『トップガン』好きですか。えーきちさんは、トムキャットとか好きそうですね。ラスト前なにかありましたでしょうか？　覚えていないので、きっとぼくは気にしてなかったのでしょう。

　映画なら『ベストガイ』も『ナイト・オブ・スカイ』も観に行きました。基本飛行機好きです。

　空中戦は、次に書くのはＳＦなので、実在の戦闘機ではないので、そこはご了承ください。

　

　まだまだアイディア出ししないといけない状態で、名前を考えるに苦労してます。
　そんな事情で、綾束さんのところの『男乙ゲー』にちらちらお邪魔してます。なにか思いつかないかなーと。

　アイディア＝素材ですからね。おいしい料理はおいしい素材がなないと始まらない。所詮料理人の腕なんて、二の次ですよ。

　その上で挑みます。最高のどんでん返しに。ただし、数で勝負ですけと。

　じつは、『剣術講座』ってやつがＰＶ稼いでくれていて（笑）

　小説だけでは無理でしたでしょう。


　で、一年で消える仕様ですが、ナナコ・ポイントなんかも一年で消えるので、これ、なんかの法律が関係してるんじゃないでしょうか。つまり、この仕様は、変わらんだろうと思うんです。

　つまり結論として、小説以外の、世間一般の方々が検索して読んでしまうような、ニッチでキャッチーなコラムを書くのが攻略法ではないかと。

　おお、コノハナさん。お元気ですか。

　戦闘機の空中戦。後悔のないようがっつり書くつもりです。
　空中戦にもセオリーがあり、熱い攻防があるのですよ。そんなことを、詳しくない人にも分かりやすく楽しんでもらえるように書くつもりです。そういえば、『トップガン』の新作も冬に公開でしたね。
　

　今年の冬は戦闘機の冬になりそうな予感です。

　教育、科学、政治。
　いまここで、今までに何をしてきたかががっつり問われている感じですね。知識だけ蓄えて、それを実際に使う知恵は全くなかった！なんてことにならないといいのですが。
　世が乱れたときこそ、学歴とか親の威光とかではない本当の実力者が表舞台に立つことになるでしょう。なんか『三国志』っぽい世の中になったきたと思って、すべて若い世代に丸投げするつもりでいます。

　みんな、がんばってね。

　もやもやをスカっと！

　アメリカも一時期騒いでましたね。
「スカット・ミサイル！　スカットミサイル！」つて。いえあれはスカッドですね。

　で、このスカッと。ぼくはもうずっと昔から目指してまして、ふっ、やっと時代が追いついてきたな、ひとりグラスを傾ける今日この頃です。

　ただ、特段新しい要素でもないと思います。
　昔話にはスカッとするオチが多いし、一休さんの頓智話もこれに近いのではないでしょうか。

　ただ、過度な現実逃避はどうかとも思うのですが。

　宗方語録ですと？　修造カレンダーみたいなものでしょうか？

　じつは書こうか迷って、書かなかったエピソードがあります。長いので割愛しますが、宗方コーチの名セリフ「いまが９９９本目だ」というのがあるんです。
　がこれ、じつはアニメオリジナルの話なんです。

　そして「岡、エースをねらえ」は、たしかつぶやきではなくて、手紙だった気がします。これが映画ですね。
　でも、原作にはないエピソードだから、もしかしたらもめたのかもしれません。

　

　エッセイは読むハードルが低いからでしょうか。

　一時期エッセイから小説への導線という作戦も考えたのですが、ほぼ効果ゼロだったので諦めました。完結作品のＰＶはゼロであるものと、最近は達観しいる自分です。

　綾束さんを名指ししたわけではないのですが、この問題、絶対出てくると思いませんか？　で、対応としては削除とブロックしかないと思うんです。
　ちょっと荒れそうな予感がします。

　気づかれても面白い。そして、ある程度気づかれる前提でフェアに伏線は張る。というのが、ぼくのポリシーですが、そうです！　大問題があるのです！

　それは、コメント欄でのネタバレ（笑）

　これ、絶対猛威を振るいますよ。

　本当に読者がひっくり返るようなどんでん返しが書ければ、その利益以上の満足感が得られると思うのですが、なかなか難しい。見果てぬ夢のようです。
　しかもどんでん返しだけに依存してしまえば駄作となるだろうし。
　ぼくがいま考えている話はそこまでのものでは無いので、ちょっと厳しいのですが。


　このエッセイのキャッチコピーを褒められたのは初めてです
　自分で「斬りはしないだろうなぁ」と咄嗟につけたキャッチコピーでした。

　ま、峰打ちなら安心ですからね

　え、そうですか？　へへ、照れるなぁ。

　ただ問題がひとつあって、ぼくは『鬼滅の刃』って読んだことないんですよね。

　そうなんですよ、ぼくも綾束さんに言われるまで気づきませんでした。
早い段階で教えてもらって良かったですね。ぼくたち「どんでん返サー」にとっては重要な事項でした。

　もっとも、ぼくの作品の企画としてましては、どんでん返しは複数存在するので、そこはすこし安心材料なのですがね（獲らぬ狸の皮算用）！

　計画では、「どんでんどんでんどんでん返し」の作品にするつもりです（画像は開発中のものです）！

　ああ、そうですね、たしかに←いま言われて気づいた人。

　そう考えると、いろいろと期限がありそうで、大変だなぁ。ぼくはそれでも挑むつもりですが。


　お勧め作品は、近日中に公開します。でも、ネタバレせずに書くのってむずかしくないか？と、これまた大変そうな予感がしてます。

　どんでん返しはジャンルじゃないと思うんですが、そんなことカクヨムには関係ないようです。

　そして、今回のジャンルの改変。ゲーム部門も前回一回こっきりでなくなってますね。まさに、どこへ行くカクヨム・コン状態。入賞して書籍化された作品は、ちゃんと売れているのでしょうか。
　ますます「の・ような作品」化が進んでいます。

　そしてきっと、「どんでん返し」部門なんですが、どんでん返しを誤解する書き手が大挙してエントリーすると予測します。つまり、アイディアを思いつけばねらい目。

　ええっ、綾束さんもスランプでしたか！　
　なんたる偶然。ま、書けないときは誰にでもありますね。

　そして、どんでん返し、まさかの部門。
　いいのを思いつけばねらい目なんですが。いいのを思いつけば……。
　でも、なかなか、どんでん返らんのですよね。

　所詮われわれ、書くの好きですから！

　え？　はいからさん、ご都合主義なんですか？　少なくとも、ぼくらの世代では男性に不評ということはありませんでした。まあ、読めば突飛な話だとわかりますが、それをいったら『冬のソナタ』だって……（笑）

