神崎 小太郎様、コメントありがとうございます。

　おっしゃるとおり正しくは「漢字」です。これはよくやる変換ミスですね。
　ただ、間違いを後で訂正すると私の成長にもつながらないので、直さないままにしておきますね。

　神崎 小太郎様、コメントありがとうございます。

　助詞「が」は格助詞と接続助詞に分けられますので、機能をしっかりと認識するとよいと思います。
　助詞「を」は係り受けする用言が近くにあれば、それほど目くじらを立てなくてもいいのですが、それでもわかりづらさにはつながります。

　あとね三点リーダー「……」がカッコ内でも句点が必要、というのは誤解です。
　ここでの「　」は
｛
　……。　
｝
と文末に来るときは句点を打ってください、という指示です。
　カッコ内であれば文末の句点は必要ありません。
　元文を見ずに読んでいると、こういった誤読もあるのでご注意くださいませ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　伏線の張り方とのことですね。

　2.の「キッカケなどで嘘だとわかり、前の自分を知る。」のキッカケを伏線にしたいということですよね。

　この場合だとたとえば、
(1) 夢で過去の自分をうっすらと思い出す。
　というのがありますね。この前フリをしておくと、「キッカケ」が起こった段階で、「そういえば前に夢で見ていたっけ」と読み手が納得しやすい。
(2) 森本からそれとなく提示されることで、過去の自分をうっすらと意識する。
　もあります。こちらも前もって「そうかも」と思わせれば、その場面が来たときに伏線だと気づきます。

　伏線なしで進めてしまうとご都合主義になりやすいので、いかにして「つながる情報」を前もって読み手に振っておくか。
　そういう観点で仕込んでみてください。

　以上でわかりづらいときは、追加のご質問を承ります。
　いちおう、近日中に「新・小説の書き方コラム」のほうにも書いてみたいと思います。

　サファイア様、コメント・ご質問ありがとうございます。

　現実世界の物語であれば、一般的には「東京ドーム五個分の面積」と表現します。
　なにが「東京ドーム五個分」なのかを説明するために「面積」につなげないと読み手には伝わりません。
　そのうえで、「東京ドーム五個分の面積を誇る場所」とか「東京ドーム五個分の面積にまたがる場所」のように「場所」につなげる動詞を噛ましてください。

　アメ様

　連載終了お疲れさまでした。

　『横溝正史ミステリ＆ホラー大賞』で「家族」を軸に据えたミステリーをやってみたんですよね。
　五月端とジオンとを意識しての大人の恋愛というよりも、櫻子が失ってしまった「家族」をもう一度作り上げるのが本筋といったところでしょうか。
　「新機軸」としては斬新さはありませんが、常人がよく書くところではありません。

　作品自体の魅力はキャラクターの満足度と比例するところがあります。
　櫻子はジオンが逃亡したときから時間が止まってしまったかのような精神性でしたから、けっこう無茶なこともする。
　五月端はそんな櫻子をフォローする。
　ジオンは財団とのかかわりを断つためにさまよい歩くことになる。
　中原のキャラが少し弱いかなと思いますが、初出から怪しさ全開では、読み手にネタがバレやすいので、この程度でよいと思います。

　レビューは今たくさんの方が書いておられるようなので、それが落ち着き次第早めにするつもりでおります。
　チキンヘッドで物忘れが早いので、記憶のあるうちに書かないとね(苦笑)

　よき結果につながるよう祈っております。

　アメ様

　最終話はこれが現時点でのベストだと思いますよ。
　まず登場人物が今どうなっているのかがわかります。五月端にウィルにジオンにと。
　次にほとんどと言っていいのかな、伏線はあらかた回収できているように思えます。
　またこれまでのすべてを集約して、新しく開ける世界を暗示してもいます。
　あとはエピローグで櫻子がしっかりと羽ばたけることですね。
　それができれば、破滅的な状況との差で感動が呼べますよ。

