コメントありがとうございます！

次は亜実とのやりとりが佳境に w　入るところですね。
三砂の短編は、まともに本文入れることも考えたんですけれど、色々あってこの後も名前だけたびたび出てくる、という扱いに。

うーん、貴之への視線が厳しいですね。私としては、「まあこんな感じで下級生の女子泣かせることってよくあるよね」みたいな感じで書いたつもりだったんですが……今の空気だとこれでもうNＧなのか。不器用な男がますます生きにくい世の中になったなあと、全然方向違いの感想を抱いた次第　笑。

コメントありがとうございます！

いいかげん話数も字数も延び延びになってて、この先をいかにスリムに終えるか躍起になっていた頃の文章で、けれども「ん、ここでこう三砂にセリフ割り当てりゃウケるんじゃ？」という邪念に打ち勝てず、あほな切り方をしてしまいました　笑。
もういいから、小ネタのギャグは拾えるだけ拾っていこう、と開き直った境目の回になりましたね。おかげでこの後も全然コンパクトに展開できず……。

コメントありがとうございます！

この回の展開は、ドラマチックでありつつも予定調和に傾き過ぎて、なんだか変な塩梅になってるような気もしてたんですが……んー、ちょっとおかしいですかね w
この場の話に関して言えば、なんで美緒がひっくり返ったかと言えば一人で吹いてるということと美緒本人の音が薄いからで、そこを対策するとすれば貴之に部を続けてもらってかつ美緒の響きも改善するしかないわけで、つまりは唐津母のクレームに対処するなら唐津母が要求を全部飲むしかないという矛盾した状況になっておりまして　笑、そこらへんがまた妙ちくりんな流れに感じてしまうのかもしれません。

ちょっともつれているところを直せばすっきりしそうにも見えるんですが……ご意見参考にまた検討してみます。ありがとうございます。

コメントありがとうございます！　ブランクはさみながらでも読み継いでいただけて嬉しいです。

ここはもう、「この曲のこのフレーズを日本語にしたかったんだよ」という一念で書いたところで w、曲知らない人にどんだけ伝わってるかなとも思うんですけれど、なんにしても音楽小説は演奏シーンあってなんぼ、ですから。
中盤から後半は、序盤に比べて練習風景がかなり増量されてますんで、お楽しみいただければ ^^。

>一人ずつ、怖ぇ…((((；ﾟДﾟ))))

社会人オケでそういう場面は少ないのかなとも思いますが、誰が弾けてないとか、どこがとちったとか、どうせばれてますからね……。一人ずつ厳しく仕上げられるのと、ダメなのが分かってスルーされるのと、どっちが落ち込むのかというのが、こういう音楽活動のシビアなところでもあるでしょうか　笑。

二話続けてお読みいただいてのコメント、ありがとうございます！

>唐津ママ、音大時代に管弦打楽器専攻生と色々と確執がのあたりがめっちゃ気になる(*^^*)

すいません、ここはさすがにディテールなど全く詰めてないところで w
ありがちな話だと、オペラでオケ合わせした時に、生身の声楽科へ全く配慮できない音の出し方しかできない学生オケにブチ切れたとか、そんなところ？　まあ、音楽は関係なく、単純に色恋沙汰で不幸なかかわりが重なって、ということにしてもいいんですけど　笑。

>音大生って楽器ごとに色々確執ありそうな勝手な印象で。管弦は仲悪いと聞きますし。

え、そうなんですか？　オケの規模が大きいところだと、そういう話もありなのかな。私が見聞きした話だと、基本、管弦打楽器の専攻生って、音大の中では少数派の体育会系なんで、やたら結束力があるということだったんですが ^^。でも一般大学の学生オケなんかだと、吹部出身者中心の管とハイソ志向の弦とじゃ、確かにもめそうですねえ。
とりあえず、樫宮中は木管と金管が絶賛抗争中という設定です。大きな外敵がなかったら、人間ってどうとでも仲たがいしますね。

>唐津先輩、おかんとかいう人だったんだ…。

私自身のこだわりなのかもしれませんけれど、「母さん」「お母さん」とかの呼び方ってストレートすぎるというか、素直すぎる印象があって、出すのにためらいを感じることが多いのです。特に男のティーンエイジャーだと。
と言って「おふくろ」はややませすぎだし、案外「ママ」もありかなと思いつつ、そっちは美緒が使ってるんで、「おかん」に落ち着いた次第。

>しかし色々と問題が勃発しますねえ。チューバ移籍問題がすっ飛んだ笑

ええとここは梶野さんからも指摘受けてるところで、まあ梶野式小説作法に倣えば「読者への目配せが足りてない」ところかと思います。ので、金管が臨時総会やる前に美緒と亜実との間で「すんません、その件はこっちが落ち着くまでということで」「ええ～、しょうがないなあ」みたいな会話を入れようとしてたんですけど、どこでどう入れるか迷ってるところで止まってる状態でして。
とりあえず二人にはそういうやりとりがあったものとして、この先をお読みいただけるとありがたいです。

おお、久しぶりのコメント、ありがとうございます！

音楽をやっていたにしても、音程の微調整なんかにまで話が及ばなかったタイプの読者は、このへんから脱落するんだろうなあと思いつつ（ピアノ弾きはほぼ全員そうですが）、吹部だとこういう話ってみんなやったよね、という気持ちで書いたネタなんですが、なんか、内容的にはかなりディープな題材だったようですね。まあ、私の吹部時代でも、ここまで徹底的なハーモニーの練習やったわけじゃないんですが。自分が顧問になったらこんなルーティーンやらせてもいいなあという妄想だけで　笑。

>バイオリン属の場合はピッチは指をおく位置だったり指を立てたり寝かせたりで微調整しますが、

ああ、そこはやっぱり平素から緻密な音程を意識した練習をしてらっしゃるんでしょうか。吹奏楽だと、市民バンドでもこの話ほど細かい話してるところは、それなりの上位団体ぐらいだと思います。聞いた話だと、そりなりに上手な社会人コーラスグループでも和声分析にまで踏み込んだ話はやってないみたいです。あの人たち、感覚だけで合わせてるみたいで w

この話、有機的にストーリーへ繰り入れるところまで持っていけなかったんで、すぐに終わるネタで済んでしまいました。エンタメとしては削るべき要素なんでしょうけれどね。

あ、三砂が先輩らしい面を見せるのは、たぶんここだけです ^^。まあこの一か所だけで、少しはキャラに深みが出たの、かな？

第二部突入後も引き続いてのコメント、ありがとうございます！

そーなんです。エンハンストに変えてみました。ベストチョイスではないかもしれませんが、エンチャントよりはましかな、と。
本作は今なお小規模・中規模の修正が突発的に行われているので、日を空けて読み直したら「あれえ？」というところも出てくるかもしれません　笑。

あっとそういえば、島本さんはWin3.1のパソコンをご存じの層なんですよね。って、3.1までさかのぼるんだっけか？　あ、単に私が486マシンをCPU換装してwin98のころまで引っ張ってただけだったんだな、そういえば w

>パーカスの合いの手ご面白すぎるんですが、トーンクラスター鳴らすのも秀逸で。

逆に、なんでこういうネタをうちのパーカスは披露してくれないのか、と、学生時代は物足りなくて物足りなくて……会話によってはトランペットが仕事人のテーマ吹き鳴らしたりとかしてくれたんですが。まあ中学生でしたしね。

>ほかで色々触れた吹部系のお話では普通に全国目指す展開か多いので、この部の空気感は逆にリアルなドラマだなぁと思いました。

私自身は、一応「金賞獲るぞ、おーっ」という空気の中にいたので、このストーリーこそが空想の産物なんですが、リアルと感じていただけたのなら何よりです ^^。まあでも、うちの部は隙があれば目先の面白さに走る、という空気が充満してたから、これはこれで学生時代へのオマージュになっているのかも、ですね。

コメントありがとうございます！

おお、支持派がおいでになりましたか。物語の襞に分け入った読み取り方をしていただきまして、恐縮です。

>だんだんキャラクターの輪郭がはっきりしてきて面白いです。

正直、この作品ではキャラ立ちとか差別化とかほとんど考えずに書いてたんですけれど、一応それぞれのキャラには元になるイメージの人物がいまして、私の記憶にあるその人のアクの強さなんかがにじみ出た結果、わちゃわちゃした感じが出せたのかなと。
まあでも、普通こんだけ個性がばらばらだったら、部としてのまとまりがほとんどないはずなんですが　笑。

今回もコメントありがとうございます！

これはあとがきに書いたことなんですが、樫宮中吹奏楽部は、いろんな意味で湾多の理想……というより、「こんなんだったらどんだけ楽しい部活動になるか」という妄想をそのままぶっこんで書き上げたものなんで、ノリの良さが非現実的なレベルになってますね　笑。

恋愛要素といえば聞こえはいいですが、本作の場合はあくまでコメディの中のアングルの一つ、という扱いですんで、じれたりときめいたりなどのロマンチック成分は皆無かと。あらかじめ、お知らせしておきます ^^

二話まとめてのコメント、ありがとうございます！

>美緒をメインとした視点でこの寝ぼけた雰囲気を書くのはすごいと思いました。

恐縮です。今回は逆に、寝ぼけた人間視点での文章でないと語るべきことが語れないといいますか……夢の中で普通じゃ得られない最終回答を得る、という展開になってますので、徹底的にご都合主義で行きました　笑。

>さて、数話前からなんとなく違和感がありまして、その正体はなんだろうと。

ああ、島本さんがそうおっしゃるのなら、本物ですね、これは。
まあ心当たりは山ほどあるのですが、ここ数話分の内容についていえば、

・十六話までは「謎の襲撃」に関する話。これは実は美緒の技術アップが狙いだと判明する。
・十七話からはしかし、その問題が過去一年間吹部の中で争いの種になっていたことが判明。
・十九、二十話では、その問題の定義づけから議論しつつ、吹部の中で今後どう折り合いをつけるのかという、拡散気味の話をいっぺんに処理しようとしている。

という流れになってるのが原因かなと、最近になって思うようになりました。もちろんその根底には、おっしゃるようにコンクールとは別次元の話になってて、把握しづらいというのもあると思うんですが。
いやもう、ぎりぎり話になりそうなところで、何とか文章にして強引に先へ引っ張る書き方してましたからねー、ここらへん。

いいかげん改訂に着手せねばと思いつつ、未だに私自身違和感の正体をつかんだ気になれません　笑。なにはともあれ、ご指摘ありがたくちょうだいしました。もうしばらく考察を続けてみますので。

いささか中だるみっぽい個所ではありますが、この山を越えると、とりあえず普通の部活コメディっぽく、気楽に読めるところになると思います。……読めると思うんですが。

連荘のコメント、ありがとうございます！

>去年の演奏は聴くな。いやぁ、守れる気がしないぞ(*^^*)

そこはまあ、小説の都合に合わせて、守れる限りは守ってもらうということで。今のところ、本人にあえてタブーを犯したくなる理由もありませんしね。

>しかしこの部は、妙なところですごいチームワークを見せてくるな笑

これからもっとすごいチームワークを見る機会がある……かも知れません　笑。

コメントありがとうございます！

ええと、１６話のコメントの続きですね。
そうですね、こういう話って、くどくど書けば書くほど「負け犬の遠吠え」になるんで、本気で長々と書き連ねた人の記録ってほとんど残ってないんですけど　笑、始めて数日とか数ヶ月程度の中学生の吹奏楽部員の話に限って言えば、音がいい・悪いって、その子の性格とか成績とか情熱とかに全く関係なくて、これはこれで結構理不尽なものがあると思うんですよね。
ある程度いい音が出せる人がさらに「はっとする音」の吹き手にレベルアップするには、もちろん努力なり研鑽なりが必要になってくるんですけれど、その「ある程度いい音」が出せなくて振り落とされた、けど諦めきれない、という人って結構多くて、これ以上書くと私の黒い過去に重なるので素通りしますが w、えてしてそういう人って、xxメソッドとかOOO式呼吸法とか、新興宗教巡りみたいに「一発逆転の訓練法」を探し求めるんですね。何十万か出して講習受けたとか、アメリカで何ヶ月か滞在してレッスンしてもらったとかね。で、ある時、ほとんど上達していないことに気がつくという……もう賽の河原ですね。

三話分総括してのコメント、ありがとうございます！

貴之のこのヘンな能力については、みなさん突っ込んだ意見を出しかねているという感じなんですが、これは一言でいえば、金管吹きの妄想成就そのものなんですよ。もっと言えば、上達欲だけ強くて、結局上のステージに上がれないままだった、残念な金管吹きの、ですね。
最低限のアドバイス(というか姿勢矯正？)だけで、みるみる理想的な音を鳴らせるようになる――こんな、指導法なり訓練体系なりがあったなら、どれほどの数の底辺奏者が救われることか。このへん、弦楽器の人にどれだけうまく伝えられてるかはわかりませんけれど、とにかく管楽器って、ロングトーンを出すレベルで、もうどうしようもなく「うまい」と「へた」の差がついてしまう世界で、しかもその差は、一生懸命練習したとか、何百時間取り組んだとか、あんまり関係ないんですね。うまいやつは最初からぽんときれいな音出してしまうんで。
せめて、努力した分だけきちんと報われる技術体系とかそういうものはないのか、という思いをずっと抱えたままでしたんで、それが今回、「謎のスキル」としてこんな形で出てしまいました。うん、こうやって元をたどってみると、このネタ、物語の根幹から微妙にズレてるな　笑。

キャラの数につきましては、一つには最初から数を出すことそのものを狙いにしていたところがありますんで、「多いよっ」というツッコミも出るのは当然かと……いや、申し訳ないんですが。
エピソードのたびごとに少しずつキャラを増やしていくという手もあったんでしょうが、一応は五十人前後が部屋の中にいるのに、しばらくの間にしろ、ほんの数人だけでドラマが進行していくような吹部の話ってありなのか――いや、ないだろう、という結論になってしまいまして w もう最初から読者の記憶力の限界に挑戦するようなキャラの出し方に。
まあこれは、いったん名前だけ先に並べて、個々のエピソードはこれから、という形にしたせいというのもあります。言い換えると、ご指摘のように、あんまりキャラの区別せずに、多人数でわいわいやっとるなあ、という印象のみ受け取ってもらえたらいい、というのが今の段階のストーリーですので。
もうしばらく先になっても、なんだかキャラが覚えられない、ということでしたら、それはこのへんの導入で失敗していたということでしょうね。あれもこれも先送りで恐縮ですが、よろしければもう少し読み進めてから、キャラの飽和感がどう変化しているか、改めてお聞かせいただければ幸いです。

どうぞ今後とも遠慮なく意見をぶつけていただければ。

今回もコメント、ありがとうございます！

サックスはこの日までパート全体がずっと鬱々たる状態だったので、突然こんな展開になって、色々とタガが外れた状態になってます w
パーカッションは……まあ、五十人以上の吹奏楽部だと、謎めいたパートというのがえてして一つ二つできてしまうものでして。

引っ掛かりを感じられたところですが、実はそこ、つい最近書き足したばかりのところです。もともとはストレートにミーティングが進んでいく書き方だったんですけれど、

>しかし、まだ核心には触れず…

まさにこの問題のために、小さな修正を試してみた次第。つまり、美緒が求めている「謎の襲撃の真相」に至るまでに、色々と他の議題を割り込ませた構成にしてしまったため、このままだと「ストレスになる」との声をいただきましたので　笑、ちょっとだけ、本題の前に少し寄り道するよ、という予告を入れた形にしたわけです。
本来ならもっと大鉈を振るう形の校訂を考えなければならないところですが、ちょっとした増量だけで何とかならんかなと横着しまして……せめて時系列通りに組み直しておくべきでしたかね。この辺、今なお意見を募っている最中ですので、ここから四話ほどの構成、どういう流れなら最もストレスなく読める形になるか、少しは先で改めて忌憚のないご意見いただけましたらありがたいです。楽しみに来られた方に分析&レポートを要請する形になってしまって、まことに申し訳ないのですが……。

作者、してやったり、のコメント、ありがとうございます! w

ここの展開は、「前話で『しょせん作り話』とか言ってたのに、吸血鬼を本気にするってどういうこと？」などのツッコミが入るんではと気になってるところなんですが、みなさんすべてお見通しでいらっしゃるのか、面白いから許すということなのか、今のところ全員完スルーなんですよねー。一応言い訳も用意してあるんですけれど……まあ、この年齢のリアリティ感覚のねじれは、グダグダ説明しなくても大丈夫なんでしょうか……ね。

さらに言うと、読者の半分ぐらいは「ああ、やっぱり」みたいな反応かなと思って書いたところなのに、これまた今のところは「バカな!?」みたいな反応が大半なのは、ありがたいというか、意外と言うか。何はともあれ、お褒めに預かり、恐縮です ^^。一つのカタルシスが消化できましたということで。さて、問題はここからなんですが……。

今回も的確なコメント、ありがとうございます！

＞同居の家族のことなのですが上の文は伝聞のような印象で。

いわれてみればその通りで、狭い家ですし、美緒はそのパソコンを一応は目の前で見ているはずなので、ここまで間接的な書き方は適当ではないですね。
少し調べて修正しておきます。少し調べてというのは、公立高校でパソコンを全生徒に支給しているようなパターンだと、みんなどこに置いてどういう使い方をしているのかとか、全然確認取ってないんで、最低限リサーチはしておこうかと。
そういうわけで、ここは伏線とかそういうものではございませんということで、ご承知おきください w

＞全方位に伏線を散りばめたような印象の回でしたが、さて。

はい、もったいをつけた書き方もそろそろいっぱいいっぱいですね。ということで、次回は……？

連チャンのコメント、ありがとうございます！

三砂の作中作のメルヘンですが、あんまり本腰入れて書くと、中学生作家でこんな高いレベルにしてしまっていいのか、という問題が出るし、かと言ってあまりええかげんだと話が壊れるし、というジレンマにぶつかって、ストーリーの完成度の調整に苦労しました w

>ホント、いつの間にスケッチブックまで用意してるんだか。

A4サイズのスケッチブックと手帳サイズのメモ帳は、三砂が常に肌身離さず持っている小道具、という設定です　笑。

>やっぱり貴之くんは何か理由がありそうですね～。

今問題になりつつあるのは、彼の秘密を美緒がどう解釈するのか、ということですね。まあ別に悲劇的なことになったりはしないんですけどね……。

今回もコメントありがとゔざいます！

ご指摘を受けて気がついたんですが、この中学生たち、別にこの段階で課題曲を分解してサブタイトルつける必然性なんてないんですよねー。
練習の時はAとかDとかで何の不自由もありませんし……要は、美砂が長ったらしいサブタイトルを押し付けようとしたから、そんなのになるぐらいなら、ということでこうなってるだけで、でも最初から「サブタイトルなんていらねー」って言い切ったら済むことではあります。
まあ、前向きに解釈するなら、せっかくプレゼンで分析やったんだから、その成果を練習に組み入れましょう、ということでこうなったとも考えられるんですが……ちょっと苦しいか？

後々で同じネタが蒸し返される時は、もうちょっと大きな練習方針とかに関わる話になってるんでそうでもないんですが、ここの場面について言えば、話が空回りしてる形になってるのかも知れません。んー、ちょっと掘り起こして検討します。全くノーマークの部分でお恥ずかしい限り。貴重なご意見、感謝します。

今回もコメントありがとうございます！

まるっきりお話にならないぐらいフレーズ感がばらばらなレベルだと、こんな子供だましっぽいストーリーでも意義はあるでしょうね。樫宮中はもう少し上のレベルなんで、こんだけゴタゴタした物語持ってきたら却って音が合わない気がしますが w。曲想を統一的にイメージできるようなストーリーっつーたら、「四季」とか「田園」程度のシンプルさが限界だと思います。

>ですので三砂のプレゼンはまぁおバカではあるのですが、本人は大真面目なんだろうな。

はい、実はそのへんは結構引っ張る話で　笑。
本来ここで軽く終わるはずのネタだったんですが、いささか強引にこの部の悪しき宿縁的なテーマにこじつけてしまいました。だいぶん先の展開での話ですけれど、そのあたりの処理、読み苦しいようでしたら、改めてご指摘いただければと。

コメントありがとうございます！

神回とおっしゃっていただけますか。恐縮の極みです ^^。
まあ実際の話、中一段階の小柄な子供だったら、チューバケースにはほんとに入れてしまうそうで、どこかの吹連県支部だったかでは「入って遊ばないように」みたいな通達が出たことがあるとかないとか。
コメント欄、及び「注釈」の方でも色々と書きましたけれど、改めて本音を言うと、私も入ってみたかったという思いはあります w

>そういえば、トロンボーンはよくスライドで譜面台や前の人を攻撃すると聞いたことがあるのですが事実なんでしょうか？

遊び半分の威嚇ということなら、そういうシーンがないこともないですけどね　笑。
今日びの楽器は結構デリケートなんで、人間相手にジャブをぶつけるだけでスライドの調子がおかしくなったり、曲がったり凹んだりするんで、まあ学校のボロい備品を使ってる中学生とかじゃないと、意図的な行動はとらんと思います。まともな奏者はみんなかなり気を遣ってますよ。
逆に言えば、事故は頻発してます。譜面台にちょっとぶつけるなんてのは日常的にありますし、すごく狭い合奏スペースだったら、不幸な人身事故も一つ二つは……でも、そんだけ狭かったら、スライドで突かれる以前にやかましくて難聴になるんじゃないかな。

