人物が多数になるはずですから、それらを書き分けないといけません。大きな話を最後にまとめるには、プロットがきっちりできていないといけません。ある程度のリアリティーを出すために、作者に広範な知識と調査（取材）能力が必要でしょう。これらを全て高いレベルで実現するには、かなりの文章力が必要です。新人にはお勧めできない(笑)。そして、欠点もあります。話のスケールに対して、トリックが小さくなってしまいがちです。国際的謀略レベルになると、「本格」に値する複雑なトリックは望みようもないですよね。大勢の人が絡む場では、精緻なトリックを計画しても、実現性が低いのですよ。不確定要素が多すぎて。本格の場合は警察官、弁護士、医者が主人公でも、関係者の数を限る必要があります。だったら、他の職業の人が主人公でも、同じような話が成立する可能性があります。それなのに、どうして警察官、弁護士、医者が多いのか、が不思議なところです。
2021年2月9日
大河ドラマの創作キャラ問題
数日前の雑誌の記事で、NHKの大河ドラマに架空のキャラクターを出すと批判されるのはなぜか、を分析したものがありました。昨日の近況ノートでは似たようなことを書いていますので、ドラマの方も考えてみます。まず、なぜ架空のキャラクターが必要なのか。全く不要でないことは明らかです。歴史に名前が残っていない人はたくさんいます。そういう人を出さずして、ドラマを作ることなどできません。では、何が批判されるかというと、そういう「名も無き人々」に、過剰なほど重要な役割を持たせることでしょう。必然、その人の出番が増え、他の（有名な）登場人物の出番が減ります。「歴史上のある有名なエピソードが、どのようにドラマ化されるかが見たい」と思っている視聴者は多いであろうのに、それがおざなりに描かれて、架空のキャラクターがガンガン活躍する、なんてことになったら、「期待外れだ」という声が起こるのは当然だろうと思います。だから架空のキャラクターを出すとしたら、重要な役割を持たせない方がよいでしょう。そして出番は少ないし話の本筋には絡まないけど、主人公（あるいはその他の重要登場人物）と絡む印象的なエピソードを作ってあげるのがよいのではないでしょうか。ただ、「TVドラマ」ということから、これがうまく行かない可能性があるんですね。前にもミステリードラマに関するエントリーで書きましたが、有名な出演者を確保したら、その人の出番を増やそう、と考える製作スタッフ（上層部）が必ずいるのです。そしてその人の要請で、脚本家が架空のキャラクターの出番を増やすのです。これがよくない。「ドラマはストーリーを見るものであって、出演者の出番を楽しむものではない」というのが解っていないわけです。そんなことだから、大河ドラマの視聴率はだんだん落ちていくのでしょう。
2021年2月8日
時代物ミステリーについて
昨日の続きですが、今日読んだわけではありません。時代物でよく採用される時代は、昭和初期（戦中戦後）、大正、明治、江戸、戦国、平安かと思います。江戸時代は長いですが、まんべんなく採用されるのではなく、特定の将軍の時期に偏っている気がしますね。もちろん、統計を取ったわけではありませんので、単なる印象です。あと、今日のネタとしてはそこは関係ありません。時代物ミステリーでよくあるのは、その時代に実在していた人物を登場させることです。実在の人物に、架空の行動を取らせるわけですね。そしてその人物を作品の中で紹介するときは（実在したわけですから）実際の経歴をもとにして書くわけです。そこは創作してはいけません（もちろん、ありそうな情報をいくつか付け加えることくらいは許されるでしょう）。で、それを短編でやると、結構な割合が「作者の創作でない文章」になるわけですよね。そして有名な人物であって、性格や行動様式もある程度知られている人であれば、描写を省略できる、ということにもつながるはずです。もちろん、イメージと一致しない言動を取らせると批判されたりはしますが、おおむね「読者が（その作品の外部にある）あらかじめ持っているイメージ」に寄りかかっていると言えます。