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葛西京介

@kasa-kyo
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SF
ミステリー

2020年10月21日
100万文字を超えましたが…
本日の「仮想泥棒ゲーム」第5日(3)の更新で、通算文字数が100万を超えました。しかし細かいことですが、この中には「物語」でない部分が含まれています。「これまでのあらすじとステージ#nの登場人物」のことです（n=4,5,6,7）。その合計は5354字。今、100万を2000字ほど超えていて、明日のパートが約3500字ですから、計算上は明日の「第5日(4)」で100万をぎり超えるということになっています。平均すると1回あたり4000字を超えていますね。10分もあれば読める量ですから、適当かと思います。最近は4000字を切っていることが多いですが、まあ誤差ということで。さて、ステージ#1から#6まではだんだんと長編化していました。ステージ#7では中休みということで、#6よりも短い（でも#5よりは少し長い）話になっています。加えて、内容も軽い。さらに主人公に、これまでのステージの振り返りをさせています。反省と今後の作戦立案のためという位置づけですが、もちろん読者の方にもこれまでの内容を軽く思い出していただくという趣旨です。これはテレビなら半年続くアニメのちょうど中間辺りに入ってくる、前半のまとめみたいなエピソード。あるいは特撮（スーパー戦隊とか仮面ライダーとか）でお盆とか年末・正月に「見逃してもいいようなエピソード」として入れられる、それまでのまとめ。そういう感じなのです。とはいえ、読み飛ばしてもらってもいいですよというわけではないですが(笑)。そして本文の方では、主人公の周りで何やら変なことが起こり始めています。加えて、新しい人物も登場させました。楽しいヴァケイションに、波風を立てているのですが、実はこれまでのステージを振り返ると、何が起こっているのかが想像できるのです。主人公は気付いていません。読者の方はお気付きになるでしょうか（これまでのを読み返してくださいと言っているわけではありません(笑)）。気付かなくても、後でちゃんと種明かしはします。とりあえず来週末まで読んでいただければ。
2020年10月20日
遺跡を眺めるシーンを書く
「仮想泥棒ゲーム」で、主人公が遺跡を眺めるシーンを書いていました。ローマ時代の遺跡ですが、規模が小さいので、一生懸命書いても全然枚数が増えません(笑)。まあ、ギリシャのアクロポリス神殿があったとしても、そうたくさんは書けないでしょうけどね。加えて、本作は基本的に一人称の体裁ですから、描写の濃度は視点人物たる主人公の観察力にかかってくるわけです。要するに、細かいところまで観察していて、なおかつそれに関する知識があれば、描写の行数は増えるというわけ。観察力と知識のどちらが欠けても、描写は減ってしまいます。考えてみれば当然のことで、例えば遺跡でなく、料理や服のことでもそうですよね。料理の知識があれば、その料理名から材料、味にまで言及できるでしょうが、知識がなければ見た目と使われてそうな材料と調理方法を想像して終わり。下手したら「見たこともないような豪華な料理」で済ませるかも。服は知識と興味があれば上から下までブランド名を列挙できるでしょうが、どちらかが欠ければ描写すらしない可能性があります（服装に興味がない＝相手の服を観察しない＝描写しない、です）。そもそも、ブランドを列挙したってそれは「描写になってない」という批判もあるくらいですけどね。それはともかく、遺跡の描写は結構難しい。「ローマ時代の遺跡」と書いた時点で、読み手の頭の中にはおおよその景色が思い浮かぶのですよ。先に書いたアクロポリスの神殿とか、歴史の教科書にありますから、実物を見たことがなくてもだいたいは知ってるわけです。それなのに描写をして、さらに何か付け加えることができるか？がポイント。古びた柱が～とか、すり減った礎石が～とかを書いても、それは既に想像された景色に含まれてます。つまり建物の様子は読み手の想像が勝手に補ってくれる。そうすると、建物は何と何と何があって、と列挙して、あとは光がどう照らしてるとか、足元が草なのか砂地なのかとか、それくらいしか書くことがない。よっぽど珍しい構造物（跡）があれば詳しく書くんですけどね。まあ、一つだけ書きました。それは伏線になってるからですが。構造を調べながら書いたんですけど、時間がかかるばかりでした。ですので、今日はまだ7枚しか書けてません。この後、もっと会話が多いシーンを書いて枚数を稼ぎたいと思います(笑)。
2020年10月19日
誘拐ミステリーを読む
誘拐事件が題材となっている、あるミステリー小説を読みました。20年以上も前の作品で、その作家の代表作とされているのですが、感想としては「もう一歩」という感じでした。別に筆者は書評家ではないので、この評価を信用していただく必要はありませんし、反論していただいても問題ありません。詳しい内容には触れませんが、もう一歩と感じた理由は「いろんな引き伸ばしが入っている」と感じたことに依ります。しかし、それは誘拐ミステリー全般に関して言えることではないかと思います。誘拐に至るまでの経緯を詳しく書くのはいいでしょう。そこに物語性がありますから。しかし、いったん誘拐が起こってしまうと、どうなるか。(1)身代金またはそれに相当するものの要求が、犯人から被害者の家族にある、(2)身代金または(略)の受け渡しが行われる、(3)犯人は捕まるのか。この三つの出来事が語られることになるでしょう。以下、順番に見ていきます。 (1)昔からのパターンで、今でもそう変わらないと思いますが、犯人から電話で要求が入るわけです。このときに「誘拐された人を心配する家族の状況」「逆探知を試みる警察」などが描かれますが、これらは小説のみならずテレビドラマでも数多く描写されていて、こんなところを長々と読まされても退屈なだけです。「ものすごく奇抜な連絡方法」があったとしても、何十枚も書くようなものじゃないですよね。ちなみに、今は電話の逆探知は「一瞬」なので、誘拐犯にとっては不便な時代になったものです。 (2)受け渡しの瞬間は犯人が接触してくるのですから、警察側は逮捕のチャンスです。逆に犯人はそれを避けようと、巧妙な受け渡し方法を考えるのですが……それでも、たいていは「あっちこっち引っ張り回したあげく、警察をまく」という感じになります。その「引っ張り回し」が長すぎるとこれまた退屈なんですね。どこかのコインロッカーへ行けとか、ホテルの部屋に入れとか、車で延々と走れとか。4ヶ所も5ヶ所も回ったら「いつまで続くの」ってイライラしてきません？　作家はそこを退屈しないように懸命に書いてくださっていると思うんですが、その中でも「受け渡しのために走り回る人と、それを見守る警察の会話」なんかどうでもいい、という気がします。どうせワンパターンなんですから。 (3)成功させるのは特に難しくて、それでも「ご都合主義の展開」「警察が間抜け」という評価なるのが多いような気がします。たとえは2で書いた立ち回り先って、警察が張り込んでて、受け渡し人が去った後でも厳重に捜査するはずですよね。そこに犯人が事前に立ち寄ったことは間違いないんだから。それなのにみんな受け渡し人について行っちゃって、遺留品があるか確認もしない、というのはおかしすぎます。ということで、今回読んだ作品ではやはり(1)(2)で引き伸ばしが行われていて、退屈したりいらついたりしました、もしかしたら、誘拐ミステリーは筆者の性格に合ってないのかもしれません。だって、書こうと思いませんし。
2020年10月18日
オパールまるごとHOWマッチ
「仮想泥棒ゲーム」の昨日と今日の公開分では、オパール採掘師の話を出しました。オーストラリアに単身（あるいは仲間と）乗り込んでいって、採掘権を買って、オパールを掘る人。本当にいます。今でもいるはず。何人いるか知りませんけど、何十人もいるんじゃないでしょうか。クーバーペディ、ライトニングリッジでは役所に行ってオパールの採掘権を買えますし、インターネットで検索すればその手の話がいくつか出てきます。さて、筆者がオパール採掘師のことを知ったのは「世界まるごとHOWマッチ」という番組です。1983年から1990年まで放送されていました。故・大橋巨泉が司会で、世界のいろんな物の値段（だいたい突飛な物です）を当てるクイズ番組です。そのときの問題は、オパール採掘師（以下にも山師っぽい男）が登場して「俺が今掘ってる場所の採掘権を買ってくれ。機械とかも付けるよ」という感じだったと思います。答えは確か100万豪ドルだったんじゃないですかねえ。ホールインワン賞出たんだったかなあ。「あーいう奴らはたいがい 1 million って言うよね」と巨泉や出演者が呆れてたように憶えています。それと、その問題の関連か、あるいは別の問題だったかもしれませんが、「骨の一部がオパールになった状態で（ほぼ全身が）発見された恐竜化石」が紹介されていました。あれは何だったろう、と思って今調べてみたら、1987年に発見されたプリオサウルスの化石で、「エリック」と名付けられているもののようです。現在はシドニーにある国立オーストラリア博物館で展示されているとのこと。番組ではどういう状態で紹介されたんだったかな。まだ現地（クーバーペディ）の採掘現場の中に埋まっていたかもしれません。しかし、そういうのを発見してしまったら、採掘権を持っている人にはどういう補償があるんでしょうか。ほんの気持ち程度の金をもらって寄付しなければならない？　あるいはそれこそ「100万ドル」って言ったら学者か学術団体か政府（市か州か国か）が買ってくれる？　それより「いくら掘っても何も出ない」ことを心配した方がいいかもしれませんけど。
2020年10月17日
日の出、日の入り、月齢を調べる
ここのところ、何日も連続して「仮想泥棒ゲーム」の創作をネタに挙げていますが、今日もその話です。仮想空間を舞台にしていますので、年月日は自由自在に設定できます。その際、日の出時刻、日の入り時刻、そして月齢を調べて、作品の中に反映します。朝は何時から明るいか、夕方は何時まで明るいか、ちゃんと書かないと「嘘」になってしまいますからね。もちろん、サマータイムがあれば補正してますよ。調べていて面白いと思ったのは、ヨーロッパの国は緯度が高いので、夏場はかなり遅くまで日が落ちないのです（サマータイムにもかかわらず）。8時過ぎまで明るいとかはよくあるんですよ。日本ではさすがにそれはない。夏至で、一番西の九州でも7時半が日の入りです。もちろん、それ以降も多少は明るいですけど、8時にはほぼ真っ暗でしょう。でも、夏場のヨーロッパなら8時でも「夜」じゃない。なぜそれが気になるかというと、「泥棒」がメインキャラクターだからです。活躍の場は夜なんですよね。つまり夏場は活動時間が短くなる(笑)。さらに、月齢を気にするのは、なるべくなら「月のない夜」に行動させたいからです。だから新月ならベスト。そうでなくても、その前後1週間なら、真夜中には月がないわけです。で、ステージの「月と日」を決めたら、後はいろいろな「年」を調べて、新月あるいはそれに近い月齢になる年を選ぶのです！　ご存じのとおり、月の満ち欠けは太陽暦の日付とは一致しません。しかし1950年から2050年の間には、だいたい望みの月齢が得られるというわけ。もっとも、特定の年月日に合わせないといけない場合もあるので、全てのステージでそれをやるわけではありません。中には「ある日付けを日曜日にしないといけない」ステージもありました（ステージ#2）。また、新月ではなく満月の場合もあります（未公開）。で、今書いている最新話では、「ある日が土曜日であって、月齢がほぼ0（新月）」という制約をつけることにしました。もちろん、そうなる年は見つかったのですが、運のいいことに「その年が、ある出来事からちょうどウン十周年」というおまけが付いていました。だから、機嫌を良くして書き始められました。でも、まだ第1日を書き終わってません。いろいろと詰め込んでいるので、第1日だけが長めなのです。でも、あと二日くらいで書き終わりそう。全体は来月末までに終わるかなあというところです。でも、何度も言いますが、公開は1年半くらい後ですよ(笑)。
2020年10月16日
最近気に入っているキャラクター