毎度のコメント、ありがとうございます！

部活の流れのイメージは、それでだいたい合っていると思います。学校によっては、火曜日はパート練習だけとか、土曜日は全部合奏とか、ルールができていることもありますが、おおむね一旦散ってからまた再集結、という流れですね。
では全体合奏が出てこないのはなぜか、合奏シーンも含めて貴之の演奏場面がないのはなぜか、というのは、この先で一応事情説明みたいなものが入ります。それでも説明としては半分しかできていなくて、なんとなくうやむやなまま、先に進めてしまってるんですが w
ぶっちゃけ、このへんは作者サイドの事情によるものです。つまり、ごく最初の頃にあまり貴之にぼんぼん音を鳴らしてもらうわけにはいかない、と言う。
それはどういうことなのか、という部分も含めての完全な説明は、すべて読了なさってからでないと出来ないところもあるので、最終話の後に改めてこの問に戻っていただければ、納得できる部分もあるかと。気の長い話で恐縮ですが。

>チロル二個握らせる、良いですね。

ここの描写、未だにつっこむ人が出てこないんですが……ええ、ほんわかした雰囲気をお褒めいただくのはありがたいんですが……ここ、作者としてはギャグのつもりで書いたところなんです。「それはソデノシタとは言わへんっ」というツッコミをもらえるところとして　笑。
ボケシーンにしてはかわいくまとまりすぎたか？　まあこういう見込み違いも楽しいものではあります。

誤字のご指摘、ありがとうございました。なんでこういうズレが頻発するんだろうとよくよくキーを見ると、「て」と「ち」って斜め隣の位置関係でしたね。誤入力してもぱっと見て間違い判定できないまま、残ってしまったんでしょう。まだ出てくるかも知れません ^^。その節はよろしく。

深夜……というか、早朝のコメント、ありがとうございます！
私は夜型だからいいんですが、島本さんは……まあご自愛ください w

本作のこの先は、言われてみればギャグの伏線張ってるか、練習風景ばっかりです。やたらマニア受けする練習場面とかがどうしても多いですが、それぞれお楽しみいただければ。

>貴之が手を叩き始めるやつ、分かるわぁ。

私も中学のパートリーダー時代はさんざんやりましたね。指揮も少しやったんですが、宙に図形を書くと言うよりは、譜面台をバシバシ叩いてメトロノーム代わりになってるというだけで ^^

ま、アインザッツは合奏の基本です、ということで。

毎回のコメントありがとうございます！

>もはや音楽雑談をしにきてるだけなのかもですが、

大いに結構です　笑。プレイヤーとしてこの単語のチョイスの違いはよくわかる、とか言ってもらったらとても嬉しいですし、音楽経験のある方だと、コメントの角度も色々変わりますしね。

>姉がいるからケンカを続けられる、という表現私はすごくしっくりきたのです。

ありがとうございます……まあ、こういうニュアンスの受け止めは個人史にも関わるんでしょうか w。ポジティブ評価一票ということで、ご意見頂戴しました。

>音プレとりあえず聴いてみました。

おお、さっそくのご試聴、恐縮です。
70〜80年代のアメリカからの輸入曲って、だいたいあんな感じの曲だったんですよ。華やかなファンファーレがあって、アップテンポ主体で、最後はフォルテッシモで締めて、という。その中でも「音プレ」は完成度の高い名曲だと思いますが、コンクールなんかで同じようなタイプを何曲も聞いてると、さすがに飽きてきますねー　笑。
ちなみに「音プレ」の演奏そのものをじっくり文章で中継するのは、まあこれは予測のうちと思われるので申し上げますが、最終話なんです。それまでは部分的な合奏の描写、もしくは全然関係ない曲の話、さらには映画音楽の話とか、ぬいぐるみそのものの話とか w、ごたまぜなエピソード が続きます。

後半になると一話あたりの文字数も結構膨らんできたりと、だんだん申し訳ない分量にもなりますので、無理のないペースで気楽に読み続けていただければ、と今のうちから申し上げておきますね ^^。

コメントありがとうございます！
ここの謎の回収は結構時間かけてますので、よたよたなサスペンスをお楽しみください。が、オチとしてはディープなんで、解明しても「あ、そういうことか」とすとんと腑に落ちてくれないかも知れません w

＞最低音のほうが音が出しにくいのですね。

唇が弦の代わりになってる楽器ですからねー。ヘ音記号の下加線あたりからになると、唇というより口輪筋全体がぶるぶる震える感じ。私はチューバそのものは吹いたことないんですが、トロンボーンでそのあたりの音域初めて吹いた時は、視界全体がシェイクしたように気が　笑。
音質とか二の次で、とりあえず発音するだけでいっぱいいっぱいですね。

＞木管とかは小さめなのでさらに軽そうで、そういうのもバスパートが避けられる小ネタなんだろうなぁ。

まあかさばるのが好きって人は希少ですよね。大型楽器は可及的速やかに免許取らないと大変です。（価格が）高い・でかい・重い。敬遠して当たり前なんで、ずーっとやってると逆に、「俺以外の誰がこいつを好きになれるって言うんだ！」との倒錯した思いも募ってくるようで……。

コメントありがとうございます！　
わざわざお越しいただいて恐縮です。どうぞお手柔らかにお願いいたします　笑。

>私は大人になってからバイオリン始めたのですが、吹奏楽部は楽器決めがあるのですね。

社会人楽団が出発点だと、そのあたりの空気は実感しづらいかも知れませんねー。ちなみにこの手のイベントは管弦楽部でももちろんあって(というかあるらしくて)、あっちは楽器数が多いだけに、弦だ管だモブは嫌だかっこ悪いのは嫌だとさらに輪をかけた騒ぎになってるんではないかと　笑。

>軽い偏見ですが、シンバルとかあたったら楽しみを見出すのに時間かかりそう^_^

シンバルはまだいい方なんですよ……というか、そのうち出てきますんで、お楽しみに ^^。偏見を受けがちなのは、やっぱりバスパートですね。「何が楽しいの？」っていう質問に、先輩も先生も満足に返答できないという……。ある意味、この作品は、そういう一般的なネガティブイメージに対し、「チューバはすごいぞっ」と反論する意図もこめた作品ですので……というか、そういう意図が含まれればいいなあとやれもしないことを見せかけだけ……失礼、とにかくそういう葛藤も取り上げた作品ということで w

ど真ん中の音楽小説だと思って読むと、ギャグだらけで愕然とすると思います。ギャグ小説と構えて読むぐらいでちょうどいいかも知れません　笑。構成的な不備など手直ししないままでお見苦しいところもあるかと思いますが、それはそれとして忌憚なくコメントいただければ幸いです。どうぞよろしくお願いします。

ぬいぐるみ愛にあふれたコメント、ありがとうございます！
気持ちのこもったお言葉の数々、興味深く読ませていただきました。お名前がぬいぐるみからのものだったとは。

＞この作品は純粋に吹奏楽小説としてだけじゃなくて、『ぬいぐるみ小説』としても存分に楽しませてもらっていて、

ここはみなさんそれほど感想の前面には出してもらえなかった部分なんで、そう言っていただけると、伝わる人には伝わったのだな、と感無量になります ^^。


今だから書きますが、この「美緒とチューバ」は結構行き当たりばったりな作品で、母親の心ない行動にはちゃんと裏があって、ということを考えたのは、はっきり執筆が後半に差し掛かった後でのことでした。そして、その感動ホームドラマのさらに裏側にも驚愕のオチがあるということにしたのは、確かこの話を書く一週間前ぐらいだったような w。
最終的な顛末がこういう興ざめなことでいいんだろうか、と迷いもしましたが、一方でこの直前のエピソード、あれはちょっといい話にし過ぎたな、という思いもあったので、少し振り切った針を戻す意味もあって、こういうことに。まーなんだかんだ言っても、この話、根っこはコメディだもんな、と書きながら頷き、その気分がこの場面最後の美緒の切実な("神"を呪う)モノローグにそのまま乗っかった次第　笑。

こういうことになると、普通は後聞きでもいくらかトラウマっぽくなるもんではないかと思いますけれど、作中の美緒は、なんとかマックスの美しい思い出と、その別れの裏の現実とは、うまく心の中で切り離せたということにしてあります。いずれ、自分で稼げるようになった頃にでも、二代目を買ってマックスの分身として愛で続けてほしいものです。


さて、マックスの本体は「毛足の長い等身大のクマのぬいぐるみ」という設定ですが、実はモデルがあります。というか、今現在も家の隅で袋をかぶってます。
その昔、私が職を得て間もない頃、姉からクリスマスプレゼントでもらったものです。ちなみに当時は二人とも実家暮らしで二十代。以後、姉は結婚して家を出、私は居残ったわけですが、うちは母親がぬいぐるみ趣味というものを全く解さない人間で、真顔で何度も「捨ててしまえ」と言われたものです。一時期は私の仕事場に持っていって、インテリアみたいにイスの上に安置してたんですが、仕事をたたんだ際に実家に戻したらさすがにスペースがなく、「毛が飛ぶ」だの「くしゃみが出る」だの親もうるさいので、今はほこりよけに袋詰めしたまま。この先、親を見送ったら改めて……と思うんですが、いつになることか。この頃は、私が先に死んだら棺おけに入れてもらう旨を遺言しておこうかとも……いや、さすがに入らないか w。

私の学生時代は、冗談ごとでなく、男で「ぬいぐるみが好き」などと言おうものなら異常者扱いを覚悟しなければならなかったのですけれど、近年は、少なくとも投稿サイト上でなら、そこそこ理解が得られるようになって、その点は喜ばしいことだと思ってます。


ぬいぐるみの現物を巡ってのエピソードはここが最後で、この後は"比喩としてのぬいぐるみ"と美緒とがどう結びつくのか、それとも結びつかないのか、という展開になっていきます。本作の大部分は音楽小説ですが、音楽小説の形をしたぬいぐるみ小説だという読み方もできるかも知れません。そのへん、またご意見などいただけましたら幸いです。

コメントありがとうございます！

まさに吹奏楽人からのコメントという感じで、読んでいて嬉しくなりました w。

>課題曲でハイC？！想像しただけで震えが…

ぶっちゃけ、私もスコアで確認するまで「え、ほんまに上のドなん？」って感じでした w。中学レベルだと、金管はみんな死にますね……。比較的短い曲なのが救いです。

>昔の課題曲って、現代のと比べたらかなり難易度高いですよね。

90年代まではどんどん難易度が上がっていったような感じでした。が、あまりに難度を上げすぎて、主に意識高い系の団体を中心に、コンクール直前になって「仕上がり不全のため、参加を諦める」などという事態が複数起きまして、どうやらそこから「難しさもほどほどに」という方向へ転換したようです。
「音プレ」自体について補足しますと、昔の課題曲といっても高校以上の部専用の課題曲でしたから、そこそこ歯ごたえのある曲を、ということであんな選曲になったんでしょうね。同年の中学校の部はもっと楽な課題曲だったようです ^^。、どのみち、当時の学生団体とかでハイC出し切ったところは多くはなかったんじゃないかな。


余談めいたことですけれど、近年では「音プレ」は小編成用のアレンジ譜もたくさん出回ってます。十人ぐらいでもそれなりの音にできるようです。私はピアノ二台アレンジで鳴らすのもいいなと思ってるんですが……今日日、吹奏楽曲と言っても、楽しみ方はさまざまですね。そのうち、エアロフォンとか使って、一人で全パート多重録音するやつが出てくるかもです。


小編成の、ことさら優秀校というわけでなくても、中学時代にしっかり経験を積んだのなら、今後いくらでも吹奏楽に関わるチャンスはあると思いますよ。直接楽器に関わる仕事でなくても、なんなら文章を通した形でのつながりでも。
もし事情なり気分なりに問題がなければ、ですが、いつか、秋葵さんにも身近な形で「音プレ」を体験してもらえたらいいなと思います。

コメントありがとうございます！

ホルン吹きの方から注目してもらえて光栄です w。
この曲、調べてみると、明らかに中間部ではホルンが抜けているし、そもそも終始四本でユニゾンしているものなのか、楽譜を調べたわけじゃないんで確認してないんですけれどね。

要するにチャンバラのテーマ曲なんですが、シルバー世代、およびそのすぐ下ぐらいだと、七、八割ぐらいの人が知ってるんじゃないかと思えるほどの有名曲です。ホルンパート向けのエピソード考えた際に、真っ先に出てきた音楽なんですが、吹奏楽アレンジがあるかどうかは確認しないまま書き始めて、ないならないででっち上げればいいか、と思ってたんですね。なのに、後で検索してみたら結構な有名レパートリーであるらしいのを知って、唖然としました　笑。このごろの吹奏楽、なんでもありですな。

＞……いやっ、激ムズ！音高っ！笑

一応「音プレ」でも、ホルンは四本とも割と高い音を連発してるので、ここの四番ちゃんのセリフはちょっと通りにくいとも言えるんですが、聞いた感じだと「大江戸」のほうがよっぽど難しそうですね ^^。

＞光一くんたちがすごすぎる…中学生なのに…（敗北感！）

この作品はフィクションです　大笑。

＞やっぱり、ホルンはオブリガートが一番なんですよね（？）

うーん、そーですねー。そこはでも、本来ならコルネットの受け持ちでしたからねー。
もともと吹部の中でいちばん難しい楽器とも言われてますし、「らしい」音楽を引っ張ってくれば難曲になってしまうのはいかんともしがたいですよね。とはいえ、探せば「大江戸」みたいな曲が見つかるホルンっていいなあと思います。トロンボーンなんか、三本で客席をどよめかせる曲なんか、そうそうありませんしね。

コメントありがとうございます！

ずいぶん読み進めていただいているようで恐縮です。ここらへんまでくると、「この流れ、なんか変」という要素は割と少なくなっている、と思いたいところですが。

「お一人様ご指名」には、人それぞれ思い出があるものですね ^^。
一発で終わらないケースなんか、大人になった後の視点だと「そりゃ平素の指導の段取りが悪いんじゃね？」なんて思ってしまうんだけど、まあ演奏度胸をつけさせる理由とかもあったんでしょうか。
とはいえ、単純に音出してないやつとかもいたなあ。全然違う音で吹いてるのとか……。

コメントありがとうございます！

我々の時代では、楽器運搬は単なる強制労働でしたね……。中学生ですから、はっきり言って腕力は男女互角か、むしろ男(特に私)のほうが劣ってたぐらいでしたが、「男の仕事なんだから」と一方的に定められておりました。この頃は多少空気変わってきたのかな？

浪瀬三砂は、当初それほど道化キャラではなかったんですが、何しろ便利なんで、とりあえず「ミサミサの小説」絡みにしておけば何でもギャグにできるといいますか w。
この人、最後までこんな調子なんで、ひいきにしてやってください　笑。

コメントありがとうございます！

ここは、昔話なんかでマスト設定になってる「禁忌の言い渡し」ってやつですね。「機織りの最中は、決して私の姿を見てはなりません」みたいな ^^。
もとよりこういうセリフが出てきて、ストーリーの最後までその言いつけを守ったままでいるはずはないのですが w、この伏線にどういうオチがつくかは、後半までのお楽しみということで。

コメントありがとうございます！

感想をお寄せいただいてとても嬉しいです。先にレビューをつけてもらってるんですが、「どういう点を評価してもらったんでしょう？」と訊きたくて、でもその問いかけだと詰問してるようにも見えるし……などと、入学デビューに頭を悩ませている高校生みたいに w、あれこれ考えてたんですが、そちらからコメントちょうだいできて願ったりです。

本作は作者的には、今なおいちばん気に入っている小説なんですが、一方で結構不細工なところもふんだんにあって、日頃えらそーなコメントをしている評者でも、自分で書いたらこんなもの、という投稿サイトあるあるの、いちばんわかりやすい例になるかと 笑。
ただ、一方で読み手には恵まれましたんで、いいコメントがたくさん入ってます。かなりツッコんだ形で問題点を指摘してもらってる回も多く、そちらは大いに参考になると思います。まあ、秋葵さんご自身、読めば一目瞭然な問題点であるかも知れませんが。

本来ならきちんと改訂版を作るべきなんですが、批評はありがたくもらったものの、まだ作業は当面先になると思うので、「わかりやすい分析が入ってる残念な例」から存分に学んでいただければと。もちろん、技術論とは別のところでストーリーを楽しんでいただけるなら、こちらとしてもそれに優る幸せはありません。

>希望の楽器になれないのってかなりショックですよね。
>『あのデカい楽器（チューバ）だけは絶対やりたくない！』って思ってましたし…

吹部経験のある方はみなさんそうおっしゃってますね……正直、私も中学生当時は同じ気持ちでした……。
でも、書く側からすると、主人公には楽器と最悪の出会い方をしてくれた方が話が転がるんですよね　笑。

>お母さんに勝手にぬいぐるみ捨てられるシーン、私にも見覚えあり過ぎて

「はじめに」でも書きましたが、本作は一割ほど「ぬいぐるみ小説」でもあります。ここのネタの扱いも、結構あとあとまで引っ張りますんで、そこは留意していただきつつ、「ん？　ここは何言ってるんだかわからない」ってとこがありましたら、忌憚なくつついていただければありがたいです。

読みづらいところも多々出てくるかと思いますが、どうぞよろしくおつきあいください。

コメント並びにレビュー、ありがとうございます！

なんだか規則正しいペースで読んでもらってるなあとずっと気になってましたが、最後にこんな熱いメッセージをいただけて感無量です。あるいはそうかなと思ってましたが、やはり吹部出身者でいらっしゃいましたか。

いい年のアラ還間近になってからこんな作品を書いたことからバレてしまうかと思いますが、私自身もまさに「何も分かってなかった」愚か者の一人です。楽器がトロンボーンだったんでチューバとは常時つるむ形で練習していたものの、本作で描いたような低音の魅力など、学生当時は欠片も分かっちゃいなかったです。ましてや「歌う」ことの意味など、体感的に分かってきたのはごく最近という感じですね。
思うに吹奏楽好きなラッパ吹きって、どうしてもパワフルさとか刺激の強さとか音の強烈さに耳が行ってしまいますからね……中学時代ですでにロマン派以前の音楽が物足りなくて物足りなくて仕方なくなってたし、いろんな意味で青かったなあと思うことしきりです。
これはピアノの話ですが、五十過ぎてようやくメンデルスゾーンとかいいなあと思うようになってきました 笑。歌心ってものがあるなあと。この感性の半分なりとも、高校時代に発揮できていたらと思いますが、そのへんはみんな同じなのかな。昔の自分と似たようなことを語りちらしている学生の文章とか読むと、なんだか切なくなってきたり。

>私も拙作で何かの曲を登場させるような場面では、読者の方にも是非聞いて欲しいと思ってYouTubeなんかのリンクを入れたいと思いました。
>でも、やっぱり何か違うと思ってやめた口です。

そうですね、私もこの頃はもう、「読者にも作中の曲を聞いてほしい」とはあまり思わなくなってきました w。とりあえず情報という形で提供しておいて、気が向いてくれればラッキー、というぐらいでよしとすべきなのでしょうね。
なによりも、ストレートなまんまの曲紹介みたいな形など取らなくても、ストーリーの中で語る形にする方が、ずっと本質的なところを読み取ってもらえるということが、分かってきましたから。とは言え、私自身が感じたその曲のすごさ素晴らしさが、どの程度文になっているのかな、と考えると、はなはだしく心もとないものがありますけれども。


ご自身の連載のコメント返しだけでも日々大変なのではないかと想像しますが(と言いながら、書けば長文のコメントを投下してしまう湾多であります。お手数かけてます)、胸に迫るコメントをわざわざお寄せいただいて恐縮です。この種のサウンドの熱気を実感していただける方に読んでいただいて、つくづくこの作品は幸せものだと思います。重ねてありがとうこございました！

コメントありがとうございます！　こういう形で@TFR_BIGMOSAさんからお言葉を頂いたのは初めてのような気がします ^^。

ギャグとしては見え見えかもなあと思ってたんで、そこまで愕然としていただいたのなら書き手としては重畳この上ないんですが w……、ええと、ここの話は基本的に前話から話を引っ張ってます。前の晩、美緒が父親とB級ホラー映画を見ていて「あ、もしかしたら」と何かひらめいたような素振りを見せた場面ですね。今となってはあまりに身もフタもない「ひらめき」なんですが、まあしょせん中学一年生の世界認識ですということで見過ごしていただければ……ダメですかね？


２／７　追記
重ねてのコメント、ありがとうございます。
あー、そうか、真っ昼間の吸血鬼って、ちょっと違和感ありますよね。なるほど、これはそっちの方向でも誤解を増幅させるような伏線を張っておいたほうがいいか……ちょっと考えてみます(結局何もしないかも知れませんが w)。
ナイス突っ込みに感謝です！

長きに渡っての心のこもったコメント、そしてレビューをありがとうございます！

湾多は現在、ああ、とうとう終わってしまったというロスの真っ最中です　笑。
いつまでもこの幸せなやりとりが続いてほしいと思っておりましたが、作中の端嶋先生のモノローグと同じく、それはかなわぬ夢です。
長編をコメント付きで読み進めてくださる方とやり取りする時はいつもこうなるのですが、梶野さんは熱量と文章量が桁違いでしたから。総文字数にすると、中編に届くのではないでしょうか。私からの返しと合わせると、これだけで結構な"往復書簡集"ができそうですね。

