読み進めれば進めるほど、心がぽきぽき折れて砕け、良い柔軟になりますね（笑）。勉強になります( ;∀;)

勉強になります。学ばせて頂きます( ;∀;)

とても分かりやすかったです。
ありがとうございます。
短編を遂行中なのですが、三幕八場で見直してみると、行き詰っていたものがすっきり整理できた気がしました。

＞よく知らないものを比喩表現に使ってはいけません。

走馬灯は、たしかに使いたくなる気持ちも理解できます。やはり使いやすいのでしょうね。

わぁ、まさに今、面白いって何？と考えていたのです。
語源も初めて知りました。
自分で書いて自分で笑う……報酬だったのですね。
だから、書くことが楽しいのかと納得です。感謝♡

新しい、けれどオーソドックス。
うん、確かに。カクヨム内にもありますね。

応援しています！　こういうの好きです。

たくさんの情報をありがとうございます。
色んなプロットの作り方を知ることができ、とても興味深いです。

＞体験を具体的に客観的にすることで、登場人物や場面の、人柄や情景を浮き彫りにする書き方を心がけてください。

読んでいてハッとさせられました。
（…と書いて、ハッとする、はどうなんだ？と考えてしまいました）
いい話なのだけどそれで終わってしまう話と深く深く突き刺さってくる話の違いはそういうところからも出てくるものなのかなと思ったりしました。まずは読むときに気をつけて読んでみるようにしたいと思いました。

はじめまして。
解説がとてもわかりやすいです。作品にしていただきありがとうございます。
改めて、日本語って難しいと思いますし、面白いなあとも感じています。伝わりやすい文章が書けるよう、学ばせていただきたいと思います。

あけましておめでとうございます。
今回の内容、新年の目標を決めるきっかけになりました。
ありがとうございます。

ありがとうございます。
この辺が曖昧だったので、とても勉強になります。

自分の考え方を同級生に理解されることが少なかったもので、カクヨムに投稿すれば、幅広い年齢の方に物語を通して、何かしらを感じ取っていただける機会になればいいなとちょっとした不安もありつつ、どうしても色んな人に読んでもらいたかった話があって、それを初めてカクヨムに投稿したのがカクヨムに登録したきっかけでした。（他にも理由はありますが）
カクヨム甲子園のことを知って、それに向けて自分なりに書きたい話、流れや伝えたいことをまとめて今年初めてカクヨム甲子園に投稿しました。
自分が、未熟ながら悩んだ部分もあって書いた作品に、素敵すぎる感想を書いていただいた時、嬉しすぎて何度も感想を読み返しました。
感想をいただけたことで、気づきを得られることもあり、自信に繋がりました。

今年の夏、長編作品を書きつつ、カクヨム甲子園の作品の執筆に時間をつくっていた私に、自分の作品への丁寧で、想いがこもっている感想は、とびきりのエールになりました。今でも読み返しています。
ありがとうございます。

物語のアイディアは思いついても、構成について悩むこともあるので、とても参考になりました。

ひらがなと漢字の使い分けは難しいですよね
今はすぐに調べられる時代ですけど、辞書を使わざるを得ない環境だったら、投げ出してたかもしれないです

深いですね。
小説と人との接し方って通ずるものがあるんですね。考えたこともなかったです。

笑わせるって大切ですね。
でも、人によって笑いのツボが違っていたり・・難しいです💦

あんぱんマンの例えが分かりやすいです。
売れるストーリーの代表ですね。
ありがとうございます♪

今回も参考になりました。
ありがとうございます♪

ここ数話、snowdrop さまの創作に関するエピソードが読めて嬉しいです。
読めなくなったり、書けなくなったり……。
漫画に関しても経験がおありなんですね。ご親戚にプロがいて親御さんから意見を求められるってかなり信頼されているのですね。すごいです。
体調や環境変化と生活習慣、トラブルなど創作に密に関わっていること納得です。
貴重なお話、ありがとうございます♪