「仮想泥棒ゲーム」にせよ、ミステリーにせよ、最近気に入って多く書いているキャラクターがあります。特定の人物ではありませんが、「男みたいなしゃべり方をする女性」あるいは「中性的な女性」です。小説に登場するキャラクターとしては普通だと思いますが、今まで公開した筆者の作品の中に、そういうキャラクターはいませんでした。それは実は意図的でして、先に挙げた二つの性格の女性は、小説の中でとても使いやすいのです。能動的に動いて、あらゆる膠着場面を打開してくれるのですよ。特に、女性側から男性側にアプローチする場面で。男性の方を積極的にしなくていいから、楽なんです(笑)。ですからそれを封印して、使いにくい、動かしにくいキャラクターに動いてもらうという「文章修業」をしていたのです。ところが、話をたくさん書いていくと、どうしてもキャラクターが不足してくるのですね。登場人物をたくさん出すと、性格が被るのです。もちろん、主要人物なんて5人もいればいいので、その人物の間で性格が被らなければ話としては成り立つのですが、それでも「いつも同じようなキャラクターが登場する」ことになってしまいます。そうすると、話の展開を読者に「読まれて」しまうことがあります。こういう性格の人物が出てきたら、こういう展開になるぞ、と。そりゃ、性格が似てたら展開も同じになりますよね。設定した性格を外れるような無理な動きをさせると、展開自体がと不自然になりますから。そこで、キャラクターを増やすために、先に挙げた二つの性格の女性を導入しました。二つきりではなく、この中間段階がいくつかあるので、3種類か4種類くらいは増えましたね。さらに増やそうと思うと「女みたいなしゃべり方をする男性」あるいは「中性的な男性」ということになるのですが…こちらの二つは、困ったことになぜかギャグキャラクターっぽくなってしまうのですよ。筆者の個人的な感想かもしれませんが、小説に限らずマンガでも「オカマ」というのはほとんどギャグ要員だったと思うのです。少女マンタでは「女性のような外見の男性」が登場していい動きをすることもあるはずですが、小説では外見をいちいち描写できないので、そういうキャラクターを使っても効果が薄いのです。台詞だけだと、普通の男と違いがありませんからね。ただ「男みたいなしゃべり方をする女性」と「女みたいなしゃべり方をする男性」をセット（ペア）にすると面白いかもしれないとは思います。それでも、いろんな「お約束」が登場するコミカルな小説になりそうですけど(笑)。
2020年10月15日
台詞があるときとないとき
「仮想泥棒ゲーム」の最新作を書いています。昨日までは順調でしたが、今日はちょっと苦戦しています。進まないときというのは、たいてい主人公の観光モードの時です。地図を見ながら主人公がうろうろと歩き回るので、その時の光景や感想を描写していきます。建物の外観をGoogleマップで見たり、歴史をWikipediaで調べたりするので、書くのに時間がかかります。加えて、台詞が少ないことがポイントです。主人公が誰かと会話をすれば、それだけ行数が進むのですよ。合間に地の文で主人公のツッコミを挟んだりもできますし。それがなくてひたすら地の文ばかりだと、なかなか進みません。改行も少ないですからね。まあ、いくら改行しても字数に変わりはないので、行数だけ稼いで「たくさん書いたなあ」ということにはならないのですが。あと、観光ばかりだとターゲットに関する伏線も組み込みにくいです。伏線は、それだけポンと書いてはバレバレですから、たくさん列挙した中の一つにヒントがあるとか、それっぽいダミーを混ぜておくとかするわけですが、その列挙を書くのに時間がかかります。これがまた面倒くさい。観光ガイドや、他の人が書いた旅行記（ブログ）をそのままコピペするわけにはいきませんから、表現を変えたり順番を変えたりして、それなりの文章にしていく必要があります。でも、たくさん書きすぎると、読者の「目が滑って」読んでもらえなかったりするんですよね(笑)。でも、そういうところがこの作品の「売り」の一部だと思っています。つまり旅行記っぽい書き方をして、読んだ人がその国に親しみ、溶け込んでもらう。その上で物語を展開していく。トラベルミステリーならぬ、トラベルアドベンチャーゲームですね。いや、ミステリーっぽい展開も一部ありますけど。だからといって、別に「ここは苦労して書いたんだからそれを読み取ってくれ」とは思いません。ラーメンのスープ作りは大変ですが、たいていのお客さんはそれを全部飲んでくれないのです。苦労を苦労に見せないことこそ大事と思って、苦戦を続けるわけです。それに、そのうち書いてて楽しい部分も出てきますから(笑)。
2020年10月14日
ウルルに山頂はあるのか？
「仮想泥棒ゲーム」本日公開分で、主人公はウルルに登りました。頂上まで行ったことになっていますが、頂上とはどこなのか？　ネットでウルルを検索して写真を見ると、普通の山のような形ではなく、上の方はけっこう平らになっていることがわかります。で、ちょうど真ん中辺りに、少し高くなったところがあるのですね。最初に崖登りをして、そこから緩やかな坂を登っていく感じです。しかし、本文の中にも書きましたが、なだらかではなくかなりの凹凸があります。Googleマップなどで上空からの写真で見ると、斜めに「筋」がたくさん入っています。風で削られてできたのです。それが山頂までの道筋に、凹凸なって現れるのです。でも、最初に崖登りをした地点から見ると、山頂までは斜面だという気がしないのですよ。白線に従って歩いて行ったら、山頂を示すモニュメントがあって、ああここなのかという感じ。山登りというのはだいたいにおいて、山頂が見えてからが険しくて、「もうひと頑張りだ！」と自分を鼓舞して、登頂を果たしたらほっと一息、という感じと思うのですが、ウルルの場合はそうではない。最初の崖登りで到達感があるからだと思います(笑)。冗談ではなく、そこが一番大変です。だって、地面からの高さ約300メートルを、チェーンに掴まりながら登るんですよ。途中で後ろを振り返ったらマジ怖いです。だから降りるのもかなり大変。滑り落ちたらやばいと思って、みんなチェーンに必死に掴まりながら降りますから、なかなか進まないんです。で、本文では主人公がウルルの上で、ある女性の風で飛ばされた帽子を追いかけて走る描写がありますが、これ到底できっこないです(笑)。凹凸が激しすぎて、走ったら危険ですって。そりゃ、部分的に平坦なところはありますけどね。「筋」に沿って走るとかなら、できないことはないかもしれませんが、限りなく不可能に近いです。しかし、そこは小説ですから。主人公の運動能力が並みではないということを示すための描写です。これを読んで「自分もやってみよう」と思われても、もう遅いですよ。ウルルにはもう登れませんから。（10月10日の近況報告をご参照ください）
2020年10月13日
フランスの手紙について
「仮想泥棒ゲーム」本日公開分では、ステージ#2で主人公が出会った少女・ジェシーからの手紙を読むシーンがあります。原文はフランス語なので、今まで読めなかった、翻訳してもらってようやく読めるようになった、という設定です。で、これを書くに当たり、フランスでの典型的な手紙の書き方について調べました。日本の手紙でもそうですが、最初と最後に定型の言葉がありますよね。頭語と結語です。拝啓で始まり敬具で終わる、とか。フランスの手紙では、本文の最初の「宛名」のところに名前を書かなくてもいいらしいです（もちろん書いてもいいですが）。ムッシュあるいはマダム、あるいは肩書き（ドクターとかプロフェッサーのことです）だけでもいい、という決まりがあるようです。その後に季節の挨拶はなく（そんなのがあるのは日本だけ）「あなたに○○の件をお伝えできることを大変うれしく思います」などと書いてあったりします。ただし、これはビジネスレターだけ。私信では書かないようです。そして結語が特徴的です。本文に書いたような、かなり仰々しい文句を書くことがあります。フランス語の手紙の書き方を指南するサイトに文例がいろいろとありますが、中には「これを日本語に訳すときは単に『敬具』としてしまいます」などというトリビアまで紹介してくれているところもあります(笑)。でもそれはさすがに残念なので、直訳しました。ちなみに、原文はこうだった、というのも紹介しましょうか。原文：Je vous prie d'agréer, Chevalier, l'expression de mon profond respect. 対訳：私の最も深い敬意の表明を、騎士よ、どうか受け入れてください。ついでに、ジェシーは学校でちゃんと手紙の書き方を習ったんですよ、というネタバレでもあるのです。細かすぎて伝わらないでしょうけど(笑)。
2020年10月12日
新作執筆開始
「仮想泥棒ゲーム」の最新作を書き始めました。近況報告で何度か書いていますが、1年半近く先に公開する予定の話です。そんなに先まで書いてどうするんだ、とお思いでしょうが、書きたいから書いているだけですので、気にしないでください(笑)。別に、読んでいただけるかどうかも、それほど気にしていません。もちろん、読んで面白いようには書いているつもりですが。ただ、構想した当初に書きたかったことはたいてい書いてしまったので（最終話のための構想は残してますが）だんだんとネタ切れ、というかプロットのための調べ事が大変になりつつあります。ネタ切れなのは、舞台となっている国に特徴が少ないからでもあります。でも、時間をかけて調べれば、それなりにあるものだということがよくわかりました。あとは、登場人物を増やすくらいですかね。以前はたくさんの人物を登場させてもうまく書き切れませんでしたが（メキシカン・クルーズの回）これから公開予定の話の中では、それなりに書けていると思います。登場人物の一人一人に対して何か印象的なエピソードを一つでも作ると、書いていて愛着が湧きますね。とはいえ、既に公開済みのステージにもそういうエピソードを追加、ということはしません。最初の頃のステージは、あまり話を長くしたくないのです（それでも原稿用紙500枚分くらいあって十分長いですが）。もちろん、長いと読者の負担になるからです。その点、ステージ#7くらいまで読んでくださった方は、もっと長くなっても読んでもらえるのではないかと期待していますので(笑)、今後は長い話を連発することになります。でも、原稿用紙1000枚分にはとてもなりません。プロが書くミステリーでも、1000枚はさすがに「長すぎるな」と思いながら読んでしまうからです。まあ、その作家のファンの方は、いくら話が長くても読むのでしょう。ミステリーであるのに、半分近くまで何の事件も起こらない、というものでも読んでもらえるのでしょう。それは作家に対する信用がそうさせるのですね。とにかくその人の書く話が読みたい！と。ただ、筆者が万が一プロになったとしても、やはり1000枚の作品は書けないと思います。書いてて自分で飽きるんじゃないかと思って(笑)。だから、ステージ#8以降は700枚くらいの話が多いです。最新作も目指せ700枚、で書いていきます。初日の今日はまだ10枚くらいしか書いてないですが(笑)。
2020年10月11日
明日から短編ミステリー公開
「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」の第5話を明日から公開します。いつもは土曜日から連載することにしていましたが、今回は物語の都合上、月曜日から始めることとしました。要するに、物語の最初のシーンが月曜日なのですよ。ただそれだけです(笑)。しかもその月曜日の話が4パートもあるわけで（全部で9パートです）、結局火曜日のシーンは金曜日から公開という、ちぐはぐなことになるんですけどね。まあ、しかたない。さて、これまでの作品では「依頼者視点」と「警察視点」によって記述していましたが、今回のは「依頼者視点」のみです。しかも一人称です。そして視点人物の性格は、既に公開済みの「真夏の夜の不在証明」や「隠された手紙」の主人公（「私」）ととてもよく似ています。年齢が違うので同一人物ではないですが、「冷めた目の若い女性」という点が共通です。違いとしては、今回の「私」はJKです（実にJKらしくない性格の持ち主ですが）。それから、名前を持っています。家族もいます。そして再登場の予定もあります(笑)。どういう役割で再登場させるかは、まだ思案中ですが。また「警察視点」がないため、今回は刑事コンビの登場シーンも少ないです。とはいえ、生活安全課としてちゃんと任務は果たすんですけどね。この次の作品では登場シーンを増やしたいと思います。それから、鑑識。今までに、視覚、味覚、嗅覚で鑑定をしてきましたが、今回はようやく「聴覚」です。鋭い聴覚といえば、よく「床に落ちた（複数の）硬貨の音を聞いて合計金額を当てる」というのがありますが、そういう派手なのではなくて、もっと地味な鑑識です(笑)。科捜研でもできるはずですが、雑音を取り除いたり波形を解析したり…ということをせずに、1回聞いただけで即座に鑑識してしまう、というのが売りですので、そこをお楽しみに。
2020年10月10日
ウルル（エアーズ・ロック）