さて、いただいたコメント、改めて検討してみました。「長過ぎる」というのは本作の場合、具体的にどこかの部分をカットして切り詰めて、という意味合いよりは、冗長さが目に余るから今少し短いスパンで話に強弱をつけてくれ、というニュアンスだと受け止めました。であれば頷ける部分も多々あります。なんと言っても、私はこの作品を、ドラマ的には山二つきりのストーリーとして書いていましたから。つまり、例の「首つかみ」の真相と解決編、及び公開演奏会をめぐるごたごたとその解決編、という二部構成というわけです。過去の文章でも何度となく言い訳しておりますけれども、それぐらいのイメージでコンパクトに収まる物語だと思って書き始めましたし、こまめにカタルシスを解くような長編向けのプロットは全然考えてませんでしたので――そりゃ読み疲れ感もハンパないのではないかと思います。
そういう、ドラマ作りの構想部分の要因とは別に、本作の元々の狙いどころがズレたものだった、ということもあります。ぶっちゃけ、私はこの文章をエンタメドラマとして盤石なものにする意図はあんまりなくて、「書きたい音楽ネタをぶちこむ」「並べたいエピソードを盛り込む」ことが最優先でした。いや、だからこんなに長い話になるなんて思ってなかったんだって w。


長編のあり方としての望ましい形の一つが「打ち上げ花火」であり、「連作短編的に書くべき」というのは全く同意です。あるいは本作もそういう路線で修正改訂できるのかも知れませんが、そこまでやるとはっきりと改訂第二版の扱いになりますね。いただいたコメントから大なり小なりナタを振るうことになるとは思いますけれど、新版を宣言するほどになるかどうかはまだ何とも言えません。とはいえ、「なんかうまく書けてないところがあるのは分かるんだけど、なんなんだろうな、これ」という作者の気分がだいぶんすっきりしたのは事実なので ^^、最大限有効活用できるよう、手を尽くす所存であります。

梶野さんは、ストーリー関連で実際に音源に当たってコメントで返してくださった、本作の読み手では初めての方でいらっしゃいます。音楽は素人、と謙遜しながら、それでも、というかそれであるがゆえに、「あ、こういうところは伝わるんだ」と意外な教唆を得たりと、いくつもの貴重な発見があるやりとりを経験させていただきました。反面、思いがけないところでダメ出しをもらって「あれぇ？」と思ったことも一再ではありませんが　笑、そういうところも含めて、まさに叱咤激励の言葉がふさわしい、ありがたい玉文をなんと五十五回に渡っていただきました。追記込みだとプラス十回ぐらい？
「できればこまめにコメントもらえましたら」みたいなわがままを申し上げたせいで、とんでもない大事業を求めることになってしまい、ありがたいのと同じぐらい申し訳なかったです。願わくば、これらの分析やコメント執筆が、梶野さんにもそれなりにプラスになるものであったらと思いますが。


「感謝」とか「大恩」とかいう言葉ではもう伝えきれません。重ねて、十重二十重に重ねて、ありがとうございました。私自身はもちろんですが、梶野カメムシというコメンテーターを迎えられたことは、この「美緒とチューバ」にとってもこの上ない幸せな出来事でした。

最終話も書き手の心の深みに染み渡るコメントの数々、ありがとうございます！

>この最終回に関しては、ほとんど文句がありません。

最終話の作りそのものにはそれなりに自信があったので、面映ゆくも「うんうん、よしよし」という気持ちであります。まあこれまで色々と「なんでここでこういう話題を？」というネタを突っ込んだのも、たいがいはここへとつながる伏線のため、ということでゴリ押ししてきたわけだし、最後で納得していただかないことには苦労の意味がない、というのもありました w。
が、その一方で、いささか手放しなお誉めの言葉には「え、マジで？」と念を押したい天の邪鬼な気分もあります。はなはだ失礼な話ながら。
あまり自分から余計なボロを引っ張り出すのもなんですが、ラストシーンなどは特に今でもイマイチ感が抜けない箇所で、当然なにかツッコミが入るだろうと思ってました。で、それに対する言い訳などもシミュレーションしてたのですが　笑。「最後の抜き加減も含めて」ということですので、むしろこれぐらいでちょうどいいということなのか……。ま、どのみち、「ではどういう書き方が出来たのか」と問われると、「当時も今も、あのようなシーンしか出てこない」と答えるしかないのですが。

演奏描写が過半の長丁場でしたが、「音楽の素養がなくても楽しめるレベル」という言葉を改めていただいたのは、大いに励みになりました。あ、この書き方の路線でいいんだな、と確信が持てたと言いますか。はっきり専門外を公言していらっしゃる方のコメントですから、重みが違います ^^。

>欲を言えば、美緒が覚醒するきっかけは、やや安易に感じましたかね。

なるほどね。そういうご感想もありだろうなとは思います。

>例えば貴之との会話から感じた何かが美緒に響いた結果、態勢が崩れてああなったとか。

作者としては、ほとんどランダムと言っていいほどのおバカなきっかけでミラクルが起きた、という形にしておきたい気もしますが、後付で読み手が勝手に筋道つけられそうな種類のアクシデントみたいなものににじり寄せることはできるかも知れませんね。うーん、一応考慮してみます。楽器スタンドそのものに、もっと前から何らかのエピソードを織り込んでおくとかね。

>あえて分けるなら、演奏終了までと、その後の話で二話にしますかね、

前の話題とかぶりますが、最後のオチが今少しパンチのあるものとかだったら当然そうしたところではありますね……でも、微妙に脱力っぽい落とし方ですからね。本番のシーンの余力で読み切ってもらうほうがいいかなと判断した次第。

何はともあれ、お楽しみいただけたようで何よりです。「これでようやく『面白かった』と断言できます」、これにまさる感想はありませんね。たしかに間違いなく堪能してもらえた、という手応えをもらって、作者としては感無量です。執筆後ちょうど一年経った時期にこれだけのコメントをもらえたことは、この作品にとっても私にとっても大きな幸せです。

後は、あとがきでの総括をいただくばかりですが……こちらはこちらで別の意味で楽しみにしておりますので w、どうぞ最後までよろしくお願いします。

今回も書き手のドヤ心を^^　的確に汲んでいただいたコメントの数々、ありがとうございます！

>>全然広がらない棒のような
>こういう音の表現もあるんですね。

これは実際に指揮台からよく飛んできた言葉でした。全国区で使われてる言い回しかどうかまでは確認してませんが。

>>情けなさそうな顔をつくる振りをして、でも少し安心したように柔らかく微笑んでくれる。
>ここの前半分、引っ掛かります。

うん、少し過剰でしたかね。
浩太にちょっとわざとらしい演技が入っている、ということを表したかった場面だったんですが、もう少し自然な言い回しになるよう、訂正しておきました。

>あ、そっちの方向でしたか。
>確かに有り得るパターンでしたが、想定外でした。

ここから先は、ある意味、テンプレに徹した書き方しかできなかった印象もあるので、想定外と言っていただけると少し安心できます。今さら奇をてらった展開なんて、とてもできそうもないぐらい伏線が密集してるんで……というか、当時はそっちの方向にもう頭が回る状況じゃなかったと言うか　笑。
この後の小ネタなんかも、ここはこれを出すしかないよね、というギャグばかりですから。逆に言うと、そういう意味では「外して」しまってるシーンはそうないと思うんですが。

>しかし美緒の様子を見るに、確かに何となくこっちのが脈がありそうな……

この部の二、三年先を書くとしたら、「案外そうなっていた」ということになるかもですね。
えてして中学生の男子って、一年生の時は雑魚感が甚だしくて、キャラ的にもテクニック的にもまるで話にならない部員だったのが、二年も経てば(最初がひどかったらなおのこと)立派な「先輩」に育ったりするもんだし、多分この塔野なんか、まさにそういう吹部男子に育っていくんだろうなあと、ちょっとしみじみしながら書いてました。いや、この作品中ではあくまで「可能性」止まりなんですけど。

で、次がいよいよ三倍量の最終話ですが……構成的にはそんなにややこしい話じゃないので、それなりにすいすい読み流せるとは思います。ただ……いや、とりあえず先入観なしで読んでもらったほうがいいか w。「もうちょっとここ、なんとかならんかったかな」と思ってる所はやはりありますんで、最後まで忌憚のないスタンスでよろしくお願いいたします。

今回も物語の空気に溶け込んだコメントの数々、ありがとうございます!

>お、母親の方でしたか。まあそりゃあそうかｗ

はい、まあ……貴之とは最初の方でさんざんやって、口下手なんかの理由でうまくいかないのがはっきりしてますんで ^^。

>>うちのバカ息子が見立てた
>あれっ、言ってましたっけ。

ごく最初の方なんで、さすがに記憶は抜けますよねー。
第十六話、「首筋つかみ」の理由が判明して、説明も聞いて、塔野が激変わりしたのを目の当たりにして、美緒が貴之に改めて技を使ってくれと頼むんだけど、「今となっては手の出しようがない」と言われてショックを受けてる場面での話です。

>>体の余計なこわばりを解くっていうのは、どうすれば確実に出来るというものじゃないの。
>こういうのは、武術に通じるものがありますねえ。

そうですね。そういう体術めいたことをしっかり指導してくれる部活があったなら、私も兼部で入ってたかも知れません　笑。

>>以前の理緒の話では
>うっ、ここも覚えてません。

ここはさらにさらに古い話。なんと第三話 w。
「ついていけてるの？　聞いた感じじゃ、あんた、〝選ばれた人〟みたいな扱いじゃん」
「なんでも、その唐津って子が、自分の後継ぎに、一年の中からいちばん有望な子を引き抜いて、それがあんた、みたいなことを聞いたんだけど」
というセリフを入れておりまして、そこの伏線をやっとここでいったん中継出来た、という話です(回収は最終回でっ)。まー憶えてませんよね、みなさん。

>>獲物を片手に
>「得物」ですね。

おおう、こんなミスがっ。修正します。

>ここで沈ませておいて、後二話でどんな感じで上がってくるのか、楽しみにしています。

ありがとうございます!　で、聞き及びかも知れませんが、念の為申し上げますと、「残り二話」は、分量的には「残り四話か五話」ぐらいのボリュームがありまして……ページ開いて「何じゃこの長さはっ」、みたいなことになる前に、予告させていただきますので ^^、どうぞよろしくご笑覧ください。

今回も緻密かつストレートなコメントの数々、ありがとうございます！

>ここの、とくに「バカ殿っぽい」は読みながらん？と思いました。
>嫌味とか逆恨み感の方が強く出るというか。

おおこれは、全く気が回っておりませんでした。
うん、ちょっと距離感がちぐはぐな言い方になってるようですね。逆恨み感が出てるように見える……なるほど、納得です。であれば、むしろ「美緒から見て"も"」のところを含めて代えるべきかなと思い、修正してみました。

>>例えばサックスならサックスの中の声部バランスは、
>ここは素人なのでよくわからない……のみならず、書き方がわかりづらいのかも。

え、そうですか？　これも全く気が回っておりませんでした。
うーん、丁寧に説明したつもりなんですけれど、丁寧さが仇になりましたかね。まあ、あんましこなれた説明になってないのは事実ですけれど。

>あと、素人的に飲み込めきれないのは、「通常時はじゃあ、どうやって調整してるの？」という疑問です

えとですね。普段のケースでは、指揮者が一人ひとり、「音出過ぎてるよ!」「音出てないよ!」と注意して回るもんです。パート単位で「ホルン、もっと出して」と指示することももちろんあるんですけれど、それはメロディーの聞こえ方なんかの話のときで、全員での厚いハーモニーバランスを調整する話になると、特に学生レベルだったら、一本一本の微調整を顧問自らがやっていく形になりがちなんではないかと思います。まあ、そういうことを一つの和音で辛抱強くやらなきゃならんことなんか、そうそうないんですが。
この樫宮中では、いささか出来すぎな話ながら、パート練習で鳴らすと、全員そこそこいい感覚でバランスを取ることが出来ている、という話なんで、なら注意も一人ひとりにするのでなく、パートリーダーに一括して出せばいいですね、という話なんですが……実際にはそんなに単純なものじゃないし、そんな方法でうまくいい感じのハーモニーが鳴らせるものかどうかは、やや怪しいです w。
ただ、仮に自分の音が強すぎるのか弱すぎるのかわからなくてオタオタしてる部員がいたとしたら、「自分のパートだけ聞いてバランス取れ」ってアドバイスは、割と有効なんじゃないかなと私は考えてます。ここの箇所はそういう、「少なくとも自分のパート内だと理想的なバランスで音が鳴らせる」練習を十分にやった部員たちの、パート間のいざこざを収めるための指揮者からの指示ということでご理解いただければ。

あー、ますます分かりにくい説明になりましたかね?　とにかく、ここの表現の仕方は改めて考えてみますということで。

今回も物語のひだの奥に分け入ってお読みいただいてのコメント、ありがとうございます！

>あれっ、なんか既視感がする……w

ええ、ここがね。
梶野さんの例の作品をお読みした時に、正直迷ったところだったんですよね。
が、「あ、このネタ私も最近使いました！」とは書きづらくて w。
あちらはリアルの事例ですから、また別のインパクトがあったと思うんですけど(加えて申し上げるなら、あの語り方は秀逸でした)、ぬいぐるみネタを掘り進んでると、わりあいよくぶつかる事例のようです。もう二度とは使えない仕掛けですね、これ。

>今作で一番笑いましたw

ありがとうございます。このネタでそこまでウケてもらえるとは。
脱力とうんざりの極致であけっぴろげに笑っていただいて、主人公もさぞ本望……なわけないか。うん、美緒には激しい気疲れさせて申し訳ない展開だったなとは思っているんですが。

>声楽だと自身の身体が楽器なわけですが、吹奏楽でそれをやって、楽器以前の段階から調整するわけねすね。本当にこういう指導があるのかわかりませんが、説得力を感じます。

中身は割合に一般的なボイストレーニングそのものです。あれはあれで色々流儀があるみたいですから、仮に吹部向けにアレンジするならどんな感じかな、と想像で書いてみたものです。実際にやってもらえれば、多分かなりの効果があるとは思うんですけれど、今のところどこの吹奏楽部からも問い合わせはありません　笑。まあ関心がある部はとっくに実践しているのだろうとは思います。

>>どこでそんなもの思い浮かべたのか、ちょっと思い出せないんだけど。
>うっ、私も思い出せないw

一応補足しておくと、第二十話の、「メルヘン濃度高っ」と評していただけた会議中での夢のシーンですね。

>今回はストレスなく楽しめました。

実は直前まであちこち修正入れてました。不注意的なチェックが入らずにすんだようで、よかったです w。

今回も鋭敏な日本語センスを全開にしていただいてのコメント、ありがとうございます！

>あれっ、夢落ち？ｗ
>ちょっと意図がよくわかりませんが、せっかくの名シーンでしたし、

身もフタもない説明をさせていただくなら、「ここは夢落ちにしないとこの先色々と都合が悪い」ということです。前話の末尾のような超ポジティブな決心を胸に行動されてしまうと、もうコメディじゃなくなりますからねー。もちろん、潜在意識下ではちゃんと残っているんで、そういう思いが完全に雲散霧消しているわけではありません。まあ、ある意味、この作品のシリアス部分のクライマックスだった、というのは確かではあるかと。

>>でも野良犬のために温かいお鍋をずっと用意して待ってる人たちって、
>ここは「でも」で繋ぐべき内容じゃないと考えます。

ああ。言われてみると、逆説になりきれていないような。うーん、ちょっとここは……段落全体をいじる必要があるか……しばらく考えさせてください。

>「だから、まあ美緒のこれも、すぐに目が覚めるよって笑いながら言ってくれたんだけどな」
>ここの文意が掴めません。「言ってくれた」のは誰なんですかね。
>多分、電話か何かでそういう会話をしたのは本当なんだろう。
>同じくここも謎。誰に電話したんでしょ？

両方とも、祖母です。たまたまその前日に祖母が美緒のママに電話して、か、不安になったママが祖母に相談して、か、どちらかまでは考えてませんが、とにかくこの一日の間にママと祖母の間で会話があって、祖母のセリフとして「まあ、大丈夫なんじゃない？　私もそうだったんだし」みたいな言葉があった、と、そういう想定です。
キャラとしては初登場ですし、生きてるか死んでるかも明言してないままなので、伝わりにくかったでしょうかね？　もう少し具体的な描写になるよう、考えておきます。
あ、ていうか、単純に「電話か何かで"おばあちゃんと"そういう会話をしたのは」って書けばよかったのかな？

>>風邪のウイルスがつけこんできやがったんだろうか？
>美緒はこんなこと言わない（真顔）……かどうかはわかりませんが、

そ、そうかな？
塔野相手だと結構乱暴な言葉遣いする時もあるんで、ええやないですか、と思ったんですが……。
うーん。
…………。
ここはこのまま、ということで。まあ気分的な判断ですが。

>>少なくともママは最初からマックスを捨てるつもりじゃなかった。
>おお、初期の話がここにきて。
>久しぶりなので、どういう経緯だったか再説明が欲しいところ。

二、三行ほどの要約、ということでしょうかね？
であれば、「マックスをきれいにして〝粗大ゴミ〟じゃなくするための情報」のあとで、さらっと二、三文挟んでおくのが妥当かなと思いますが、いかがでしょう？

>筋書きは納得。
>ただ、中一の美緒がここまで全部察するのは、流石に頭良すぎかなという気もします。

そーなんですよねー　笑。
もともと美緒の行動からセリフから、「こんなの中一じゃねえ」とツッコミながら書いてたんですが、ここは特にそうでしょうね。作者自身、深く同意します。
基本的にこの作品全体はおっしゃる通り、「未来の美緒」の視点で書かれていますんで、ちょっと語り手のシフトをほのめかして……という処理をすべきなのでしょうが、気持ちがわーっと走ってるところなんで、それもどうかな、という気もしましてですね。
うん、まあ……改訂始めるまでにどうにかできそうだったら、いじってみます、ということで。

>いいシーンですねえ。
>マックスの形見の目玉って考えるとほんのりホラーですが、よし！

あ、やっぱりそう思われますか　笑。女の子的な感性ではどうなんだろうという気もしますけれど、ぬいぐるみの形見って言えば、目のボタンぐらいしかないですもんね。
ここだけははっきりと泣かせどころと決めて書いたところだったんで、そこを評価していただけるのは嬉しいです。


12/7追記
マックスの形見の件

>毛の一房をパッキングして残すとかどうでしょ。遺髪的な。

目よりはそっちの方が良さそうですが、実はこの話、続きがありまして、その兼ね合いで言うとどうなのかな、という気も。
いっそ耳とか……いや、猟奇的か w。
それか、最初から伏線張り直して、首にリボンとか鈴がついていた、という話にしてみるか、ですかね。

今回も巨視的に、あるいは微視的に読み込んでいただいたコメントの数々、ありがとうございます！

>>フリギアンモード
>全然知りませんが、思わず調べたくなる語感。

まあ要するに、キザでダンディな感じのキャラが、思いっきりかっこつけてるシーンなんかで流れるギター音楽の音階(モード)ですね。煎じ詰めればフラメンコ音楽のほとんどがそうなんで、「フラメンコギターの調べがＢＧＭに聞こえてきそうな」としても意味は一応通じるんですが、ここは文章的にもかっこつけてみました　笑。
記憶になくても無理はないんですが、一応「フリギアン・モード」は４５話の慶奈のプレゼンシーンにも出てきてます。「音プレ」の中にもほんの十小節ほどフリギアンの箇所があるんですよね。さすがにあれはフラメンコと言うよりは、闘牛の入場行進とかのイメージかな、と思うんですが。

>ここ、結局美緒はどれくらい眠っていたのかの情報がありません。

「夕方っぽい窓からの光の中、表示の日付と時刻をしばらく眺めていた美緒は……『今日の練習！　わ、ワークショップは!?』」というくだりで、翌日日曜日の夕刻がこのシーンの舞台、という説明にしたつもりですが、ちょっと印象弱かったですかね？　まあ、「まるまる二十四時間眠っていた」みたいな記述は適当なとこに入れられると思いますんで、あと何箇所か、さりげなく情報を重ねておこうかと。
あ、念のため書くと、このあたり、最近になって修正入れました w。

>>でも教え子の自慢話をしてるようにしか見えなかった。
>ここはちょっと引っかかりました。
>自慢話に受け取れる案件かな？と思ったのが一点と、教え子というのが美緒か藤房か一瞬迷った部分と。

うむ、まぎらわしさはあるでしょうね。「自慢」という表現も、いくらか飛躍気味……なのかな？　ご指摘には納得できますんで、修正案考えておきます。

>>理緒ちゃん
>姉なのにちゃん付けなんですね。

多少年が離れてても、そう呼んでる実例を何人も見ましたんで、あんまり深く考えずにこう書きましたけど、「お姉ちゃん」の方がまだまだ自然ではありますね。でも、なんか、美緒ならそう呼ぶんでは、という印象がありまして……三才年上、という情報が曖昧になるほど出番が開いたら、やはり「お姉ちゃん」の方が無難かな。いったん寝かせてから考慮してみます。

>>吹きながらにして音楽の中に体ごと取り込まれそうな、恐ろしい曲。
>美緒は吹いたわけじゃないので、こう書かれると違和感あります。

それもそうか。ここは直します。

>>フランシス・マクベス作曲、「マスク　Masque」。
>ふううむ。問題のとこですね。
>あくまで素人目線の感想としては、「まだ説得力が弱い」ですね。

音源にまで当たっていただけましたか。お手間いただいてありがとうございます。
ここはですねー、ぶっちゃけ、どう書いても、広く読み手を納得させる書き方は出来ないんだろうなあ、というのが、完成して一年経った段階での結論ですね。
ちょっとここを語りだすとあまりにも長くなるので　笑、触りだけにしておきますけれど――おっしゃることはまさにごもっとも、と同意いたします。ただ、音楽小説って、それこそプロの有名作品であっても、思い入れたっぷりな使われ方になってると、「え〜、あの曲でそんなことになるかぁ〜？」みたいなツッコミはどうしても出てきます。そういう意味では、架空の曲にしておいた方が、小説の仕掛けとしては成功したのかも知れませんけれど――。
とりあえず、「美緒個人にとっては」この曲が衝撃だった、ということに関してなら、今少し説明の補強はできると思いますので、ぼちぼち手を加え続けようとは思います。