でもそれって「作者の手抜き」ではないでしょうか？念のためにもう一度書きますが「短編で」という限定付きです。60枚の短編でも、1枚くらいは人物紹介に使われるでしょう。有名人を出せば出すほど「創作でない」割合は増えていきます。だから「手抜き」ではないか、と。そして評価する側には「あらかじめ持っているイメージ」を割り引く必要があるでしょう。「よく知っている人物だから、面白く読んだ」という感想は許されませんよね。もし同じストーリーで、その有名人ではない人を登場人物とした場合、同じ評価にならなくてはいけないのですから。逆に厳しい目で見るべきです。「その実在人物を登場させる意義はあったのか？」と。
2021年2月7日
ある医療ミステリーについて
短編ミステリーを書くために、他の人の作品（短編の文学新人賞受賞作）を読んで研究していました。その中に医療を題材にした作品があったのですが、展開でちょっと気になることがありました。ある医者が、現場で患者の身に起こった不思議なことを他の人に聞かせて、謎を解いてみろ、という筋だったのですが… ・医者は状況説明の後、いろいろな質問に答えてくれます。で、「ここまで言えば、もうそろそろわかっただろう」という感じで進みます（注：そういう明白なセリフはありませんが）。ということは、そこが本格推理物の「読者への挑戦」が挟まるタイミングなわけです。・そして解決編が始まるのですが…そこに何と「医療関係者でなければ普通は知らないであろう、専門的な医学知識」があって、初めて謎が解けるのです！　探偵役（話を聞いていた人）がその知識を出してきて推理を展開するのですが、読み手からすると「それ、解決編の前に提示してくれないとフェアじゃないよね？」ということになります。・さらに問題があります。医者の話の中には嘘が含まれています。正確には嘘ではなく「誤認」ですが、作者はそれをあたかも叙述トリックであるかの如く説明しています。つまり、謎は患者の症状になく、医者の話にあったのです。するとそれも「アンフェアだろう」という感じがします。「患者に何が起こったか」の話をしていたはずなのに「語り手（医者）の話のどこに嘘（誤認）があったのか」にすり替えられてしまっているのですから。・ちなみに医者の話が始まった時点で小さなヒントがあり、「実はそういうオチ（誤認）では？」と思いながら最後まで読むと「ああ、やっぱり」となって、ガックリしてしまいました。たぶん、ミステリーを読み慣れていない人は「面白い」と思うのかもしれませんが、慣れていると叙述トリックを疑いながら読むので、「見え見えだなあ」と思ってしまうのですよね。その後にもう一つどんでん返しがあれば、まだなんとか納得できたんですけど。
2021年2月6日
ミステリー短編について
2月に入り、明日で1週間になりますので、ミステリー短編の公開準備をしなければなりません。いちおう、来週末の13日から公開しよう、と考えてるんですけどね。ただ、それまでにもう1回は推敲する必要があります。後半に新キャラクターが登場するのですが、ちょっと唐突すぎるし出番も多すぎなので、控えめにした方がいいかも、と思っています。1月分も、新キャラの探偵と悪役の登場で、後半をかなり引っ張りましたよね。あれも、そう必然性があるストーリーではなかった(笑)。龍の皿の謎を解いて、貸主に会いに行って、ちゃんと返してもらいました、ちゃんちゃん、でもよかったのに、そう簡単にはいかない方が、と思って書き足したものですから。だいたい、うちの探偵はすぐに謎を解いてしまうんですよ(笑)。あまり悩むシーンがないんですね。まあ、2月分にはそういうのがあるんですけど。だから、謎解き以外のところで苦労させないといけない。必然的に、謎に「間接的に」絡むキャラクターを出してくる、ということになるのです。シャーロック・ホームズ・シリーズを引き合いに出すと、基本的にワトソンの一人称で書かれた話がほとんどなのですが、ホームズの一人称が二つあります。そのうちの「白面の兵士」で、ホームズは「読者が話に興味を持つようにするには、それなりの書き方がある」と書いて、過去にワトソンの記述方法を批判した（「研究書として書くべきだ」）反省しています。