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#7の第3日では、なんと飛行機に乗ってオーストラリア中央部まで移動します。もちろん、ウルル（エアーズ・ロック）を見に行くためです。見に行くだけじゃありません、現実のウルルは2019年10月25日をもって登頂が禁止されましたが、このステージは2002年ですので、まだ登頂が可能です！　もちろん、主人公は登頂します。「第4日」（来週のいつかに公開）の中で描写する予定です。ちなみに、筆者も登ったことがあります。2001年だったですかね。だからそのシーンを書くのですよ(笑)。しかし、登れないとなると見に行く人も減るのではないかという気がしますね。自然の保護、あるいはアボリジニの聖地の保護という点では登頂禁止にした方がいいと思いますが、観光収入が減ってもいいのかどうか。さて、主人公は1泊しますが、そのホテルが「セイルズ・イン・ザ・デザート」です。それを選択したのは当然筆者が泊まったことがあるからです(笑)。ところが1泊だったせいか、部屋の様子をよく憶えてないのです。なぜかロビーの様子だけは憶えてるんですけどね。ただ、筆者と違って主人公はVIPですからもっと高級な部屋に泊まります。その部屋の様子は、ネットで調べて描写しました。現時点とは違っているのはレストランの名前くらい？　そこで何を食べたかももう憶えてませんけど。とにかく、当時と現在を微妙にブレンドして描写しています。そして、この1泊旅行にポート・ダグラスのホテルの世話係が付いて来るという設定(笑)。現実では絶対ないですね。しかし、仮想世界ですし、何があってもおかしくないのです。何かハプニングが起こるのか？についてはお楽しみにと言うしかないです。ハプニングよりも、世話係の「甲斐甲斐しさ」を楽しんでいただきたいんですけど。
2020年10月9日
探偵の頭の良さの説明
小説内で探偵役を務める人はもちろん「頭がいい」という設定ですが、素人探偵の場合はそこに何らかのエピソードを付け加えることがあります。警察官の場合は公務員試験に通る程度の頭脳が必要ですから、エピソードがいらないんですかね。それはさておき、そのエピソードはいくつかパターンがあります。 (1)IQが高いという設定 (2)「学校始まって以来の天才」などと紹介される (3)現実にどこかの高学歴大学に在籍する(あるいは卒業した)という設定この全部を兼ね備えているという探偵もいるに違いありません。しかし、中にはこれに反する資質が与えられている場合もあります。 (4)学校(勉強)の成績は悪いが、推理能力だけは優れているさて、それぞれにちょっと難癖を付けていきましょうか。 (1)IQ 180とか200とか。IQが高いと頭がいいのは間違いないですが、推理能力が優れているということにはなりません。ちなみに、ギネス世界記録で認定されている、世界一IQの高い人の職業はコラムニストです。IQが高いことを活かせる仕事なんでしょうか？　よくわかりませんが。 (2)陳腐な褒め言葉の典型のように思います。何をもって過去と現在の学生の能力を比較したんでしょうか？　高校ならまだしも、大学だと専門過程では研究内容がバラバラですから、比較する方法がないと思うんですが。あと、作品内で描写される「天才の能力」がなぜか「記憶力の良さ」のみに特化されてる場合が多いです。でも、単なる物知りは天才じゃありませんよ。 (3)東大とMITがなぜか多いように思います（気のせいかも）。しかし、1と2で既に言ったとおり、学力が高いことと推理能力に何の相関があるのやら。ちなみに、作品内で主人公が学校の問題を解いているシーンがあったりしますが、どこかで見たようなパズル問題ばかりで、大学で研究されているような難問にお目にかかることはまずありません。 (4)そういう「学校では落ちこぼれ」な主人公って、本当に読者から支持を得られてるんでしょうか。ギャップが大きいほどいい、という理論だと思いますが、無駄な設定のような気がします。探偵の能力（頭の良さ）は小説内の推理において描写すればいいと思います。その他の設定をつけるとしても、IQとか天才とかのお飾りの言葉じゃないほうがいいでしょう。逆に、単に難しい言葉を並べるだけってのもまた陳腐。ちゃんと調べて、具体的な内容で（読者がある程度理解できるように）書く方がいいと思います。
2020年10月8日
外国語を話す能力
「仮想泥棒ゲーム」では、ルビ機能を使って日本語に英語でルビ（カタカナですけど）を振ることを多用しています。あるいはカタカナで書いた英語に他の外国語でルビ（カタカナですけど）を振ったりもしています。単語だけでなく、短い文章にも振ったりしています。これらはもちろん翻訳サイトを使って調べています。筆者は英語以外は話せません。英語ですら苦手です。海外の会社と電話会議するときは仕方なく英語を話したり聞いたりしていますが、時々わからないことがあっても聞き直したりせずほったらかしです。メールを英語で書くときは翻訳ソフトや翻訳サイトを使います。翻訳サイトのときは書きたい文章をそのまま入力することはしません。業務上の文面を社外に漏らすわけにはいきませんから。だから肝心な部分を別の言葉に置き換えて翻訳し、残りは自力で修正する、ということをします。英語を話す・聞く能力があると便利でしょうが、「仕事で必要」というのでなければ不要だと思ってます。海外旅行に行っても、どこでも英語が通用するとは限りません。それなのにどうして多くの人は英会話教室に通うのか。「話す・聞く」ができるようになっても、話す内容がなければ無駄な能力ですよ。仕事の内容を「日本語で」ちゃんと他人に伝えることができるでしょうか。会議で積極的に発言して議論ができるでしょうか。それができてからの、英語でしょう。趣味の話ならできる？　それってどこで発言の機会があるんでしょうか。外国人が「あなたの趣味は何ですか」とわざわざ聞いてくるんですか？　英会話教室の講師は、話し方・聞き方は教えてくれますが、話すべきこと・聞くべきことは何一つ教えてくれません。話し方・聞き方ならＮＨＫの外国語講座で十分です。あるいは、昔の上司が言ってましたが「繁華街の外国人が集まる飲み屋に行って雑談してればいい」。あと、心配しなくても、そのうち自動翻訳ツールができますよ。「仮想泥棒ゲーム」で書いてるような。だから外国語なんてそんな積極的に習う必要ないです。 ※昨日は近況報告を書くのをすっかり忘れてました……
2020年10月6日
松本清張「犯罪の回想」
ドラマの再放送をやっていたので、録画して見ました。俳優・女優陣の演技はどうでもいいので(笑)評価しません。ストーリーも、さすが松本清張ということで文句は付けません。ただ、気になるのは架空の地名である「北浦市」の位置です。市長や市議が犯罪に絡んでくるので、架空の地名を使うのは当然でしょう。ただ、それはどこにあるという設定なのか？　そこの市長は「港湾拡張計画」を進めていて、その予算陳情のために東京へ行くのですが… ドラマではもちろんその位置がはっきりとは示されませんでしたが、原作では以下の記述があります。「(前略)北海道の南西部にある。南部は太平洋に面しているが(以下略)」。これを読んで、地理に詳しい方なら、次のように想像するに違いありません。「北海道の南西部といえば、渡島(おしま)半島を指す。南部が太平洋に面しているとなるとその先端部、つまり函館や木古内、松前の辺りのはず……」。ところが読み進めると「札幌市から出ている支線に乗って、約一時間半かかる」とあります。そこで「あれれ」となるわけです。札幌からJR北海道の特急で1時間半のところにあるのは室蘭です。確かに札幌から見てほぼ南西（より正確には南南西）の方角ですし、北海道の中心(へそ)と言われる富良野から見るとやはり南西です。しかし北海道の地理区分によれば、その辺りは「道央」と呼ばれる地域です。加えて先に書いたとおり「北海道の南西部といえば、渡島半島」なのですから、室蘭を南西部と表現すると、少なくとも道民は戸惑うでしょう。ではどう表現するのかというと「道央胆振(いぶり)地区」が正しい。しかし胆振という地名は本州の人にはそれほど馴染みがないでしょうから、もっと簡単に言いたければ「中南部」あるいは「札幌から南へ百キロのところにあって」くらいでしょうか。ところが、さらに読み進めると「六十キロばかり離れた栗山」とか「百キロ近く離れた様似(さまに)」などとあるのですね。栗山は札幌と夕張の間にあって、室蘭から100キロもあります。様似からだと200キロ近い。じゃあ北浦市があるのは室蘭付近じゃなかった！　ではこの二つの距離に該当するところはどこかというと、むかわ町（の沿岸部）がそれに当たります。室蘭よりずっと東、苫小牧よりもさらに東にあって、室蘭からは100キロも離れてます。札幌から見ると南東です。むかわ町も「道央胆振地区」ですが、その一番東に当たります。そこを北海道南西部というのはさすがにおかしい。清張先生は地方を舞台にした小説をたくさん書いてらっしゃったのに、なぜにこんな表現をしたのか。さっぱりわかりません…
2020年10月5日
夢の光景の記憶
昨日の続き、「ある有名作家の短編集」を読んでの感想です。とても記憶力のいい人が登場する、というのは昨日書きましたが、別の短編では「夢で見た光景を絵に描く」という人物が登場します。何度も同じような夢を見るそうなので、そういうことができるのかもしれません。でもそれはやっぱりすごい記憶力だと思いますね。同じ夢を繰り返し見るというのは否定しません（筆者も同じ経験があります）。夢の中の景色がとても詳細に見えるというのも否定しません（筆者も同じ経験があります）。ノーベル物理学賞受賞者のリチャード・ファインマンは睡眠という行為（眠りに落ちるとはどういうことか？）を観察しようとして、ついでに夢の中の光景も観察して、髪の毛一本一本までちゃんと見える（しかも光の回折まで起こっている）ことを発見してます。見る人が見れば、夢はとても詳細なものなのでしょう。しかし、それでも夢の中の光景を絵に描くというのはすごい記憶力が必要だと思います。目の前の光景を写生するのならいざ知らず、写真一枚すらない景色を描かなければいけないんですよ？　いわゆる「映像記憶」の持ち主でないといけないんじゃないでしょうか。しかも絵心がないといけない。筆者なんか、毎日見ている自分の机の光景すら、絵に描く自信がありませんね。それはもちろん絵が下手なのと観察力がないのと、両方の理由によるものですが。だからといって、その短編に「現実味がない」と言っているわけではありません。そういう「特殊な記憶や夢にまつわる話」をその作家さんがお好みなのでしょう。ＳＦに近いと思いますね。ただ、夢の光景を題材にすると、ミステリーから少し離れてしまうのが気になるだけです。「夢のお告げ」で事件を解決するのはダメという決まりがあるからですかねえ。
2020年10月4日
記憶の信用度
ある有名作家の短編集を読んでいますが、過去の殺人事件の記憶を思い返す場面が出てきます。主人公が子供の頃（小学生とか）、友達が殺されたけど、犯人がわからなかった、という筋です。まあ、そういうのはよくありますけどね。ただちょっと気になるのは、主人公の記憶力がすごいんですね。20年も前の話なのに、服の色がどうだったとか、その頃の会話の細かいところとかまで憶えている。筆者も中学・高校のエピソードをかすかに憶えていますが、会話は特に印象に残る一言くらいしか憶えてませんし、服の色なんてとても思い出せません。まして小学校のことなんて、全然です。そりゃ、その当時の同級生の顔や名前は概ね思い出せますし、仲間内で流行っていた言葉なんかは憶えてます。でも、小説に書けるほどには憶えてません。だから、小説を読んでて回想シーン（行動はまあいいとして、特に会話）が長々と続くと、「そんなに憶えてるわけないだろ」と思って醒めてしまうんですよ。こんなことできるのは小説だけで、現実にはできっこないって。頭の中で勝手に話作ってるんじゃないの？とか。そもそも、記憶というのは改変されることだってあるわけです。理想化や誇張、あるいは嫌なことを省略してしまうとか。ビデオを再生するかのように、毎回全く同じシーンを回想することなんてできないはずです。毎日思い返してりゃ別でしょうが、それだって数分間の記憶しか無理ですよね。でなかったら、毎日何時間を回想に費やすのって(笑)。あるいは、その作家は特別に優れた記憶力を持っているのかもしれません。小学校時代に仲の良かった子との会話をいくらでも思い出せる、とかですね。もしそうだとすれば、大変羨ましいことです。きっと勉強の成績も良かったでしょう。あるいは、勉強のことだけは憶えられない？　そんな恣意的な記憶力ってずるいですね(笑)。筆者はどっちかというと、勉強した内容の方をよく憶えてますよ、友達と何をして遊んだとかよりは。
2020年10月3日
ホテルの世話係