おはようございます。
まさか、こんな所までケアして下さるとは！
書けなくなった時、ここは永久保存版です。感謝♡

ハリポタの人気はすごかったですね。
ケータイ小説にも流れたでしょうね。

はじめまして！コメント失礼いたします。
ハナスさんから教えていただき、拝読させていただきました(^^)

むちゃくちゃ勉強になります！
小説を書き始めて一年半になりますが、習ったこともなく、漢字の閉じる開くも理解できていませんでした💦

気になるところからになりますが、読ませていただき勉強したいです(o^^o)

拝読させていただきありがとうございました^_^

サポ限に書いておられた情報を公開してくださりありがとうございます。
こちらの作品のURLを私のデバネズミエッセイで紹介させていただいて
宜しいでしょうか？　本当に参考になり役立ちます。

そうなんですよね。
これは基本だと思っていても、つい忘れがちです。

プロ作家でも作る人と作らない人がいるんですね。
すごい情報量ですね。
参考になります♪

勉強になります。

耳が痛いです。

コメント失礼いたします。

ちょうど、私の相棒が30〜40の微オタクです。　やや疲れている。
なので試しに、「なろうでなら、どんな小説読んでみたい？」と質問してみました。
「さらっと読めるやつ」
という返答が返ってきました。
更に、
「がっつり読みたきゃハードカバー買う」
と。

私、なろうは若者読者が多く、『タダでガッツリ』を求めているのだと思い込んでいました。

読者層とニーズを把握するって大事なんだな、と改めて感じました。
ありがとうございました。

先日は近況ノートにアドバイスをありがとうございました。
アドバイスのお礼をノートに書いたのですが、それで合っているか分からず、こちらでも感想と共に改めてお礼申し上げることにしました。
既にご覧になっておられたらすみません。
『しつけーよ』と笑っておいて下さい。


相手を笑わせる茶目っ気。ユーモア。とても大事だと思います。この2つは勝手な解釈ながら、人間の優しさだとも考えています。
この余裕と優しさが、会話にしても文章にしても、相手に安心感や癒しを与えられるはずだと。
底辺書き手が偉そうに、とは自分でも思いますが（笑）

一日でも早く趣味から仕事にするために。
二話以降の創作論でも、引き継ぎ勉強させて頂きます。

ごもっともで御座います。
基本の基本ですが、大変素晴らしい教えです。
私は最初、漫画から初めて、今は小説に頑張っています。

最初の頃は、自分のための漫画、小説で、自分が面白ければいいんだ。
などと、本当に傲慢で不躾で、読んで頂いた友人にも大変失礼な事をしたと、今は己の羞恥に「穴があったら入りたい」の心境でございます。

まだまだ未熟で至らぬ作品しか書けていないと自己嫌悪の連続ですが、少しは読者様の目線で執筆しようと努力しています。

これからもどうか宜しくお願い致します。
そして、素晴らしい教えに心から感謝いたします。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　誤字報告です。
>　文章技術を大事にて、文章ルールを厳守。
⇒「大事にして、」かなと

　以下感想です。
　「カクヨムコン」や「ドラゴンノベルス」など読者選考が一次選考の場合、Ｗｅｂ小説のスタイルかライトノベルのスタイルかでけっこう悩みますね。
　読者選考通過を考えればＷｅｂ小説のなんでしょうけど、書籍化を見越した中間選考以上はライトノベルのほうがよさそうだし。
　まあライトノベルのスタイルで読者選考を通過できたらそれに越したことはないわけですが。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　河出書房新社って成美堂と関係があったんですね。知らなかったです。昔はよく成美堂の書籍を買っていたので。
　文学の五大誌に載らないと芥川龍之介賞も直木三十五賞も獲れないから、そのふたつを獲りたい人は今でも持ち込みか郵送なのかな？　だとすればかなり時代に取り残された方式になってしまうのですが。
　だからこそ文学が流行らないのかもしれませんが。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　こうやって見ていると、出版社が生き残りをかけて「文学」「文芸」から外へ踏み出しているのがわかりますね。
　今回は中堅が多かったですが、それでこの数はちょっと多すぎかもしれません。
　自然淘汰が始まるでしょうから、ここからどのくらいの出版社レーベルが生き残れるか、ですよね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　やはりライト文芸は女性寄りですよね。
　「カクヨムコン８」でカテゴライズされたときは「ライト文芸」は女子向け、「エンタメ総合」は男子向けと分けていたので、出版界としてもそういう棲み分けなのでしょうね。
　だからライトノベルを女性に寄せてさらに年齢層を上げてきた、というかライトノベルから格式をひとつ上げたのが「ライト文芸」と呼べるかもしれませんね。