>締めくくり方としては、文句なしの高評価です。
>ただ、ここは正直、いまいち共感しづらいところです。

ええとですね。ここはもう次の話のコメントもらったあとですんで、詳細はパスしますね。
まさに、次回の冒頭があんななので、いささかわざとらしく盛り上げた、というのが正解だったりするんですが、もう一つ付け加えるなら、このモノローグは全部睡眠中の美緒が自問自答してることなんですね。寝てる時って極端にピュアになったりすることがあるんで、そのイメージで書いたというのもあります。本当の気持ちが出たとも言えますし、自己陶酔にとことんまで浸っていたとも言えます w。

>いかん、これ読了後に総評として書く奴だ。

はい、このへんからまだドラマ的に二転三転しますんで ^^。
とは申せ、シリアス部分のいい総括を前倒しでいただいた気分です。この作品はどこまでもコメディなんですが、今回のような分析をいただければ、また別の角度からいろいろいじれると思いますから……いつもながらの熱のこもった長文、本当にありがとうございます。


12/7追記

日付の件
>例えばこれが月曜夕方まで丸二日寝てたとしても、
>『今日（月曜）の練習！　（一昨日の）わ、ワークショップは!?』で成立してしまうんです。

おお、なるほど……それはそれで自然なセリフではありますね……。
ご説明ありがとうございます。ひとことふたこと、描写を追加しておきます。

音楽へのトンデモ的な印象づけの件
「昴」なんて読んでらっしゃったんですね……今度ブックオフででも漁ってみようか……まあそれはともかく。

>多少それっぽい情報があれば「そういうこともあるかも」と信じてしまうと思います。
>「美緒個人にとっては」という方向もリアリティという意味では間違っていないと思いますが……無理に縮こまらせると違和感が立ってしまう可能性が高そうです。

んー、おっしゃることはわかります。これがピアノコンクールとかで、古今東西のあらゆる曲を選択し放題、みたいな設定だったら、いわくつきの曲などいくらでも出せるんですが(次の音楽小説でやろうと思います)、吹奏楽コンクールの自由曲として使える範囲の音楽で、魔性の雰囲気に魅入られそうな曲というのは w。感動的とか魅惑的というのならまだしも、ネガティブな意味でプレイヤーが逝っちゃってしまいそうな曲、ですからねー。
ただ、そういう部分も含めて、読み手に今いち刺さりきってない感触というのは理解してるつもりですんで――やれる限りは、打てる手を模索し続けたいと思います。基本的に音楽小説って、現実の曲を脳内再生して感動するわけじゃありせんからね。実物は全然イケてない(はずの)曲でも、みなさん描写の迫真性で絶賛するんですから、まだまだ研究の余地はあるかと。


第４７話の閉じ方の件

>>このモノローグは全部睡眠中の美緒が自問自答してることなんですね。
>この点のヒントなりは最後の辺りであってもいいかと思います。
>寝落ちを示唆する描写とか。美緒の語りが最後はファンタジーになってたりとか。読者が「真面目に読んでたら……あれ？」と思うくらいの引きで

しまいに支離滅裂な語り方に、というのは面白いかも知れませんね w。
言われてみると、少し大真面目に語りすぎてるのかも知れません。むろん、この真面目さで次話の冒頭とのギャップを狙った、というのもあるんですが。
「あれ？」という違和感をちょっとだけ垂らしておく、という感じでしょうかね。改訂時に塩梅のいいポイントを探ってみます。

今回も引き伸ばし気味の長文に辛抱強くお付き合いいただき、ありがとうございます！
ちなみに今回は全話の中で最終回の次に文字量の多い回でした。コメントも増量でいただいております。恐れ多くも嬉しい限りです。

>没シナリオ混入自体は面白い展開だと思いますが、この流れだと、逆に前回の原稿ばら撒きシーンはいるかなあ、という感じがします。
>逆に私のように、「ばら撒いた時に混ざったのかな？」と勘違いする読者の方が多そうなので、

なるほど！　これは全く考慮の外でしたね。
言われてみると、発表直前にずっこけて原稿ばらまくシーンが、どうもハマりが悪いと言いますか、よろしくない手にも見えてきましたねー。ましてこういう紛らわしさも出てくるとなると。うん……しばし考えさせてください。出だしであたふたする感じにはしておきたいので　笑、似たような流れの別のシーン構成、練ってみます。

>ここは逆にルビにせず、「リーチ」の方がいいんじゃないですかね。
>本人、意味がわかってない感じですし。

そうですね。世間的には立直の漢字を知らない……というか、麻雀用語ということも知らずに使ってる人が増えてるみたいだし w。ここはご提案どおりにいたします。

>>なんでこういうセリフって、他人の口から言われたらめちゃくちゃ恥ずかしい気分になるんだろう？
>徹夜で書いた原稿によくあるヤツですねｗ

はい、というか、ここのシナリオ文はもちろん私自身が書いた日本語なんですが、小説中で書き出してキャラにツッコミを入れさせながらも、私自身気恥ずかしくて仕方なかったです。どうもこの手の児童劇っぽいノリのセリフって苦手。小学生向けミュージカルの台本とか、戦隊ショーのシナリオとか、一生書けそうにないですねー。パロディっぽい形でならともかく。

>仲良くしたら一番ダメな作家が来たｗ

美緒とは相性良さそうですけどね　笑。

>ただ、ここら辺、恥ずかしがる美緒の描写はもうちょい増量欲しいとこですね。

そうですか？　うーん、確かにもう二、三行ぐらいあってもいいかな、という印象もありますね……考慮してみたいと思います。

>プレゼンの内容的には、熱のこもったいい内容だった……んじゃないかなと感じました。素人なのでちんぷんかんぷんだけどｗ

ありがとうございます。内容そのものは、まあピアノ弾いてる上級者でもぽかーんとするかも知れない文章なんで、無理もないかと。バンド経験者なんかでコード進行かじった人なら、そこそこ分かってもらえるかなあと思うんですけれど、今のところそっちの方からのコメントはないですねー。
熱気が伝わった形になったのなら、書き手としては冥利に尽きます。はっきり素人ですとおっしゃている方からの言葉であれば、なおのこと。

>>どうしても腑に落ちなかったあれやこれやが、完成されたパズルのようにきれいな一つの球体になる。
>でも、ここは正直よくわかりません。
>音源から、過去の演奏がスゴいことは伝わりますが、それ以上の何かがこの曲にはあるってことなんですかね。

はい、ここのご意見もありがとうございます。そうかなーとは思ってたんですが、やっぱりそうなりますよねー。
一応、次の回で、謎の曲のタイトルを明かしてそれなりの説明を入れてはいるんですが、これとて曲を知ってる人でないと伝わらない ＆ 知ってる人でもどうも納得できなかった人が多いっぽい ^^。こういう部分を、文章だけで筋を通そうとするならどうするべきだったのか、今でもよく分かりません、正直。
次回の説明部分、文字の上だけでどれぐらい納得できるものか(あるいはできないものか)、また忌憚のないご意見いただけましたらありがたいです。


さて、私信部分。
わざわざお手間をいただいて恐縮です ^^。
「大江戸捜査網」はさすがにご存知でしたか。まあ、今では市民吹奏楽団のコンサートなんかでも、懐メロとしてウケてる曲ですからね。大役振られたホルン奏者達にはかなりの災難なようですが。
そして「キラキラ星変奏曲」。モーツァルトを楽しんでいただけるとはお目が高い(お耳が高い？)。大人でピアノ始めた人が、弾けるようになりたいとリストに挙げる曲の、結構上位に入ってる人気曲です。変奏曲って、こんな感じでどんどんきらびやかに派手にしていくパターンが多いんですよ。ピアノだけじゃなく、木管とか、金管とかでも。トランペット(時にユーフォニウム)の「ヴェニスの謝肉祭」なんて、ほとんどサーカスですね――とまあ、これは余談ですが。
この作品の関連音楽自体は結構ニッチな領域なんですけれど、いささかなりともお楽しみの一助となってもらえましたら、幸いです。聞かれれば多分何日でも湾多は語り続けますんで w、また「こういう文章で語っているこの音楽の具体的な例って？」などのような疑問等ありましたら、なんなりと。

今回もたくさんの気づきをサジェストするご意見、ありがとうございます！

>>美緒もなんだかしっぽに火がついた気分で
>ちょっと可愛い。

ありがとうございますw。普通なら「お尻に火がついた」と書くべきなんでしょうが、なんか違う、というか、そこまでじゃないかなあという気がして、慣用句をいじってみました。

>主にレンチンの材料で昼食を作って食べて
>>レンチンの材料、というのがよくわかりません。

冷凍インゲンとか、冷凍ミックスベジタブルとか、冷凍ミンチ肉を使って、ささっと焼き飯とかパスタを作ったという描写です……と説明しようとして気がついたんですが、それだとレンジを使う必要ないですねー。全部フライパンでいけますわ。たぶん添え物のミニハンバーグとかが念頭に来て、素材系食品とごっちゃになったんだと思います。正しくは、「冷凍の材料を使って軽く調理して、それにレンチンの品も加えてこしらえた」などとすべきでしょうね。訂正しておきます。

>茅葺と僧籐って初登場でしたっけ。

茅葺はもう何回か出てますねー。体格のいい「肝っ玉母さん」と書き直せば、過去とのつながりがもう少しはっきり出たのかな。考慮しておきます。
僧藤真純は、すみません、この期に及んで新キャラです。出さないまま押し切ってもストーリー上は問題なかったんですけれど、三番(バス)トロンボーンって、チューバのすぐ隣のパートなんですよね。木管とかパーカスまで何人も登場させといて、隣の人間がまるっきり空気扱いのまま、というのもどうなんだろうと思いまして、ここで顔出しさせてみた次第。改訂ではもっと前から夫婦漫才が作れないか、改めて見直してみようかと。

>……水凰寺麗華って何でしたっけ。

そういや、この名前も出てくるのは第二十三話以来でしょうかね……一言で言えば能田文子の別キャラの名前です。宝塚っぽい(つまり、大仰な芝居がかった)台詞回しで、打楽器パートの"顔役"を彼女なりに演出している、という。

>慶奈の説明から絆ぐ展開はよいですが、この締めくくりはイマイチ。
>コケるをオチにするのは盛り上がりに欠ける感じがします。

書いた文章を途中でぶった切ったのは確かで、"締めくくり"を意識してないのもその通りなんですが、ここは書き手としては「え、そう？」というのが正直なところでしょうかね。とはいえ、次の展開が全部わかってる書き手と、まっさらな読み手とのギャップと考えると、なんとなく、あーそうかもな、という部分ありますので……少し寝かせてから見直してみようかと思います。よろしければ、次話の冒頭部分と合わせて今一度コメントいただけましたらありがたいです。

で、次の話は、たぶん本作中でいちばん「理論理論した話」になると思いますんで……一応、知識ゼロでもなんとなく筋は追えるように作ったつもりですが……非マニアからの率直なご意見などいただけますと、ありがたいです。よろしくお願いします m(__)m。

前後編二話続けての多角的なコメント、ありがとうございます！

>ただし、サックス側の方で。
>「側」と「方」で意味が被って見えるので、私なら「サックス組」にします。

おっとこれは細かい日本語センスのご指摘です。なるほど。ご意見を参考に、修正入れておきます。

>>法子の去年の先輩たちが来て。
>ここも、「去年の先輩」だと違和感あります。

おおっと、これまたおっしゃる通り。経歴とかキャラ構成なんかが頭に入ってる状態だと、ついこういう言い方してしまうんですが、確かにいきなり聞くとヘンな言い方に感じられそうです。修正入れておきます。

>なるほど。なんかボノボっぽい。

え、ボノボってそうだったんですか？　そう聞くと途端に高級なコミュニケーションテクに見えてしまうんですが w。
この話は何を隠そう、私の中学時代の吹部での実話から取っています。まあケンカしていたわけじゃないんだけれど、なにゆえにか一時期くすぐり合いに熱中していた女子部員どもがいてですね……あれはあれでストレス発散だったんでしょうねえ。

>エスクラってなんの略なんですかね？

Esクラリネットの略です。Esはドイツ音名でE♭のこと。オーケストラの解説書なんかでは「小クラリネット」と書いてたりもしますけど、吹奏楽ではまず聞きませんね。普通サイズのクラリネットよりちょっと小ぶりで半オクターブ音域が高い、高音専用の楽器です。

>吹奏楽の風来坊って感じでいいですね。
>実際、こんなアプローチは許されるんです？

厳密にはマズイんですけどね。吹奏楽コンクールなんかでは、近年は色々と口やかましくなってまして、課題曲などはかなりルールが厳格になってます。が、もともと「正しい編成」というものがあってないような世界なんで、割合融通は利きますね。「うちの楽団にはこの楽器がない」とか「このパートの人数が半分しかいない」とかの変則的な事態が当たり前なのが学校吹奏楽ですから。鳴るべき楽器が複数あったら、増えたり減ったり別のになったり一部のパートだけダブったり、なんてのもザラです。

>>マックスがいない。それなりに立派な演奏だったはずなのに
>これほなかなか面白い謎ですね。

そうですね。ここまで引っ張ってきたネタを、ちょっと言い換えてみたというか、そんな感じです。今言えるのはそれだけです ^^。

>>「『オズの魔法使い』は『星の王子さま』のアメリカ版だよ」
>ここはよくわかりませんでした。

ええっとですね。
「オズの魔法使い(ミュージカルの方)」は序盤で主人公が「虹の彼方に」素敵な場所がある、と夢見ていたのに、色々あって最後は「おうちがいちばん」とオチをつけて終わる話です。一方、「星の王子さま」は乱暴にまとめると、バラとケンカした王子様が、旅の中で自分を見つめ直してまたバラのもとに戻る話です。
ともに子供の成長譚であり、旅の話であり、一回り大きくなって、前からあった家族とかマイホームとかを、自身の視点を変えることで新しく見直す、という物語です。いや、わかっています。それを言い出したら、児童文学なんてみんなそうです　笑。でも、映画オタクである父親のユニークな意見の紹介、という形でなんとか体裁が取れないかと思ってこういう描写を入れました。むろん、ここに加津佐家のこれからの変化が暗示されている、という効果も狙いました。
まあしかし、一行のセリフにこれだけのことを圧縮するのもあんまりかなと思いますんで、もうちょっとすんなり読める表現にならんものか、考えてみます。というか、ご提案の通り、「青い鳥」にすればおおむね解決するのかな？

>謎2。
>まあ姉を取り巻く過去の話とかで、ここら辺は明かされそうですね。

ええまあ……ここと直接呼応する部分はありませんけれど、家族事情の回収篇はもう少しですね。ひと山越えた辺りで……。

>>映画の中のセットみたいな……何かが起こりそうな世界のもののような。
>父親から退いてしまった美緒にはそぐわないなあ、とも感じました。
>「開きかけた扉が閉じてしまった」的な言い回しのほうがマッチする気がします。

これはありがたい感想をいただきましたが……存外ネガティブなシーンに映ってしまってるんでしょうかね？　ここは「ちょっと素敵っぽい変化の予感」みたいなイメージを演出したかったところなんですけれど……うーん、どうしよう　笑。とりあえず寝かせます。


11/21追記
続けてのアドバイス、ありがとうございます。
そうですね、映画と小説をいささか強引にくっつけてるところがあるなとは薄々思ってましたが、違和感を感じる方がいらっしゃるとすれば、小説をご存知の方でしょうから、的確なコメントです。
父親との件は、ご指摘は全面的に納得できる内容ですので……寝かせたあとで、何らかの修正は思いつくと思います。ご説明感謝します。

ボノボの例、そっちの方ですね ^^。それもやはり一種の高級コミュニケーションなのかも知れませんけれど。なんにしても、面と向かって殴り合わずに折り合いをつけるのは、賢いやり方ですよ　笑。

今回もほどよい距離感からのコメントの数々、ありがとうございます！

>私はわかりますけど、さすがに今、国民的で通るかは怪しいような。ラピュタと違って再放送とかないからなあ。

あ、なるほど。そう言えば地上波では滅多に放送しないですね。
ケーブルTVのチャンネルだと、結構「全話イッキ見」とか銘打って放送してて、で、うちの、およそアニメーションというものをほとんど解さない年寄りが、なぜか「ハイジだけは」じっとりと味わい尽くすようにガン見してるんですよ。そういうことが数年に一回あるんで、つい世間的には今なお知られてるもんだと思ってました w。うん、ちょっと形容詞の程度を落としましょうかね。


「大江戸捜査網のテーマ」はこの語句で検索したらぞろぞろ音源が出てきます ^^。過去に聞き覚えがおありなら、十秒聞けば「あ、これか」とおわかりになるかと。だいたい時代劇テーマの名曲って言うと、「水戸黄門」と「大岡越前」とこれですよね。後は「仕事人」のトランペットのあのフレーズと。

>シロフォンは全くイメージ出てきません。どんな楽器だろ。

「木琴」です。ご指摘を参考に、初出の行で「木琴」とし、ルビで「シロフォン」と入れました。

>>伊軒睦海本人
>あー、駄目です。
>このキャラは覚えがない。

まー未だにセリフのないキャラですからねー。ちょこちょこ登場してるんですが、たいがいは能田文子が同時通訳を　笑　務めてるんで、前に出てこないし。
第二十話で、パートリーダー会議の席上、平和に居眠りしていた美緒が、渕野桐香にドアップで迫られたと勘違いして、無意識の避難先として抱きついた、クマ体型の三年生――という紹介で思い出していただけるかどうか。思えば、美緒の「マックス代わりに、ふっくらした女性の先輩へ抱きつくクセ」はこの人から始まったのでした。

今回も多様な方向からのコメント、ありがとうございます！

で、こんなところでなんですが、三十六話の追記、遅ればせながら確認してこちらも追記入れました。一応ご連絡だけ。

>嫌がらせをしてくるとも限らん

これは初歩的な日本語ミスでした。口語的にはなんとなく通じそうな響きにも思えてしまうんですが……とりあえず修正しておきます。

>>「いえ、その……今すぐ何とは言えないんですけど、ちょっとまだ足りない気がして……」
>そしてまた新たな謎が。皆目見当がつきませんが。

今だから書きますけけれど、この「音プレ」をめぐる最後の謎とも言うべき美緒の"発見"内容、まさにこのへん書いた時期に、ようやく本気になって中身を考えていたという体たらくで w、何かでかい話を持ってきたいなとはずっと思ってきたものの、伏線張るとかそういうレベルで全然書いてなかったです。というか、頭の中で二転三転した結果、この段階でいよいよ時間切れになったと言うか。そのへんの事情は「あとがき」で多少詳しく書いてます。ちょっと専門的な話ではあるのですけれどもね。
まさにこういうところこそ、改めて伏線張り直しとかするべきなんだろうとは分かってるんですが。

>オチは想像通りでしたが、こんなどすこいキャラでしたっけw

どすこいキャラ、そういう日本語が……ボキャブラリーがまた一つ増えました ^^。
そうですね、ここまでの桐香とは少し段差があるかもです。美緒の目からだと、「エセ広島弁のボスっぽい人」というイメージしかないでしょうから。序盤と比較すると、だいぶん"キャラが変わってる"という印象があるかもですね。便利に使いまわしているうちに、とうとうこんなのになってしまったというか……いっぺんキャラクターの整合性も全話通して検証してみましょう。うん、やることがどんどん増えるな　笑。

>ふむふむ。これが去年の真相ですか。
>聞かされると単純な気がしますが、そんな語りづらいものかなあ……

というコメントへの言い訳をいろいろ考えているうちに気がついたんですが、この説明だとまだ不完全なんですよね。「本番までの」出来事はこうだったということなんですが、「本番が」どういうステージだったのか、ということはまだ説明されていません。それはつまり、貴之が美緒に「あの録音は聞くな」と言い続けているその真相でもあるのですけれど、とにかく読み手に対して、「この話はまだ半分あるよ」というサインを、ここで入れておくべきだったかなと思った次第です。
一方、それはそれとして、もっと脱力感の出るエピソードとかにできんかったものか、との思いはあります　笑。もったいぶった割にはちょっと弱いんですよね。結局思いつけなかったので、こういう話で勘弁してもらったわけですが。

今回もよく読みこまれた是々非々のコメント、ありがとうございます！

＞筋は通ってますが、私なら「雪乃の反応を探す」描写はいれますかねえ。

うーむ、やっぱりそうですかね。まあ、目で探して目が合ったところで何か言い交わす直前に端嶋先生が現れた、という形にするのなら、最低限の追加で済む修正かなと思います。いかがでしょう？

＞＞「にしても、あのコントラバス・クラリネットって何なんです？」
＞ここの一連の会話は、誰が誰かわかりづらいです。

件の会話は、作者の意図としては「にしても」以下、美緒＞悠介＞小夜理＞光一の順です。
「何なんです？」と、存在理由を訊いたつもりの美緒が、楽器そのものの薀蓄みたいな答え方をされたんで、「力づくで」本来の問いを言い直した、という流れですが、まぎらわしいところがありましたかね？　すんません、ちょっと自覚がなくて。

＞気になりますが、あれだけ隠されてるとここで聞かないのはわかります。

引っ張るにしても限界を超えている、とは思いますがね ^^。いまどきの情報が整理された吹部ならちょっと考えられないですよね。小説的な作為丸出しの処置ですけれど、こればっかりは押し通すしか手がありませんでした……。