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#7の第1日があっさりと終了しました。世話係の女性が登場しましたが、実際のシェラトン・ミラージュ・ポート・ダグラスにこんな役割の人はいないと思います。ついでに言うと、本館にメゾネットの部屋もないです。そこは仮想世界のことですから、いたらいいなあ、あったらいいなあ、ということでご了解をお願いいたします。やりたくもない泥棒を散々させられた主人公へのご褒美ですからね。それ以外の要素でも、例えばリムジンの送迎というのも実はありません。送迎はバンです。そしてホテルの人や車ではなく、ホテル（あるいは旅行会社）と契約している個人業者が自分の車で送迎をしてくれます。ちなみにリムジンはケアンズ市内のホテルの場合に、やってくれます。もっとも、こちらもホテルのものではなく、日本の現地旅行代理店の所有車です。筆者が行った時も、運転手付きの白いリムジンに、綺麗な女性（もちろんツアコン）が同乗して、空港からホテルまで送ってくれました。で、それっきりです。ホテルからマリーナ・ミラージュというショッピングセンターへのシャトルコーチは、実際にあります。こちらは当時のタイムテーブルをまだ保管しています(笑)。あと、ホテルの総支配人の名前は、当時の実在の人物です。これはホテルに泊まったときのウェルカムカード（と言うんですかね？ホテルの簡単な案内を書いた紙です）に名前が載っていました。訴えられることはないと思います。仮想世界に登場している同姓同名の別人ですから(笑)。明日からは第2日です。さらに短く、5パートです。主人公が一人でのんびり観光してるだけですから、長くなりようがないんですよ。
2020年10月2日
名前付けの工夫
昨日の近況報告と少し関係がありますが、人物をたくさん登場させるときに、名前の付け方を工夫しようと考えています。何しろ、筆者自身が登場人物の名前を憶えるのが不得意ですからね。外国のミステリー小説だと最初の方に登場人物の名前のリストがあったりしますが、ああいう風にしてくれないと名前を憶えきれないのです。それでも登場人物が10人を超えると混乱しますね。「そして誰もいなくなった」ですら最初は憶えきれませんでした（話が進んで人が減るとわかるようになりましたが(笑)）。「オリエント急行の殺人」になると17人でしたか？　3回くらい読んでようやく全員の関係がわかりました。で、名前の付け方を工夫ですが、昨日例に挙げた三兄弟あるいは三姉妹の、名前を同じ文字で始めること、というのがそれです。そしてその文字は他の登場人物には使わない。こうすると、兄弟あるいは姉妹と他の登場人物がわけられます。さらに、3人の名前を50音順で上→下に並ぶようにする。例えば、長女＝ジャネット、次女＝ジュリエット、三女＝ジョセフィンというように。どうでしょう、こうすればこの3人が姉妹であり、なおかつ長幼の関係までわかりやすいではありませんか(笑)。もちろん、わかりやすいのは日本人読者のためですが、外国人が読むことを期待してない小説なのだから、何の問題もありません。ただ、名前は舞台となる国に合わせて付ける必要があります。今までは割とメジャーな国が舞台になっていましたが、今後はそうでないところも舞台にする予定です。そうすると、例えば（上に挙げたような）「Jで始まる名前」を調べるのだけでも結構大変なのです。Wikipediaの「○○人の一覧」とか、その他にも数ある名前列挙サイトを参考にしていますが、そういうところでも古い名前と新しい名前が混在していて、「最近は付けられない名前」なんてのもあるのですね。まあ（前記のとおり）日本人読者のための小説で、そんなことを気にしてもあまり意味ないのだから、筆者が勝手に悩んだりこだわったりしているだけなのですが……
2020年10月1日
三兄弟あるいは三姉妹に関する研究
「仮想泥棒ゲーム」の最新話（っていってもかなり先の話です）に三兄弟あるいは三姉妹を出そうとしています。3人の性格をそれぞれ設定しないといけないわけで、インターネットでよく流布している「あるある」なども見ているのですが、定説が「あるようでない」という感じですね。そもそも、舞台は日本じゃないので、外国の兄弟姉妹の関係が、日本と同じかどうかというのはよくわからないです。まあ、読み手の皆さんもわかってないでしょうから(笑)、間違ってたって大した問題じゃないとは思いますが。で、主人公と3人それぞれの「絡み」を全部書いているとうっとうしいので、誰か一人を代表としたらいいと思うのですが、誰が適任か？　安直な考え方かもしれませんが、次男・次女がいいであろうと。なぜかというと、長男・長女にとっては二人の弟・妹の立ち位置が区別しにくくなります。次男・三男（次女・三女）の性格の書き分けにあまり意味がなくなるんですね。で、三男・三女から見た上二人も同じです。次男・次女であれば、いろんな形で「板挟み」になりやすい立場ですから、書き甲斐があろうかと思うのです。ちなみに、三姉妹は泥棒にしようかとも考えています。そうなると昔の某有名マンガを参考にしないわけにはいかなくて(笑)、その作品でもやはりヒロイン格は次女ですよね。おそらくは、作者のいろんな願望を託しやすいからだと思うのです。しかし筆者はそういう普通の考え方はしなくて(笑)、代表者である次女（あるいは次男）には三人のうち一番ダメな立場に就いていただこうかと。だだし筆者は「ドジっ子」という属性は大嫌いですので、何かしらちょっと変わった位置づけを与えるべく検討しているところです。と言いつつも「検討」ために小説やマンガなどを読むという、サボりに近い状態になってしまってるのがねえ。まあ、1週間以内に何とかしたいと思います。
2020年9月30日
7ヶ月経過
「カクヨム」に登録し、「仮想泥棒ゲーム」の公開開始(3月1日)からきょうで7ヶ月となります。なかなか長かったです。PVが今一つ伸びていませんが、それほど人気のあるジャンルでもないので仕方ないです。話が長くてくどいですし(笑)。今後も並行して短編を公開していくつもりです。さて、「仮想泥棒ゲーム」は200話を超えていますし、そろそろ他のサイトでも公開しようか……と考えていたのですが、9月の中頃から「書く方」がちょっと停滞気味です。アイデア探しというか、読む方(インプット)というか、サボりというか(笑)、そっちの方ばっかりやってて。公募用の長編の推敲期間が長かったのが原因ですかね。短編も書いたりして。とにかく、以前と違うペースになってしまっています。「仮想泥棒ゲーム」の最新作もプロット作りの段階ですが、マイナーな国を舞台にしているのでその国独特のネタが少なくてちょっと苦心しています。でも何とか来週の半ばから書き始める予定にしていて、そうするとまたペースが戻ってくると思うので、その頃に今後のことを考えようと思っています。「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」も10月半ばに第5話を公開する予定です。この二つとは別の作品も考えているのですが、三つ並行はさすがにしんどいかも。新シリーズは「Cool &～」と交互（要するにどっちも隔月）にする方が楽かなあ。毎月二つ短編書くなんて、プロでもあまりやらないでしょうし(笑)。書くのは日に(原稿用紙)10枚とかできると思いますけど、アイデア作りに時間がかかるもので。それに、以前に書きましたが、せっかくプロット考えても書いてる間に結末変わるし(笑)。とにかく、気持ちを入れ替えながら今後も続けていきます。
2020年9月29日
ミステリーな建築
ミステリー読者で一級建築士・安井俊夫さんの「犯行現場の作り方」を読みました。はっきり言って、これはすごいですよ。名著です。ミステリー小説には一風変わった建物が出てくることがよくあって、「館もの」などと言われたりしますが、この本は10冊のミステリーを取り上げて、その中に出てくる建物を「解析」しています。もちろん、小説の中に簡易な図面はあったりするわけですが、実際の大きさとかは曖昧に書いてあることも多いわけです。しかし、安井さんは小説の中の記述（ベッドの大きさとか、床に何が置けそうとか、そういうヒント）から部屋や建物の寸法を割り出し、建築図面を引いて、建てたときの建設費用まで出してしまってます！　そうするとたいていの建物が億単位の予算になるという「笑える事象」が発生してしまっていますが、その他にも安井さんは、ライフラインの敷設費用や、資材の運搬費用まで心配してしまうのです！そりゃそうですね。「館もの」の舞台になりやすいのは、人気が少ない山奥や離島です。作者としては、警察に介入されたくない（そして都合よく嵐や雪で交通途絶になってしまう）わけです。しかし、そういった僻地なのに、電気や水道が自然に使えてしまってます。電気は発電設備を使えるとしても、水道は巨大な貯水施設がなければ不自由すること間違いなしですよね。しかし、小説の中ではみんなそんなこと心配しない。それは、作者が心配してないからですよ(笑)。でも、人里から5キロも10キロも離れたところなら電気・水道の心配はある意味当たり前。建築に携わる人が読むと、さぞかし気になるんでしょうねえ。あと、安井さんが気にしておられたのは、「建物の中に共用の風呂やトイレがない」ことが多い点。大邸宅でも、各部屋に風呂トイレ付きとかになってるんですね。しかしそれでは来客が来たときのトイレはどうする？というのを気にされるわけです。あるいはキッチンとダイニングの間の動線とか。ミステリーを書く側は大邸宅に住んでない＆ストーリーの都合から、そういうことに気が回らないわけですね。筆者もこれから「館もの」を書くときには、気を付けないといけません。あと、ほとんどの建物が「違法建築」でした。これは皆さんも予想どおりでしょう(笑)。
2020年9月28日
方言を書く
筆者は大阪出身ですので、作品の中でも大阪弁を話す人物を登場させています。ところが大阪の方言にもいくつかあって、摂津、河内、和泉という分類があります。さらに大阪市内の商業地域で使う船場言葉というのまであります。大阪、狭いんですけどね。日本の都道府県の中で2番目に狭い。しかも摂津、河内、和泉の間に山があるわけでもなし、川があるわけでもなし。なぜ分かれるのか、不明です。でも、大阪の人は聞いてて違いがわかります。微妙ですけどね。境界地域に住んでいる人は、方言が混ざった言葉をしゃべっていると思います。だから大阪の読者が「この大阪弁は何か違う」と感じても、「混ざってる」「他の地方から来た」と言い訳が可能なわけです。それに、場合に応じて方言の度合いが変わる場合もあるでしょうし。さて、大阪弁がわかっても、他の方言はよくわかりません。しかし、長編ミステリーを書くと、大阪以外の地方を舞台にすることだってあるわけです。その時に、その地方の登場人物の方言をどうするか？　筆者の場合、まずは標準語（に近い言葉）でいったん全部書いてしまいます。で、その後で方言に変換します。幸いにして、言葉を入力すると方言に変換してくれるというサイトがあるのです。もっとも、それで大阪弁を試したら「なんか変やな」という場合もあるわけですが、先に書いたとおり、全ての人が正確に方言をしゃべるわけではありませんし、場合に応じて標準語が混じることだってあります。また、プロの作家でも、方言部分はその地方出身の人に校閲してもらうこともあるようですが、その校閲者が完璧な方言を使えるとも限りません。だから、方言が一部不正確でも構わない、と思っています。文句を付けてくる人がいたら、「じゃあ、あなたは誰からも文句の出ない完璧な方言を話せるのですか？」と訊き返せばいいわけです。ですので、「全員が標準語で話している」という不自然な状態さえ回避すればそれでいいと。ただし、方言の雰囲気「だけ」というのはやはり方言話者に失礼ですから、なるべくその方の人がしゃべりそうな言葉を書くようにはしたいです。ただ、方言のポイントはイントネーション（アクセント）にある場合も多いので、それは文字では表現できませんけどね。
2020年9月27日
ステージ#7はオーストラリア
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#7の場所はオーストラリアです。しかも、シドニーやアデレード、ケアンズといった有名どころではなく、ポート・ダグラスというマイナー都市。日本からのツアーは少ないようですね。Wikipedia(日本語版)の記述もとても少ないです。でも、わりあい高級なリゾート地なのです。リゾート・ホテルもありますし、グレートバリアリーフ（世界遺産）へのツアー船も出てますし、デイントリー・レインフォレスト（世界遺産：クイーンズランドの湿潤熱帯地域）への拠点でもあります。ビーチもきれいです。住民が少ないので、静かに過ごすにもいいところだと思います。ただ、主人公にのんびりさせると書くことがなくなってしまいますので、適度に観光旅行させます。ちょっとしたトラブルも起こります。当然、その他の登場人物にも注目していただきたいと思います。登場人物の一覧は既に公開していますが、実はある規則に従って名付けています（その規則から外れる人も何人かいますけれども）。オーストラリアに関係するある物語から取っていますので、余分な時間があれば考えてみて下さい。もちろん、何も考えなくても話は楽しめます。で、今日は朝7時頃にステージ#6のバックステージ、午後1時頃にその続き（ステージ#7開始前のバックステージ）を公開しました。明日からは午後1時過ぎに公開する予定です。第1日は6パートです。これくらいの方が、短すぎず長すぎず、一番いいんじゃないかという気がします。