　自信を持ってエピローグに挑んでくださいませ。
　これまでお疲れさまでした。

　アメ様

　ここで回想を入れたのは、ミステリ小説にありがちな「犯行の再現」に近いものがあると見ています。
　つまり「こういうことがあったから今がある」というものを端的に表せたと思います。

　大賞を左右しかねないので、ここの考察はエピローグまで含めて物語が閉じたときに判断したいですね。
　人によっては「序盤の過去回想シーンで書いておけよ」という声もあがるとは思うので。


　ここまでのストーリーを顧みると、各章で場所を移動しているので、全体的にわかりやすい構成に仕上がっています。展開もほぼ一本調子で来ているので追いかけやすい。
　伏線の置き方と回収の仕方も、距離が離れているものもありますので、読み応えにつながっています。
　判断が確定するのは『終わりよければすべてよし』でしょうね。
　綺麗に閉じられるかどうか。
　その力量を示せたら、各賞には残れるんじゃないかなと思います。

　ラストシーンがとくに重要で。
　「明るい未来を感じさせられるもの」に仕上げられるかどうか。
　つらいこともあったけど、最後は笑って暮らせるような、ミステリ＆サスペンスが晴れて前を向けるか。
　このあたりでしょうね。

　最後まで気を引き締めていきましょう。

　アメ様

　いよいよラストが間近ですね。
　どういう決着が見られるのか、楽しみにしております。
　ここまではいい流れで来ていると思いますので、有終を飾れればと願っております。

　長宗我部 芳親様

　私の知っている『ツクール』初期は、それこそキャラクターはドットで書いていた時代なんですよね。
　私が自分でゲームを作った中学のときにはまだ『ツクール』そのものがありませんでしたけどね。
　だから今の『ツクール』でもドット話はできるはずですよ。ある意味先祖返りするようなものですからね。

　だから『ツクール』との相性はいいと思うんですけどね。このアイデアは。

　長宗我部 芳親様

　これから取りかかりますね。

　アメ様

　受身だった女性が窮地に陥って積極的に変わろうとしているさまは、とくに女性に響くんですよね。
　男性の読み手も「かわいい女性」「綺麗な女性」「強い女性」には弱いので、キャラ設定もよかったですね。
　あとはよほど変な着地をしないかぎりは、かなり戦える作品になっているはずですよ。
　あと３話＋エピローグを全力で描ききりましょう！

　ゆうすけ様

　コメントありがとうございます。
　確認したところ、「不敬」は「ナノ形容動詞」ですね。
　私の認識が甘かったですね。申し訳ございません。
　そしてご報告ありがとうございます。

　「不敬の数々」のような使い方だと助詞「の」が持つ「所有・所属」といった機能が働くので「不敬の」でもわかるのです。
　今回のように「不敬の輩」の場合だと、助詞「の」が持つ「所有・所属」の意が強くなって「輩」が話者の「所有・所属」に感じられてしまいます。「不敬な輩」と「連体形」を「な」にしたほうが「所有・所属」の意味が出ないので選択しました。
　このあたりの選択は書き手のとらえ方次第になりますので、アメ様にお任せ致します。

　アメ様

　インターポールで統一ですね。頭に入れておきます。
　いろいろと横文字が出てくるので、表記の統一はしているつもりで抜けることってけっこう多いんですよね。

　物語の謎もじょじょに解けていくようですから、ゆっくりと読ませていただきますね。
　少なくともここまではうまく書けていると思いますよ。
　ここからラストに向けて、どれだけ読み手を煽れるか。
　サスペンス小説なので、謎解きよりもどれだけ危機感を煽れるかが本筋ですからね。
　今後も期待していますよ(^_^)

　アメ様

　物語の展開としては申し分ないと思います。
　ここまで「状況が起こる」⇒「主人公が動く」⇒「徒労に終わる」という流れてで続いていて、最終章で一気に伏線回収しているので、読み手も痛快だと思います。
　物語の流れはこれでいいので、あとは最終話で読み手を納得させられるか、に注力してください。
　「終わりよければすべてよし」ですからね。
　ここまで名作で最終話が駄作になってしまう作品も多いですからね。
　自分を信じて書き進め、推敲していきましょう。