＞こんな設定が。ま、まあアリかな…？w

このへんも、ここまでに何箇所か世間話的に入れておくことは可能だったと思うんで、もうちょっと自然な伏線が作れないか、改めて検討してみます。

＞それより貴之となにをしてたかの方が気になりますね。

そこは書く方も詳しくは考えてなかったところなんで、ご想像にお任せしますとしか　笑。
まあ雪乃はともかく、貴之はそっちの方で背伸びするタイプじゃないんで(というより、そういうことが未だよく分かってない段階かも)、どちらかの家の中で体を寄せ合ってくっちゃべるぐらい……だと思いますが。


11/13　追記
推敲案、ありがとうございます！
そうですね、言われてみると、私の書き方は「このセリフ、誰が誰か分かりますよね？」という暗黙の合意のギリギリを、常時攻めてる感じになってるかもしれませんね。どうかすると、意図しない読まれ方になる陥穽が潜んでると言うか……。
参考にさせて頂きます。こういう時は改めて「自分ならこう書く」オプションをONにしておいてよかったと思いますね ^^。

今回もつっこみとくすぐりの数々、ありがとうございます！

>>なら最初からカップルになってる二人の友達なら
>えっ、そうなの！？

まあ、ちょっとこの二人のことは少し後で色々あるんですが、この時点で美緒の目から見ると「カップル」だった、ということですね。

>>ある程度フラグが立っていたってことなのかな。
>えっ、そうなの！？

三十六話の「フェリスタス」で意気投合してたシーンからの延長で読んでください、ということでお願いします。いささか寝耳に水的な部分も含めてのこの話ですが。


>>いつの間にか光一や小夜理や悠介も話に入って、
>ここの一連の台詞は、誰がどれかわからないので要改善かと。

うーん、このへんのメンバーも、語尾とかクセを設定しといた方がよかったんだろうか。中改訂で大鉈振るう時にそのへんも点検項目に入れとこうかと。

>前回の引きがまるまるスルーされてるのは残念ですが、

このへんで何か書いてた記憶があったんですが、あちこち文章を動かしてるうちに、次回分に全部移ってしまったようです。

>>「パート全員で笑い転げてたサックスに言われたくないんだけどぉ」
>おお、もはやすごい昔に感じるw

さすがにこの部分の記憶は明瞭でしょうか。まあしかし、確かに「あのバカ笑いから、思えば遠くに来たもんだ」って気がしますねー。

>慶奈ファンとしては

えっ、そうなの!?　そんな気配は欠片も　笑。この後も何かと登場回数の多いキャラですが、どうぞ最終話までひいきに願います。

ストーリーのポイントを押さえきったコメント、ありがとうございます！

＞双方とも言い分があるんだろうなというのは伝わります。それを実力の話にすり替えられたって感じですかね。

まさにその通りです。まあ、普通は部員同士でここまでやりあうことはまずないんですが。課題点の指摘も調整も全部顧問の仕事ですから。

＞ただこの場面、雪乃がまったく顔を出さない点が気になります。

当然の疑問かと ^^。雪乃の腹のうちについては次々回で明らかになります。一行ぐらい入れたほうがいいのかな、と思いつつ、ここでの美緒はそっちを見る余裕もなかった、ということにして触れませんでした。やっぱり何かいるかな？　書いた後で一話一話の切れ目を考える書き方してたんで、どうもこういうところが毎回の問題点になってしまってますね……。

＞そしてバスパート嫌われ問題。
＞ここも一般的にはどうなんでしょうね？

これは割合にポピュラーな問題点ですねー。つまり、「バスなんか誰もやりたがらない」という。
新人がチューバとか弦バスなんかに配属されると、はっきり「うわー、かわいそう」って声が(二、三年生の間からも)上がることがあります 笑。そこらへんの声が当たり前のように上がるか、表向き出ないか、はたまた全然そんな空気はないかで、そのバンドのレベルが分かるという話もありますが。
まあ小中学生ぐらいだと、どうしても「旋律楽器のほうがいい～！」ってダダこねたくなりますよね。
元より本作のタイトル「美緒とチューバ」も、暗に「小さな女の子がチューバ(みたいな楽器)に割り当てられてしまった！」というインパクトを狙ったもので、吹部経験者にはそれなりに伝わるニュアンスなんですよ、これ。

＞そこにバスクラが運び込まれ、問題を先生が整理してくれそうな流れ。

ええと、ここはむしろそれで問題が複雑になるというか w。
よほどでないと、「問題」を整理する先生じゃないですしね。一応その場は水入りになったというのはその通りなんですが。

だんだんこのあたりから一話一話の文字数が割り増し気味になっていきますんで、恐縮です。話もそろそろ佳境に差し掛かってまいりました(たぶん)。どうぞ終盤までお楽しみいただきますよう。

コロン＝シャイン様、初めまして。コメントありがとうございます！

経験者の方でいらっしゃいます？　本作の前半部分は、元吹部の方であってもやや戸惑うようなネタで引っ張ってしまってて恐縮なんですが(いや、後半もか？)、お楽しみいただけましたら幸いです。

＞ラ・クンパルシータと黒いオルフェがうちの中学校ではド定番だったのを思い出しました。

共にラテンの鉄板レパートリーですね。「得意曲」「定番曲」がはっきりしてる吹部ってしっかりした印象があっていいですよね(まあ、鳴っていた音にもよるでしょうが)。ラ・クンパルシータの方は、私はトランペット鼓隊の時分でやった覚えが。おかげで、未だに小学生のブカブカした音が稀代の名曲に重なってしまってて、どうもいけません……。

今回も作品世界に浸っていただいた中でのコメント、ありがとうございます！

>>「意識高い系？」
>なんとなくの理解ですが、「かっこよく考えすぎ」的な奴ですかね。

かっこよくと言うか、優等生っぽい模範解答を散りばめた解釈と言うか。それも、「別に"さるかに合戦"をあてはめてもいいんじゃない？」という、ふつーのバタバタした音楽に、です。
なんか、曲に対して強すぎる思い入れを持つ人たちっているんですよね……中には作曲家自身が、エコとか平和とかやたら高尚なことをノベてたりする例もあるんで、学生や先生だけのせいとは言い切れない例もあるんですが。

>コグマ先生いいですね。

ありがとうございます！　なんだかんだ言っても端嶋先生みたいなのは「中学生だったら頭空っぽにして練習させとくぐらいでいいだろ？」と突っ込まれるのが普通だと思うんで、そういう常識論の役どころの人もいなければ、と思って、召喚した次第。

>>本日の一日目標は『歯車になりきる』です。
>べらんめえ口調よりこっちの姿勢の方が驚き。

少し先でこのセリフは別の角度から振り返ることになりますが、全国大会の常連校なんて、よくも悪くもこんな雰囲気じゃないかと思います。それを前向きに捉えられる空気が作られているか、それとも「この試練を受け入れろ」みたいなノリになってるかで、その部のブラック度が決まってくると思いますが。

>>「伝統っス」
>美緒は疑ってましたけど、案外ありそうな話ｗ

いや、ここスベってるんじゃね？　とずっと思ってたところなんですけどね w。なんで木管がこういうキャラごっこをやってるのか、という説明も一応考えてたんですが、これで押し切れますかね。

今回も勘どころをおさえたコメント、ありがとうございます！

目の具合はいかがでしようか。それと知らずに調子に乗って毎回長文コメントお返ししてしまってます……ゆくゆくは高齢ユーザー向けに読み上げボットなんか実装してほしいとか考えたりもしますが、読了までに時間がかかって却って疲れるかも、ですね。

>カシミヤとウレタン……ぬいぐるみの材料？

実は砥宮慶奈の元いた中学の名前も「振出(ふりいず)」で、これはフリースから取ってます　笑。この後にもそれっぽい校名出てきます。ただのしょうもないシャレですが。

>技術優先か理解前提かみたいな話なんですかね。

そうですね。付け加えるなら、実際の吹部の練習では圧倒的に技術優先です。音型の意味とか、曲全体の構造とか、まさに「そんなことを教えて何の意味がある？」って空気です。確かに、しっかりした技術と音で鳴らせなきゃ意味ないんですが、そこまで頭空っぽなままで高校、大学とやって、浅い理解力のままで一生やみくもにただ楽譜通り鳴らすだけってどうなんだろうと私は思います。その意味では、このストーリー全体、実を言うと、今の日本の吹奏楽の風潮に対する痛切な当てこすりでもあったりします　笑。

>ドレミの話はちょっと面白かったです

ありがとうございます。一見難しそうな楽曲分析ったって、せいぜいこの程度の話の積み重ねなんですよね。それで一段深いところで音楽を感じられるのなら、いいことじゃないかと思うんですが……まあ、ろくに吹けもしないくせに、こういう理屈ばっかり並べてドヤ顔する人もいますからねー。そういう頭でっかちを忌避したくなる気持ちは分かるんですが……。

>しかし美緒が意外に有名人で驚き。

有名人と言うか、コンサートに居合わせていた関係者の間で、ちょっとホットなネタになったというか w。「ディエス・ナタリス」ってほんとに渋い曲なんですよ。締めはきれいな和音で終わるんですが、そこまでが結構現代的な響きで難解なところもあって。音楽ファンとしてそこそこ耳が出来てきた頃に、ようやく良さが分かってくる、みたいな曲なんで……いっぺんに滂沱の涙流してる女子小学生がいたら、そりゃみんなびっくりします　笑。でも、現実にそれに近い話ってたまに聞きますからね。一種の「聴く才能」があるタイプの子供の例ですね。


また長ったらしく書いてしまいました。毎回うれしい気持ちでコメントのお返しを書かせてもらってますが、目の健康は死活問題ですからねー。どうぞご自愛ください。

今回も実直なコメントをありがとうございます！

>ここの「見せかけ」は強い違和感があります。
>たいてい悪事の際に使用されるからですかね。

このへんは「え、そう？」とお返ししたい気もないではないですが……特に「見せかけ」の一語にこだわりがあるわけでもないので、普通なら「ああ見えて」だろう、とのご指摘には賛同します。少しだけ寝かせてから、その線で訂正しておこうかと。


>白木部の総括については納得行く内容です。
>思うに前回の違和感は「諦観」に向いたものかなと。

なるほど、諦めに寄りすぎた描写に読めた、ということですね。そうおっしゃっていただけると頷ける気もします。まだ終わってはいないよ、と読める要素が何か前に出ていれば……大改訂までに文案がないか考えておきます w。

>昭和歌謡の比喩

梶野さんなんでここはあえて甘えた言い方にしますが、「原曲、聴いてください！」
文中にもあったように、「フェリスタス」は吹奏楽コンクールの過去の課題曲で、今でも割合に演奏機会の多い曲です。まあ、参考動画は東京佼成ウインドオーケストラあたりのプロ演奏を勧めますが。
全曲とは言いません(全部でも五分弱ですけれどね)、一分少々聴いてもらえれば、「昭和の男と女」みたいな比喩が――ピッタリと思ってもらえるにしろ、ズレてるとツッコんでもらえるにしろ――イントロに続くメロディー部分の　Sax　>　Trp　の比喩のことなんだなと納得していただけるかと。
いやあ、ここ、誰か何か言ってくれるだろうと期待しながら書いたんですが、未だにツッコミゼロですからね……昭和歌謡っぽさという言い回しも含めて、意見を伺いたいところです。そこはむしろ市井の方の意見を。

>変奏曲の謎は気になる。

大雑把に言うと、素のメロディーを一回提示して、その後にそれを微妙に(あるいは大胆に)崩したり脚色したりしたバリエーションを２コーラス、３コーラス、と続けていく形式、と申しますか。J-popでも、旋律の繰り返し部分では微妙に節回しを変化させたりしてますが、それをはっきりとルールを決めて、何通りも何通りもリレーしていく音楽です。で、たいていは最後に素のメロディーに回帰して終わり。一種の人生模様のようで、作曲家によって味付け方も様々です。
これももし聴いていただけるようでしたら、ショパンの「子守歌」(ピアノ曲です)なんか、十五秒程度のフレーズがどんどん変わっていくさまがわかりやすく聞けますんで、おすすめです。低音をよく聴いていただけると、この曲、ほぼ最後まで伴奏の形は変化していないんですよね。そのへん、アマチュアの演奏のほうがわかりやすいかも。
で、理屈は分かってても、初めて聞く音楽を「これは変奏曲」と看破するのって、初心者には難しいし、ましてや世間では三部形式ですと広く説明されている曲を「変奏曲でしょ？」と涼しい顔で言い切るのは、なかなかにハードルが高い……はずなのに、中一の新人がそれをやってしまったので、先生がビビっている、というシーンがここです　笑。かなりコアな話になってしまってて、色々と恐縮ではあります……。

11/14　追記
すみません、追記の確認遅れました。
聴いていただけましたか！　恐縮です。
「フェリスタス」はそれっぱさを肌で感じていただければ充分なんですが、ショパンはちょっとこちらの選択ミスですね。横でコメンテーターが実況解説でもしてやらないと、確かに初めての方にはハードルが高いですわ。
ワンモアチャレンジの意欲がおありなら w、モーツァルトの「きらきら星変奏曲」をお勧めし直しておきます。入門用にはほんとはこれがぴったりなんです。ただ、全部通すと十二分ぐらいかかります(繰り返し省略版ならその半分ですが)。楽譜つき動画だったら、譜が読めなくても音の増え方のイメージとか、曲の区切りが(ページが変わるので)わかりやすくていいかと。まあ、気が向かれた時にでもお試しください。

今回もあちこち不備の洗い出しをいただきまして w、ありがとうございます！

>ここ数日の深江亜実のお騒がせ行動は、部員全員にあまねく知れ渡っていることだったし

このことが分かる描写は確かに入れてないですねー。まあ全部員参加可能なグループラインもあるんだし、それなりにみんなの関心を集めていた話だし、部員たちはもちろんみんなして噂好きだし、ということで、そら話は広まっとるんやないですか？　となんも考えずに書き入れたっぽいです。言われてみると、「いつの間にそういう話に？」みたいな印象も出てしまってるのかな。「樫宮中吹部では、たいがいの噂話はその日の練習のうちに部内を七周半する」みたいな描写をどこかで入れておくべきだったかも知れません ^^。

>「このことで金管の人たち、練習日程が三日ぐらい遅れたんじゃありませんか？

ここも確かにあまり深い根拠を考えずに入れてしまったところではありますが……「三日」というのがやや誇張っぽくはあるものの、例のブルースが吹き荒れた一日、あれは亜実が仕掛けたイレギュラーイベントですからねー。顧問の一存でそういうことになったとは言え、マジメちゃんが多い木管パートなんかからすると、「なんであんなことになったの？　え、深江のせいらしいって？　もうっ、これだからペットパートは！」みたいな声とか上がっていたんではないかと。とは言え、そういう情報までまで細かく書き入れるのもなあ、と思いますし……。まあ、そこまで読み手に深読みしてください、とは確かに言えないんですが。

>でもジャズの趣味も結構金かかるって漫画で読んだ気もする……いやまあ場所が確保できればそうでもないのかな？　吹奏楽の方がお金はかかりそうですし。

狭い部室で数人がお互いに生の音を聞き合う形の「部活動」だったら、安物の楽器さえあれば何とかなりますんで。ハングリー精神で逞しくやっていってほしいですね　笑。一方、そこそこ活動が活発な吹部だと、土日もほとんど潰れて、バイトができないのに(ついでに言うと塾通いも難しい)、部費は月七千円ぐらいが最低ライン、コンクールやコンサート絡みで万単位の臨時徴収あり、という世界ですから……まあ貧乏人が手を出せる部じゃないですねえ。


>最後の浩太の描写だけは、ちと疑問。
>亜美的にも問題が解決した大団円ですし、悠介と結ばれたわけでもないし、浩太が諦め感出てるのは何故ですかね。

ええと、次の話に一応少しだけ説明入ってはいるんですが。
端的に言うと、「勇気を振り絞って告白したのに、全然それと気づいてもらえなくて思いっきり空振りした」からです。
多分、これまでにも小さな告白っぽい行動は何度もあったでしょうに、未だに「気心の知れた練習友達」から抜け出せず、今度こそは、と思ったけどやっばりダメっぽくて、でも諦めきれなくて、というのが今現在の白木部君です。
はっきりフラれたら、「陰ながら喜んでやる」みたいなステージにも行くんでしょうが、それ以前の段階ですからね。
ここもちょっと情報が足りてないのかな？　確かに「空振りした」っていう部分は、今のところ曖昧な情報ではあるんですが。

連日のコメントありがとうございます！
っていうか、この辺を読まれるのは一週間先かな、と思ってたんで、入れられる微修正も後回しにしてたんですが、これはフェイントでした　笑。
この週末はちょっとたてこんでますんで、ちゃんとした返事は一日もしくは二日遅れということでご了承ください。

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ではお返事です。

「ガラス越し」は確かに反射像には使わないほうがいいようですね。何も考えずに書いてました。近いうちに修正します。

「眉が曇る」は、たしかそういう言い回しがあったはずなんだけど、と思って調べてみたところ、慣用表現として知られてるのは「眉を曇らす/曇らせる」の形だそうです。ですので、修正するとしたら「亜実が不快な形に眉を曇らせた」となるわけですが……なんか語調が悪いような気がする　笑。ここはちょっと保留。いずれにしてもご指摘ありがとうございます。

>ここは大事なので、前回の電話シーンでヒントを出した方が絶対にいいです。
>そういう意味でも、やはり電話シーンはしっかり書いた方が正解だと思いますね。

なるほど、確かにそうですね。
例によって、提示していただいた案をまるごと呑むのは抵抗があるので w、助言を参考におおむね同じような効果の出る形で情報を追加しようかと思います。が……ちょっと一話分にしては字数が膨らんでいるので、場合によっては帰宅後のシーンだけ切り離して一話増やす形もありだろうか、などとも考えてみたり。なるべくミニマムな修正で済ませられるに越したことはないと思うんですが。

ここらへんは、書くほどに予定話数がどんどん伸びていって、その日その日の話の区切りをどこにするのかで頭抱えてたところでもあります。話数と字数を抑えないと読者の皆さんに申し訳ない、という方向にしか頭が回らなくて、やたら端折った書き方になって情報の開示が雑になってたこともろくに意識できかったので、絵に描いたような本末転倒ですね。そういう意味では、改めてじっくりシーンを再構成したいところではありますけれども……おいおい検討してみましょう。

今回もインスパイアに富んだコメントの数々、ありがとうございます！

>まず満を持して登場した悠介の演奏描写が、あまりなくて残念です

うーん、そこはちょっと思いがけない指摘でした。
たしかにこれだけだと、後の亜実の「うまかったでしょ」とうまく呼応できていないのかな、とも思いますが……実際の演奏時間は短いですからねー。悠介の純粋なソロは多分十秒弱、サックスと二人していろいろやり合う部分入れても、たぶん三十秒程度です。私自身、具体的な音をイメージしたわけじゃないですが、「いきなりのハイノートから、滝下りみたいな高速のパッセージを」だけでだいたい説明できてしまう程度の、音符としてはシンプルな内容のイメージなんで。
むしろ、中学生でそういうハッタリ満点のかっこいい早吹きを難なく披露できてしまうってことを驚いてほしいと言うか。逆に言うとその程度の「旨さ」なんですけれどね。
まあ、前話の切り方が切り方だったんで、ちょっと肩透かしっぽくなりましたかね。もともとここは話が延びすぎたんで、場面の途中でカットを入れたところなんですよ。
すごい演奏の中身が、もう一行二行あってもいい、という点には頷けますので、考えてみようとは思います。

その先、亜実がゴネている中身の問題ですが。

>思うにここでも、複数の問題が錯綜して複雑になりすぎているんだと見ます。

そうですね。色々と解決に向かうはずの展開を全部寸止めみたいなことしてるんで、そういう印象が出てしまっているのかな。うん、少しやりすぎっぽくなってますかね w。

アドリブができる、できない、という話に関して言えば、理詰めで考えると筋が通ってないように読めるかも知れません。亜実自身は「総合力で悠介が自分に勝っていることの一例」としてジャズの素養を引き合いに出しただけなんですけれど、美緒は「パートリーダーの資質とは、音楽の技量でなく、音楽との向き合い方なんでは」と考えたい気分になっていて、議論としてはねじれてます。うん、確かにまっすぐになってないですね ^^。もうちょっと整地できるか、考えます。

>で、悠介への電話で、とりあえず一つ解決するかなと思いきや、何も前に進まなかったので、

結論から言うと、このエピソードってあと二話で、七割がたは次の一話でほぼ全部伏線回収するんで、それに向けて引っ張ってみたんですが……まとめて引張りすぎですかね？　この亜実って子が総じてつじつまの合わないことを言ってるのはその通りで、それで視界不良感がいや増している面もあるんだろうなと思いますけれども、一方でそういう"ええかげんさ"が他のところにあちこち波及してしまってる面もあるんだろうなと思います。

ご指摘いただいたいくつかのところは、ことさら展開を変えずとも、もう少し見通しがいい感じの文章にできるかと思いますんで、そこはいじってみるとして、他の所はおいおい検討してみます。よろしければ、もう二話進んだところで改めてご意見ちょうだいできましたら幸いです。錯綜した問題点の整理と分析、感謝です。


10/27追記
さらに丁寧な助言もありがとうございます。
ここまで具体的だと、すぐにでもいじれそうですが、作業は後日に改めてということで先送りさせてください(目先にタスクがぶら下がってると、どうしても他の作品に手をつけかねると言うか……読むのはそうでもないですが、書くのはいつまで経っても一ラインでしか仕事ができません)。