2020年9月26日
ミステリーテレビドラマを見る
2時間ミステリードラマがBSなどで再放送されていましたので、それを録画して見ていました。もちろん。事件発生から解決まで流れをどのように構成しているのかを研究するためです。ところが「これは参考にできないな」というのが結構ありますね。何がダメかって、「偶然に頼りすぎ」が多いところです。もちろん、偶然は二度くらいまではありますし、三度くらいでもまあ許せるかもしれません。創作ですからね。しかし、街中で偶然見かけた人を、その後二度も三度も見かけるなんて、ありえますかね？　しかも東京とかの人がたくさんいるところですよ。どれだけ周りの人を気にしてるんですか(笑)。見かけられる方も不用心が過ぎるというか何というか。あとは、人の記憶。刑事や関係者が、過去に起こった事件を都合よく思い出すところとか。いくら2時間で尺が足りないからって、刑事が「そういえばあの事件で」というのを思い出してべらべらしゃべるとか、せめて資料を調べるシーンくらい出せませんか。記憶違いで捜査を進めたらどうするんですか。まあ「それは裏でちゃんとやってるんだよ」ということかもしれませんけど、一つの話の中にそういうシーンが2回出てくるだけでもダルいです。ストーリーを安易に作りすぎです。記憶といえば、目撃者が都合よく出てきたり、出てこなかったり。事件の容疑者なんかが喫茶店で誰かと話しているところを憶えている人は出てきても、犯行の前後の目撃者は絶対出てこない。もっとも、筆者は人の顔を憶えるのが苦手な方ですから、目撃者なんて信用しません。実際の警察はもちろん、捜査において目撃者捜しを頑張ってくれればいいと思いますが、ミステリー小説の中では目撃者をあまり使いたくないと思っています。そうするとたぶん、ストーリーを作るのが難しくなると思うんですけど、仕方ないですよね。
2020年9月25日
ステージ#6 第7日終了
いやいや、ステージ#6はやはり長いですね。第7日がようやく終了しました。あと2回です。第8日の1パートと、バックステージの1パート。第8日は明日の夕方ごろに公開しようと思います。また、ステージ#7は以前のとおり午後の早い時間の更新に戻します。1時過ぎか2時過ぎのどちらか。要は公開時間を夜遅くにしても、読者増加にはあまり効果がなかったということです。さて、次のステージ#7はちょっと変わった趣向になっています。どういう趣向かはもちろん公開してからのお楽しみということにさせてください。ちなみに、ステージ#7の行き先は筆者が実際に行ったことがある場所です。ステージ#6もそうでしたから、2回連続ですね。こっちの方はトレドやマドリッドよりもよく憶えています。そして当時の資料（パンフレットとか地図とか）がいくらか残っていたので、それも参考にすることができました。もちろん、憶えてないとか、行ったことがないとかで、想像で書いている部分もあります。それでも、当時の現地の様子がどんなのだったかを楽しんでいただければ幸いです。で、ステージ#7の長さはだいぶ短いです。全部で40パートくらい。ステージ#4とか#5とかと同じくらいですね。それも「ちょっと変わった趣向」のせいです。まあ、たまには変わったこともやらないと、書いてる方も飽きますから。それにたぶん主人公もそろそろ飽きてると思います(笑)。筆者と主人公とのモチベーションを上げるためってところですか。ちなみに、来月から新作を書く予定ですが、その公開はおそらく1年以上先です。それまで読んでくれる人がいるのかどうかが心配ですが……
2020年9月24日
原稿の右肩を綴じる
某所で、公募の原稿を送るのに際して「原稿の右肩1ヶ所を綴じる」の方法が話題になっています。下読みの人の中に、紐綴じをいやがっている人がいるらしいんですね。原義的に考えてみましょうか。「綴じる」とはどういうことか。広辞苑によれば「①重ねて一つにつづり合せる。一つに縫いつける。(以下略)」とあります。「つづり合せる」をひらがなで書いてるところが「逃げたな」という感じがしますね。漢字にすると「綴り合わせる」(送り仮名追加しました)ですから、「同じ漢字を使って説明するのはよそう」とでも思ったのでしょうか。で、「つづりあわせる」を引くと「つづって一つにまとめる。」。「つづる」を引くと「①継ぎあわす、つづけあわす。」でした。要するに「糸などを使って、一つにまとめる」ということでしょう。「糸など」とわざわざ書いたのは、糸以外に紐や針金もあるからです。過去の経緯からすると、応募原稿は全て原稿用紙に書かれていて、400枚なり500枚なりをまとめるには、どこかに穴を空けて綴じ紐（あるいはこより）を通して結ぶしかなかったからでしょう。今では普通に使われそうダブルクリップも、500枚やそれ以上だとかなり巨大なものが必要になります。加えて金属ですから、何かのはずみで封筒が破けるとかもあったかもしれません。しかし今や、A4用紙に印刷した原稿を送付するというのが当たり前なのですから、筆者としては「一つにまとめるのが目的なら、ダブルクリップでいいんじゃないの」と思いますね。バラじゃなければいいでしょう、と。枚数だって、原稿用紙に比べたら（1枚あたりの字数の関係で）3分の1から4分の1くらいになるわけです。加えて、紐綴じでなければならない理由がないです。「紐で綴じないと失格」なわけありませんって。ただ、今の時代に「応募原稿は紙のみ」ってのをまずやめた方がいいと思います。電子化すべきでしょう。PDF化して送付、でいいと思うんですが、どういう不都合があるんですかね。
2020年9月23日
彼岸過ぎましたが
いかにも近況報告らしい書き方をすると、今日はお彼岸の次の日でしたが、墓参りに行って来ました。なぜ平日に行ったのは言わないでおくとして(笑)、秋の彼岸といえば「彼岸花」を真っ先に連想します。別名「曼珠沙華」とも言います。綺麗ですよね。どうして真っ先に連想してしまうのかというと、墓参りに行く寺にたくさん生えていたのを憶えているからです。子供の時は墓参りへ行ってもお経には付き合ってられないので、寺の境内で遊ぶわけですよ。池の鯉を眺めたり、石碑に登って飛び降りたり。石碑なんか、登るための窪みの位置まで憶えてます。で、確かその石碑の周りに彼岸花がたくさん生えていました。彼岸花を見て綺麗だなと思うのは、長く伸びた雄しべと雌しべです。そこが花びらかと思ってしまうくらい、長く伸びてます。本物の花びらの方も真っ赤ないい色なんですが、ちょっとしわしわっとして反り返ってるので「元気ないんか」と言いたくなるような感じです。あと、特徴的なのが茎。葉っぱは下の方に固まってて、茎だけがひたすら長く太く真っ直ぐに伸びてます。茎の皮が結構強いので、茎をうまく剥くと彼岸花のネックレスができるんじゃなかったですか。子供の向けの何かの本（か雑誌)で読んだのをいまだに憶えてます。別名がたくさんあり、そのうちの一つに「死人花（しびとばな）」があります。墓場に多く咲いてるからですかね、調べたら他に「地獄花（じごくばな）」「幽霊花（ゆうれいばな）」というのもあるらしい。不吉な名前ばっかりじゃないですか。ミステリー小説にぴったりの題材ですね。しかし予想されるとおり、既に作品がたくさんあります。よほどうまいアイデアがない限り、題材にすると「ありきたり」と言われそうな気がします。ちょっと残念。
2020年9月22日
結末が変わった
先日「枚数オーバー」と書いていた短編ミステリーを改編していました。筆者としては珍しく、短編のわりにプロットをきっちり作って、序盤から手がかりと伏線を書き込んで、最後の犯人当てまでちゃんと到達してたのですが……改編したら犯人が変わってしまいましたよ(笑)。自分でも訳がわからないです。しかし、とりあえず矛盾はないです。おかしい、それじゃ最初に設定した犯人は冤罪です。どうなってんの。しかしミステリーにどんでん返しはつきものですし、こういうのもありなのかも。でも、なんだかなあ。容疑者を3人作っておいたんですが、犯人は元々AだったのがBでもよかった。ということになると、もしかしたらCを犯人にすることもできるのか？(笑)　できるかもしれません。一度、やってみます。改編はこれだけで終わるわけじゃありませんから。とりあえず1週間くらい寝かしてからですかね。その間に、他の作品のプロットも作らねばなりません。しかし、午前中に頭を使ったので、午後がだるいです(笑)。でもこれまでに集めたネタの断片から何か考えてみます。あるいはまたネタ探しをするか？　そうなると今度は冬の風物詩からですか(笑)。冬は意外に風物詩が多いものです。正月がありますからね。俳句に季語にも「新年」があるくらいで。しかし9月から新年のことを考えるのはさすがに気が早すぎますか。年賀状を書くのでさえ、12月の末になるくらいですからね。おとなしく秋の風物詩にするか、あるいは過去に公募に送って落選したものの中から切り出してくるか。あるいは新しく暗号を作るか。暗号は作ってもそれだけじゃ話にならなくて、それを活かしたプロットを作る必要があるんですけどね。頭の体操にはなりますが。
2020年9月21日
フェイク！
"fake"＝「偽物、模造品」の意味で普通は使われます。模造毛皮はフェイクファーといいますね。美術品の贋作もフェイクです。ちょっとWikipediaを調べてみましょうか。1番目の項は前記のとおり。2番目の項に「対人スポーツで相手を惑わす動き」とあります。でもほとんどのスポーツでは（その後に書いてるとおり）フェイントというんじゃないでしょうか。少なくとも日本では。しかしアメリカンフットボールではフェイントという言葉をほとんど使わず、フェイクを多用します。なぜかはわかりません。そういうものですとしか言いようがないです。ではアメリカンフットボールでいうフェイクとはどんなものがあるか。・ランプレイと見せかけてパスプレイ：プレイ開始後、QBがボールを持って下がり、後ろから走ってきたRBにボールを渡す「ふり」をして、守備がRBを止めようとしている隙に、QBは前に走っているレシーバーにパスを投げる。これが代表ですね。「プレイアクションパス」とも言います。ランプレイの動き（アクション）を見せてからのパス、です。この渡す「ふり」が非常にうまいQBがいるんですねえ。下手をするとカメラまで騙されます。逆に、QBがボールを持って下がり、パスを投げる「ふり」をしてRBに手渡してしまうというのもあります。「ドロー」と言います。・フェイクパント：第4ダウンでフィールドゴールが狙えない場合、普通はパントを蹴るが、パンターが蹴る「ふり」をして前に走っているレシーバーにパスを投げる。パントを蹴ると攻撃権を手放すのですが、パスで第1ダウンが取れたら攻撃を続行できます。ゲームの終盤で負けているチームが使います。もちろん、プレイ中の細かい動きにもフェイクがあります。QBがパスを投げる「ふり」をして守備のタイミングをワンテンポ遅らせるとか。ただ、ランナーが右へ行く「ふり」をして左へ……というのはなぜかフェイクと言いません。「カット」と言います。で、本日の「仮想泥棒ゲーム」ではこのフェイクプレイが登場します。ただしフットボールのゲーム中ではありません。一般人を相手にこれやったら、確実に相手の足が止まるんじゃないですかね。よっぽど反射神経が鈍い人以外は。
2020年9月20日
「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」第4話完結
第9パート公開しました。完結です。今回の事件は風変わりな動機を扱ったもので、非現実的と思われるでしょうが、ストーカーっぽい人は訳の解らない理由でつきまとったりしますので、こういうのもありかと思っていただけると幸いです。現実にこういう事件があったかどうかはわかりません。でも、「どこかで見たような」というのよりもいいかと思いました。ただ実は一つ、似たような動機がありまして、それはホームズシリーズの（またかとお思いでしょうが(笑)）「這う男」です。あの中で、事件を起こした人物（「犯人」と表すにふさわしくないのでこう書きます）の動機が、ものすごく非科学的でした。それに類する動機です。ただ、あちらは高名な博士、こちらはただの無知なんですけどね。でも、ああいう何らかの強い思い込みによって突飛な行動を起こす、というのが書きたかったわけです。まともな思考をお持ちの読者の方々は、絶対真似しないようにお願いいたします（笑）。さて今回の話も、いつもどおりあまり季節感がないように書かれていますが、1点だけ季節が「何となく」わかるような記述を含めておきました。第4章(後編)に「コスモス」が登場しています。秋桜とも言われるコスモスは当然、秋の花です。9月なのでそれに合わせたわけです。ちなみにコスモスは種類によって咲く時期が三つあり、①7～8月頃に咲く「夏咲き」、②10～11月に咲く「秋咲き」、②がその間の9月に咲く「早咲き」だそうです。これはたった今調べたことで、書いた時には気付いていませんでした。「秋だからコスモスでいいじゃん」くらいしか思ってなかったのです(笑)。第5話の公開は10月の半ばになると思います。