　ちなみにぼくは男性です。

　あと、このエピソードでは珍しく、面白いプロットについて語りました。お見逃しなく。

　落選した理由はいつも不明ですね。そこが分かれば対策も立てられるのでしょうが、もう推測するしかない。ということで、今回はちょっと真面目に考えてみました。

　でもこれ、普通の公募だと一次選考を通った作品の内容なんて分からないので、カクヨムからの応募というのは、考えようによっては便利ですね。


　次回のカクヨムコン。現段階でぼくは不参加の予定ですが、ちらちら見ていると、そろそろ考えないとー、とつぶやいている書き手の方が散見されます。
　参加不参加にかかわらず、つぎの書く作品を考えないといけないんですが……。

　お久しぶりです。

　麻生さんは、ぼくも三日月くんのイメージが強くて、あの女隊長を見るたび、「ああ、立派になったな」と変な感動を覚えます。
　別のキャラクターなのは承知しているのですが、ついついそう見てしまうと、ニヤニヤが止まりません。

　未然にコメントを見ることが出来ないのは、いい機能ですね。
　最終話であれば、そこまで読んですべて謎が解けているのですから、ネタバレ・コメントはいいんじゃないかなと、ぼくもネタバレなこと書いています。カクヨムの全体的な風潮なので、やめてくれという作者の方もいるでしょう。
　また、同様に、最終話のコメントはネタバレ含む可能性が高いので、ぼくは見ないようにしています。
　このあたり、運営に要望送って、ネタバレコメントは開かないと見られないようにする等のシステムにしてくれるといいですね。

　で、ネタバレコメントを指摘したらブロックされたというのは、紺藤さんがブロックされたということでしょうか？　ネタバレの是非はともかく、おかしな書き込みを指摘したら、おかしな書き込みをした方が指摘した方をブロックするとは、謎の行為です。

　あまりウザいようなら、コメントできない設定にしてしまうのも手だと思います。
　あと、コメント削除は、ユーザーの権限だとぼくは考えてます。

　変なコメントは削除しちゃえ。きっと気づかれないですよ。

※追記への返信

　追記があることに昨晩気づきました、ｐａｒｔ２。

　ぼくは最終話のネタバレコメントはいいんじゃないかな？派ですね。というより、そこはやはり、コメント欄から覗くのが危険すぎます。ネタバレまでいかなくても、読んだら、先がわかってしまうコメントが書かれている可能性が高いですから。
　逆に、コメント欄から覗く人に気遣いしていたら、できるコメントがほぼなくなると思うんです。
　逆に、過度の誤字脱字指摘や内容に関する駄目だしの方が、ぼくは気になります。他の人の作品に、他の人が駄目だししているのは、はっきりいって極めて不快です。お前なに様だ？と。
　小説は楽しむために書かれた物であり、正しいことが書かれたものではありません。そこに書かれた間違いが許せないのなら、小説ではなく教科書でも学術書でも読んでろよ！と。

　指摘されてブロックされた人は、Twitterとかされていたのなら、創作より交流重視だったのかもしれないですね。
　小説サイトは、そういったSNS的な世界であることは事実だと思います。人付き合いのスキルが要求される……。

　コメント削除してバレたのなら、それはもう仕方ないです（笑）。
　作者に削除されるようなコメント書いている時点で、カクヨム・ユーザー失格！コミュニケーション能力に問題あり！ということくらいは、自覚してもらいたいものですが。

　綾束さんが、わざとやっていないということは、重々承知なのですが……。

　あ、あまりにも鋭すぎる。これもひとつの、書き手の才能なのでしょうが、ほんと冷っとすることがあります（笑）。
　え？　そこ突っ込む!?的な。

　でも、気にせずコメントする以外にないでしょうね。あとは作者の判断で。


　ただ、やはり悪気はなくてもネタバレになるコメントってありますね。それがいい意味で面白さにつながることも、事実あります。

　ある巨大ロボット作品で、あるキャラクターの正体について質問され、（陽澄すずめさんに、ケメコというキャラの正体について尋ねられました）このときは、心の中でガッツポーズとりました。そこは逆に疑問に思って欲しいところだったのです。
　そういうこともあるので、ネタバレコメントがすべて悪いとは言い切れず、ときとして面白さを倍増させてくれる場合もありますからね。

　ただ、書き手としてコメントするならば、やはりどこまで明らかにして良いかは、判断する必要がありますね。不用意なネタバレは避け、でも分かっているということを伝えてあげることも、作者様に対するサービスにもなりますから。なので、こんなコメントをしたこともあります。

https://kakuyomu.jp/works/1177354054896042805/episodes/1177354054896043413

　おそらく、謎が解けないと、意味不明だと思います。

　伏線が必要か？というとぼくは必要ないと思うのですが、最初から伏線ありきではなく、物語の展開上必然的に伏線の必要が出てくる場合がありますね。
　宮本武蔵の五輪書に書かれていた、敵を斬るための縁、そんな感じで、読者に物語を楽しんでもらうための縁として使うのが、やはり正解だと思うのです。

　そして、コメント。
　どうしても、カクヨムだと書き手の方が多いので、書き手目線で質問されたり突っ込みされたりするのですが、中には極めて鋭い質問とか来ます。それに上手く返信するのも腕なんでしょうが、あまりに急所を突かれてしまうと返答に窮すること、ありますね。
　ただ、やはり読者主体で書いている物なら、場合によっては削除はあると思うんです。ぶっちゃけ、一度返信しておいて、ちょっと時間をおいての削除なら、バレないかなーなんて、姑息な技をみにつけてしまった最近のぼくです……。

　普通に書いている分（？）には問題ないのかもしれないですが、話の伏線があったり、謎があったりするとリスクが生まれますね。

　また、見当ちがいな誹謗中傷も来ます。それが、作品や作者ならまだいいのですが、編集者（案外見かけます）や他のユーザーだと、返答に窮しますね。
　その辺りも仕切らにゃならんとなると、「いや、ぼく、単に小説書きたいだけなんだけど……」と、遠い目になります。