つまり、謎とその解だけじゃなくて、適度な「じらし」が必要ということでしょう。筆者の場合、それがまだうまくできないんでしょうね。物語の「適切な構成」を掴みきっていないのでしょう。小説（ミステリー）の書き方に関する本を読んで、学習しているつもりなんですけど。構成として一番うまくいったと思ってるのは、実は「第1話」です。一つの謎を解きかけたら、途中から別の謎が始まり、最後に二つが収束する。どうして第2話以降でうまくできないんでしょうか(笑)。3月に公開する話はまだネタすらできていませんが、いい展開を考えてみたいと思います。
2021年2月5日
あと1週間で編集できるか？
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#10の再編集を続けています。プロットは書き直しました。昨日までに第1日～第3日の分を終わり、今日から第4日分を編集しています。読み直していると、けっこう雑に書いていますね。情景描写を増やす必要があります。ところが、計算上は残り4日分（第4日～第7日）の半分以上が書き直し対象で、12パート分以上の文章を足さなければなりません。「仮想泥棒ゲーム」の執筆は基本的に平日とし、土日は短編を書いたり録画したドラマを見たりするのに当てています。来週金曜日に編集を終えるには、1日2パート分を書かねばなりません。書き足すだけでこれですよ。書き直さない予定の部分でも、読み直しはしないといけないし、そうしたら全く手を付けないわけにもいかない。絶対気になるところが出てきますからね。日程的になかなか厳しい。明日もやろうかな(笑)。とはいえ、自分で勝手に決めた締切なので、延ばすのは自由自在なんですよねえ。公開は3月下旬になってからですし。ただ、こういうのはだらだらとやっていると、後々良くないことが起こります。本物の締切が設定されたときに、「頑張れない体質」になってしまっているとまずい。時には徹夜をしてでも間に合わせないといけない場合が必ずありますから。自分だけで決めた締切でも、守る習慣を付けておかないといけないのです。さらに、平行して3月から書き始める長編ミステリーのプロットを（原案レベルだけでも）考えないといけません。3月になってからプロットを作ってたら、すぐに1週間か2週間は飛んでしまいます。テーマだけでも決めないと。去年の後半は、ネタをあまり考えてこなかったので、ツケが回ってきましたね。作家は常にネタ帳を持ち歩き、思い付いたこと、気になることはすぐにメモしろ、という教訓がありますが、守っていなかったのが悪いのです(笑)。
2021年2月4日
海の小説
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#10には、ある登場人物が本を読むシーンが、いくつか出てきます。海に関係のあるステージなので、海の小説を探そうとしたのですが、なかなかないものですねえ。もちろん「老人と海」「海底二万里」「白鯨」のようなメジャーな作品もあるのですが、その他に有名な作品が少ないので、ちょっと驚きました。なので、登場する海の小説は2冊だけ。しかもタイトルと1行あらすじ程度です。筆者が読んでいないので、詳しいことを書けないのですよ(笑)。とはいえ、小説を紹介する作品でもないですし、読んだ小説の筋が関係するわけでもないので、雰囲気として書いてみただけです。ちなみに先に挙げた3作のうち、読んだことがあるのは「海底二万里」だけです。面白かったかというと、微妙。海の中の様子がひたすら描写されていますが、本当にそうなのかどうかもわからない状態なので、評価不能です。でもヴェルヌの作品の中ではやはり人気があって、潜水艦「ノーチラス号」はいろんなところに影響を与えてますよね。アメリカが開発した、世界最初の原子力潜水艦の名前にも採用されたくらいですし。他、「老人と海」はちょっと詳しめのあらすじを知っています。ヘミングウェイの作品は「陽はまた昇る」「武器よさらば」と短編をいくつか読んだのですが、その他は手を付けていません。なぜか苦手です。「白鯨」は子供向けに書き直した版を読んだことがあります。「少年少女文学全集」みたいなのに入ってたのだったと思います。原作は脱線が多いことや、宗教の記述が多くて読み通すのが大変らしいですが、子供向けのはそういうのを取っ払った、船長と鯨の戦いだけが書かれていたので、読めたのでしょう。ただやはり、海というのはわからないことが多いですね。だから（個人的には）海洋小説をあまり読む気にならないのだと思います。