>電話シーンで、さして会話シーンもなく「特に進展なく終わった」と書かれると、「美緒、何やってんの？」と乖離するわけです。

ここは少しとぼけ過ぎたかもなと思います。すぐ先に解決編が来る形なんで、この段階で細々と前情報を開示するよりは、と思ったんですが。
実際にはもちろんいくつか解決につながる情報を仕入れていたわけで、でもこの夜の段階ではそこからしっかりした思考が組み上がる段階でもなく、さてどうしようかとぼんやり考えていた、という感じですね。
一つ二つ、次話への前振りになるフレーズを挿入できないか、考えてみます。

今回もてらいのないコメント、ありがとうございます！

>ハーモニーパターンの練習で部員が次々集まってくるのがいいですね。

ここはちょっと自身の「夢の吹奏楽部」的な妄想を入れたところです w。
ほんとにこういう形で、パートというパート、部員という部員が、ノリのいい反応返してくれるような部活だったら、そのまま何年留年してでも続けたいですねー(おい)。
まあ、このシチュエーションを筒井康隆風に味付けすると、次の三十三話で出てくる映画みたいな、楽しいんだか狂ってるんだか過労死寸前なんだか訳のわからないディストピア的展開になってしまうんですが。天国と地獄は紙一重。

今回も絶妙な合いの手の数々、ありがとうございます！

＞＞さっきの時代劇映画みたいなあの口調は何だったんだ。
＞ほんとに何だったんだ！ｗ

ここの「仁義なきクラリネットパート」のギャグはすべり気味ではないかと常々思ってきたんですが――うん、正面からのダメ出しじゃないから、なんとかセーフなのかな　笑。

＞しかし貴之がこうまで聞かせたがらないのは、なんででしょ。

一応、この話の主要な引っ張り要素の一つですね。今日びの吹部だと、ここまで一つの曲を聞かせないままでいられるというのはかなり難しいんですけど、そこは小説的な闇の圧力のせいということで w。

＞しかし主人公のスマホを封じるだけで、かなり話が転がりますね。
＞やはりスマホは小説の敵だなあ。

逆に、わざとらしさを感じる読み手も多いんだろうなあと。
今現在でもこういうスマホ事情の学校はそれなりに存在すると思うんですけれど、現役の学生たちって、自分たちの周囲が日本のデフォルトだと思ってますからね。「いまどきこんなのありえねー」とか言われそう。そろそろ冒頭に「この話は２０１５年」などの言い訳を明記しないとダメかな、と思い始めてきました。


10/13追記
ありがとうございます。
ひとまず、「一発ネタではない」とお返事しておきます^^。
　

今回も非マニア的な視点から数々のつぶやき、ありがとうございます！

＞同じ楽器の一番が並ぶ、とは……？
＞と首をかしげてましたが、一番ってパートのことですかね。

ああ、そうですね。こういう何気ないところにも吹部独特の言い回しが入ってしまいますんで。

一例を挙げると、同じトランペットでも全員が同一の音を吹くわけじゃなくて、普通は三つのパートに分かれてハーモニーを作っている……というあたりは、なんとなく把握できるかと思います。で、担当する音の高さ順に１ｓｔ・２ｎｄ・３ｒｄのポジションがあるのですけれども、本作ではそれを一番・二番・三番と呼び習わしているわけです。このへんは部によって言い回しが違うかも知れませんが。
ちなみにトランペットが四人以上いるときは、指揮者・指導者の指示でどこかのパートを複数人にします。バランス的にはトップ(1st)をダブらせるのが筋ですが、そこは技術水準とか曲のつくりとか指揮者の趣味によって色々ですね。
で、こういう言いまわしはトロンボーンも同様。
ユーフォやチューバは表向き一パートのみの楽器なんで、１ｓｔも２ｎｄもないんですが、曲によっては二つの声部に分かれてる時がありますから、そういう時は「チューバの上」とか言うのかな？


＞千夏が知ってるってことはグループラインなんでしょうかね。

そうです。部員全員が対象の(でも参加必須というわけでもない)チャットの場ですね。

＞悠介もこの言葉を見てる風に読めますが、それでいいんですかね？

さる事情で悠介本人はこれを直接見ていないんですが、事態を把握はしていますね w。


＞＞唯一影を落としていたようだった唐津母の問題がいっぺんに解決して

＞ここの「ようだった」は余計に思います。

話が騒ぎになるまで「唐津母の問題」を美緒は(他の部員も)知らなかったので、そこを振り返る意味でちょっと距離を置いた書き方にしたんですが……蛇足っぽいでしょうかね？　少し置いてから見直します。

＞そして本当に話が進んでないｗ

実はここのパート、さらに先までひとつながりにしてたんですけど、字数が伸びたのでここで一旦切らざるを得なくなって、思ったよりストーリー進められなかったなあ、という気持ちをそのまんま美緒にぼやいてもらったというのが真相です　笑。

おお、久々のじっくり実況中継的なコメントです。ありがとうございます！
この先はだんだん音楽的にディープさが増していく展開ですが、それはそれとしてドラマとドタバタをお楽しみいただけたらと思います。

>>その子。あんたのせいで
>ここは「、」の方が自然なような。

なんで「。」になってたのか、自分でも分かりません。訂正しておきます。

>おおっ、なんか祕められた才能的な話に？
>いやなんか微妙に違うような？

形だけなぞると、一種の天才物語ではあるんですが、本人が最後まで自覚のないまま他の人々を振り回しているわけですから、これはこれで単なるスラップスティック、とも言えますね。まあ、一見すると振り回されてるのは美緒自身だけとしか読めないのですが。

>>「去年の繰り返し」って？　「あれだけの経験」って？　それは私とどう関わるの？
>読者的には貴之の指導が原因の騒動かと思いましたが、また別の話なんですかね？

なんで貴之がそういう人騒がせな指導(というか、トレーニングメニューの発案？　みたいなもの)をしていたのかというと、実はそれにも過去話があって、という話です。このへん、そんなに複雑な話じゃないのを結構引っ張りまくったんで、色々とわかりにくい流れになってるかも知れません。

>>深江亜実からの書き置きだ。これがあったか〜！
>あっもう忘れてる。何の話でしたっけ？

^^　えーと、なぜかトランペットのトップが、大至急チューバにパート替えしたいと美緒を相談を持ちかけて、騒ぎになりかけたままで止まってる話ですね。こういうふうに先に出たトラブルを一時中断して別のトラブルの処理をするようなプロットはよくないんじゃないか、という指摘をいただいたままのところです。うん、まあ読んでる方も忘れますよね、これは。
書き手としては、五話ぐらい前の記憶は保っててくれるだろと思いながら話を引っ張ってるんですが、確かに自分が読み手になった時の感覚でも、各話五千字超で五話も昔の話など、正直憶えとらんですからね。一気読みしてたら別なんですが。

多忙を極めていらっしゃる折にありがとうございます！

>ここ、文の繋ぎに違和感あります。
>「睥睨するように振りまいていた」はおかしいというか。

なるほど。実はここの文を読み返すたびに、違和感とまでいかないものの、なんとなく段差と言うか、ゴツゴツ感と言うかを感じていたのですが、そういうことだったのですね w。
んー、すぐに直せそうなとこなんですが、すみません、少し時間貰います。
ご指摘感謝します。息の長いフレーズでの文章感覚は、どうも湾多は外れてるところが多いもんで……。

>主役っぽい展開で好みですが、何故美緒だけが気付けたのかは気になるところです。

気づけたと言うか、感覚として自然にそう吹けた、という感じですね。ここらへんは、あえてわかりやすい言葉を用いないで描写しているんで、音楽に造詣の深い読み手さんでも、あんまり意識せずに読み流していらっしゃったように思います。とりあえずここでは、一話前の、チューバのソロで何回かしくじったシーンなどが、内容的には同じこと暗示しているシーンです、と申し上げておきます。能田文子の、正確なんだけどそれだけのスネアの前振りだと美緒は吹き出せなくて、伊軒睦海の、「明らかに違うアクセント(=音楽的に一段上の演奏)」だと、難なく流れに乗れた、という場面。
まるで、棒読みの台本合わせだとてんで演技できないのに、名人が共演するとよどみなくシーンが通せた、どこかの俳優の伝説みたいな話ではないかと ^^。

>マジですかい。
>名前的にかなり美形のイメージでした。

あー、名前の響きで結構誘導されるもんなんですかねー。バカっぽいことばかり言わせて、芳しくない過去話　笑　も入れて、いかにも「元いじめっ子」みたいなキャラにしてたつもりなんですが。
んー、中規模改訂の折には、改名も視野に入れるべき……かな？　でも今どきって、そのへんのワルガキがこういう名前ぶら下げてるからなあ。それも集団で。

>バリチューバパートと聞いてあれ？とは思いました。

バリチューバ=バリトン＋チューバ、つまり、ユーフォ＆チューバという意味です。ここは「注釈」に説明丸投げしてた箇所だったかな。「バリチューバ」という言葉は一応既出なんですが、今少しちゃんとした説明の文がここまでに入っていたらだいぶん印象が違うんだろうか。一旦寝かせてから読み返してみます。

>倒れた理由とか塔野の主張とかの意味はイマイチよくわかってません。

塔野のセリフは、本話の中間部にある短めのパラグラフの中、「だから、ここで唐津母の説得を諦めるわけにはいかない」から直接つながるものです。これだけだとちょっとわかりにくいか？　次話の続き部分を読んでも、まだなんか噛み合ってない印象でしたら、またおっしゃっていただければと。もともと唐突なセリフの出し方ではあるところだと思います。
美緒が倒れた理由がよくわからないというのは、書き手としては「え、なんで？」なんですが w、うーん、やっぱり小説で吹奏楽に初めて接したという方だと、そういうことなのかな、と思いました。有り体に言えば、チューバってトランペットなんかよりも深くてたっぷりした息が必要な楽器ですから、小さな女の子にはそれだけですごいハンディがあります。この小説では、「そこをあえて小柄な子に吹かせてみた」というところから始まるんですが、その前段として「いやいや、普通無理でしょ」というツッコミが入るもので、その当然の部分をすっとばして、それなりに活躍してるシーンなんかを描いてしまうと、こういうところで「なんで倒れんの？」という引っ掛かりも生じるケースが出るのかな、と。
というわけで、倒れた理由は「無理が重なっての酸欠に伴う貧血」です。はっきり言って、吹部だとまあまあ起きることなんで、深刻というほどではないけれど、ちょっとしたアクシデントの扱いですね。ここのシーンでは、それが唐津母への悪印象となったので、必要以上にもめてるわけです。

8/1追記
熱い追記をまたもあがとうございます。

＞ただ、それと「全員スルーする中、美緒だけが気付ける」のは別の話に感じます。

一つ、これも経験者だと「そりゃそうだろ」と思う中でやり過ごしがちなことに思い至りました。というのは、「バスパートの音はバスパート担当(及び指揮者)の楽譜にしか書かれていない」ということです。ではこの箇所のバスパートとは具体的にどこなのか、と言われると、架空の曲なんであんまりまともに考えてなかったんですがw、多めに見積もっても六、七人ぐらいですね。それぐらいだと、「正しい解釈は一人だけ」ということもありがちなんではと。

＞素人故に気付けた……みたいな話なんですかね？

この点は、そうではない、と明言しておきます。むしろ逆で。ただ、今の段階ではそこを、えーと、インクリングって言うんですか？　ほのめかしている最中です。うまくいってないかもしれませんが。
ちなみに砥宮慶奈が気づけたのは、彼女は平素から指揮者用のフルスコアのコピーを持ち歩いて研究しているような上昇志向の高いキャラ、という裏設定なので、ここで意見できた、ということにさせてください。
後もう一点、これも経験者なら「当然だろ」という話を追加すると……「コンチェルタンテ」のような、いわゆる無調音楽を、音楽的に演奏するって、それだけで高レベルな話なんです。音楽として、自分のメロディーとして歌える、演奏できる、というだけで、すごい才能だと( あ、キーワードを出してしまった w)思われるもんです、普通。まして中学生ならね。それを「テーマの圧縮」などと言う、しばしば大人でも楽譜を睨んで頭でっかちに理解するのが精一杯な部分を、「当たり前のように」(=つまりは、作曲家本人と同等のレベルで)気負うこともなく吹いてみせたってことですから。……話、伝わってますでしょうかね？　「つまりはこういうこと」以下のパラグラフを噛み砕いて説明したら、そんな感じになります。

＞もっとチューバの大変さ、美緒の苦労をエピソードとして取り入れるべきです。

酸欠になりかけたというシーンは、最初の合奏の時以来ですから、「たびたび起きかけていた」ということにしておくべきだったかな、と思いました。音が薄くて悩んでるところは十分に入れたんでそれで伝わってる気分になってましたけれど、そこからぶっ倒れるまでは開きがありますね、確かに。一方で、このシーンは「いつになく一人でがんばって吹きまくってるシーン」でもあるので、急にこういうことが起きるのも当然と言えば当然で、であれば、別の観点からの説明の方がいいのかなとも。……ふむ、参考にさせていただいて、加筆を考えます。あがとうございます。

また具体的で明快なご指摘をいただきました。ありがとうございます！

>部活ものとして、こういうシーンに文字数割く姿勢はいいと思います。本格的で。

実際のところは、「あの曲の描写入れたいっ」という、ただそれだけが動機だったりします w。
しかもオールドファンしか喜びそうにない曲。でも、カドリーユは(少なくとも序奏は)いい曲だと思います。ご無理は言いませんが、歴代の吹コン課題曲はあらかたYou-tubeにありますんで、冷やかしがてら耳にしてもらえたら。実際の音知らないと、音楽のプロでも何書いてるんだか分からんところですからね、ここ(だから読み飛ばしてもらってもいいんですが)。あと、「コンチェルタンテ」は架空の曲ですから、書いてる本人もどういう音か分かってません　笑。

亜実の件では、結論から言うとご指摘のポイントは数話先でだいたいの説明なり描写なりが出てきます。が、今の時点でこういう疑問がどっと出てこられたということは、なるほど、前のコメントと重なりますが、下手な前振りみたいな提示の仕方はよろしくなかったですね。それだけ前のめりに読んでいただいているということですから、ありがたい限りなんですけれど。

>今の美緒が以前とどう変わっているのか、それとも変わらないのか（チューバへの愛着とか責任感とか）は、読者の方々気になるところでしょうから。

しごくごもっともです。改訂の際に意識するようにいたします。

>初心者でもパート間移動って簡単なんですか？

「注釈」に説明を丸投げした部分もあるので少し補足しておきます。
吹奏楽の楽器の中でも、発音原理が同じ楽器だと、パート変更は容易です。
特に金管は、ある程度完熟期間を挟めば、どういう移動でも何とかなるんじゃないかと。ただ、どこまできれいな音が出せるかは試してみないとわからないところもあります。チューバの音なんて、トランペットで出ないような低い音ばかりなんだし。でも、亜実ぐらい経験積んでたら、仮にチューバに移っても十日ぐらいで要領つかむんじゃないですかね。「鳴らし方」ってものは分かってるはずなんで。
ちなみに、ペット・ホルン間の移動、及びトロンボーン・ユーフォ間の移動なんかだと、一日で慣れる場合もありますね。トロンボーンとユーフォは同一パートの扱いにしてる学校まであるぐらいで。

また種明かしをムダに先延ばしする形になって申し訳ないです。二、三話先をお楽しみにということで、よろしくお願いします ^^。

今回も一行一行あがとうございます！

＞＞横向きの腕立て伏せをやっていた
＞ここは「立ち腕立て伏せ」の方がわかりやすいと思います。

はい、このへんは自分でももう少しましな言い方はないかと思ってたところですが……。
立ち腕立て伏せという言葉は、でも、初めて聞く言葉で、ためしに検索してみたら「壁腕立て伏せ」「ななめ腕立て伏せ」は出てきたんですが「立ち…」は見たらなかったんですよ。このシーンだと「壁」よりは「立ち」の方がふさわしいかなと思いつつ……改めて吟味してみることにします。

＞ああでも確かに、亜美の話と貴之の話が被っちゃってますね。これはよろしくない。

ああ、やっぱりぃ？　w
正直、今となってはなんでこんなオーダーで文章を書いたのかよくおぼえてないのですけれど、反面、一つ一つのトラブルがきちんと順を追って出てくるのもどうなのかな、という気持ちがあるのですね。ややこしい話がいっぺんに押し寄せてきた、という空気にしたかったのか。
亜実の件は、結局ここで一旦保留になるんで、順序を整えること自体はそう難しい改訂にはならないと思いますけれど。


7/28追記
度重なっての丁寧な分析、恐縮です。
前の分のケースと合わせて受け止めさせて頂きます。
ただ、カット&ペーストであっさり工事終了するほど単純な話でもないので、実際に話の順を整えた別稿を作りながら流れ具合を確認してみることにしましょう。
工事予定がどんどん積み上がっていってるので、いつになるのか全く読めませんが。うーん、年内に取りかかれればいいんですが……。

毎度の的確なコメント、ありがとうございます！

この第二十五話は、たぶん理論ネタがもっとも錯綜している話の一つなんですが、そこはスルーしていただけたようで安心しました　笑。吹奏楽ファンでも「何書いてるんかよう分からん」と言われそうな日本語で、さすがにこれは楽譜入りじゃないと説明しきれんな、と思いながらも書き入れてしまったネタだったりします。

>ああ、樫宮高校の演奏ってＯＢ含むだったんですね。助っ人的な感じですかね？

「ディエス・ナタリス」みたいな大学バンドが手がけるような難曲を持ってきたんで、まあ市吹あたりから応援が入ってもおかしくないよな、と思ったもので。あと、あの曲はトランペット&コルネットパートの人数が結構必要だというのと、湾多の趣味的解釈で、「ここのペットパートは人数をダブルかトリプルにしてもいいな」などと勝手に頭の中で音を鳴らしてたりしたもんですから、こういう人が出てきました。
高校バンドに社会人OBがエキストラに来ること自体は、多くはないでしょうが、曲次第ではあり得ることかと。

>反応が淡白なような。

そのへんを突かれるとちょっと弱いかもですね w。まあ、美緒本人は、吹いていた人間よりも鳴っていた音そのものに執着するタイプだった、ということで。あとは、たぶん十人近く並んでいたペットの中の一人と言われても、それだけで思わず仰ぎ見るという気分にはならないんじゃないかな、などとも(強引に)解釈しました。にしても、もうすこしリアクションあってもいいでしょうかね。チェックしておきます。

>カセットテープに意外なヒントがあったりするのかも。知られざる名曲とか。

カセットを巡っては何かネタが出せるかな、と思ったんですけど、これ以上新規ネタをつぎ込む余裕が取れませんでした。結局「ブラスのひびき」というオールドファンネタを披露しただけで終わってしまった感じですねー。

>そしてペットのリーダーが初？登場。

名前だけは第二話で出てます。あと、例の川棚芽衣が笑いすぎて悶絶してる第十三話で「これどうしたらいいかな？」と雪乃に訊いてるシーン。まあ、ほとんど記憶に残らない出し方でしたね、ここまでのところは。
これ以降は結構存在感放ってくるキャラですんで、どうぞご贔屓に。

コメント、並びにレビュー、ありがとうございます。書き手冥利に尽きるお言葉をいただきました ^^。

まずは長々しい最終話にお付き合いいただいたこと、感謝いたします。あちこちからもクレーム気味のツッコミをもらってはいるのですけれど、作者としてはどうしてもこの話は切れない、と判断して、半ば読み手への挑戦状みたいな感じで w そのままにしています。お楽しみいただけたようで何よりです。

あちこちで断片的に書いていることですが、本作は最初、短編として構想しました。チューバ担当の新一年生が、なぜか首元を狙ってくる先輩の行動に悩まされ、その理由はうやむやにされたまま本番を迎え、ダメ元で技を試した先輩のもくろみがステージ上で大当たりし、主人公はすごいサウンドを手にして周りはびっくり、でも誤解も解けてめでたしめでたし、みたいなプロットでした。なんならショートショートでもいけるな、と見積もっていた作品だったんで、いくつか路線を修正して連載を開始しても、いいところ中編止まりと、しばらくたかをくくっていました　笑。
それが、なし崩し的に結構なボリュームの長編作品へ化けそうになって、一応は主人公の成長も一つの軸にしたものの、三十話から先は最終話の伏線を詰め込むことだけで精一杯になってしまい、結果、群像劇的な部分と主人公の成長というラインのバランスがやや崩れ気味になったかも知れません。もっとも、根本的には成長物語が付け焼き刃過ぎたというのがいちばんの問題でしょう。シリアスにテンプレを踏んだと思ったら、その都度ぶち壊しなイベントが発生してしまって、主人公自ら「神様(=作者)を変えてほしい」と祈ったほどだったのは、お読みいただいた通りです。

身もフタもなく申し上げれば、本作は「真面目な成長物語をやろうとした途端、足元をすくわれ続ける」主人公のトホホな話、と言い切ってもいいぐらいなんですが、ギャグ小説と分類するほどに笑いに徹しているわけでもなく、その意味でもバランス調整にもうしばらく改訂を繰り返すことになるかも知れません。いただいたコメントを参考に、ぼちぼち練っていこうと思います。

「音楽祭のプレリュード」そのものは、印象としてはあっという間に終わってしまう小品で、間違っても一万字超の文章に等速で移し替えられる時間感覚の曲ではないのですが、そこを濃密に複層的に描けるのが音楽小説の醍醐味です。「音楽や楽器のことは分かりませんが」とおっしゃる方から、そういう面を堪能していただけたような感想をちょうだいできたこと、ひたすらに感無量です。この方に読んでもらってよかった、と心から思いました。ずっと応援マークをいただき続けて、明日からロスになりそうですが　笑、これまでの分を励みにまた頑張ろうと思います。改めて、ありがとうございました。