　ここまで詳しい分析だと「サポーター限定近況ノート」なのも納得です。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　『小説家になろう』からの書籍化でKADOKAWAが一番だとすると、結局KADOKAWAさんのひとり勝ち状態ですよね。
　まあ出版社の強い後ろ盾がないから仕方ないのかもしれませんが。
　今の『小説家になろう』は「異世界転生」あたりがごっそり移籍したらしく、かなり涼しい感じのランキングになっていますけれども。
　私はやはり「カクヨムコン」狙いかなと。
　全編集部が選考に参加してくれるのなら、合いそうな編集部を『カクヨム』さんが仕分けてくれるってことでもあると思うので。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　『カクヨム』だと KADOKAWA系列のレーベルが主戦場になりますよね。
　そして今のところは一般文芸よりライトノベルのほうが売れる時代。
　レーベルごとの違いを把握しておきたいところです。
　まあ「カクヨムコン」は全編集部参加になるから、とくに狙いを絞らなくてもピックアップはしてもらえますけどね。
　それでも「ドラゴンノベルス」や「スニーカー大賞」「電撃小説大賞」などでは求められるものも変わるでしょうしね。
　おそらくですが、KADOKAWAは社内のレーベルを競わせることで、販売する小説が売れるように配慮しているかと。とくにマルチメディア戦略が得意なので、単なる小説ではなく、漫画原作、アニメ原作、ゲーム原作と展開できるものが好まれる印象です。
　そういう貪欲さがKADOKAWA最大の強みかもしれませんね。

　週刊少年漫画の四大雑誌を発行している集英社、講談社、秋田書店、小学館も順次参入してくると見込まれますね。まあ今は「小学館集英社プロダクション」ですから「小学館」と「集英社」は社内レーベルと言えますけどね。
　講談社も自前の小説投稿サイト『NOVEL DAYS』を開設しましたし、これからは積極的に展開してくるかどうか。
　問題は参入するときの目算としてどのあたりまで本気かどうかですよね。
　数本アニメ化するくらいになれば、出版社の名前で書き手を呼び込めますから。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　やっと最新話に追いつきました。
　まずは児童文庫の出版社レーベルまとめですね。
　まとめお疲れさまでした。

　児童文学はまだ伸びている市場ですし、現在爛熟期のライトノベルの活性化を見込めるので、挑戦しても面白そうですね。
　ただ、絵本と同様、子どもに刺さる物語が書けないと致命的なので、私はライトノベル寄りになってしまうかな。
　幅の広い題材でも「児童向け」ならいいわけで、そういう意味では挑戦しやすい状況になったのは確かでしょう。
　少し考えてしまいますね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　出版社レーベルで、今いちばん広いのは電源文庫ですね。それまではスニーカー文庫も幅広かったんですけど。
　同じKADOKAWA系列ですが、採算ベースは各レーベルごとですから、今いちばん売れている「電撃文庫」は最も挑戦的でいられるのでしょう。
　逆に「ファンタジア大賞」「ドラゴンノベルス小説コンテスト」などは「ファンタジー」であることが明確なので、ファンタジーの書き手なら戦いやすいと思います。