　一番面白い、というかブレイクのきっかけになった第一作目のアニメが、一番原作から逸脱しているんです。でも、めちゃくちゃ面白いんです。

　で、原作はさらに上を行っていて、もう神がかっているんです。

　アニメ版の、「三国志の英雄みたいな女子高生」たちも必見ですし、原作のあの命をかけた生き様のキャラクターたちも、小説を書く人には是非知ってもらいたいです。

　ちょっとだけ、頭のすみに置いておいて、暇な時がありましたら、是非どうぞ。ぼくが偉そうにいうのもなんなんですが、無駄な時間には絶対にならないと思います。

　個人的な見解ですが描写型は女性に多く、解説型は男性に多い気がします。

　札束欲しいっすよね。小説賞の大賞賞金なんて、百万二百万の世界ですからね。
　そして、カクヨムで初めて小説を公開して、だれも読んでくれなくて愕然としたのはぼくも同じです。面白い物を書けばきっとみんな読んでくれるに違いないと信じつつも、現実は厳しく……。
　結局自分で思うほど、人が読んで面白いわけじゃないのだろうなーという現実を受け止めつつ（笑）、なんとか楽しんで書いていますよ。

　が、さすがに異世界転生物には手は出しませんでした。自分を曲げるとかではなく、よく分からないというのが本音でしたが。

　もちろん作品がすべてというのが大前提なのですが、ときとしてその作品への向き合い方が問われること、ありますね。
　その作品を作るのに、作り手が「こんなに努力しました」とかいう裏話は、お客さんにとってはどうでもいい話ですからね。

　でも、映画『ホットショット２』のクランクインの当日、チャーリー・シーンはガッチガチのマッチョに身体をつくりあげて登場し、スタッフの意気をあげたそうです。
　よりによって、『ホットショット２』で（笑）。

　え、そうなんですか!?　
　浅草はまるで死んだようでした。他のお店も元気なかったですね。ちょっとこのままにはしておけないな、と変な義務感も生まれてしまいました。

　本当は暗いうちに起きだして、超早朝温泉きめて、そのまま缶ビールの予定でしたが、寝坊しました。
　

　人間は満腹でも、甘いもの食べるときは胃にスペースを作っちゃう能力があるらしいですね。

　あんみつとそば（＆枡酒）はいずれリベンジします！

　ソフトクリームも、なぜかその文字を見ると食べたくなりました。別腹は偉大です。

　お酒は、飲めないのが実は一番いいです。酒が強くてもいいことはひとつもないですからね。ビールなんか、半分くらい酒税ですから。

　ただ、ＢＡＲは、あの空間は尊いです。『探偵はバーにいる』、「ギムレットには早すぎる」。一度、呑める人についていってみるのも、一興かもしれません。

　もうちょっとお腹が減ったら、外に出てみる予定です。いいものがあるといいんだけど、昼のフグが良かったから、晩御飯はどうでしょうか。

　やはりですね、ばーっと遊ばないと、やってられないですね。

　とはいえ、やはり浅草は観光地。コロナの影響が濃厚です。まるで火が消えたようです。外国人の方もいないです。
　だからこそ、ここでお金を落として帰る所存です。

　

　ガスから電気へ！

　なにやら時代の流れを感じます。電気ブランは、瓶でも売ってるんですが、なぜか神谷バーで飲む電気ブランは美味しい気がします。

　そして、今回は浅草。ですが、なんかちょっと元気がないんです。ホッピー通りも（池袋の乙女ロードもどうかと思いますが、浅草のこの通りの名前も凄い）人が少ない気がします。

　今一休みして、これから再出撃の予定です。

　青嵐さんは、超忙しいですか。それはもしかして例の山に葉っぱを取りに行く仕事でしょうか。頑張ってください。青嵐さんの分までぼくが飲みます！
　休みになったら、東京に行って、電気ブランをどうぞ。東京江戸博物館とかも近いですよ。そして、浅草はスカイツリーがすぐそばです。

　RAYさん、こんにちは。

　浅草といえば、天丼ですね。本来フグではありません。が、なんか、どこからか超山盛りの天丼が流行りだしてきました。あれは、どこから来たのでしょうか。
　あとは、メンチとメロンパン。冷静に考えて、これもどこから流行りだしたのでしょうか。

　追いつきましたね！
　☆もありがとうございます。

　暇なときに書いてるだけのエッセイなので、暇なときにでも読みに来てください。

　そう言ってしまうと、身も蓋もないのですが、カクヨムはすごくいい修行になるし、売り込みは角川以外がいいというのも、ぼくの考えです。

　書籍化という目標を掲げると、小説の内容とかレベルとかよりも、レーベルに合致しているかどうかが問われるのではないかな？と思います。
　そうなると、どこに出すか？が、どんな面白い物を書くか？より重要になるのかなぁ、なんてことを思いました。




　とはいえ、やはり小説を書くことは、楽しいですね。これは、本当にそう思います。

　ミッドポイントとして、真ん中で事件を起こすのは、知っている人はやるかもしれないですね。でもきっと、重要なのは世界観、価値観の転換だと思います。

　つまり、細かいプロットに入る前にそこを決めておかないと、難しいのではないでしょうか。
　ひとつの物語を思いついたら、それをがらりと変える別バージョンを作っておく。できればそこで、主要キャラクターの関係性を変換したい。味方同士だった者が敵同士になるとか、恋人だと思っていた相手が殺人鬼だったとか。
　みたいなことなのではないでしょうか。

　たとえば、『千寿堂繁盛記』なんか、いい感じにまとまっているので、このあと大事件が起きて……。


　①伊織がいなくなる。
　実は伊織は妖怪界のプリンスだった……。
　あ、これは無月兄さんが『妖しいクラスメート』でやってますね。

　➁小夏がいなくなる。
　小夏が妖の王にさらわれてします。伊織はきび団子で家来にしたカワウソと子狸とともに鬼ヶ島へ……。
　あ、駄目ですね。勝てる気がしない。

　➂近所に和菓子の巨大チェーン店が開店。あの手この手で千寿堂の妨害をしてくる。
　一番ありがちですが、これが一番「なんかちがう」（笑）


　すこし暇でしたので、遊んでみましたが、『千寿堂繁盛記』はなんかあのまま、ずるずると続く方が楽しそうですね。
　ただ、投稿用の長編原稿となると、こういった物語の転換が必要なのではないかな？と考えた次第です。