2020年9月19日
事件が起こるのが遅いとき
書いたはいいけど、まだどこにも公開していない作品というのがあります。「仮想泥棒ゲーム」のステージ#7以降もそうですが（実はかなり大量に書きためがあって…）、それはさておいて、短編のミステリーで、「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」以外のミステリー短編もあります。公開していない理由は、「短編なのに事件が起こるのが遅いから」です。80枚くらいなのに、事件が起こるのが25枚過ぎてからって、それはいくら何でもないだろうと。できれば15～20枚以内に事件が発生し、概要が明らかになっていた方がいいと思われます。でも、この事件では前日までに何があったかを説明しなければなりません。そうすると、事件発生前のことは、取り調べなんかの時に振り返り（いわゆるカットバック）で書くことになります。あんまり好きじゃないんですけどね、そういうの。時系列が前後すると、読み手が混乱することもありますから。しかし、「だらだらしてて、いつ事件が起こるんだろう」と思いながら読んでいただくよりはましかと。つまり「時系列を戻すのは1回だけ」ということにすれば、混乱は防げるだろうと考えました。あと、これをすると「描写を省略するのが不自然でなくなる」という利点があります。つまり、警察（探偵）を相手に説明しているシーンなのだから、説明的描写が多くても問題ないわけです。普通に書くと、情景描写を適切に入れて、読んでいてその光景が目に浮かぶようにしなければなりませんが、それが必要なくなる！　文章が下手な場合は有効な書き方ですね（笑）。それはさておいて、そういう書き方をして面白くなったなら、公開するか、公募新人賞に送るか(笑)したいと思います。
2020年9月18日
スペインの地名の表記
本日分の「仮想泥棒ゲーム」ステージ#6：第7日(2)のサブタイトルは「アランフエス」です。よく見ると「エ」が大きい字であることがおわかりいただけると思います。つまり「アランフェス」ではないわけですね。原語の綴りは"Aranjuez"でして、"j"は「ハ行」の音になりますから、カタカナにすると「アランフエス」が近いということになります。でも「アランフェス協奏曲」としてこの地名を憶えている方もおられることでしょう。別に、どっちだっていいと思います。外国の言葉がカタカナで正確に表記できるとは限りませんから。同じような表記揺れに「マドリッド」があります。「マドリード」と憶えている方の方が多いんじゃないでしょうか。原語の綴りは"Madrid"です。そうすると、前半部分が「マド」なら後半部分は「リド」でいいんじゃね？という気がしませんか。「マドリド」。どこだかわかりませんよ(笑)。しかも、現地の発音では語尾の"d"はほとんど発音されないとのことですので、そうすると「マドリ」が一番近いということになってしまいます。もっとわかりませんよ。外国語は難しいですねえ。ステージ#6で他に出てきた地名はビトリア・ガステイス(Vitoria-Gasteiz)、アルバセテ(Albacete)、そしてもちろんトレド(Toledo)。これらはあまり表記が揺れることはないです（注：スペイン語で"v"はバ行の発音、"z"はサ行の発音になります）。で、作者として音写のポリシーが何かあるのか？と聞かれると、答えるのが少し難しいです。基本的に、なるべく現地発音に近く書こうと思っている、というだけです。それでも「マドリッド」の方が「マドリード」より近いのかというと、疑問ですね。どっちも近くないと思っていますが、そういうときは「いいと思った方」になります(笑)。深く考えることもあれば、軽く考えていることもあり、「地名次第」というところがあります。かっこよさそうな地名のときは真剣に考えます(笑)。そこら辺はどうぞお察しください、ということで。
2020年9月17日
短編ミステリー、枚数オーバー
この前から、短編ミステリーを書いています。公開用ではなく、公募用です。この時期ですので、どこへ出すかは見え見えですが、一応言わないことにします。出来が悪くて出せなくなるかもしれないので(笑)。プロットに従って書き上げたのですが、枚数オーバーになってしまいました。80枚のところが、81枚。しかも、まだあと1、2枚分くらい書き足りないところがあるように感じています。必要なところを増やしつつ、余分なところを削る、ということになります。まあ、少なすぎるよりはましです。とはいえ、公募の短編って下限が30枚とか40枚なので、足りないのはよほどのことですよね。話の展開としてはわりあいオーソドックスなので、他の部分で新味を出す必要があります。今考えているのは、会話です。大方の部分、二人のかけ合いで話を進めているのですが、一人が事件と関係なさそうなところにひたすらこだわって話をする（しかし実は後でそれが事件と関係あったことがわかる）という感じにしたいのです。なかなか難しいです。好きなタイプのキャラクターなので、会話させることは簡単なんですけどね。少し前の近況報告で書いた、構成（序破急の分量のバランス）も考慮しなければなりません。仮にでもいったん書き上げて、全体を読み直して、バランスを見ながら足したり削ったりする、ということにしようと。後は、ミスリード。意外性のためには結末を見えにくくしないといけません。しかし筆者は根が正直なので、読み手を騙すのが苦手なんですよ(笑)。わざとらしい感じになってしまいます。ですがこれも、ミスリードしないよりはましでしょう。ずっと話が順調に進むミステリは面白くないですから。ただ、本来は10月中に書き上げる予定だったものが、9月半ばに（仮にでも）できあがってしまってますので、修正する時間は十分にあります。もう1本書けるんじゃないかというくらい(笑)。でもきっと今書いた分のクオリティーを上げる方がいいですよね。とりあえず2、3日寝かせてから、作業再開です。
2020年9月16日
ステージ#6 第6日終了
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#6 第6日が本日公開分で終了です。明日からは第7日。やはり9パートです。そして…今回は第8日があります。期限は基本1週間なのですが、初日が午後から始まったら、半日延長というルールがあるからです。つまり第8日の正午までが期限となります。とはいえ、今回の第8日は1パートしかありません。しかも短いし。内容はこれまでの展開から想像できるとおりになります。そうは言っても公開は10日後ですから、そのときまでお楽しみにと言うしかありません。さて、第6日はほぼずっと観光でした。時々トラブルを発生させましたが、どれも短いものした。第7日はもっとたくさんトラブルが発生します(笑)。展開はそれこそジェットコースターのような感じです。比較的おとなしいのは明日の第1パートくらいですかね。それは嵐の前の静けさというか、ジェットコースターの最初に登りに当たるわけです。毎日読むと疲れるので、もしかしたらまとめて読むのが正解かもしれません。PVが減るようなことを作者自身が言ってどうする(笑)。まあもともとPVは少ないから、いいです。後でもいいから、読んでくださる方が数人でもいれば。これから先の話だけでなしに、本日公開の第6日(9)のことも書きましょうか。前半は食事のシーン、後半はホテルの部屋のシーンです。そして今日も少しだけゲームが登場します。ここで、初日の夜の秘密（主人公が記憶を失っている間のこと）の一端が明かされます。もしかしたら、お約束の展開過ぎてつまらない…かもしれません。でも、こんな変な女性はスペインにはいないです、たぶん。見つけたら教えてください。
2020年9月15日
括弧書きの表記について
本日、「仮想泥棒ゲーム」は第200話に到達しました。それは5日前の近況ノートで予告しましたので、今日は詳しくは触れません。なかなか中途半端なタイミングで200話目を迎えたとは思います。ステージ#6の終了と合わせればよかったですかね。さて、タイトルどおり、括弧書きの表記について。筆者は基本的に、作品の中で括弧はあまり使わないことにしています。登場人物の心の中のセリフは、字の文章で書いてしまいます。ある文章の中で、注釈的に短いセンテンスを挟みたいときは、ダブルダーシ――これのことです――を使います。「仮想泥棒ゲーム」ではおそらく括弧を使っていないはずです。例外は、本文内に日付を書くときの、曜日を表記するところです。これはその方が普通ですからね。いや、普通なのは日本だけですか。対して、「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」ではときどき括弧を使っています。近況報告でもたびたび使っています。特に「(笑)」の時に。そして、今連載している第4話では、意図的に括弧による注釈的表記を多数取り入れています。意図的、と書いたのは、明日と明後日の第4章（前後編）にて、ちょっと変わった試みをするので、それの予告のようなものになっている、というのを言いたいわけです。ただし、そこで使うのは丸括弧ではありません。二重かぎ括弧です。『』のことです。しかし、今までに例がないというわけではありません。似たようなことは既に他作品でやられていて、しかもそれのオマージュとしてやっていることを予告しておこうと。はっきり書きましょうか。ホームズの「ギリシャ語通訳」です。あの中で、ギリシャ人どうしが黒板を使って会話するシーンがありますが、それの…と言うわけです。これ以上は、明日明後日の公開分をお楽しみに。これ以外にも、第4話では今までと違った書き方をしているところがいくつかあります。誰の視点でもない文章を多用しているとか。別に作風を変えようというわけではなく、第4話はそういう文体で書こうと意図しただけですので、お気になさらぬよう。
2020年9月14日
美術館について
「仮想泥棒ゲーム」でマドリッドにある二つの美術館、プラド美術館とソフィア王妃芸術センターを描写しました。筆者が実際に行ったことがあるのはソフィア王妃芸術センターの方だけです。「ゲルニカ」の本物を見ました。で、憶えているのは残念ながらそれだけです。他も見たはずなんですが、やはり有名な作品のことしか憶えてないものですね。プラド博物館の方は見に行っていません。有名な作品って何でしょう。ゴヤの「裸体のマハ」と「着衣のマハ」でしょうか。ベラスケスの「ブレダの開城」も有名ですか？　美術のことはよくわかりません。有名でも、インパクトのない絵は見ても憶えられませんね。と言いつつ、ちゃんと調べて作品内にはそれなりに書いてるんですけどね。そういえば、本作の中で美術館での調査が役に立ったことって、ほとんどないはずです。博物館の方は役立ってますね。アッシュモレアンには主人公が盗みにまで入りましたし。やはり、ターゲットとして「絵画」はそんなに魅力がないからかもしれません。見てすぐにわかってしまうからでしょうね。それに、架空の絵画作品をターゲットにしても、読んでる人に伝わりにくいのが難点です。博物館にある、立体芸術作品ならまだしも。そういえば、美術館も博物館も英語では"museum"です。美術館の方はわざわざ"fine art museum"と言ったりしますね。ただ、ファインアート（＝美術）と言っても絵画ばかりではなく、彫刻や写真、工芸作品なども含みます。博物館は美術だけじゃなく、なにがしかの価値がある品であれば展示されるわけです。ターゲットを置くならやはり博物館でしょう。意外な物を置いても不自然じゃないですから。それに言葉でも描写しやすい（絵画よりは）。ただ、主人公としては「何がヒントになるかわからないので美術館も見に行かざるを得ない」という状況です。ですから、これからもちゃんと美術館へは行かせますよ(笑)。有名な美術館についてはご期待ください。
2020年9月13日
暗号ミステリーを読む