　最近ホラーの需要が高まっているそうで、「横溝正史ミステリ大賞」が「横溝正史ミステリ＆ホラー大賞」と改題しているので、そのくらいホラーの押しが強いのではないでしょうか。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　ジャンルはしっかりと憶えないといけませんよね。
　小説賞・コンテストでファンタジーを求められているのに歴史ものを書いてもなかなか受け入れられませんし。
　（歴史ものでもフィクションやファンタジー要素のある時代もの・伝奇ものならだいじょうぶでしょうけど）

　募集要項をしっかり読んで、どのジャンルを求められているのかを確実に把握しないと徒労に終わりますからね。
　ジャンルは開催しているレーベルによっても差異がありますから、どの出版社レーベルが企画した小説賞・コンテストなのかも把握したいところですね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　プロットを作らない派は、すでに地歩を固めたプロか、小説賞・コンテストを勝ち抜いただけの脱アマチュアに多そうですね。
　村上某氏のように、すでに固定ファンがいるのならその書き方でもいいでしょうけど、とくにファンでもない人からすると、児戯に付き合わされているように感じるかもしれませんね。

　小説賞・コンテストを勝ち抜いてその作品を手直ししながら書き直す段階ではプロットは要りませんからね。
　要は売れるデビュー作を書いて、二作目、三作目と進めていくにはプロットが必要になってくる。
　その経験をした人はプロットに力を入れるタイプだし、デビュー作が最終作になっている人はプロットなんて考えなくても問題はないんでしょうね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　いろんなプロのプロット作成法を読むと勉強になりますね。
　自分のやり方に取り入れてみるのも面白そうです。
　まあ自分なりに確立したやり方を中心に適宜応用してみる手順は踏まないといけませんけれども。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　やはりプロットはプロでも人それぞれですよね。
　ある程度面白い物語が書ける人は、それほどプロットを作り込まなくても面白い作品が書ける。
　面白い物語を書くのがあまり得意でない人は、かなり緻密にプロットを構築して面白さを担保してから書きたい。
　という違いが見えてくるようですね。
　逆にいえば、作り方を読めばどちらのタイプかわかりやすいともいえますけれども。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

★ラノベ作家・岩柄イズカさんのプロットの書き方
　プロットを作る時、山場をなるべく細かく分け（二十～三十くらい？）その全てに起承転結or序破急を入れるやり方をしている。

　これ、Ｗｅｂ小説の連載では必須ですね。
　どこから読んでもすぐに話が盛り上がりますから、「ここが面白いから最初から読もう」という導線にしやすい。
　しかも短い文字数で数多く起伏を楽しめるため、読み手をリピーターにしやすい。
　これからはこの考え方も含めて書きましょうか。
　ただ、紙の書籍として求められる小説賞・コンテストだと、あまりせわしなく起伏を作ると感動が浅くなる可能性があるんですよね。
　だからあくまでもＷｅｂ小説の連載テクニックかなと考えております。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　私はだいたい以下を取り入れていますね。
★作家・紙吹みつ葉さんのプロットの書き方
　全体用のプロット（編集者に見せる企画書）、
　自分用の全体プロット、
　各シーンを書く直前にシーン用のプロット、
　それぞれを作ってから原稿に入っている。
　実際の本文と全体プロットのズレを、次以降のシーン用プロットで修正しやすくなるから。
★ラノベ作家・つちせさんのプロットの書き方
　以下の順序で書いている。
①書きたいキャラクターを決める。
③大まかな世界を決める。
⑥起承転結であらすじを書く。
⑦詳細に各シーンの展開を書く。

　このあたりですね。主に「紙吹みつ葉さん」式になっているようです。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　プロットの「あらすじ」はそのまま梗概で使えるレベルだとその後の手間がかなり減りますよね。
　梗概にはあらすじだけでなく想定読者とかるく人物紹介も盛り込む必要にはなりますけど。
　求められる梗概がだいたい８００字前後なので、プロットだけでもとにかく数多く作って梗概にも慣れたほうが絶対に得ですね。
　下読みさんが「面白そう」と思える梗概でないと一次選考は通過できませんからね。
　小説賞に限らず、Ｗｅｂ小説の連載でも、あらすじが面白くなければブラウザバックされてしまいます。