　ＷＥＢと公募では、決定的に描写の密度がちがうんじゃないかと思うんです。

　描写を軽くした『キャプテン・モーモー』が文字数足りなくなって焦ったことから気づいたんですが、小説においてはまずプロットだキャラクターだうんぬんのまえに、どの程度の密度で描写するかが重要なのかもしれないですね。

　そして、ミッドポイント。実際に中央である必要はないのかもしれないですが、最適解はやはり中央かと。
　そして、前後で世界観価値観を変えてしまう……。しかも、上手い脚本家は、前と後の関係性も見事です。そういった視点で名作のプロットを見ていくと、一皮むける気がするのは、ぼくだけでしょうか。

　にしても、上記の例で、やはり『タッチ』のミッドポイントは凄い（笑）。

　最初から使い潰す気の編集部もないと思うのですが、育てられなければ結果として面白いもの書いてきた新人に力入れちゃいますでしょうね。

　ちなみに、本文では紹介しませんでしたが、小学館と集英社の社訓は共通で、内容がもの凄かったです。

　まあ、ぼくの勝手な考察でしかないのですが。

　ただ、これを書くにあたり、過去のコンテスト入選作の一覧を調べたのですが、ヒットした作品ひとつもないですね。
　WEB小説コンテストって何なのか、ちょっと考えてしまいました。

　やはりですね、ガンダムはそもそもがアニメですからね。

　てはいえ、『ＵＣ』のあのノリは、ほんと『ゼータ』ってぽいんですね。でも、むかしリメイクした『ゼータガンダム』を劇場で観た記憶があるのですが、あれはすっごく面白かったんです。

　でも、『シード』とかは見る気にならない……。

　『男ゲー』も、この辺りの対立は激しいですよね。

　ハルくんに群がるイケメン集団の格好良さとか、ハルくんの美少女っぷりとか。
　女子目線で書かれているので、イケメンたちの格好良さにドキドキしないので、本当の面白さは堪能できないのでしょうけれど、あのすれ違いっぷりとか、美男美女の描写とか、ほんとうに楽しいです。

　あと、もうひとつ、あの手のお話で使われるキャラ配置の技法で、主人公を取り巻く奴らが全員変態ってのもありますね。
　『のだめカンタービレ』とか『YAWARA』とかがそうなんですが。
　で、どちらも、「じつは主人公自身がいちばんの変態」というオチ。
　そういえば柔ちゃんも、金メダル欲しがってなかったな。

　RAYさんはどこかで小説の登場人物が動くことなんてない、と書かれていたような気がします。

　ぼくの場合はキャラクターはかなりの確率で勝手に動きます。ときにぼくの想像を超え、思ってもみなかった行動をとり、だいたいにおいて物語を面白い方へ転がしてくれます。

　また、キャラクターに限らず、本文においても、自動筆記が働いて、勝手に指が物語をつむぐこともあります。

　ですが、昨今はきちんとプロットを作って、そのうえで小説を書いていたのですが、今回は一人称ということで、とくに主人公の勝手な語り口や行動、物語の意外な展開など、書いたそばから生まれてきて、なかなか楽しめました。

　一方で、決め台詞などは、逆にきっちり考えないといけなくて、そこは時間をかけました。ひとつのセリフに悩むことは、三人称小説ではほぼなかったことなのですが。

　そのあたりが、ずいぶん勝手がちがいました。あまり一人称小説は書かないので、たぶんつぎはまた三人称だと思います。楽しかったけど、やはり少し苦手……かもしれないです。

　ＰＨＳを連絡システムとして使う施設は結構あるみたいですね。むかし働いていた百貨店も、店員同士の連絡にＰＨＳが使われていました。
　が、それもなくなる、ということなのでしょうね。

　こういう風に変えてしまうと、もともとの『ピーチ＋ワン』とはもう別作品になってしまうのですが……。
　『ルパン三世』みたいな話で、キャラクター文芸に当てはまるものとして、『ピープラ』のアイディアを流用した形になります。

　そもそもがピーチが高校生でした。
　理由が簡単、第二部が「テロリストが高校を占拠する」という内容の「トイソルジャー・パート」だったからです。

　おっさんと女の子ではなかったですね。アイディアを出したのがかなり昔で、いまでは当たり前なおっさんと女の子という組み合わせは、当時は考え付きもしませんでした。

　今回ピーチが二十歳になっているのは、車を運転できないと、『ルパン三世』にできないからという理由です。

　でも、現段階でアイディアが使えるかは、まだまだ不明なんです……。

　あともスマホのバッテリーがものすごい勢いでなくなりました。

　が、かなり普通の飲み会で、これがまた問題ない。面白い文化が増えたようです。
　飲み屋の危機がさらに……。

　これがですね、ほぼ普通の飲み会感覚です。

　が、たったひとつ欠点が。仲間の食べているおいしそうなおつまみが、食べられない……。なにそのアヒージョ、おいしそう。

　そして、途中でコンビニに買い物に行くご主人。もちろん実況つき。
　
　なかなか楽しかったです。

　貴重な時間を素晴らしいタイミングでいただきました。神田明神に感謝です。小説に関しては、いつも神田明神にお願いしてますので。


　もう６万7000文字書けていますから、これを完成させようという計画です。5日あれば終わるはずです。いまクライマックスの場面を書いているので、あとちょっと。
　集中力さえ切れなければ、いける予定です。

　GWはもちろんなかったですね。なにそれ、モビルスーツ？って感じです。

　新作は、準備出来次第公開します。子供向けですが、……いえまあ、お時間あったら、百聞は一見に如かず、ということで。

　

　最初から入れちゃっとくと、あとがやりやすいですよね。

　とくに、味方同士の対立が重要です。いい例としては、『踊る！　大捜査線』の青島と室井さん、とか。

　ＰＨＳ、修理して使う気でしたからね(笑)

　
　つばさは、きっとああいう話、令和さんは好きなんじゃないかと思ってます。御期待ください。

　スマホで見ると、すごい綺麗なのでおどろきました。これに合わせた文章を書くことに挑戦するのも面白いなと思っています。

　プロットは、とくに、物語のセットアップが大事で、もうそもそもが面白い話になっていないといけないと、そこに力を注いでいます。スタートラインが良ければ、途中で道を踏み外すことは少ないのでしょうが、それでもやってしまった（笑）。