創元推理文庫の「暗号ミステリ傑作選」を入手しました。某通販サイトで買いました。ちなみに、近くの図書館で蔵書検索をしたらあるはずだったのですが、本棚にも書庫にもなし、という状態。無断で持ち出した利用者がいるようですね。よろしくないです。それはさておき、暗号の例を示した「序」を含めて全部で14編からなる短編集です。まだ全部読み切っていないのですが、暗号自体は「大したことがないな」という気がします。感心したのは2、3編くらい。中には「それは暗号なのか」と思うようなものがあったり、「英語圏の読者しかわからんやろ」と言いたくなるようなものも。ただ「暗号を使って伝えねばならない理由」はそれなりに工夫されているのが多かったです。もちろん1、2作は納得できないものもありましたが(笑)。さて、「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」でもプロローグと第1話、第2話で暗号を使いましたが、そのうち2作は遺産がらみでした。なので、もうこれ以上遺産関係の暗号は使えません(笑)。と言いつつ、書くかもしれませんけどね。例えば蔵の中から古書が発見されて、そこに暗号らしき物が…とか。それも一種の遺産ですけど、遺言状が暗号になってるよりはましでしょう。でも、そればっかりだと書いてる方も飽きます。そこで「暗号ミステリ傑作選」を読んで、暗号を使う理由の参考にしようというわけです。ただ、中にやっぱり遺産関係がいくつかありましたけどね。他は、金庫の番号とか、通信文とかはよさそうです。ダイイングメッセージもあったのですが、死に際に暗号を考えられるかというと疑問ですね。第一、「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」では殺人事件は書く予定ないですし。いずれにせよ、暗号を作って、暗号でなければならない理由を考えて、短編を書く予定です。来月分(10月)は一応できているので、11月分です。公募用に書いた作品があるんですが、それを手直しするかもしれません。理由とか背景とか登場人物は一新しないとたぶんつまらない。やっつけで書いたんで、もう少し物語性を充実させないと。でも「暗号ミステリ傑作選」の作品も、結構理屈っぽい退屈な話が多いんですよねえ。「暗号＝論理」だからかもしれませんけど。
2020年9月12日
短編の構成
今日から「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」の第4話の公開を始めていますが、別の短編も作成中です。それに先立って、プロが書く短編ミステリーの構成を研究しました。つまり、全体に対して「起承転結」のそれぞれをどれくらいの分量で配分するか、です。しかし、ちょっと難しいんですね。なぜかというと、ミステリーの「転」って何か？がよくわからないのです。その他の「起承結」はわかりやすい。事件が発生し、その概要が判明するまでが「起」。捜査が始まると「承」。長編だと延々と「承」が続くわけです。そして解決編が「結」。じゃあ、「転」は何か。第2、第3の事件が起これば「転」？　そういうわけでもないと思います。「承」の中で山あり谷あり、いわば第1承、第2承、第3承…ということではないかと。「起承転結」ではないとしたら「序破急」か。あるいは三幕構成か。まあ、そうだとしましょう。で、その場合の配分はどうなるか。調べたところ1：2：1、あるいは1：3：1くらいの比率でした。「破」あるいは第2幕が長い。確かに「三幕構成」というものの説明でも1：2：1となっています。アクション映画などでは、第2幕の中ほどで、主人公に対して何か危機が起こる、となっています。何だ、起承転結の「転」がそこから始まるわけです。でもミステリーはやはりちょっと違うような気がします。「転」があるとしたら、探偵が解決のヒントを得る直前から、関係者を集めるまでの間でしょうね。シーンが一瞬で終わってしまいます(笑)。「読者への挑戦」の直前の数ページというところでしょう。で、それに則って配分を考えてみました。原稿用紙60枚として、「序」が10枚、「破」が35枚、「急」が15枚。そして「破」の最後の1枚か2枚で探偵が解決策を思い付く。いや、もしかしたら0.5枚かも(笑)。とにかく、今回はそれでやってみます。ちなみに、どうして「序」を（「急」と同じ）15枚にしないのか？　それは、「事件を早く起こさないといけないから」ですよ(笑)。
2020年9月11日
短編第4話、公開準備ほぼ完了です
「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」の第4話を明日から公開します（時間未定）。9月20日まで9パートの予定です。タイトルで「ほぼ完了」と書いたのは、結末部分の推敲がまだ十分でないからです。もちろん、来週末までにはちゃんと仕上げます。それはそうと、結末部分というのは本当に難しいですね。謎解きをしなければいけませんが、ついつい早く進めたくなり、会話ばっかりになってしまいます。もちろん、情景描写なんかは最初の方に終わっているので必要ないですが、心理や行動をちゃんと描写しないと、劇の台本を読まされている感じがすることでしょう。ただ、多すぎると読む方もじれると思うのですが、じらした方がいいんですかね？　そうしろという小説指南書もあるようですが、よくわかりません。何しろ、書いてる本人は描写部分を読み飛ばす癖があるので(笑)。先を知りたいから、仕方ないですよね。さて、今回のも含め、これまではあまり季節感のない話ばかり書いてきました。第3話は川に入るシーンがあるのですが、冬には無理、という程度の季節感しかありません。これからはもう少し季節感を考えたいと思います。とはいえ、公開する月にちょうど合うようにする…というところまでは考えてません。せいぜい春夏秋冬を合わせるくらい。中で、春と秋はどうとでもなるので(笑)、冬に夏の話は公開しないとか、その程度になります。ですので、この季節にこのファッションはないだろうとかは、あまり気にしないでください。まあ、服装のことはあまり書いてませんけどね。探偵は年がら年中ベストにスラックスですし。あと、年はいつでもいいように書きます。ですから、新型コロナウイルスはこの話には登場しません(笑)。ただし、必要であればちゃんと書きます。鉄道や飛行機の時刻を使う場合がありますから。全く架空の時刻表だと「何でもあり」になってつまらないですからね。それから…話の中でたびたび舞洲の万博会場のことを書いてますが、万博が開催される2025年まで連載することはないと思うので、ずっと「開催予定地」という記載のままにすると思います(笑)。
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2020年9月10日
199話に達しましたが…
本日先ほど公開した「仮想泥棒ゲーム」ステージ#6 第6日(3)は199話目でした。しかし、約100日前の近況報告にも書きましたが（ちなみにそのタイトルは「100話に到達しましたが…」で、6月6日です）ステージ#3～#6のそれぞれの前に「これまでのあらすじとステージ#nの登場人物」が挿入されています。よって今日の分は195話目ということになります。あと5日後、9月15日公開分が第200話となる予定です。大丈夫、そこまではちゃんと公開予定としてもう入力済みです(笑)。 200話になったら何かしようか、と考えていたのですが、今のところまだノーアイデアです。まあ、まだ5日あります。考える時間も準備する時間もあるでしょう。それに、何もしなくても別に誰からも文句が出るはずがありません(笑)。外伝を書けとかいう要望もないですし。しかし、外伝的な話は少し考えています。本作は主人公による一人称描写ですが、これを他の人物の視点描写にしたら、外伝風になるでしょう。たとえは主人公が苦手にしているあの人の視点描写とか。もし同じステージ内に主人公がいなければ、完全な外伝ですよね。ただし、今のところは「同じステージにいる」パターンのみ考えています。たまには視点を変えたい、というより、主人公がやっていること（あるいは考えていること）を読者から隠したいというのが理由です。そして、視点を交互に動かすと、駆け引きの様子が描写できます。テレビや映画でいう「カットバック」の技法ですね。あるいは、少し時間を遡ったり、同時並行で起こっていることを描写したりとか。ただ、うまくやらないと読者が混乱するので、十分気を付けたいと考えています。なお、同時並行と見せかけて…などという「叙述トリック」は使いませんので、ご安心を。
2020年9月9日
泥棒らしい行為
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#6は6日目に入り、主人公がようやく泥棒らしい行動を取り始めています。要するに、錠をピッキングしてどこかの部屋に無断侵入するわけですね。ただ、今回はレバータンブラー錠という、セキュリティー的に大したことがない錠前を使っている世界なので、主人公はとても不満に感じているわけです。開け甲斐がないと(笑)。でも、よく考えたら主人公は2060年代の人間で、その頃はおそらく電子錠ばっかりでしょうから、古い時代の「物理鍵を使って開ける錠前」がある世界でないと活躍できないわけですよね。そういう世界に放り込まれていることに、本来なら感謝すべきなのです。そもそも「ピッキングが難しい物理錠」が登場してきたのは現代から見てもつい最近のことです。並行して電子錠が登場し、進化を続けてどんどん採用例が増えているのですから、「難しい物理錠」が使われる期間はとても短いはずなのです。錠前という物が紀元前からあったことに対して、「難しい物理錠」はほんの50年くらいしか使われないかもしれません。対して、仮想世界が用意されているのは1950年代から2050年代（上限は実は未設定です）ですから、「難しい物理錠」の世界に当たる確率は半分未満です。主人公は「電子錠しかない世界」にはまだ当たっていないので、ラッキーとすら言えるんじゃないでしょうか(笑)。といいつつ、作品としては「現実世界では電子錠だけれども、競争者がそれをピッキングの技術で開けられるようにするため、必要とあらば物理錠に置き換える」ことで仮想世界を構築することになっている設定です。まあ、「電子錠のパスワードを誰かから聞き出すのがミッションの世界」があってもいいんですけどね。でも、それはあまり魅力的でない設定に思えるのです。聞き出すために相手を騙すとか、うっかりにつけ込むとか、そういうのは「キーパーソンに対する裏切り」と同じだという気がしますから。その分、物理錠だと気兼ねなく開けられます。心が痛まないですよね(笑)。
2020年9月8日
短編新作準備中です
「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」の第4話を準備中です。おそらく、今週末から約1週間の連載になると思います。今回は初めて出張鑑定？のシーンが登場します。探偵の登場方法も、ちょっと意表を突くと思います。あんまり言うと読む楽しみがなくなってしまいますので、後は公開までお待ちください、というところです。以前にも書いたと思いますが、この作品は題材選びがちょっと難しいです。警察側に制限があるためです。生活安全課ですからね。暴行、詐欺、窃盗は刑事課の畑です。そこに手伝いに行かされる、というのでもいいのですが、それでも何らかの名目が必要です。例えばストーカー関係とか。それなら生活安全課の範疇です。そういう風にして活動範囲（正確には題材の範囲）を広げていきたいと考えてます。試作がいくつかあって、そっちでは警察がほとんど登場しなかったりもするんですけどね(笑)。そういうのもいいと思いますが、関係者が少ないと一本調子になってしまいます。ホームズシリーズだって、たびたび警察が登場します（役立たずとしてですが）。それに、暴行、詐欺、窃盗は他のミステリーの定番です。生活安全課の刑事が活躍する作品は少ないので、他にないジャンルの事件が書けるのではと考えています。読む側の需要があるかどうかは知りませんが(笑)。ただ「生活安全」だけに、あまり派手な事件は起こりません。もちろん、そんな事件が起こらないのがこの世の理想ではありますが、読み物として考えると派手な方が見栄えがするでしょう。テレビドラマだって殺人事件ばかりです。「○○殺人事件」というタイトルの小説を嫌う人もいますが、そういうタイトルの小説が多いのも事実です。なぜなら、そこにトリック（アリバイ、密室）が含まれているのが最初からわかるからでしょう。読者の期待に応えるのは作家の使命ですからね(笑)。でも、「たまには違う雰囲気のも読みたい」という需要もあるでしょうから、それに応えられるようなものが書ければいいな、と思っています。
2020年9月7日
ステージ#6 第5日終わりです