今回もいい反応のコメントを多数、ありがとうございます！

「バラ肉ってなんだ？」みたいなことを書かれるかと思ったんですけれど、さすがにそれは見たら判りますかね。吹奏楽人だと、この「バラ肉」一言で、「お、曲ネタを仕込んできたか」とニヤリとするところではありました。

>＞三砂
>だめだこいつ……はやく何とかしないと……！

そこまでキャラのヤバさを感じ取っていただけたのなら、感無量です　笑。
やっぱコメディでこういうキャラって貴重ですよね。

>＞これはオチる。絶対こいつ、八月過ぎてもユーフォ吹いてる。
>美緒にしては大人びた感想な気もしますが、面白いのでよし！

ありがとうございますっ。
ただ、腕を絡められて動揺してる男子の心境を言い当てる程度だったら、小５、６ぐらいの性知識皆無の女の子でもやれるかな、と思ったんで、こういう表現に。本作では結局そこまでの場面はありませんでしたけれど、実は美緒は「ベタベタくっつく」以上の男女交際の中身なんて全然分かってない知識段階、という設定だったりします。

>説明自体はよいと思います。
>でも確かに、内容聞くとネーミングはん？となりますね。

むう、やはりそうなりますかね。
「バフ」は語呂的にアレなんで、「チャージモード」とか「トライアルモード」とか？　まあなんかそのうちに出てくることを期待しようかと。

>私は先輩とマンツーマン特訓的な意味かと思ってました。先輩付与的に。

貴之が健康体なら、実際そういうことにもなったんでしょうけれどね w。
実際はアンサンブル力を上げる、という面も大きいんで、そういうところからもネーミングを再考する余地はあるかも知れません。

いつもながら硬軟織り交ぜてのコメント、ありがたくいただいております。

「エンチャントモード」はですねー、この名前にするまでに結構紆余曲折がありまして。この名前にしてからも、気になってはいるところでした。
素直に「強化練習期間」とかにすればいいんでしょうけど、ノリのいい樫宮の歴代部員たちなら、そんな地味な名前はいやだ、とか言いそうだし。
まあそのうちいいのが思いついたらしれっと変更するかもしれません。あ、「こういうメニューで強化練習する期間」という説明、というか描写は、じきに出ますんで。

＞こういう小技いいですね。

伝わっている描写なのかどうか、自信が持てなかったところなんですけど、シーンの中身はお分かりいただけたようで安心しました。うん、こういう小技がすらっと出てくる部ならいいなあ、なんて、学生時代にもよく妄想してました。現実にここまでいい呼吸でギャグが出せる吹部があるのなら、マジ見てみたいもんですが。

＞今回のネタばらしくらいの長さがちょうどいいと思いますね。前の時はここからさらに引っ張ってましたから。

ありがとうございます。ここで一旦ネタばらしが出来ているように見える……んですが ^^、続きはあるよと言うことで。ほんとの裏の裏が全部出てくるのは結構先ですが、引き続きよろしくお願いいたします。

今回もじっくり読み込んでいただきまして、ありがとうございます！

＞金賞的な？でも金の代表とは一体……専門用語ですかね？

専門用語……というより、業界用語ですかね。
吹奏楽ファン向け、と銘打ったこともあって、コンクールの説明を一から書くのもぐだぐだしい気がして w、省力させてもらっんですが(「注釈」にはこの第二十二話のところに項目を作ってます)、全日本吹奏楽コンクールの予選の審査発表は、まず全参加団体を金･銀･銅にランク分けしてアナウンスし、その上で金賞団体の中から代表団体を選ぶ、というプロセスが慣わしになってます。つまりは、県から支部、支部から全国に進むためには、その都度「代表金」に選ばれる必要があるわけです。金賞だけど代表になれなかった場合はダメ金と呼ばれます。

＞＞「はいいいいいぃぃぃぃぃぃぃーっ!?」
＞「ー」も伸ばさないと、バランスが悪く見えます。

ここは珍しく、「えーそうかなあ」と思ってしまいました　笑。
よくわからないれど、「ー」を取ってしまった方がいいのか？
来るかどうか分かりませんが、他の方の意見待ちと言うことで。

＞中学生だとスマホ格差はリアルですね。
＞貧乏とはいえ、親にねだらないものかしらん。

ここらへん、「仮に(ドケチな)湾多が子供を抱えていたら、どのように家計をやりくりするか」を前提にして、かつ「物分りのいい子供に育ってくれた」という仮定で文章書いてますんで……いろいろと規格外過ぎるところがあるかも知れませんねえ。でも今日び「うちは貧乏です」って公言するような子の家って、ほんとに洒落にならんぐらいのところも多いようだし、話としてはアリかな、と思ってるんですが。

＞あっ、この無茶ぶり展開はアレですか。
＞美緒と貴之が二人きりで打ち合わせとかの展開にならやつと見ましたが、どうです？w

いいところ突いてはいます。が。
裏設定で、「プレゼンの前の回を担当した人間(およびその協力者)は、次の回で表立って手伝うのを控えること」というルールがありますんで、先輩と親密な打ち合わせ、というのはありません、あしからず ^^。

7/20追記

＞漫画だとここまで短いのは絶対ないですね。

うーん、視覚的な文字の並びとしてのご意見、ですよね？
漫画的といえばその通りなんで、バランスを考えるべきなのは分かりますが、ここのセリフはむしろ、言葉の音の並びとして、こういう配分がぴっただ、と思って記したものです。
何がなんでもこうでなければ、などと押し通すほどのものではありませんけれども。「ぃ」と「ー」の区別なんて、思い込み以外の何物でもないし w。

＞スマホについては、子供世代見る限りもはやマストですね。

執筆時にざっと統計みたいなものを調べてみると、官製調査みたいなもので、中一の全国平均で六割だったかそんな数字。都市部が数字を上げている傾向が顕著とのことなので、まあ所有率半分程度として、公立の吹部で低所得層もそれなりにある地方都市なら、持ってなかったら話にならない、というところまではいかないのでは、と考えました。そもそも持ってない子の話なんて、新聞にもメディアにもほとんど出ないし。けど、確実に一定割合いるはずなんで。
もちろん、所有率は年々上がってるだろうし、このネタもあと五年ほどすれば、はっきり「うそっぽい」と言われそうではありますけれども。

従前と変わらず、念の入ったコメント、ありがとうございます！

>最近、「宇宙の音楽」という吹奏楽漫画を参考までに読み始めたんですが、

はあ、そういうものが……今は何でもアリですねー。私の頃は、吹奏楽コミックなどはもちろん、ピアニストをスネ夫キャラ以外で真正面から描いたマンガなども、少女漫画系以外ではほとんどなかったもんですが。
練習前のダンスですか。曲によっては効果的でしょうね。何も考えずに踊らせてるとしたら、まあ……奇才か、ただの影響されやすい新米指導者か ^^。

肺気胸を巡ってのゴタゴタなどは、いちおう色々構想してたんですが、この時点で話が予想外に延びすぎてて、いいかげん端折らにゃならん、と思いつめて、これ以上の展開は見送った、という経緯があります。何しろ、当初は「十五話ぐらいだろう」、ここを書いてる時点で「三十話までは行かないと思います」、などと高らかにホラを吹き鳴らしておりましたので　笑。
結果、思い描いていた過去話とかキャラとか、だいぶん違うものになりましたが……。
改めて見ると、「肺気胸」ネタこそがドラマの主軸に使える要素だったのかも。この先でもっと前面に再利用できないか、少し検討してみます。

美緒のメルヘン話から桐香が推進派に転じたあたりは、まだもう少しステップを踏むべきでしょうかね。
実はこの第二十一話、つい最近かなり手を入れたばかりで、桐香とモブとのやりとりとか説得の言葉とか、そこはかとなく段差があったのをかなり均したつもりなんですが、その前段階はチェックしてなかったです。思うに、前話の「なんじゃそらああ」の中身が言葉にならないと伝わりきれないのかなと。前話も合わせてまた見直してみましょう。

>貴之、私は三砂と怪しいと踏んでたんですが、

三砂は……自分で舞台の上に上がることは考えないタイプですね。いやがる先輩後輩をライトの下に引きずっていって、舞台袖からメガホンで雨あられと注文を浴びせることはあるにしても。

またまた貴重な分析をありがとうございます！
なんだか今回分だけで最敬礼したくなる質量のコメントをいただいた気分なんですが……ええと、先に「凧」の件ですけれども。

甚だ恐縮ながら、問題の箇所にルビを振るとこういう日本語になります。

凪(なぎ)のように光と音がしぼんだ。

はい、おそらくはお読みになっているフォントの問題で紛らわしい印象になったのではないかと。
あるいは、「湾多ならこういう比喩も書きかねん」と思われたか(それはそれで誉め言葉として解釈いたしますが)。それともか、今回は趣味全開の文章だったんで、毒気にお当たりになったかとも邪推したりして ^^。
フォントの問題が絡んでいるのであれば、こちらしてはあまり打つ手はないんですが、念のためルビを入れておきました。読み違い事例の一例の裏には十例ぐらい隠れてると思うんで。

>封印でなく、「全員に与える方法はないか」という議題に移ったようですが、ここの部分も誰かのセリフで明記したほうがわかりやすいかと。

ここは全く配慮してませんでした(ぬいぐるみ趣味を全開にしてて何も考えてませんでした)。論点の変化が今ひとつきれいに浮き出てないなとは思ってましたが……おっしゃっていただけるとその通りですね。要改訂箇所に追加しておきます。

>このシリーズ読んでいて気になるのは、問題が明示される前に議論が始まって、後から問題、そして回答が出るというパターンが多いことですね。

とうとう言われてしまったという感じです。うーん、たぶん、この「美緒とチューバ」に限らず、他の過去作でも近作でも、無意識にやらかしてるような気がします。どうもそういう傾向があるようだと、一度自己分析してから、留意するようにはしてるんですが。

>事情を知らない一年生が主人公なので、このパターンが増えるのは多少仕方ないのですが、

そうですね、一年生が右往左往する感じが出せるもんだから、これまた無意識のうちに、本作では多用してしまってたような気もします。いただいた改善策を参考に、改めて全体を見直していきたいと思います……しかしこれはでかい作業になりそうだな w。まあ、ぼちぼち進めていこうかと。

>とにかく、問題解決中には新たな問題を増やさないこと。

すいません、これ多分、この先に何箇所かあります……。一応今現在もこの作品、あちこちに手を入れてる最中なんですが、梶野さんが読み進めるまでに善処しきれんところも多々あるだろうなと思いますんで……今から自己申告しておきます。

本作に関するコメントだけで、優に小説作法の本一冊分に相当するアドバイスをいただいているような気がします。特に今回のこれは抜本的な分析ですね。謹んで押し頂きます。ひたすらに感謝です。


7月16日追記
初回からコメントをざっと見直してみると、追記を頂いているのを割合見落としてたケースがあることに改めて気づきましたので、今更ですがお詫びとお礼を。いずれも貴重なサジェスチョンで、さらなる気づきをたくさんいただきました。ありがとうございます。

「しぼむ」だと、なるほど「タコ焼き」のような連想が働いてしまいかねないかも w。見ていた幻像が、すーっと遠のいていくっていう感覚なんですけど……「凪」そのものが不適当なんでしょうかね。一度リセットして描写を探してみます。ご意見いただけてよかったです。

今回も核心に踏み込んだコメント、ありがとうございます！

>読者には「美緒には通じているぽいが自分にはわからない」という展開が一番ストレスです。

なるほど。本作のもやもやを、また一つすっきりした言葉で説明していただいた気がします。
ご指摘いただいたら、「それなっ」て感じで　笑、実に全くごもっとも、と得心がいくのですけれど、このへん、そもそも書き手本人が、書きながらあれこれ考えつつ書き進めたところですんで、結果、読者にも主人公にもあやふや感を醸す形になっているんではないかと。ぶっちゃけた話、ここまで整理されたお言葉をいただく以前の問題です。

>前回の伏線だった去年の演奏の種明かしはちょうどいい塩梅です。

気持ちよく読んでいただけて恐縮です。が、この「種明かし」も、まだまだ先がありまして、しかも話としてはかなり引きずり続けているんで――とりあえずこの段階ではこれで充分、ということであれば、救われるのですけれど。

>吹奏楽は個の技術だけではないってことですね。

ことさら読者宛にそう語りかけたつもりでもなかったんですが、確かにそれは吹奏楽とか、オケとか、合唱などの基本のキではありますね。そう読み取れるとおっしゃっていただけただけで、少し自信が持てます。吹部の物語として、そう外れまくった書き方だったわけでもないんだなと。

>映画のタイトルはわかりませんが、

正直、梶野さんでそういう反応が返ってくるということは、タイトルを伏せてるのはあまりいい書き方じゃなかったかなーと思いました。この話題でみなさん結構コメントを寄せてもらえるんでは、などと期待してたんですが、未だに無反応だし、思ったよりもこのシーン自体は知られてないのかな？　吹部の内側だとかなり盛り上がってたんですが、しょせん楽器ネタということか……。まあ、映像美と音楽だけが図抜けた作品だったし、シナリオ的には「なんじゃこら？」みたいな話ではありますし。
「注釈」の方にも記事は載せてますが、そっちに寄って項目探して、というのも申し訳ないんで発表しておきましょう ^^。タイトルだけはビッグネームです。「未知との遭遇」です。


7月16日追記
映画ファンかどうかというより、年代的な話ですね。あの時代、同年輩のみなさんだと、たとえば有名映画なら水曜ロードーショーなどでクラスの過半数が見てたとか、よくあったと思うんです。その印象で、「未知との遭遇」なら充分話通じるよな、と思ってたんですけど……んー、ちょっと思い込みが強すぎたのかな。あまり「あの時代」とひとくくりにするのも考えものですねー。

毎度ながら的確にツボを押さえたコメント、ありがとうございます！

＞令和の読者に通じるか、ちょっと心配なところではあるw

むう、今時だとそっちの心配をせにゃならんのですね。と言って、代替になるフレーズが何かあるかと言うと、ねえ。
一応時代劇ネタはこの後もちょこちょこ引用してるんで、このままってことで。

＞金管組はともかく木管が美緒に何をさせられるのか、よくわかりませんし。

このあたり、数行でも具体的なやりとりの中身を書いておくべきだったかな、とは思ってました。やや雲をつかむようなニュアンスが漂ってますよね。まあ、そもそもストーリー中でも不発の話なんで、もっとわかやすい別のコントでもいいような気も。
一応答え合わせをしておくと、木管側は「貴之のブースト技は、効果がすご過ぎるので、禁じ手として封印すべき」と美緒に言わせたかった、という裏設定です。今回の件で、いちばん傷ついた美緒だから、他の部員にも最大限アピールできるだろうと。逆に金管側は、「貴之のブースト技は、効果がすご過ぎるので、問題点に十分留意しつつ、前向きに活用していくべき」と言わせたかったんですね。みんなの前で癇癪を起こした美緒の口からそういう言葉が出たら、より説得力が増すだろう、ということで。

＞ここら辺、私の知らない吹奏楽の部活的なノリがあるんですかね？

ありません　笑。ここまで先生ほったらかして部員同士で暗躍しまくってるクラブがあったら、ある意味、理想です。普通の吹部だと、せいぜい次期部長の推し活で派閥争いになるとか、その程度ですよね。

＞「弱みに付け込んでマウント取りに来た」くらいなら分かり良いんですが。

そういう面も確かにありますね。美緒から始まった騒ぎだし、木管から見ると美緒本人は金管の中にあって獅子身中の虫になり得ると　笑　計算できる人材に見えたのでしょう。この機会に取り込んどいたら、後々使えるぞ、みたいな。
でも、それだけではない箇所でもありますんで……すいません、当初のネタの回収をどうすべきか、さんざん試行錯誤しながら書いたところなんで、自分でも正直、グダグダだなあと思いながら連載を進めていたところだったりします。
論旨がいろいろと錯綜してるのは、あと二、三話ほどでしょうかね……ここを越えたら後は読みやすいコメディになっていくと思いますんで……もうしばらく乱文にお付き合いいただけましたら……。

おほめのコメント、ありがとうございます！

貴之とのやりとりは、作者的にはむしろ言わずもがなっぽいと感じてもいたんですが、丁寧な説明と受け止めていただけるのなら書いて正解でした。そもそも貴之は口が重いキャラと言うことで、美緒との対話の時間をどう拡げていくかも微妙に悩みの種だったり……改めて見ると、この頃が「ようやく、口の聞ける段階になった時期」だったのでしょうか。うん、初々しいですね ^^。

まさにいただきたかったご意見を複数、ありがとうございます！

>＞事件の真相
>多少反則感はありますが、理屈は通ってると思います。

恐縮です。これで「いや、ダメでしょ、これ」とか書かれたらどうしようかなと思ってたんですが w。
奇想天外にすかっと爽やか……とは程遠いのは仕方ないとして、ついていけないぐらいの屁理屈に映ってるんではないかとの懸念が拭いきれませんでした。……いまでも多少あるんですけどね。

>「議論負け」だけ、まだ解明されてない感じですかね。
>というか、知らないのは一年と法子だけって感じでしょうかこれ。

実は一年前にこういうことがありました、という話は、あんまりはっきりした書き方では出てこないんです。ネタバレっぽい書き方で失礼しますが。
先輩たち自身が、問題の中身をどう語っていいのかわからない、というのもあるんですが、まあ私の構成が今ひとつピリッとしないまま最後まで行ってしまったせいも、多分にあります。
断片的に少しずつ明らかにはしてるのですけれど、このへんも個々のネタとしては色々引っ張りすぎてるやも知れません。
作者としては、そういう問題意識を抱えておりますと、正直に申し上げておきますので……ちょびっとだけ意識していただけると、ありがたいです。どこまでも泥縄なストーリーで申し訳ないです。

>むーん。まあ私ならですが、ここの勇希エピソードは省きます。
>或いは、美緒の問題提起を、適当な理由をつけて勇希の後にする。

おお、なんだか章入れ替えか、中工事ぐらいで実現しそうな改定案ですね。
そうですね……これはひとつ、前向きに小改訂を考えてみましょうか。
ここまで具体的なアドバイスを頂いて、聞きっぱなしというわけもいきません ^^。

書き手本人よりも話の構造をしっかり把握なされたかのようなご意見の数々、このごろでは受け取るのが楽しみにさえなっています。
ひとまずここまでのご厚意に感謝いたします。
なにしろ長ったらしさだけは本物な作品ですので、この先は(読み続けていただけるとして)、梶野さんのやりやすいペースでお読みくださればと思います。ひたすらに恐縮しつつ、続きをお楽しみいただければ幸いです。

率直で前向きな感想の数々、ありがとうございます！

>ぎゃあああ！　さらに新キャラが！（新でもないかも）

いや、新キャラです　笑。そろそろレギュラーっぽいメンバーは出揃ったんですが、ラストの大団円を描くにはちょっと偏ってるんで、あと数人……すみません。まあ、憶えておいてほしいキャラは数話がかりでまとまった出し方するようにしてるし、前の細かいエピソード憶えてないと話がよくわからない、という書き方は避けてますんで、紛糾するところまでは行かない……と思うんですが。

>＞響きの温度がみるみる上がり、はっきりとトランペットらしい輝きのある音色になる。
>この一文がかっこいい。音の表現が相変わらず最高です。

ありがとうございますっ。
トランペットの音だと、とりわけ温度絡みの比喩が使いやすいですね。
赤にも青にも、鈍色にもキンキラにもなる楽器ですから。

緻密なご検証、痛み入ります！

>ここの台詞が誰のものなのか、判然としません。

半分モブ的なキャラ同士の言い合い、という感じで書きました。
引用の箇所は、最初がノノ、最後がペットの滝野悠介、これは意識してました。が、他はかなり適当 w。
たとえば二行目、三行目あたりはホルンの光一と小夜理あたりを当てはめてもいいんですが、命名済みのキャラばかりしゃべる小説というのが自分としてはどうも違和感がありまして。一応部を割る論争として記述している以上、少なくとも二十人近くの木管金管の部員が言い合いをしている、という場面を想像してほしいなと思ってしまうわけです。まあ、そういう面を強調する意味では、「名前も憶えてない先輩たちが一斉に」みたいな一行を入れておくべきかも知れませんね。ちょっと考えます。

>＞片手に紅白の箱を握りながら、
>ここの描写はあまり上手くない気がします。

オブラート気味のジャッジをいただきまして、赤面の至です。いやはや。
うん、ケンタッキーに読めましたか。これはアカンですね。
「色よりサイズ、そして仕草」、的確なご指南、恐縮です。参考にしつつ、ここの描写は書き直し案を考えます。

>あ、うん。話します。

ここは部長の雪乃のつもりです。他の誰かと受け止めてもらっても構わない……んですが、はっきり話者を特定したほうがよかったでしょうかね？　あえてぼかす意味はないところなんで。

>喫煙して吹奏楽やったら、息ですぐバレたりしないもんなんですかね？

まあ、一服した直後に吹いたら、バレバレでしょうねえ。楽器にもヤニがつくだろうし、喫煙習慣がある人であっても、そこまで無頓着なことはしないと思いますが。せめてうがいぐらいするとか。
実際の法子も、そのへんはちゃんとケジメつけてるとは思います　笑。楽器にニコチン臭がついてたりすると、バレるのが引退後の未来であるにしても、ちょっと言い訳できませんしね。