　最近の007は、アクション派手なんですけど、なんか洒脱さが足りない気がします。

　そして、すぐ女性とすぐ仲良くなっちゃうボンド。子供のころは逆に気にならなくて、大人になったら分かるんだろうと思ってたんですが、大人になったら逆に分からなくなりました。
　んなわけねーじゃん。
　というか、昨今のダブルオーセブンは、様式美のうえに胡坐かいている気がします。

　なんか、ちょっと調べたら、小学生が十分間、すなわち休み時間に読める長さがいいという話なのですが、かんじんの文字数が分からなくて、二千文字にしました。

　で、これに毎回ちいさいオチをつけようとしているのですが、難しいです。

　じっさい子供としてはどんなものが好みなのかが分からないんですよね。
　子供向けって、所詮は大人が考えて与えるものだから、子供が欲しいものが分からない。
　男性が女性の生理用品開発するみたいなもんですな……。

　ぼくもやりましたが、他のコンテスト用に書いた作品を流用して、子供向けのコンテストに出しているんでしょうね。
　つまり、ダメ元ってやつでは（笑）。

　ただ、そこは真面目に子供向けと向き合ってみたいというのが、このときの心情です。

　あ、その手法はほくもやったことがあります。ノートにびっしり書いて、一万文字くらいあっという間にいきますね。
　ただ、事前に書いてあったセリフが、文脈のなかで嵌まらなくて、だんだんプロットを不明瞭にしてゆき、結局書かなくなった時期もありました。
　いまはまた書いてますけどね。

　ＲＡＹさん、こんにちは。

　なんと、ＲＡＹさんは、二十歳だったのですね。こちらにたまにコメントくださる、みかんあきさんが十七歳らしいので、歳がちかいですね。
　というような、話はおいておいて。

　プロットなんですが、これは書く人、書かない人それぞれだと思うのですが、それはつまり、その人の作風と、できあがる小説のタイプによると思います。

　で、ここでぼくが書いているのは、『暴虐のケダモノ・アーマー』というライトノベルでして、高校生をターゲットに書いています。
　ぼくは長編を書くときに詳細なプロットを決めずに、ほぼ思い付きで書き切った過去もありますが、そこは作風しだいかな？と思っていて、昨今はある程度プロットを書いています。たぶんそのプロットは詳細さにおいて、ＲＡＹさんの足元にもおよばない杜撰なものだとは思いますが（笑）。

　このエッセイの冒頭部分では、あまりプロットは書いていなかったのですが、この『暴虐のケダモノ・アーマー』に関しては、結局ノート三冊分のプロットを書きまくりました。
　書いては没にし、あらたに書き直し、使える部分は書き写し、書き足し、しまいには何がなんだか分からなくなり、決定した設定をメモした部分を探し出すのに苦労しました。
　ちょっと書きすぎたかも。いや、もう一冊書いて、きっちり清書すべきだったか……。

　で、いま、一人称の子供向けスペース・オペラを書いているのですが、こちらはアウトラインは決まっているのですが、細かいところはほぼアドリブで書いています。
　比較的一人称だと、ノープロットの傾向が強くなるのかもしれません。

　まあ、書き手というのは、ライブ感を大事にする役者でもあり、きっちりお話を作る脚本家でもあるわけですが、最終的に出来上がったものが、どんな世界を読者に与えるか？ということかもしれないですね。
　そこまでの過程で、書き手がどれくらいプロット書いたとか、どれくらい苦労したとか、そんなのはきっと関係ないんでしょう。


　

　青嵐さんも、通常モードですか。てっきりテレワークかと思ってましたが、力仕事はテレワークできないですね。テレキネシスが必要です。

　そうですか、ボラさんいないと寂しいですね。一瞬、魚のことかと思いましたが、ボランティアさんですね。
　豆知識ですが、ボラは出世魚で、最終的にトドになるそうです。トドのつまりとはそこから来ているらしいですよ。このまえ関東の電車画面の豆知識コーナーでやってました。

　にしても、はやく日常に復帰してもらいたいですね。所詮は小説なんて、日常あっての娯楽ですからね。

　ああ、この日常の大切さよ。

　がっつり出勤な上に、お子様までいらして、定期連載は凄いですね。

　とにかく、GW明けには、いろいろと再開してもらいたいです。元通りとはならないかもしれないですけれど、とにかく動かしてもらいたいですね。

　そうでした！　バスコ！

　あの悪役、最高でしたね。ぼくも大好きでした。
　あの軽さ、邪悪さ、そして、強さ。

　ゴーカイジャーは語りだしたら、ネタはつきませんね。

　永井豪さんは、天才ですねー。エロ漫画も多い……っていうかあの人が始めたんじゃないかって思うくらいですけど、最近図書館で読んだ『デビルマン』のプロットが神がかってました。悪魔のはなしなのに！

　そうだ、今度永井豪さんについて書こう。

　おお、えーきちさん、こんにちは。

　六月ころですか。それまでには余裕で書き終えそうです。たぶん、下限の八万文字書けるかどうかというところだと思います。文体がちがうので、いつもなら十万超えるプロットだったんですが、ずいぶん軽くなりそうな予感。ま、子供向けですからね。

　えーきちさん、こんにちは。

　『電マ』は、『ファミ通』用に書いたので、もうまったく子供向けは意識していなかったのですが、二次選考まで善戦してくれました。
　今書いているものも、極力単純明快を心掛けているのですが、文体とかギャグのセンスとか、やはり未知の領域ですね。基本的に大人が子供に読み聞かせる物語なのでしょうが、ぼくとしては教訓的な話より、はちゃめちゃ荒唐無稽な物語で子供を楽しませたい。
　もっとも、編集部はそういうの、嫌うかもしれないですけれど。

　絶版ではないでしょうか？　ただネットで見ると出てきます。評価は低いのですが。

　のんびりお待ちください。すこし先になりそうです。

　令和さんなら、『イニシエーションラブ』、知っているでしょうね。さもありなんです。
　もうずいぶん前に読んだのですが、夜遅く、翌日仕事なんだけどあと少しだから最後まで読んじゃおうと頑張って読破してベッドにはいりました。
　で、眠りにつく前に「ん？」と思いまして、やがて「ちょっとまてよー！」と飛び起きました（笑）。