「仮想泥棒ゲーム」長いステージ#6はようやく第5日が終了です。3人の職人の個別エピソードが全て終了し、ターゲット獲得のためのヒントが「ほぼ」出揃いました。第6日からは本格的なターゲット探しに入ります。しかし、そう簡単には見つかりません。何しろ、まだ存在していない…じゃなくて、まだ第6日と第7日が残っているからです(笑)。その二日間で主人公はいろんな場所とイベントに振り回され、新たな人物まで登場します。だって「これまでのあらすじとステージ#6の登場人物」を見ていただければおわかりになるとおもいますが、まだ3人ばかり登場してないですよね。あれ、そういえば「あの女性」の名前がそこにありません。どういうことか？　それはもうしばらくすればわかります。来月…かな。それはともかく、第5日を読んでいただいてわかるとおり、キーパーソンたちが週末旅行へ行くことになっています。しかも行き先はバラバラ。なので、第6日の最初の方は、主人公がどのキーパーソンを選ぶか？がポイントとなります。まあ、今までの流れから、誰を選ぶかはだいたいわかりますけどね。もっとわかりにくくしておけばよかったなあ、と今さら考えているところです(笑)。たとえば、他のキーパーソンの部屋にも泊まりにいくとか。でも泊めてくれる人がそんなに多いなんていうのも不自然ですよね。いくら仮想世界とはいえ、乱れてるなと思われると、トレドの人に申し訳ない(笑)。そして明日からの第6日はまた9パートです。長いですね。というか、第6日と第7日は改稿したときに長くしましたから。特に第6日は改稿前はスカスカで、昼のシーンがほとんどなかったのです。観光のシーンも、その最中に発生するトラブルのシーンも、あっさりしすぎていて、ほとんどあらすじ状態。2日で1日分のエピソードしかない感じでした。これはさすがにまずい、ということで、エピソードを増やしました。でも、もし「ただの水増し」に見えたら申し訳ないです。そうはならないように気を付けたんですけどね。
2020年9月6日
新たな主人公
昨日から考えていた、短編ミステリーの超ざっくりなプロットができあがりつつあります（要するにまだちゃんとできてない）。これに伴って、新しい主人公キャラクターを考える必要が出てきました。プロットからは、どうしても警察（刑事）を主人公にしなければいけないのですが、これまでの筆者の作品では、警察はみんな脇役だったのです。しかもその脇役たるや、探偵側に必要な情報を与えたりしないという隠蔽体質(笑)。無能にはしていませんが、主役として動かすには面白味に欠ける、という人たちです。以前の近況報告で「主人公を無口にしてはいけない」というのを書きましたが（よく考えたらどうして近況報告でそんなネタ書いてるんだろう）、その主人公は話術がうまい、ということにする予定です。もちろん、警察なので捜査の時は二人組。相棒を組む刑事の方を視点人物にして、型どおりの質問はそいつに任せ、主人公は意表を突く（かつ核心を突く）質問をしつつ、「興味本位で聞いてすいません」と言ったりして容疑者を煙に巻く…という感じ。ただ、それだけでは今までにもあるキャラクターだと思うので、何か他の「売り」が必要です。容姿を売りにするのは小説だとやりにくいんで（もちろん冴えない感じにするつもりはないですが）その他の売りを設定する予定です（ここでは書きません）。一から作るか？というと、それは少し面倒。そこで、今まで書いた作品（ミステリー以外を含む）の中に「再登場させたい」と思っているキャラクターが何人かいるので、それをベースに詳しい設定を付け加える、ということにしようと思ってます。あと、名前も考えなければ。主人公となると、他の著名なミステリーと似たような名前は損をします。重なりたくなければキラキラネームがいいかもしれませんが(笑)、刑事でそれはさすがに、ねえ。とはいえ仮名で進めるわけにはいきません。名前はキャラクターのイメージの一部ですから。子供の名付けと同じく、真剣に考えます。でも、画数は気にしないんですよ(笑)。
2020年9月5日
短編のアイデア探し
今週末は短編のアイデアを探すことにしています。ごくまれに天から降ってくることもあるのですが(笑)、いつもそううまくいくわけではありません。今日も苦労していますが、以前「カクヨム夏物語」の作品を書いたときには、夏の風物詩から連想したなあ、というのを思い出し、では秋の風物詩で何とかならないものか、ということで、秋の風物詩調べをしています。安直ですね。でも、何か思い付くかもしれません。例えば秋ナス。ご存じのとおり「秋ナス嫁に食わすな」という言葉（諺？）があります。そこで、夫婦で秋ナスの料理を食べていたら、妻が死んでしまった。夫は平気なのに……という筋書きはどうでしょうか。もちろん、殺人方法はゼロから考えることになりますが、こんな風に諺をもじったような作品は読む人の興味を引く可能性があります。それから、秋の七草。七草が何かはここでは書きませんが（調べりゃすぐに出てきますから）、それぞれの植物をテーマにすれば、七つの短編が書けるかもしれません。万が一ヒットして単行本化するときは「秋の七草殺人事件」でしょうか(笑)。いや、別に殺人事件にする必要はありませんけど、互いの短編が少しずつ関連を持つようにするとしたら面白そうです。それにうまくいけば春の七草でもできそう。というように、まずヒントというかテーマを決めてしまい、それを調べているうちに意外なことを知って、そこからプロットを組み立てるという手法です。ただ、それは単なるテーマなので、前述のとおりプロットに合わせてトリックやアリバイを作る必要があります。でも、何もないところから始めるよりはましです。小さなアイデアを元に、大きな妄想を作り上げるのがミステリー作家というものでしょうから(笑)。
2020年9月4日
ダマスキナードの作業
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#6ではダマスキナードというスペインの工芸品を取り上げると共に、主人公にその作業体験をやらせています。本当にトレドで、作業体験ができるのか？　はっきり言いましょうか、「できません」。ですから、作品の中に書いていることは、全て筆者の想像です。作業手順自体は調べました。ネットに情報があります。数は少ないですが。ですから、日本の象嵌細工の手順も参考にしました。一番困ったのは、用語がなかなか見つからないことでしたね。スペインの工芸品なのに、スペイン語の記事がなくて(笑)。もちろん、あってもほとんど読めないのですが、英語の資料と対比させながら単語を抜き取るくらいはできるかな、と思っていたのです。しかたないので、英語の記事に書いてあった単語をいくつかスペイン語に訳しました。だから、用語は一部間違っているかもしれないのです。ご了承ください。さて、全ては想像ですので、工房の場所とか規模とか、女性の職人がいるかどうかも、すべて筆者が勝手に作り上げたものです。でも、若い男の職人を多数登場させて、主人公と技術論を戦わせても、暑苦しいだけです。技術のことは少ししゃべらせるとしても、その他の話題をメインに、というのなら、職人を女性にする方が見栄えがいいに決まってます。あるいは職人の恋人（美人の）を登場させるという手もありますが、その恋人と主人公が仲良くなりすぎると、職人から情報をもらえなくなるじゃないですか。だったら、職人を女にして、その恋人は嫌な奴か情けない奴にして、という方が話が作りやすいと思いました。最初はそういう男どもをほとんど登場させないようにしようかとも思ったんですけどね、書くのが面倒だから(笑)。それはともかく、ダマスキナードを作る作業は、結構力を入れて書きました。その分、読むのが面倒になっているかもしれませんが(笑)、その部分はお仕事小説のように考えていただければいいかと思います。そして、ダマスキナードに興味をお持ちになった読者は、ぜひスペイン（トレド）に行って、女性の職人を探していただければと。
2020年9月3日
ミステリーの執筆が終盤
先月から中編ミステリー（長編を中編にした）を書いていました。プロットの修正などで何度か中断を挟んでいましたが、あと数日で書き上げることができそうです。とはいえ、前半にプロットの修正を反映しないままにしたところがありますので、最後まで書き終えても再編集作業が残っています。どうして反映しなかったというと、プロットをさらに変更したときに無駄になる可能性があるから、です。最初にプロットを全部決めてから書けばいいのに、と指摘されそうですが、そういうのができない性格でして(笑)。しかし、終わりが近付いてみると、長さがいかにも中途半端になってしまいました。400字詰め原稿用紙に換算して300枚足らず。長編というとだいたい350枚以上というのが相場ですから、50枚以上足りない。でも余計なエピソードを付け加える気はありません。むしろ、伏線として詰め込んだものを削っていく方向にしたい(笑)。トリックの規模からして長編にはなりえないものなので、水増しはありえないです。そうすると、公募の送り先がほとんどない。まあ、しかたないです。プロットを作る力が足りないということ。もっと大きなプロットの中に、一部を取り込むとかする方がよさそう。これも修行のうちです。そして再編集＆推敲作業と並行して、短編も書いていきたいと思います。これも公募用。さらに「Cool & Sensible 湾岸探偵局！」も書く予定にしているため、なかなか忙しいです。仕事でもないのにねえ。でも、好きでやってることですし、並行作業にも慣れないといけません。頭の切り替えといってもせいぜい一日単位ですからね。普通に仕事をしてるよりはやりやすいでしょう。それより、一日中考えてもトリックが一つも作れないというのを何とかしたいです。
2020年9月2日
ステージ#7の準備
「仮想泥棒ゲーム」ステージ#6は第5・6・7日がまだ残っていますが、次のステージ#7の推敲をしています。かなり前に書いたものですが、改めて読み直してみると、書き足りないところがたくさんありますね。おっと、加筆やプロットの修正は「推敲」とは言わないのでした。推敲とは文章をブラッシュアップする作業のことです。プロの作家のほとんどは「推敲とは削ることである」と考えてるそうですね。確かにそうだと思います。書かなくてもわかることは削ればいいのです。それはともかく、ステージ#7は今までのステージとはかなり雰囲気が異なっています。文字数も少なめです。40パートくらいになりそう。あれ、それだとドイツ編と同じくらいか。どういう内容かはもちろんまだ言えませんが、ストーリー全体の節目になっています。とても重要なキーパーソンが登場して……いや、やっぱりこれ以上は言えない(笑)。しかし、楽しんでいるのは今のところ筆者一人だけというところが残念ですが。並行して、ステージ#6の第6・7日の推敲も予定しています。こちらは本当に推敲。文体に「ある癖」があるので、それを少し矯正しようとしています。直しても、これまでと調子が違うとはおそらく感じられないでしょう。文字数が減る方向というのは読んでいて気付かないものですよ(笑)。それに、ステージを重ねていくのなら文章に「軽快さ」を出さねばなりません。それは主人公の行動の軽快さにつながるわけです。そうしないと、いつまでたらたらやってんの、いいかげん学習しろよ、と読者から思われてしまいますから。あとは文章に濃淡を付けること。翻訳風にわざと重くべったりと書いていたところもありますが、これからは緩急をつけていこうと思います。
2020年9月1日
アナベルという名前について
「ステージ#6: 第5日」の3パート目にして、ようやく「3人目の職人（あるいはキーパーソン）」が話の中に登場します。アナベルです。この名前は「アナ」と「ベル」の複合であるらしいです。「アナ」はもちろん"Anna"ですから、アンナと発音することが多いでしょう。でも、アナ雪の略称で知られるお話が有名になりましたから、アナと発音することもあるわけです。ちなみにその話の登場人物は"Anna"であって"Ana"ではないことにご注意ください。要するに、"Anna"の発音を正確にカタカナで表現するのはあまり意味がないということです。 "Anna"はヘブライ語で「気品」「高貴」を意味し、英語なら"grace"。そして「ベル」＝"Belle"はフランス語で「美」、英語なら"beauty"です。ということはアナベルを日本語にすると「貴美」となりますかね。いい名前だと思いますが、日本で有名な「アナベル」という人物は少ないようです。女性歌手で Annabel という人がいるようですが、その他が思い当たりません。架空の人物で有名なのは、E・A・ポーの「アナベル・リー(Annabel Lee)」という詩ではないかと思います。と言いつつ、筆者も詳しくは知らないのですが、松本清張の「ゼロの焦点」にその一部が出てきたことだけは憶えています。さて、他に有名なアナベルは？　実はある小説の中に登場します。主役ではないです。その人も「アナベル・リー」という名前ですが、ポーの詩とは綴りが違って"Annabel Leigh"です。他の登場人物はドロレス、ヴァレリア、モニークなど。まあ、答えは「仮想泥棒ゲーム」の本文の中に書いてあります(笑)。ステージ#6の登場人物は、そこから名前を取っているというわけですよ。