　あとはプロットには「刺さる言葉」が必要かなと考えています。
　「こういうセリフを言わせてみたい」があれば、それだけでキャラクターも作品も立つ。
　『名探偵コナン』なら「体は子ども、頭脳は大人。迷宮なしの名探偵」「真実はいつもひとつ」が合言葉になって親しまれていますからね。
　『金田一少年の事件簿』なら「じっちゃんの名にかけて」ですよね。
　こういう「刺さる言葉」が合言葉になって読み手に浸透すれば強い。
　連載の初回またはひと山越える前に「刺さる言葉」があると「続きも読んでみたい」と思わせられます。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　自分は「どんな主人公が、どうなりたくて、なにをして、どうなるのか」を基本で考えています。
　名探偵コナンなら「見た目は子供で頭脳は大人の高校生探偵が、シャーロック・ホームズのような名探偵になりたくて、さまざまな事件を解決して、黒の組織を壊滅させる話」という具合ですね。
　ほとんどおなじですけど、「どうなりたい」という願望を入れて物語に推進力を持たせるのが目的です。
　小説って結局は「どんな主人公がどうなった」かを書いた散文の域は出ないのだと思います。そこに「なにをして」が入ることで物語の方向性が決まります。推理ものなのか青春ものなのか異世界ファンタジーなのか。だからこの三つの要素はsnowdrop様も取り入れておられる。
　私はそこに「どうなりたい」という願望を含めて物語「最大の伏線」を構築させています。ONE PIECEなら「海賊王になりたくて」バトルを繰り広げるわけですが、最終的に「海賊王になった」かどうかは連載が終わるまでわからない。となれば、「どうなりたい」を明確にして物語の方向性だけは確立したほうがよいのでは、と考えました。
　この考え方自体は誰から習ったのではなく、自分の創作で培ったあらすじ構築法なんです。小説の場合「どうなりたい」から物語が外れることはまずありませんからね。
　snowdrop様式の構築法も学ばせていただき、よりレベルアップできるように頑張ります！

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　小説はある程度比喩を盛り込まないと文章に深みが出ないので、あえて多めに入れることがありますね。
　比喩を入れないときは「○○が言った。それを聞いていた××は〜」というような地の文が増えてしまうからですね。
　情景描写をふんだんに入れようとしても、ある程度の比喩は使ってしまいます。
　「夕日が傾くころ」なら「あたりが白からオレンジ色に変わるころ」あたりは最低でもしてしまうかな。今はなるべく「夕日が傾くころ」を採用していますが、あまりにも地の文が平板すぎて起伏がないんですよね。これでは読み手の記憶には残らないかもしれませんね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　「原稿を寝かせる」は基本ですね。
　私は記憶にあまり定着しないので、書く前に前話を読んで、その流れで今話を書く、と言う形でチェックしています。
　そのあとは投稿する前にチェックして投稿しますね。
　書いている最中もチェツクしますので、トリプルチェックにはなっています。

　それでも駄目駄目な文章になっていることがありました (^_^;)
　メンタルヘルスや体調を整えるのも推敲では大事なポイントだと思います。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　「感情形容詞を使わない」はまさにそのとおりですね。
　今の若者はなんでも「やばい」ですからね。
　良い意味でも悪い意味でも、好きでも嫌いでも。すべて「やばい」。
　「嬉しそうに話している」のように相手の様子を推量で書くときは便利なんですよね。視点保有者が抱いた感情をそのまま書けるので。
　視点保有者自身の感情を表すのに「俺は怒った。」だと「なんだそれ？」になりやすい。
　そう考えると三人称視点で書かれている太宰治氏『走れメロス』の「メロスは激怒した。」という書き出しはいきなりアウトなんですよね。当時は感情表現が確立していなかったので、直接書くことでしか表現できなかったのだと思います。今書くとすれば「メロスは痛罵した。」は書けるかな。「痛罵」は外からわかる語ですので。でもなにか物足りないんですよね。『走れメロス』では続く文でなぜ激怒しているのかを書いていますよね。今ならその理由を書いて、そこから湧き出してくる感情の移ろいを丹念に書くのが正解かな？
　少なくとも今「メロスは激怒した。」は悪手かな？