　『ダイハード』はよくこのエッセイに登場する映画ですが、やはりプロットが秀逸ですね。

　そして、『暗殺者』は、知名度低いです。

　プロットもアイディアも、さいきんはどんどん出てきますね。なぜか知りませんが。

　というわけで、でもないのですが、いまは公募をターゲットに書く気分でいます。

　逆に連載物の続きが、後回しになってしまいそうな予感です。

　『ピープラ』の謎は、一冊分で解消されるはずなのですが、いま自分が書きたいものは、単純明快、だれが読んでもわかる話なんですね。

　そして、新しいアイディア。ちょっと資料を調べてみないと、新しくなるかどうか、ちょっと分からないのですが、面白いアイディアではあるはずです。

　映画版『コンフィデンスマンＪＰ』を見ていて、「これ、最初から決めてないとこういう話は書けないよな」と思いまして。
　でも、冒頭とか、場面とか、思い描けば思い描くほど、その構造を作りづらくなるのではないか？と思っています、いまは。

　まあ、あまり深く考えすぎても小説は書けませんからね。

　ちなみに、『ピーチ・プラスワン』の大枠はできました。ただ、単純なところで主人公の名前が決まってないんですけどね（笑）。これは待ち……かな？

　うぉぉーー。『ベルガリアード物語』ですか！

　読んだなぁ。初版で集めたから、途中から白表紙がベージュの表紙になるという、ちょいと腹の立つ現象が。もうあの、かなり読み進まないとベルガリアードの意味が分からないところとか、チェスに引っ掛けたタイトルとか。
　一番好きなキャラは、セ・ネドラでした。

　あはははは、まさかここで『ベルガリアード』の名前を、しかも油布さんから聞かされるとはまったく予想外でした。

　たしか、枷という表現を使われていたこともありますね。

　ただ、小説の理論は理論で、全然これだけでは足りないことを最近になって痛感しています。まずここに、面白さを入れなければならない。仏を彫って魂入れずではないですが、本当に大事なことはこの魂であるなと最近は思っています。

　絶版という情報が入っています。が、このラドラム。ちょっと文体のボリュームが凄くて、面白いからと続けて読むと胃もたれするとはよく言われていて、事実連続で読んでつらくなったこともあります。

　まあ、読書の出会いは人それぞれ。
　しかし、ぼくは、『暗殺者』以上に面白い小説はひとつしか知りませんし、同等のものも、ふたつくらいでしょうか。
　ぼくは、この『暗殺者』があったから、ここまで書いてきたというう側面もあります。そういう意味では、やはりもっとも影響を受けた作品で間違いないですね。

　マット・デイモンの映画だけ見たのなら、それはもっともやってはいけないパターンですね！

　実写版『デビルマン』をみて、『デビルマン』を評価するようなものです。

　で、ですね。

　これを書くにあたり、ちらりと『暗殺者』を見てみて、衝撃を受けました。ぼくは、『暗殺者』は、一人称と三人称が混在しているのだと思っていたのですが、違ったのです。きちんと三人称で書かれて、心理描写だけは一人称。しかもそれが混乱しないように、書き分けられていたのです。

　ぼくが真似したつもりの文体は、粗悪なコピーで、猿真似でした。ロバート・ラドラムは、ぼくの想像を超えた高い技術の持ち主でした。いまになってやっと、それの技術の高さを理解した次第です。

　そして、すみません。ウルフガイは読んでいません……。

　が、凄腕の書き手は、この世に山ほどいるものですね！

　毎回やるわけではないですが、なんとなく考えていた物語の、ある一場面、その一瞬が、ぱっと見えることがあります。そしてそれが出れは、あとは全部書ける。

　そういう場面が出てくるのを待っています。そしてそれは、あともうちょっと。いやもしかしたら、今もうすでに見えているかも知れないです。

　なんというのでしょう。長編小説の顔、みたいなものが見えれば、あとは全部書けると思うんです。

　毎回それをやっているわけでもないのですが、今回はちょっとこだわってます。

　ぼくが思いつくのはですね、作中まさに一瞬なんです。ときにそれがぱっと出てくることがある。そして、これさえ出てくれば全部書ける。
　そういうとっかかりのイメージです。

　果たしてそれが、青嵐さんのいう「場面を思いつく」と同義かどうかはちょっと分からないんですが、それを待っていて、おそらくもうすぐきっと、出てくると思っているのです。

　場面が映像でイメージできる。

　もしかしたら、それはぼくが感じていることと違うかもしれません。同じかもしれませんが。

　浅田次郎さんは、ふいに吹雪く雪のイメージが目の前を横切って『鉄道員（ぽっぽや）』を思いついたといいます。

　ぼくは小説を、毎回ではないですが、ある一瞬の場面から、一粒の種子が芽吹くようにその世界を作り出すことがあります。

　どこかで語ったかもしれないですが、キャラクターを作るときに使う方法で、そいつにいかにもそいつらしいセリフを言わせるというのがあります。あまり使用しませんが。

　その一言、その一場面が出れば、あとは全部出来る。

　そのイメージ。それが出てくるのを待っています。

　もうちょっとで出てきそうなんですけどね。

　ヒチコックと死織のツートップですからね。やはり不動でしょうか。

　しかもあとは全員ゲストキャラですから、直近での活躍が物を言いそうです。

　まあ、『とき☆ハゲ』はそういう意味で、人気投票をする意味はあまりないかもしれないですね。個人的にはエリ夫やロレックスも好きなキャラなんですが（笑）。

　コメントありがとうございます。

　やはりヒチコックが強い。

　死織は、彼女ももっとギャグに傾けたかったんですけど、追及した「面白さ」がコメディーではなかったようで、話をひっぱってもらう必要がありましたから。

　そして、三位はかなり割れると思います。主人公二人の他はゲストですから、活躍時間が短いですしね。

　陽炎は男性人気が高いのでは？と読んでます。WEB小説でも、脱いだキャラは人気が高いと考えています。

　ヒチコックは犬の名前ですけどね！

　冗談はさておき、ヒチコックはもちろん有名な映画監督の名前です。そもそもが平手友梨奈さんから想を得て、タ行ハ行カ行は硬質な響きがあるからと考えた名前ですね。
　まあ、動く動く、こちらも書いていて驚くこと多いです。