　アメ様

　アメリカの交通事情はかなり緩いんですね。まあ片側４車線とか６車線とかありますからね。空いたところを走れば早い、って感覚なのでしょうか。
　ここで櫻子視点から切り替わるのか、それとも変わらずに櫻子が目を覚ましてからの再スタートになるのか。
　ここで構成力が見られますね。
　できれば櫻子が目を覚ましてからの再スタートがオススメなんですけど。
　明日も楽しみにしております。

　アメ様

　縦書き移行中、かしこまりました。
　「『カクヨム』からも応募できる」ということですが、Ｗｅｂ小説仕様でもだいじょうぶとは限りませんので。
　他の書き手が紙に印刷して応募しているとすれば、縦書きでの読みづらさが有利不利を左右しそうでしたので、安心致しました。

　中原については、書かないほうが伏線になりますよね。
　なので「書かない」は正解でしょう。

　実はすでに放り込んでおります(苦笑) ヽ(･ω･)/ｽﾞｺｰ

　アメ様

　残り９話なら、伏線はすべて回収できそうですね。
　そこに登場人物の人間関係の解決まで含めればじゅうぶんな文字数だと思います。
　もし最後まで書いて、あの伏線は？　と聞かれても差し込めるだけ、文字数に余裕はあるはずですからね。
　ミステリーを意識しながら、同時に恋愛を追いますから、慌ただしくなりますが、しっかり切り分けて解決させていきましょう。

　ゆうすけ様、コメントありがとうございます。

　確かに「誰一人」を活かすなら、否定表現をとらないといけません。
　ですのでおっしゃるとおり「誰一人としてわからない者はいなかった」のように二重否定の文になります。
　ですが、本文の文意を損なわないように考えると、「誰しもが」とすれば肯定文として成立するので、そちらに指摘致しました。

　アメ様

　私が使っている「LANハブ」が、データの転送中にオレンジ色のLEDが点滅するタイプなので、そういうものがある設定にすればよいでしょう。

　第六章はジオンを追いかけるパートなので、ここはこのままの展開で問題ありませんよ。
　問題は最終章で第六章最終話の会話の伏線をどう回収するのかです。
　それはジオンか五月端か。どちらを選ぶのか。
　事件の解決が最優先されますが、本作では櫻子の選択も大きなテーマのひとつになっていますからね。
　事件と恋愛の行方を、存分に書いていきましょう！

　2022.9.4 07:16時点では、まだ投稿されていないようですが。
　下書きにもなっていないのかな？
　もし下書き状態であれば、そのURLを添付していただけないでしょうか。

　アメ様

　ここまでの展開はじゅうぶん練られているようで、ひじょうに順調に進んでいます。
　ここから結末まで一直線。
　その展開も大事ですが、オチに使う言葉を洗練させることで、これまでの文章が生きるか死ぬか分かれます。
　櫻子の覚悟が素直に表れているかどうか。
　それが作品最大のメッセージになります。

　お久しぶりです。夜分失礼致します。

　第四話でカリーヌとエリーの口調をチェックしましたが、カリーヌは優しい印象を、エリーは元気な印象を受けました。
　それがベースで、元気なカリーヌも描かれていますが、元の口調が定まっているので、このふたりの口調はじゅうぶんに書き分けられていると思いますよ。

　執筆頑張ってくださいね。

　アメ様

　これからしっかり謎も解いて、櫻子の気持ちもケリが付くのですね。
　謎と恋愛、ふたつとも追いかけちゃってくださいね。
　見事に着地するところを見届けますね。

　アメ様

　ここからが最終選考に残れるかどうかの瀬戸際だと思っています。
　一次選考は余裕で突破して二次選考へ進出するまでは残りそうな手応えはあるんですけどね。
　どれだけ盛大に盛り上げて読み手を煽って、どのようにして綺麗にまとめるか。
　その手腕ひとつで最終選考に残れるかが決まると見ています。