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　「紋切り型」は困りますよね。ある程度は使わないと教養がないように見えてしまいますし。とくに名著をよく読んでいると「紋切り型」の知識が増えていくので、書くときにも「紋切り型」がそのまま出やすいと思います。
　誰にも頼らず自分の文章を目指している方は「紋切り型」は避けるべき。
　名著で「紋切り型」に詳しくなったら、現代にふさわしくないものは使わない。
　あたりが妥当かもしれません。とくに文学は「紋切り型」のオンパレードになりやすいので（オンパレードも意味がよくわかりませんよね）、どういう文章を目指すのかでもスタンスが変わってきそうです。
　でも、なるべく使わないほうがよいのは確かですね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　水増し語、使ってしまいますね。
　すでに「しまう」が使われていますが。
　書き手の口調が直接文章になるので、こればかりは日頃から減らす努力が必要かなと。
　ある程度は「書き手の個性」でスルーしてもらえますが、あまりにも多いと散漫な印象を与えかねません。
　このあたりの線引きが難しいんですよね。
　可能なかぎり減らしつつ、書き手の口調として残すべきは残す。
　くらいが適切なラインかな？

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　ここで出てきましたか。「こごてはきものを」問題 (^ ^)
　すべてひらくと返ってわからなくなるものがありますからね。字義が正しければ漢字のままにしておくようにしています。
　たとえば「できる」は可能の意味で、「出来る」は出来あがる意味で使い分けます。「子どもができる」「子どもが出来る」だと、「子供に可能」なのか「子供をもうける」なのかで意味が変わってしまいますからね。
　どれだけ文を書けるようになっても、このひらく・閉じる問題は根深いですよね。いまだに悩んでいるくらいですから。
　自分なりの基準・ルールを作るというご提案はそのとおりだと思います。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　漢字のひらく問題はけっこう難しいですよね。
　副詞と名詞や形容動詞でひらくかどうかも異なりますから。
　上記した「けっこう」も「結構なことで」は漢字で書かないと読みづらい。
　逆に言うと、ひらいてあったら「副詞」とわかるのでリーダビリティに優れています。
　ひらくかルビを振るかでは「大人気ない」「人気ない」あたりが有名かな。
　「おとなげない」のか「だいにんきない」のか。
　「ひとけない」のか「にんきない」のか。
　これは読みづらいパターンですよね。
　私は「気」を「け」とヨム場合は「気」だけでもひらきますね。
　「大人げない」「人けない」ならわからないではない。
　まあ「敵は何人だ？」で「五人です」なのか「日本人です」なのかもありますからね。
　こういうところもひらくかルビを振るかして読みやすくするのが吉かなと思います。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　句読点の打ち方ですね。
　私の「新・小説の書き方コラム」で取り上げようとしていたものです。
　句点は一文が構築されているところに打つ。
　読点は読み手にやさしいように打つ。
　のが基本かなと思います。
　句点は明確に打つ場所が決まっていますが、読点はどこに打ってもかまわない。
　でも読点は誤読を防ぐのが大きな目的ですから、文が「読み手にやさしい」かどうかを左右しますよね。
　「文節」という概念が頭にあれば、文節単位で「打つ」か決まるわけですが。
　やはりうちでも取り上げてみますね。
　おそらくこちらほど詳しくはならないと思いますけど。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　点検は書き進めながら前後の文章を比べてみたり、読んでみて「おかしい」という嗅覚を鍛えたいところですね。とくに嗅覚はたいせつで、文章を読んでいると、よく「ここはなにかありそう」と働くことが多いですね。
　推敲は次話に跨っているようですのでそちらでお話すればいいかな。
　意味が変わってしまう好例として「ここではきものをぬいだください。」という文がよく出ますね。
　風呂屋でこの看板が入り口にかかっていると、そこで「履物」を脱ぐ人と「着物」を脱ぐ人に分かれるというものですね。
　前者は「ここで、はきものをぬいでください。」で、後者は「ここでは、きものをぬいでください。」になっています。
　おそらく光景を思い浮かべると面白いため、これが好例になったのだと思います。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　今の異世界ファンタジーってだいたい「スーパーヒーロー」の話が多いですよね。
　ざまぁにしろスローライフにしろ、なにがしか特別な力を持っていることが多い。
　まあそれだけ鉄板の展開ではあるんですけどね。
　書き手がこのパターンを知らずに多作しているだけなのか、読み手が好んで読んでいるからランキング上位に集まるのかはわかりませんが。