　で、問題のローレライですが、日帰り異世界転生の異世界側の人間ですね。凄腕の騎乗式戦闘機パイロットで、ガンナー。立ち位置としては主人公たちを異世界に引き込むポジション。『とき☆ハゲ』のキャラなら、一番雰囲気が近いのは陽炎（女子バージョン）でしょうか。ミドリの髪にミドリの目。グリーンの戦闘機に乗ってました。

　物語作成の都合上作ったキャラなんで、一番人気で驚いた記憶があります。

　『ときめき☆ハルマゲドン』は、プロットとゲストがリンクしていることが多いですからね、案外シリアスだったコヨーテの登場するエピソードは、雰囲気も決まってましたからね。そして女性読者の黄色い歓声に正直ビビりました。この人死んじゃう人なんだけど……。
　ただ、彼は冷静に見れば、昭和のアクション映画マニアでしかないんですが、ああいう風にネタをパクると、結果として格好良くないという一例なのでしょうか。


　そして、『ブゲイジャー』は、キナ子がぶっちぎりの一位！　まあ、予想通りでした。

　キャッチと色。

　めんどくさいですねー。

　しかもそのくせ、そこが凄い重要だから困る。
　じつは毎回、色がどうにも分からなくて困ります。で、思いついたのが、ランキングを見て、他の人の色を真似る方法。最近は、傾向の近い作品を探して、パクることにしてます。

　他にも、つまり原稿のルビとかスペースをそのまま使うか？とか、決めなきゃならないことが盛りだくさんです。

　なんとか今週中には終わらせたいですね。

　『おしかけレガシー』ですと？　なんか不穏なタイトルですね！　もうまったくジャンルが分からんのですが、ラノベでよくある、あれですか。女の子が家に住んじゃうやつ。
　いえ！　答えは読んで確かめます。おっさんふたりで、ラノベ書いて、見せっこする図が、シュール過ぎる！

　『刀剣オカルトＭØＤＥ』いいですかね？　すこし手直ししてみますかね。なにせ『電動マッッッハ！！！』が二次選考まで行くことあるくらいだから、人の好みは分かりません。

　たしかに、今どきの少年になにが受けるのか分からんですね。まあ、ぼくはぼくなりに、こんなんかな？と思って書いているので、もうそれ以上のことはできないですね。

　お互い頑張りましょう。たとえはたから見てその図がシュールだとしても！

　むかしやってた、ダウンタウンの松本人志さんの「アメリカ人を笑わせる」企画みたいな感じですよ。
　ぼく自身は面白いと思わないけど、こういうのがウケるんじゃないか？という企画です。なんか、外国で料理屋やる感じですね。

　おひまでしたらお付き合いください。読者選考とかないので、気楽に連載します。

　ちょっとライトノベルっぽくて、アニメっぽい題名にしました。お暇でしたら、どうぞ。

　fkt11さん、こんにちは。

　本屋の本棚に穴を穿つとは、ちょっと格好いいから言ってみただけです（笑）。じつは、狙っているのは既存のもので、ただし小説ではきちんとやったものは、ないと思ってはいるのですが。

　アクションもの、ちかいうちにのぞきにいかせていただきます。

　そして、四冊目。期待してますよ。果たして城の正体とは……？

　そういえば、綾束さんが書いてらっしゃるのも、ゲームの世界に入っちゃう話ですね。それも流行ってますね。
　なんつーか、もうシステムがだいたい決まっていて、あとはその中でどういう話を作るかだけで、まあ確かに、ＲＰＧってそれですよね。『ドラゴン・クエスト』とか『ファイナル・ファンタジー』とか、だいたい似ている。で、そのなかに、どんな話を入れるかだけですね。

　でも、そんな中でも『タクティクス・オーガ』みたいに、すごく画期的なシステムをもったゲームも作られるわけだから、なんていうんでしょう、スーパーで買ってきたフンドシで勝負するのとはちがう、そんなスタンスの話を考えようとしています。ただ、まったく新しいものではなくて、当然前例のあるものなのです。

　まあ、先の話なんですが。

　で、いま書いているラノベはですね、いずれ書きますが、自分ではあまり面白くないと思っているのです。たぶん、こういうのがウケるんじゃないかと思って書いたんですよ。

　一応完成したら、ラノベは公開予定です。ただ、切るところ、完っ全に考えないで書いているので、細かく切断できるかどうかが、いまから心配です。

　ああ、なるほど。ユーチューブと映画ですか。わかりやすい例えですね。

　映画は有料、でもテレビは無料でした。が、いつでも好きな時に好きな番組を見られるわけでもない。そこいへくとネットの動画はいつでもただで好きなときに見られていいですよね。そんな感じでネットの小説も、いつでも無料で好きな時間に読める。そんな手軽さがいいのかもしれないです。

　ただ、じゃあそれ、書籍化して、いったいどれほどの人が買うのでしょうか。書籍化されても、ネットでは公開され続けていて、なんでかな？と思うのは、そのうちの百人に一人くらいの人が書籍を買ってくれるからでしょうか。つまり、それくらいの売り上げでも大きいわけなんでしょうね。

　とまあ、そういうことも考えたりしたんですが、ぼくはあまりそういう分析得意でなくて、せいぜいつぎに何を書くかを決めるために、ちょっと考えただけなんです。だから、出版の現状を憂うとか、そこまでは考えていないんです。せいぜい、目の前のターゲットを追尾する対空レーダー程度の認識力で足りるかな？と思っています。

　で、ぼくはたまにラノベは読みます。
　ちょっと前に読んだ『８６』なんかは、もう典型的なビギナーズ・ラックで書かれてて、あとがきにお決まりの「ぼくの好きな要素を全部ぶちこみました」的な作者コメントがあり、すでにこの作者の次の作品が心配になりました。

　あと『ソードアート・オンライン』なんですが、ＷＥＢ小説発らしいですけど、内容は通常のラノベですよね。ＷＥＢ小説っぽくない。きっと黎明期の作品だからでしょう。
　アニメを紹介されて、そこから原作も途中まで読みましたが、「アリシゼーション」編があまりにもつまらないので、やめました。そもそもあれ、ゲームをクリアしちゃってますからね。続きを書くには限界がある。それで無理して書いても、ある程度は売れるんでしょうね。