2021年2月3日
タイトルを考える
まずは自分の作品のことではありませんで、この2月に発売される、某文学新人賞受賞作のことです。受賞時のタイトルは「オリンピックに駿馬は狂騒《くる》う」でした。そして本のタイトルは「馬疫」です。何ともミステリらしからぬ響き。もうちょっと何とかならないの？という気がしましたが、著者と出版社がいろいろと考えてそのタイトルにしたのでしょうから、これ以上は何も言わないことにします。次に、筆者自身の作品のタイトルについて。「仮想泥棒ゲーム」はこれ以上適切なタイトルが思い浮かびません。仮想世界で泥棒をするゲームですから、そのまんまです。文字数としても言葉の響きも（仮想を「かそう」と読もうが「ヴァーチャル」と読もうが）特に悪くないと思います。ただ、最初に思い付いたタイトルは「異次元泥棒ゲーム」でした。しかし考え直すと何が異次元なのかよくわからないので、「仮想…」に変えたのです。「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」は、タイトルが長いですね。元々は英語部分の「Cool & Sensible」のみだったのです。鑑識屋を主人公としていたためです。ちなみに「Sensible」は辞書を引くと「分別のある、思慮のある」が先に出てきますが、ここではもう一つの「知覚できる」の意味で使ってます。鑑識屋ですから、知覚するのですよ(笑)。あと、決して「Sensitive」（感じやすい、傷つきやすい）ではないということにご注意いただきたいです。で、後に「湾岸探偵局！」を付けたのは、もちろん探偵を主人公に変えたからです。そうしないと何の話かわからないですからね。「湾岸探偵局」だけでなぜいけないのかというと、「他にありそうだから」。最後に「！」が付いているのはバラエティーのお約束、というやつです(笑)。「探偵！ナイトスクープ」と同じノリで付けただけですよ。
2021年2月2日
ギャンブルの教科書？
いまさらですが、「仮想泥棒ゲーム」ステージ#9の舞台（の一つ）はカジノです。カジノの中がどうなっているか？は筆者はよく知りません。だから想像で書くしかありませんでした。しかし、ギャンブルそのものをいい加減に書くわけにはいかない。ちょっとはリアリティーを持たせる必要がありますからね。そしてカジノ・ギャンブルにおいて、プレイヤー側が（戦略で）唯一勝つ可能性があるのが、ブラックジャックです。本文にあるとおり、カード・カウンティングという技術を駆使します。技術の詳しい点については、本文では説明していません。何しろ、一人称小説ですから、説明パートはほとんどないのです。それに、長々と解説を書いたって、読んでる方はつまらないですよね。あと、詳しく書いたら、読者の誰かがそれを実行して「勝てなかったから、あれは嘘だ」などと文句を言われても困りますので(笑)。しかし、やはりリアリティーのためには、どういう技術かという基本を抑えておく必要があります。そのために二つばかり本を読みました。「ディーラーをやっつけろ！」（エドワード・O・ソープ著）と「カジノを破産させた男たち」（牧野武文著）です。どちらもブラックジャックの勝ち方について書いています（その他のギャンブルについても少し書いてます）。ちゃんと読みましたが、勝ち方は憶えていませんし(笑)、実践する気もありません。本文にも書いてますが、やってるのがバレるとカジノから追い出されるんですよ。しかも勝ったところで大した金額にはなりません。生活ができるほどでもない。そしてブラックジャックよりも、ポーカーの方が人気があります。テキサス・ホールデムというルールのポーカーです。世界大会も開催され、テレビ中継まであります。「ワールド・シリーズ・オブ・ポーカー」という大会があり、日本人も活躍しているようですよ。賞金が高いので、セミプロみたいな人もいる。そしてこのゲームのカジノにとっていいところは、カジノ側が損をしないことです(笑)。勝負するのはプレイヤー同士ですからね。