　「連続溺死事件」という特異な犯罪を扱っているので、目新しさは出せるのではないかと。
　そしてその「連続溺死事件」が一本につながろうとしている今、まさにこれから投稿するところが天下分け目の関が原です。
　執筆前に入念に構成を練っていただきましたので、構成は問題ないはず。
　あとはどのように見せていくのか、読ませてわからせていくのか。
　ここに無理があってはなりません。
　発送の飛躍は求められても、突飛ではダメで、謎を解くのはいつも理詰めでわかるものでなければならない。

　『横溝正史ミステリ＆ホラー大賞』はどこまでの推理レベルを求めているのかわかりかねますが、ただの推理なら『江戸川乱歩賞』がありますから、なにがしかの「因縁」があるほうが『横溝』を冠するに足る作品だと思います。
　その意味でも「王家の末裔」という「因縁」が絡む「連続溺死事件」は『横溝』向きだと考えています。

　あとは盛り上げて、どう着地して終えるか。
　事件が主人公や関係者になにを残すのか。
　このあたりで読後感がガラリと変わってくると思いますので、選考さんの目に留まるような鮮やかな結末に至れば最高ですね。

　アメ様

　ということはとうぶん甘々な展開になるのかな？
　「連続溺死事件」のインパクトを考えると、男性の読み手にも配慮してあるとバランスがとれると思います。
　川から溺死体を引き上げるプロローグなんかも、どちらかというと男性が食いつく要素だと思いますので。
　できるのであれば、そのあたりの「バランス」をとってみましょう。

　ジオンとの恋愛関係と、謎を少しずつ解いていく歩調を合わせていくような形がベストかな。
　これなら女性は甘々展開で「ヾ(*´∀｀*)ﾉｷｬｯｷｬ」できますし、男性は謎が少しずつ解けていくので「なるほど」と物語の核心へと迫っていくので、男女のバランスがとれると思います。

　女性向けを意識しすぎると『横溝正史ミステリ＆ホラー大賞』としては支持者を半分振り落としかねないので、とにかくバランスに気をつけてくださいね。

　かしこまりました。
　それではこれから添削に取りかかりますね。
　通院帰りで昼食とお風呂を済ませたらこの時間になりました(^_^;)

　アメ様

　さまざまに誤解されていますが、新作は明日から「執筆を始めます」ということなのです。
　今日までにあらすじを確定させて、明日から一気に書きまくります。
　１日３話７５００余字を目標に。
　そうしないと添削まで手が回りませんので (*ﾉω・*)ﾃﾍ

　いちおう偽コービィの可能性がありそうなのは、ここに挙げた四択くらいのはずです。これで「インターポールだった！」もありえるのですが、話の流れからは逸脱しているから、やったら顰蹙を買うかもと思いまして。
　物語の進み具合を考えると、四択に絞られるかな。
　本日の更新をお待ちしております。

　長宗我部 芳親様

　死をテーマにしたものが多い中で、本作がうまく目立てたらよいですね。

　確かに中学二年生から高校生くらいだと安易に「死」が連想されやすい時期ではありますよね。
　第二次性徴期特有の崩れやすい精神性が厳しい現実で挫折を味わったときに発動されてしまうのでしょう。挫折を味わわなくても、ちょっと他人より劣っていると思うだけで脆くなってしまうところもあります。

　ポカリスエット賞で商品発送が４月頃って、確かにどうするんでしょうね(^_^;)
　そこはなんとか２月末までには間に合わせて欲しい。
　卒業式も考えると、２月中には欲しいところですよね。
　まさか卒業アルバム発送のときに添付しろとでもいうのでしょうかね？
　ちょっと実態に沿わない副賞ですね。

　アメ様

　この物語は適度に情報を制限してあって、情報がわからないからこそ「疑わしい」という存在がかなり広範囲に広がっています。
　私が「警察の一部も」と考えたのも、警察側の情報がほとんどないためです。
　そもそも溺死体を引き揚げた容疑者を取り逃がす、というのが警察不信の第一歩なんです。
　このような「疑わしい」をうまく作り出しているので、この物語は先に進むほど面白くなっていくんでしょうね。