>＞「でも本音は言えたわけだ。
>ここら辺の先生の論は正しいと思う反面、ちょっと上滑り感。

なかなか痛いところをついてこられます ^^。もう少し的確な言葉を持ってこれそうですね。検討しておきます。

>ここは「　肺　気　胸　」みたいに

ここはアドバイスどおりに訂正しておきました。

ことさら雑に書いたつもりはないんですが、なんだかうまく噛み合ってないフレーズが、続く時は続きますね。洗い出しをすっかり任せっきりにしてしまってる形で何とも面目ありません。丁寧なご指摘の数々、ありがとうございますっ。

今回も得がたい考察をいただきまして、ありがとうございます！

＞ここは「吸血鬼」ネタとか発言とかの方が

少し考えます。ご指摘の点はごもっともなんで、なんかもうちょっと響く単語がないか、試してみようかと。

＞「それより本題は？」とそちらが気になって集中できない感じ。

とても具体的な感想で、まさに作者サイドだとなかなか思い至らないポイントです。それでも、いちいちごもっともと納得してしまうのは、執筆時に頭の隅で感じた違和感の記憶があるからでしょうね。こういうことは、やはり無理をしてでも書いてる時に文章の形で自己分析してから残しておくべきなのでしょうが……言うは易しでございます。

改良案もご指南いただいてますので、目の前の中篇が一段落したら、順次手を加えていこうと思います。……なんとか手を入れることは可能だと思いますんで。
それにしても毎度ながら節単位、章単位といった息の長い構造の分析には瞠目させられます(それとも、湾多の文章が単に大単位でぐだぐだなだけなのか)。音楽でこういう大きな時間単位で批評が出来る聴き手って、かなりのベテランだったりしますよ、余談ですが。

毎回の丁寧な考証、ありがとうございます！

＞ミーティングということは全部員集合だと思ったんですが、その描写がないので。

部員全員集合＝ミーティング、というつもりで書き流していましたが、確かにリーダーだけのミーティングもあるわけだし、ひとこと説明を入れたほうがよろしいでしょうかね？　早めに訂正入れるようにします。

＞そうならパーカッションのキャラ紹介は後回しにしたほうがよい気がします。この後本題に移るにせよ、現状だと寄り道感が強いので。

うーん、寄り道をやっているといえばその通りなんですよね。実はこの寄り道はもう少し伸びるので。
ただ、それはもちろん本題の説明が、それだけ量も質もボリュームがあるので後回しにせざるを得ない、という事情によるものです。いわば書き手側の都合によるものなんですけれど、同時に司会役たる部長の雪乃の判断でもあります。
この時点での違和感が大きいようなら、このへんの構成を一度見直すことも考えるべきなんでしょうが、ひっかかりは一旦置いて読めるようなら読んでいただきたい所でもあるんで、よろしければもう二、三話先で、この"寄り道感"のよしあしの所感、改めてお聞かせ願えますでしょうか？　注文の多いコメント返しで申し訳ありませんが。

＞爆笑ネタ不発はアリだと思います。

ほんとに教室中をイモムシの巣状態しようかとも思ったんですが、その後の回収がとてもややこしそうだったんで　笑、常識的な範囲に収めました。これも一応、「この問題に関して、他の部員はサックスほど笑えない」という理由があるにはあるんですけれど、そのあたりはまた次話以降で。

端的なコメント、ありがとうございます！

結果的に一話丸まる使い切った分量のギャグなんで、ポジティブ評価でよかったです。
それにしても、ネタそのものがすべり気味なんでは……との心配が今も消えないんですが、「言うことなし」とおっしゃっていただけて、ひとまず自信がもてました。
サックスパートはこれまで殺伐としてたんで、いわばみんなして笑いに飢えてたのですね。
ゆえにここまで際限なく笑いまくる展開になっている、という理由付けも用意はしてたんですけれど、そんな言い訳を並べずに済んだようで、何よりです ^^。

早くも二桁話数に届きました。ありがとゔございます。

>管楽器を鏡にするのは上手いですね。

うん、まあ文章にすると「へえ」と思われるかも知れませんが、実際にキンキラの楽器構えてるやつの後ろに回ると、それが初体験でも「あ、これはバレるんじゃないかな？」と予想できそうなほどには、反射がくっきりしてるもんです　笑。と言いつつ、ぼーっとしてるやつはぼーとしてるし、うまく死角を狙うことも不可能じゃないんですが。

>てっきりここで問い詰めるか、部員が吐くかすると思ったんですが。

同じような顔ぶれで、いっぺん白を切られてますからねー。
美緒自身、金管の先輩にまともに聞くのは無理だと割り切ってるし、かと言って誰が信用できるのかも見定めかねているんで、確実な話し相手のところに行こうとしている、というのが第十話の終わり部分です。
先輩たちは、ここで美緒がヒステリー起こしてどやしつけたら白状したかも知れません。が、美緒としては、そうしたくない理由がありました。ではその理由とは……まあ次の話をどうぞ。

毎回の前向きなコメント、ありがとうございます！

＞キャラの名前については、個性と関連付けとくと覚えやすくなりますよ。

そうですよね。そういうネーミングにする時はそれで徹底するんですが、今回のこれは「自然な、でもありきたりでない名前」を意識しすぎて、結果ごつごつした名前が並んでしまった気もします。うーん、少し行き当たりばったりが過ぎたかも。

＞貴之のこれは持病ですかね。

はい、そうですよね。常識のある社会人ならそう考えますよね　笑。
ええ、真実はおおむねその線でよろしいのですが、さて、まだまだ大人への階段の十歩ぐらい手前である主人公が、どう考えたのか、というのが、この先の読みどころでございます ^^。

連日のコメント、あがとうございます！

＞払暁のシンバルとか、表現がいちいちカッコイイですね。

まあ音楽小説はかっこつけてなんぼの世界ですし w。
これほどのディープな描写、いったいどんな音楽なんだと思わせておいて、実際の曲を聴いたらがっかりした、というのが、多分最大の賛辞になるんではないでしょうか　笑。ファンタジー小説の美男美女の描写につながるものがありますね。「この世のものとも思われない絶世の……」みたいな書かれようなのに、コミカライズとかアニメ化でがっかり、というやつと同じです。多分。

＞ラノベタイトルは結構本気感ありましたが、あれは無理な要求出した後で小さな要求を飲ませるテクニック？

三砂は結構本気だったと思います……が、ほんとの目的としてはその通り。隠すことでもないんでここで肯定しておきます。ただ、この話の処理、正直なところ、結構あとまで引っ張りすぎて、作者的にはきれいにいかなかった印象がありますんで……チェック項目として留意していただけるとありがたいです。序盤からこういう話で恐縮ですが。

重ねてのコメント、ありがとうございます！

＞＞美緒はただただ感激とした。
＞「と」は不要かと。

うわ、こんな間違いが残ってましたか。
小学生でもわかるミス……年のせいにはしたくないですが、ほんと、昔はこんなミス、絶対になかったんですけどね……。

＞ミサミサワールド、ワロタ。

本作には「このキャラのおかげで執筆がすごく楽になった」と言える人物が数名いるんですが、浪瀬三砂はその筆頭ですね。とりあえずこいつにバカやらせとけばどうにでもなるというか　笑。創作が趣味の暴走中学生って、便利。

ポジティブ評価織り交ぜたご意見、ありがとうございます！

>「ロの字の通路」と言うのが、イマイチわかりませんでした。

楽器庫の構造は……まず各壁に天井までの棚があって(窓はなし)、部屋の真ん中にも天井までのでかい棚がでんと置いてあって、中央棚と壁棚の間の空間が通路。見取り図にすると、四角形の中に四角形が入れ子状に二つ入ってるイメージです。つまりは、上から見た部屋内部の見取り図の感覚で「口の字型になっている」通路と書いたんですが、うーん、ちょっとわかりにくいですかね？　「通路」って言葉が、却って混乱を招くのか――。
少し考えてみます。たぶん、単純でわかりやすい表現が何かあると思うんですが。

>美緒がチューバの箱に隠れる展開、とてもいいですね。
>理由も自然ですし、本来のチューバの大きさもわかりやすい。

そう前向きに捉えていただけると、なんだかむすがゆいというか……正直に言うと、ここは「萌えるシーン」の一念で書きました　笑。ぬいぐるみ好き、毛皮フェチの小さな女の子が、ふわふわしたクッションの中で至福の笑顔を浮かべる……これを萌えと呼ばずして何と言いましょう。まあ、感覚的に通じる人とそうでない人が分かれそうですけれど。結果的に、いろいろ副効果が出せたのはラッキーでした。

>部員の口ぶり見ても謎のまま。うーん、音楽的な謎ならわからないしなあ。なんだろう？

音楽的な側面について言えば、オチはかなりトンデモ理論っぽい話を含んでますんで、仮に吹奏楽と音楽全般に広い知見を持っている人でも、この部分の結末は予測しきれないと思います。「なんじゃこら」みたいな話でもあるんで、そういう意味でも作者自身も評価が微妙なんですよねー。あんまり期待が高まると申し訳ないんで、予防線張っておきますが w。

おバカなやり取りは(謎解きとも関係なく)当面続きますから、それはそれでお楽しみいただけたらと。

今回も細かい読み込み、ありがとうございます！

＞一応納得したふりで、

はい、「納得したふうで」ですね。そのつもりで書いて、そのつもりで読み流してたんですが、今の今まで気づけなかったようです。これはまだまだこういうの出てくるのかな？　ご指摘感謝です。早速修正します。

>そう言えば検索しろって言われてたから、調べて聞いてみましたよ。

ありがとうございますっ。ぶっちゃけ、音楽の感性は人それぞれだし、「うん、聞いてみたけど、それで？」みたいな感想になったら、ちょっと困るかなあと思ってたんですが、スピルバーグっぽいと感じていただけたのなら重畳です。A・リードも一時期劇伴の仕事してたみたいだし、ジョン・ウィリアムズなんかとも、一人挟むか、もしかしたら直接知り合っていた可能性もあるぐらなんで、大雑把な作風は似たもの同士と言えますね。

>凄すぎる演奏をいきなり初心者に聞かせて意気消沈させないための配慮、とかでしょうか。吹奏楽の常識、１ミリも知らないので

吹奏楽の常識とは関わらないのでご安心を w。ヒントがまだ出てないんで無理もないですが、音楽とは関係なく普通に推理を楽しめる要素だと思いますんで、頭の隅に置いておいていただければと。

>しかし娘が楽器やってて、音源どうにかしようとか、美緒がねだろうとか、
しなかったもんなんですかね。

いやあここは正直、今この時点で美緒に聞いてもらったら(作者が)困るということで、言い訳を並べたところです。中一でパソコンもろくに触れないキャラが、マシン一台しかない貧乏家庭で、しかも親子冷戦中、これならデジタル音源と疎遠でもおかしくないよね、ということで w。苦しいのは承知ですが、深刻な顔で千円札を数えながら生活するレベルの家庭だったら、なんとか成り立つかな、と。で、やっぱ無理がありそうでしたら、それとしてご意見いただけましたら幸いです。

今回も丁寧な読み込み、ありがとうございます！

>何かしら美緒の癖を修正しようと動いてたのかな、と素人想像的には感じられたんですが、

いやいや、それは絶対素人想像ではありません！
うーむ、さすがに読みが深くていらっしゃる。……もうこれ以上は申しませんが、その考察、きっと大きく報われる時が来るでしょう ^^。ただ、一つ予告編を出しておくと、少なくとも主人公は、梶野さんのような整然とした思考経路をたどっておりません。で、どんな解釈をするかというと……？

しばらく引っ張るネタですんで、話のねじれ具合をご賞味いただければと。

今回も丁寧な読み込み、ありがとうございます！

＞＞この姉が間にいるおかげで、美緒は母と今日もケンカを続けられるのだし。
＞ここちょっと、ん？と思いました。

冷戦状態のまま、ほとんど没交渉でも生活していける、という意味でこう書いたんですが、やや違和感ありますでしょうか？　意味としては、「姉がいるから(面と向かって)けんかをせずにすむ」ということには違いないんで、奇をてらわない書き方でよかったのかな。少し考えてみますね。

＞＞ハイキック女子はにこっと笑いかけ、
＞直す程でもないですが、背中を蹴るのはミドルキック。ハイキックは頭狙いの蹴りだそうです（調べた）。

ご教示ありがとうございます w。きちんと分類基準があるもんなんですね。まあここは「足を高く振り上げて」という動作の説明の気分的な語彙なんで、このままいきますね。

＞ぬいぐるみの恨みが思ったより根深くてびっくり。

そりゃあ、ある日突然、ですからねー。それも、里子に出した、とか、長期でクリーニングに、とかならまだしも、焼却処分ですから……ペット殺されたようなんです。家出騒ぎにならなくてまだしも、というところでしょうか。

＞しかし飛び入りの人たち、楽器はどうするんだろ。音楽室まで取りに行ってるとか、そんな感じですかね？

あ、こういうところだな、と気づかせていただきました。……えーとですね、吹部のパート練習って、一般的にはパートごとに校舎中の空き教室に散ってやるもんなんです。同じ部屋だとお互いうるさいから。
ですからこの場は、トロンボーンが三階の、多分三年生の普通教室を占拠してて(もちろん、補習とかほかのクラブ活動の邪魔にならないことは確認のうえで)、サックスはやはり一階の適当な部屋で、小人数で練習していたところに、貴之たちが合わせ練習しかけてるのに気づいて、合流(乱入？)しようとしてる、という場面です。ですから、当然楽器も楽譜もおのおの練習場所の教室に持ち込んであります。……と言う説明で伝わりましたでしょうか？
余談ですが、これも一般論ながら、パートに散っての練習よりは、何パートか集まって合わせるほうが楽しいので、厳しいところだと「パート練習時に勝手に複数パートがくっついて合奏するのは禁止」にしてるところもあります。隣から聞こえてくる音に合わせるのもダメ、とか　笑。まあそういう時は「いやいや、偶然重なっただけですよ」と逃げればいいんですが。

吹部の練習風景って結構全国共通なんで(というのは幻想かもしれませんが)、全く配慮してませんでした。こういう文の積み重ねで、門外の方に読みにくさを感じさせてしまうのでしょうね。修正案はぼちぼち考えます。ありがとうございます。

誤字情報ありがとうございます　笑　！

「注釈」の記事の一発目で「チューバ……テューバとも。」という解説を入れた頃だったんで、頭の中で訛ってしまってたようですね。しかしよく見つけましたね、これ。

＞二話目にしてすでに少女漫画的な展開に……！

そう評していただけると嬉しいです。まあ、少女マンガっぽくなりつつも、決して少女マンガではないっと、言われそうな流れになっていくんですけどね……。

＞そいや、例の入学前に感動した演奏に加わってる部員って、部にはいないんですかね。

ええと、念を押しておくと、クリスマスコンサートの話は樫宮「高校」の演奏会なんで、中学から参加している部員はいません(って、そういう話ですよね？)。中高一貫校ならあり得ますけれど、名前が一緒なだけの別個の公立同士ですから、平素は部員同士の行き来などはないと思ってください。逆に中学の定演になら、先輩が賛助出演に来ると言うのはあり得るんですが。
あー、でも言われてみたら、美緒が一足飛びに高校まで押しかけて行って、「あの時吹いてた人に会わせてくださいっ」みたいなことが起きてもおかしくはなかったですね。なんで中学で吹部に入れただけで満足してしまうのか、と訊かれると、ちょっと苦しいです　汗。まあ、吹いていた個人よりも、出てきたサウンドそのものに惚れる体質だった、ということで、ご理解いただきたいところですが……。

6／27　追記
クリスマスコンサートが「高校」の演奏会だったこと、もしかしたら混乱してる例が多いのかなと思ったんで(ここの記述と関連してるかどうか分かりませんが、全話読み終わった後で、この話の舞台が高校だと思っていた方もいらっしゃいました)、第二話最後部のあたりを多少いじりました。よろしければご確認ください。

一話一話の丁寧なコメント、ありがとうございます！
はい、こういう感じでいろいろフィードバックしてもらいながらのやりとりを当初は期待していたんですが、連載を始めてみると、なんだかみんな黙々と読み進めてくれるばかりで　笑。
まあ決して不満と言うことではありませんでしたし、週三回からの更新でしたし、文字数も多いんで、ついてきてもらうのが精一杯だったのかな、と受け止めていますけれどね。あるいはこちらの手間にならないように気を遣っていただいたのか。

＞文体がところどころ口語的になってるのは、

ええと、ここで言ってしまっていいのかどうか迷いましたが、梶野さんなら情報は情報として読み進めていただけると思いますんで申し上げますと、この作品全体は、最終話の手前まで、「未来の美緒」が語り手になっている文体を意識してます。すべてのことが整理済みで先の展開も見通している存在なんだけど、一応自身の黒歴史っぽいストーリーだから、時々リキも入るし、照れも入る、そんな語り手でのしゃべくり調、という設定ですね。もっとも傍目には、三人称を装った現代の美緒の一人称、というように見えるでしょうから、違和感が出そうなところは遠慮なくおっしゃっていただければと。

＞それよりぬいぐるみ捨てる母親が気になりますね。

ここは引っかかってくれて当然だと思います ^^。詳細は言えませんが、まあそういう話の要素です、とだけ。
でも、こういうの気にしない母親なり女性なりはいくらでも見ましたよ。というか、ぬいぐるみと言えば、ぼこぼこなぐりつけてストレス発散する道具だと、かなり本気で思い込んでいる女の子もいっぱい見ました。むしろ若い子の方が多かったかな。私自身は、結構それ、カルチャーショックだったんですけどね。

序章部分からのコメント、ありがとうございます！

吹部以外にどんな活動をしていたのかについては、調子に乗って情報公開すると、ごく浅いうちに個人特定が可能になってしまうであろうということで w、いろいろ肝心なこともわざとすっとぼけてます。いや、立派な経歴とかは何一つないんですけどね。まあ、苦い黒歴史はそのうちに短編にでもして、せいぜい有効利用で昇華させようかと。

コメントありがとうございます！
うーむ、なんかPVの数が微妙に動いているなと思ってたら…… w。

コメディー色は終盤まで続きます(もしかしたら最後の一行まで)ので、安心してお読みください。とは言え、この後はちょっと本気で楽曲分析とか演奏解釈とかを文章上に投影してるところもあったりするので、ほどよく読み流していただければと思います(そういう場面でも、コメディー調は薄めてないつもりですが)。

>その謎が明かされて、最初は「ここまで引っ張るにはちょっと弱い？」などと思ってしまったのですが、

ここですね。もともとワンアイデアの短編のつもりで作った話なんで、なんとなく薄くて弱い感じがするのも無理ないと思います。今なお私自身、もう少しなんとかならんか、と考え続けてますんで　笑。
話の裏付けにしろ、どちらかというとトンデモ理論に近い内容っぽいんで、自分で微妙に説得力が感じられず、一旦お蔵入りにした、というのは、近況ノートでも説明してあります。それが、去年の秋に「いや、普通に書けるんでは？」と錯覚してしまって……もとい、自分のこじつけ力を過信してしまって……これも違う、ええと、とにかくそれなりに一本通せそうな予感が出てきたんで ^^、思い切って挑戦したら、こうなった、と。作者としては、ぎりぎり筋を通せた気もするんですが、すっきり説明しきれた流れにはなってないと思うのですね。ここはですから、今後改善できるかどうかわかりませんが、一応の改訂待ち部分です。

>登場人物相関図を書くのも、小説を読む楽しみの一つです

お手数かけます。申し訳ない。「すぷりんぐ・うぉー」は明らかに番外的な第０章が入って人数が膨らんだんですが、この作品ははっきり意図的に人数膨らませました。何しろ五十人近くの楽団の話、それも、新入生があちこちの先輩に揉まれて右往左往する話ですから、少ない人数に絞り込むことは出来ない、と最初に割り切ってこうなりました。
実を言うと、吹部の経験がある人だと、これがだいぶん緩和されるんです。楽器の名前と席の位置が即座に結びつきますから、「バリサクの法子」と書けば、あのへんに座ってるバリトンサックスのキャラが法子って名前なんだな、と、最低限の補填で話が見えます。そういう意味もあって、既出キャラにもなるべく楽器名を抱き合わせで繰り返し呼ぶようにしてるんですが、吹部慣れしてない方だと逆に煩わしく感じるかも知れませんね。

二十二話まで続けていただいたのなら、この先は結構話が調子づいてくる展開なんで、存分にお楽しみいただけるはず……と言いたいところですが、例の貴之の謎の行動みたいに、なんかスベってるところも散見されるやも知れません。どうぞ忌憚なくコメントいただければ幸いです。よろしくお願いします。

お読みいただき、ありがとうございます。

年だけ食って、結局中篇以下の作品しかまともに仕上げたことがなかった作家の、事実上の処女長編です　笑。ので、ぐだぐだなところだらけで、執筆の興奮が醒めた昨今では色々と気恥ずかしさも感じ始めているのですが、時々つまみに来ていただければ幸いです。
サブタイトルでおおよそ見当がつくかと思いますが、十六話あるいは二十話、および三十五話がおおまかな区切り点になっていまして、前半は少しネタの回収に力技が過ぎたかな、というところもなきにしあらずです。後半以降は「エセ青春小説」と言えなくもなく、いくらか話の流れもましになっていると思いたいですけれど、まあよく言って"微笑ましい"レベルの筆致になっているでしょうから、つっこめるところは遠慮なくつっこんでいただければ……たぶんそのほうがこちらも安心できますので。まあ気が乗ればで結構ですので。
どうぞよろしくお願いします。

コメントありがとうございます！

両方とも、二、三話で判明する話ではない、と申し上げておきます w。
あ、貴之のチューバ自体は、いつまでも音が出ないままではないんですけれども。
ちょっとね、色々と事情が……作者も知らないまま、色々つじつまが合ってなるようになってしまった事情が……。