　と、ながながと返信しましたが、今回の文章は、自分の今のラノベの話と、つぎのラノベ（？）の話へ、話を繋ぐための話でした。
　そちらは、機会があればいずれ。

　おお、油布さんも、スニーカー大賞に応募しますか。われわれの年代ですと、それだけでもう感覚がズレてるから（笑）ラノベは不利ですけどね。

　実は、スニーカー大賞に落ちたら、カクヨムの読者選考があるコンテストに応募しようと考えて、直接投稿しようかと考えているんです。が、いずれにしろ、書き終えてから考える問題です。

　ぼくと油布さんでは共通する部分も多々あるのですが、たぶん創作法は全くちがうと思うんですよね。作品に対するアプローチの仕方が、下手をすれば180度くらい違うと思います。

　そうですか。ラノベ、書きますか。

　こちらは連載するにしろ、全部書き終えてからになります。最後まで書いてみて、そのあとで行く末を思案するスタイルでいこうと思います。

　プロットは書かなくても小説は書けますね。

　でも、入賞して書籍化となった場合、それ用のプロットってやっぱ必要になるのではないでしょうか？　ぼくもそういうものを書いているわけではないので、書籍化の経験のある@fkt11さんとか武州青嵐さんとかに質問してみるのもいいかもしれないです。

　もっとも古来より、来年のことを言うと鬼が笑うとか、獲らぬ狸の皮算用とかいいますが。


　で、超プロット理論なのですが、とくに凄いプロットが書けるやり方というわけでもないんです。ただ、あちこち組み替えることが容易ではあります。おかげで逆に苦労したんですが……。

　そうなんですよね。ここまでプロット、プロット言っておいて、非公開というのも心苦しいです。

　が、まあ、まだ一文字も書いていない小説の応募の話なので、おいおい考えます。選択肢として、カクヨムの下書き機能を利用して、感想を聞くかもしれないです。

　ちなみに、超プロット理論は、プロットの作り方なので、プロット自体がよくなるわけではないです。ただし、途中を書き換えるのが容易なんです。

　自分たちで決めることができる。いい時代かもしれないです。が、反面、魔女狩りのような事態も多発しましたね。それが平成、一億総オタク、一億総評論家時代でした。

　が、これから始まる令和は、何を如何に発信するか。一億総クリエイター時代なのではないでしょうか？
　みんながみんな勝手に作り出して、なにが良いのかダメなのか、訳が分からなくなるかもしれないです。そして、人工知能が人間を超える時も近づいています。さらなる価値観の混沌が起こるかもしれないですね。

　

　インターネットの普及が大きいですね。

　以前は、物の価値というものを新聞テレビ雑誌が決めていました。テレビが「つぎに流行るのはジターリング！」なんて宣伝していて、でもだれも見向きもしない。そんな流れになってきたのはいつのころからでしょう？　ルービック・キューブは知っていても、ジターリングを知らない人、多いと思います。
　みんなが物の価値観を評論家に売り渡していたのは、もう昭和の時代まででしたね。


　そして、ため込んだ知識を披露することで英雄に成れたのは平成まででした。いまは自分の中の知識をつかって、なにを作り出すか、どんなものを表現するか。
　まさにユーザーが創造する時代ではないでしょうか。


　漫画『頭文字D』では、峠の走り屋がプロのレーサーより速いという展開があります。
　WEBの素人作家が、プロの作家よりも面白い！なんてことが起こりうるかもしれません。

　

　映画評論家は、『踊る大捜査線』事件の後、白亜紀の恐竜みたいに絶滅しました。その萌芽はあったのですが、みなさん気づいてしまったのです。評論家より「口コミ」だ！と。そしてそれを可能にしたのが、インターネットでした。
　そして素人評論家の時代が到来します。が……。


　オタクの時代、素人評論家の時代である平成はすでに終わったと、ぼくは感じています。これからは素人作家の時代ではないかな？と感じた新年でした。

　みんなが書いて発信！

　は、いいのですが、そこからコンテスト優勝！　書籍化！　アニメ化！　映画化！

　そこまでいって、初めて成功といえるのかもしれないですね。果たしてロイヤルティプログラムに意味があるのか疑問に思います。

　カクヨムコンテストも、三年前に出ていた方で、今回も出ている方というのは極めて少ないです。ほとんどが活動すらしていない。
　WEB発信の小説がいまは流行りですが、それもすぐに廃れてゆくかもしれないですね。
　また、昔はプロを目指しているなんて語っていた人が、気づくとお友達と小さいコミュニティーみたいなものを作ってその中での読み合いだけに終始している現象もよく見ます。

　発信するというのは、小説の内容もですが、自分自身の立ち位置というものの認識も重要かもしれません。

　そして、いつも思います。

「面白いとはどうゆうことだ!?」と。

　

　昭和、平成と生きてきて、時代とともに価値観が変わったり、立場が逆転したりと、いろいろな変化を目の当たりにしてきました。
　
　かくいうぼくが小説を書いてそれを公開できているというのも、時代の変化のひとつだなと。

　とまあ、そんなことをふと思っただけなので、じつは内容はありまないのですが（笑）。

　でも、オタクよ、さらば、というのは感じますね。

　キャラクターは、プロットなしでも動くかもしれないですね。ただ、物事を時系列順に羅列してそれがプロットと思ったら、それは少し浅いと思います。

　ただ、そこへ行く手前で、プロットの作り方ってものがあるのですが、たぶんぼくは面倒くさくて、それをいままで一度も語っていないはずです。で、その手法を、設定やキャラクターに応用できる、というか、そのワンオペで行けるんじゃないか？というのが、今回の気づきなのですが、果たしてその高度な（？）手法で書かれた小説が、他人が読んで面白いのか？という重大な問題があります。

　ということで、ぼくはいいと思って作っているんですが、ほかの方の感想を聞きたいなー、ということで、読者選考ないかな？と思っているわけです。

　お迎えがくるまでに良いものを少しでも……（笑）

　いえいえ。小説に年齢は関係ないですよ。世の中には楽しいことがいっぱいあります。ぼくが経験した中では、面白い小説を書く楽しさを凌駕するものはありませんでした。
　ときとして、それが叶わず、苦しむこともありましたが、小説を書くことは、ぼくに翼を与えてくれましたね。

　いまも、新しい話を作っていて、それがラノベなんです。面白くなるといいなー。