　人工呼吸に関しては、心肺蘇生術では心臓マッサージとセットになっているんです。また溺れた場合は肺が水浸しなので、強制的に空気を送り込んで肺の中の水を追い出して血液に酸素を供給する重要な働きを持っております。
　もちろん潔癖な方には実行しづらいのですが、たとえばハンカチを相手の口に当てて直接口づけするのを避けるなどの対応がとれたら完璧な処置になります。
　でも櫻子は動転しているはずで、そこまで冷静に考えられるものかな？　とも思います。

　私は部下の自動車の助手席に乗り、運転中の急死のために正月の国道へアクセルをふかしたまま突撃されたことがあります。
　このとき完璧な対応をして自他共いっさいの被害を出さずに自動車を停止させ、急死した人に心肺蘇生しましたが、そもそも即死だったので当然効果はありませんでした。
　ここまで完璧な処置ができたのは、かなり昔から「もし運転手が運転中に亡くなったら、安全を確保するためになにをするべきか」を考えていたからです。
　つまり急事ではあったのですが、私としては「想定内」だったわけです。

　このくらい平時から考えていたら、心肺蘇生で迷うこともないのですが、櫻子のように「まさか心肺蘇生術が必要になる人はいないだろう」と思っていると、気が動転してしまいますよね。
　そのあたりも込みで、本話はリアリティーのある書き方をしていると思いますよ。

　今から添削に入りますね。
　少々お待ちくださいませ。

　アメ様

　ＵＳＡ表記しているのをすっかり忘れていますね、私(^_^;)
　アメリカ人は基本的に「ユナイテッド・ステーツ」と言いますね。イギリス人も「ユナイテッド・キングダム」ですし。
　アメリカは「統合の象徴」のような煽り文句では使うので、そういう特別な場面以外はだいたい「ユナイテッド・ステーツ」です。
　ドナルド・トランプ元大統領の「Make America, great again.」のような使い方ですね。国粋主義者は「アメリカ」と言いやすいんですよね。
　そこで「ウィルなら自国をどう言うか」を意識してみました。

　アメ様

　純然としたミステリーだとあまり情報まとめ回は作らないんですけど、一般の読み手からするとまとめてもらったほうがありがたいですね。
　どうせ書籍化で不要ならバッサリとカットされるだけなので、今は一般の読み手に向けてわかりやすくすることを目指したほうが断然よいです。

　物語がここからさらに深まっていくわけですが、きっちり構成していただいているので、今回はきっちり最終話で終われるはず。
　エピローグはあってもいいけど、後日談や「あの時実は」を書いてしまうとミステリーとしては蛇足になりやすいので、そこだけ注意していきましょう。

　そろそろエンディングも視野に入ってきた頃なので、着地点を見ながらど決着させるのか。
　そこを意識しながら残りも執筆・推敲してまいりましょう！

　ちょっと作業をしていました。
　今から取りかかりますね。

　アメ様

　なるほどです。
　実はクレジットカードを持ったことがないので、その周りについては詳しくなくて。こういうとき今だとネット検索でなんとかなってしまうのですが、実際の運用はやはりきちんと聞いておきたいところですよね。

　漢字のケアレスミスはこちらが拾っていきますから、あまり漢字ばかりに気をとられず、物語の構成と展開に注力してくださいね。

　アメ様

　やはりかっぱらいがすべて持っていかなかったときの理由付けですよね。
　可能性としては、瀕死の状態にして川に沈めようと準備をしている間にかっぱらいが現れて所持品を奪っていった。連中が返ってきて、古いパスポートを身分証代わりに入れて沈めた。
　とすると辻褄は合うのですが、瀕死から沈める準備をするのにどれだけ時間がかけられるか、なんですよね。
　パスポートは足がつきやすいと判断してとらなかった。
　というのが妥当な線でしょうか。

　長宗我部 芳親様

　午後から添削して、リンクも張りますね。
　物語はかなり面白い仕上がりになっているので、きっと読み手も満足できると思いますよ。

　アメ様

　そうですね。
　できればカナダ──アメリカ間の移動にはパスポート不要と書いたほうがよいかもです。
　そういえばＭＬＢやＮＨＬやＮＢＡなんかもカナダで普通に試合していますよね。
　櫻子なら知っていそうな情報ですが、ウィルが能弁で説明してくれそうですから、書いてあったほうがよい情報だと思います。