2021年2月1日
早くもステージ＃10の修正
2月に入ったばかりですが、「仮想泥棒ゲーム」ステージ#10の修正を始めています。今のステージ#9はあと40パート以上残ってるんですけどね。でも、ステージ#10は最初に書き上げたときからあまり出来が良くないと思っていて、大幅に加筆修正したいと考えていたのです。前半に伏線をいっぱいばらまいたものの、それを回収せずに終わらせてしまったり、第6日が極端に短い（4パート分しかない）という致命的な欠陥があったり。イベントの配分が悪いところも気になるので、いろいろと組み替えたり追加したりして、調整したい。それには少なくとも2週間はかかると踏んでいるので、早めに始めたわけ。3月は3月で、他にやることがありますし、気になっているならいっそ早く片付けてしまえば、ということにしたのです。初日である今日は、配分の確認から。ざっと見てみましたが、キーパーソンの行動原理にわからない点がいくつかありますね(笑)。もちろん、伏線のつもりだったのが、回収（説明）しきれていないからです。もちろんちゃんと回収します。それから、ステージ#10ではキーパーソン側の事情を、キーパーソン視点で描写するパートを作ろうと思っています。今まではほぼ全て（フットボールの実況のシーンを除き）主人公の視点でした。ここらで新機軸？を見せておきたい。まあ、それ自体が今後のストーリーの伏線なんですが。しかし確認したところ、思っていたよりもそういう描写が少ない(笑)ので、適宜追加したいと思います。それと、フットボールのゲームのシーンも少しだけ。それも今後のストーリーの伏線です(笑)。しかし、回収する頃には忘れられてるような気がするなあ。でも、マンガでもよくありますよね、10年前のシーンが伏線だったといかいうのが。それに比べたら、1年半先なんて全然短いから、許容範囲であって欲しいです。
2021年1月31日
また短編のネタを考える
1月も終わり、明日から2月です。そろそろ、公募用の短編ミステリーのネタを考える季節になりました(笑)。今回は、過去の受賞作を読んで、傾向と対策を考えています。しかしそれは無駄になりそうですね。傾向が、ないです。バラバラ。しかし、しいて挙げるとすれば、主人公（主に探偵役）のキャラクターに凝ったものの方がいいだろう、ということ。筆者の場合、シリアス系ではなくてユーモア系ですので、特にキャラクター造形を大事にする必要があると思われます。何しろ過去の受賞作で「すごいトリック」というのはないんですね。短編ですから。とても風変わりな状況（事件）を作り出したら、探偵役がいなかろうとも評価されます。例えば「夜の間にとても奇妙な体験をした。次の日、警察に事件の話を聞いたら疑問が解決した」というのもありました。誰も推理してない(笑)。外国を舞台にしているのもありました。日本とは価値観が違うので、動機において盲点ができるわけです。さてそうなると、対策としては、これまでにない設定の話を作らないといけない。刑事が主人公の話があったので、じゃあもう刑事物はやめておくか(笑)とか。きっと普通の探偵もダメでしょうね。ルポライターなんてもっての外でしょう。別の賞で、メンヘラっぽい女性が主人公の作品が受賞したので、同じ傾向はしばらくやめた方がよさそう。まあ、筆者はそういう女性は書けないから、気にする必要はないんですけどね。とぼけた感じの主人公もいくつかありました。それも避けます。とにかく、新たな主人公像を考え出さないといけません。ただ短編なので、一作品にこだわることはないと思っています。傾向の異なる2作品を応募することも視野に入れようと。その場合、一つはキャラミスで、もう一つは本格（系）にするとか。何にしても、トリックを考えるところからですけどね。