　この分け方、たしかフィルムアート社の書籍に書いてあったように記憶しているのですが、どの書籍かまでは憶えておりません。しかもすでに古本屋行きになっているので確認する手段がありませんけど。それだけ裏付けのある分け方なんでしょうね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　私は先にプロットを書いてあらすじをきちんとさせてから書き出すので、執筆するときに迷いませんね。
　ただ、シーン割がヘタで、よく次の話の展開を先に食ってしまったり、当初のプロットとは異なる方向に流れていったりします。
　そこである程度逸れたら、そこから再度プロットを組み直して続きを書きます。
　まだまだ実力がないので、このように都度プロットを修正しながら書くことになりますね。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　惹きを入れた毎回の終わり方が読み手の興味をつないでくれますよね。
　私はたいてい六章各八話立てで書いているので、各章の終わりで物語が途切れてしまうんですよね。
　章を設けない手もありそうですが、今はまだ全４８話立ての勉強中です。
　次話の展開が気になるような終わり方だと、だいたいが次話の展開のきっかけ部分を書くことになりますけど。後は逆にオチをつけずにその回を終えて、次話の冒頭でオチを回収する手もありますね。
　要は「切れない」ことが重要かなと思います。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　確かにプロットとくに企画書はたいせつですね。
　受賞作が売れる前提ですが、二作目もこの人にと任せようとするときは企画書を提出しないといけませんし。
　漫画の大場つぐみ氏＆小畑健氏『バクマン。』でも企画のネームを書いて編集さんとやりとりしていますからね。
　小説は文字だけなので、なおさら企画書がよくないと無駄に１０万字書くことになりかねません。
　徒労にならないよう、企画書のあらすじ段階で面白いものが書けるようになりたいですね。私もまだまだです。

　snowdrop様、コメント失礼致します。

　若い書き手がとくに文法を疎かにしやすいんですよね。
　たくさん小説や新聞を読んでいたらわかりそうなものも、「読む」経験が浅いからどうしても文法が怪しくなります。
　私は本多勝一氏『日本語の作文技術』税抜６００円、『実戦・日本語の作文技術』税抜６２０円（ともに朝日文庫）を読んでもらいたいですね。小説の文章ではなく新聞などの作文の本なのですが初心者にもわかりやすいと思います。私もこれらを文章の基礎にしております。氏の思想が傾いているのでそこを毛嫌いする方もいらっしゃいますが、文法一点に関しては間違いのない本です。

「中学の国語の問題集を解け！」と、鈴木輝一郎さんという方の著書に書かれてありました。国語力は絶対に必要ですよね。

snowdropさんの評論は、色々なところを指摘してくださるので、「ここ気を付けて書こう」と意識して日々新しいものを書いています。ありがとうございます！

参考になります。
自分は結構重ね言葉をしてしまう癖があるので気を付けなければ・・・・・