　アメ様

　コービー・ブライアントというバスケ選手がいましたので、名前は頭に残るんですよね。で、なにかがおかしいなあと思っていたら。

　ウィリアムも名前で使うので、どっちが先だったかなあと、少しこんがらがってしまいました。

　展開については、
(1)溺死体はジオン本人
(2)溺死体はジオンではない
　のふたつがまずあり、
　偽コービィの登場は、
(3)ジオンが死んだという形式が確定したことを確認のため
(4)実はジオンは逃走中で、櫻子に接触していないかの確認のため
　となって、

　櫻子が溺死体をジオンと断定したのなら(1)(3)が成立。
　(2)(3)のパターンはサフィーバ財団が実は生きているジオンが「死んだ」と周知させたかったから。
　(2)(4)のパターンはサフィーバ財団が逃走しているジオンを捕まえるため、親族である櫻子のそばで目を光らせていたから。

　という線が浮かび上がります。
　で、もしジオンが逃げていたとして、
(5)ジオンとして逃走している場合
(6)名前と身分を偽って逃走している場合
　が考えられます。

　(2)(4)(5)であった場合は、聞き込みでいくらでも追えますが、(2)(4)(6)の場合はプロローグで溺死体が引き揚げられる前にその不審者に顔を見せていた可能性が高い。
　であれば、以前から戸隠事務所で働いていた人がジオン本人であるとは考えづらい。
　物語が始まってから新しく関係を持った人物が怪しい。
　ということになります。

　まあだから中原と決まっているわけではないんですけどね。
　フランスのことを聞かれてはぐらかしているので、もしかするとインターポールではないのでは、と考えるのは同様のことをしていた偽コービィがいたからなんでしょうね。

　アメ様

　読み手の予想を裏切った、というより、読み手が抱いていたものに裏切られた、というほうが自然かな。
　とにかく読み手の裏をかけたのはいいですね。
　信用できると思っていた人が実は「偽物」というパターン。
　二回使っているので、三回目があるとすれば「ジオン」かなと思いますが。
　同じ展開を使えるのは三度まで、という萩本欽一氏のコントの心得がありますけど、二度裏切られていると、皆が疑わしい目で見てくるので、それまでに登場していた人物が実は「偽物」というのが、後半第二部での鍵になるかなと思います。

　たとえば三度目まで、だとして怪しいのが「インターポールの中原」と「溺死したジオン」が実は「偽物」。
　でも裏切りを三度で終えるには、裏を突いて「インターポールの中原」イコール「ジオン」本人、というあたりが想定されるわけですが。
　これなら裏切られたのはひとりに絞られるので、三度目できっちりと裏切りが終わります。
　まあ横溝正史氏の作品自体もかなりの裏切りで進んでいきますから、三度に限らないとは思いますが。

　あと、プロローグの男は逃亡していましたか。
　警察が応援を呼んでいたと記憶していたので、てっきり捕まっていたものと　Σ(ﾟ∀ﾟﾉ)ﾉｷｬｰ

　用事が片付き次第、取りかかりますね。
　おそらく２時過ぎから手をつ付けられると思いますが、なるべく急ぎたいと思います。

　アメ様

　おっしゃるとおりで、Ｗｅｂ小説としては地の文は多いほうなんです。
　ただ、書籍化した作品と比較すると、やはり書籍は地の文の割合がかなり増えているようです。
　ライトノベルに求められるライトな会話劇ではなく、心に積もっていくような地の文の語りが強く求められるように感じています。
　このあたり、たぶん選考さんは紙に縦書きで印刷して選考するだろうなと思いますので、縦書きで読んだときに「会話文ばかり」と思われないバランスが求められそうです。

　14でいいんですよね？
　これから取りかかります。

　アメ様

　なるほど。瞳で区別できるかと思いましたが、興奮時の光の加減で黄色く見えるだけなんですね。じゃあ元は茶色なのかな？
　私の虹彩はライトブラウンなんですよね。かなり明るい茶色です。もう少し濃い茶色なら光の加減で黄色に見えるかも。

　佐藤先生はツマでいいんですね。それならば今の描写でかまいません。
　誰がどの程度重要なキャラクターかは、書き手のプロット次第ですからね。
　後半のスタートがそろそろのはずなので、それまでには身元が割れるのかな？
　解剖はすっ飛ばして、事後から再スタートする構成もいいと思いますね。
　残虐シーンを書かなくてよくなるので、読みやすさにも配慮できますから。

　承りました。さっそく取りかかりますね。

　アメ様

　キャラクターの素の性格も、どこかで書いておく必要がありますので、ここがそうだと認識しています。

　ホテルの映像化については、インターネット検索で探せるものは探してみて、それでも絞り込めないのなら「創作」でいいと思います。
　これはあくまでも小説であって「日記」ではないので。ホテルに実際何号まで部屋があるのかなんて調べようとしてもわからないことのほうが多いですし、カーペットも何色でベルベットなのかどうかも「創作」してもよいかなと。
　リアリティーをさらに要求するなら、実際に取材するしかなく、小説賞でもそこまでは要求されないはずです。
　ある程度破綻していなければだいじょうぶかと。
　ホテルといえば基本的に上層階に行くほどリッチ度が上がっていきますから、何階に泊まったのかでも櫻子のステータスが反映できるんです。
　本当は１０階建てであっても「創作」では２０階あってもかまわない。
　それに書籍化でリアリティーを求められたら、編集さんから参考資料くらい渡されるでしょうから。
　あまり厳密なリアリティーを追求せず、ほどほどに雰囲気を感じさせるだけでも、小説としては楽しく読めると思いますよ。

　かしこまりました。
　只今から添削を始めますね。
　今週はいろいろと慌ただしくてすみません。

　アメ様

　たしか五月端が櫻子のアメリカ行きに当たって、ふたり紹介していたと記憶していたんですけど。思い違いかな？

　ドアロックが壊れていたんですか。それでは止めようがないですね。
　というかそれならコービィが忠告するような気がするな、と。
　いちおう鍵が壊れたことにしないと、ただ櫻子がパニックに陥って慌てている姿にしか映らないんですよね。
　もし櫻子がパニックに陥りやすい性格なら今のままでいいんですけど、どちらかというと芯はありそうなので「鍵が壊れていた」設定をきちんと書いておくと、櫻子に対するイメージが変わってきますよ。

　アメ様

　自分は運転免許証こそ取得したのですが、一度も運転することなく返納しました(笑)。
　右足が無意識に脱力していくので、教習所ではマニュアル車のギアチェンジでよくエンストさせる「エンスト・キング」でした(笑)。
　手足の痺れが強くなったため、免許証を手放したのですが、まあただでさえお金もないのに自動車なんて維持できませんので。
　運転免許証も勤め先が取れと言ったから通ったのですが、全額自分持ち。会社が取れと言ったのにね。そういう不信感もありましたね。

　閑話休題。
　パニックに陥るのは、たいてい「想定外」だからですよね。
　「もし運転手が運転中に突然死したら、どうやって生き残るか」
　という状況を想定しておいたので、実際その場面に遭遇しても、周囲に事故などを起こさずに年越しの国道で安全停止まで持っていけました。
　これでもわかりますが、コービィも最初からドアロックの仕方を教えておいてくれたらまごつかなかったと思います。
　そのあたり、最初に確認させなかったコービィにも若干の手抜かりがあったかな、とも感じられます。

　実は私、飛行機に乗ったことがないんですよ。
　生まれてからの移動範囲は北は青森、西は富士山まで。
　名古屋にすら行ったことがない　Σ(ﾟ∀ﾟﾉ)ﾉｷｬｰ
　船も遊覧船はあるんですけど、対岸へ渡るためには乗ったことがないんですよ。
　このあたり経験がないところが多いんですよね。
　だから広い世界を描くだけの経験があるアメ様だからこそ書ける作品に仕上がるといいですね。
　じゅうぶん強みになりますから。

　長宗我部 芳親様

　「海中時計」は意図的なのですね。了解しました。
　アストラモスと人類＆アンドロイドの関係は後々説明があるのですね。でも早いうちにちらっとでも触れていないと、小説賞・コンテスト狙いのときは「設定が薄い」と思われかねないので、そこだけは注意してください。
　バトルシーンは作者様のお考えどおりの配分でよいですね。
　シナプスロードが最大の敵になるのかな？　アストラモスではなく？　という疑問が湧いてしまうので、やはり「なぜアストラモスと戦うのか」についてはいずれどこかで説明しないといけなくなりそうですね。おそらく読み手としては「最大の敵って誰？」というハテナが浮かんでいると思います。
　で、仮に「シナプスロードがアストラモスを操っている」ようになったら、倒すべき相手がつながりますから、この場合はそれがわかるまでは伏せておいてもよいかと。

　全体的には作者様のお考えどおりに進めてみてください。
　私は大きな視点で見ていきたいと思います。

　長宗我部 芳親様

　11ですね。さっそく取りかかりますね。
　戦闘シーンの分量についてですが、その作品がバトルアクションを売りにするなら、複数話にまたがるバトルも当然ありです。
　もしアストラモスの正体を追い詰めたり考えたりする知的な作品にしたいのであれば、バトルはあっという間に終わってもよいですね。

　どちらが売りなのか。
　それが適切なバトルの分量を左右します。
　第10話までの読み手としての感想だと、これは「バトルを中心としたキャラクター小説」というくくりかなと思っています。
　だから「セーラのキャラクターが立っている」「ミオンのキャラクターがあまり立っていない」という指摘になるわけです。
　11を読んで、そこで感じたものも「寸評」で書いてみますね。
　しばらくお待ちくださいませ。

　アメ様

　やはり前もって徹底的に構成を考えていただいたので、全体の流れによどみがないですね。
　この調子で読み手を結末まで引っ張っていければ、上位で戦える作品に仕上がりますよ。
　ゆうすけ様のチェックも入っていますので、直しは言われたらすればいい、くらいのつもりで、ガンガン飛ばしてもよいでしょう。

　以前書いたと思うのですが、勢いのある作品というのは、執筆に勢いがなければ生まれません。
　先に構成を考えていただいたのも、きっちりした骨組みを用意しておいて、執筆で迷わず勢いをつけてもらうためだったんです。
　今のところ成功していますので、この勢いをぶった切らずに楽しませたら大成功です。

　長宗我部 芳親様

　ひとつの表現を多用しないよう心がける。
　なかなか凡人のできるところではありません。
　ですので挑戦するのは悪くないですよ。
　どんどん挑戦していってください。
　そしていつしか「一周回って」元の表現に戻るときが来ます。
　そこまでにどれだけの表現を手に入れているかで、将来性が開けてきます。
　恐れず怯まず、果敢にチャレンジしてみてください。
　その結果、普通の表現まで戻ってきたら、そこでたいていの表現は手に入れたことを意味していますよ。

　他の方の作品を読むのも大切ですね。
　とくにランキングが上位とか、★がたくさん付いている作品あたりは、今の長宗我部 芳親様にとっては「流行りの表現」が手に入ってよいと思いますよ。
　あとは狙っている小説賞の最終選考に残っている作品を読むのもいいですね。「このくらいのレベルがあれば最終選考に残れるんだ」というラインが可視化できて、闇雲に頑張るよりは目標が出来てよいと思います。

　長宗我部 芳親様

　午前中は多忙なので、午後から取りかかりますね。

　アメ様

　これから櫻子の調査が始まるのですね。
　正しくミステリー小説の主役です。
　安楽椅子探偵のような、日本で状況を聞いて真相を暴くのは、ちょっと難しい事件ですからね。
　櫻子の活躍、期待しております。

　アメ様

　誰かの思惑「かもしれない」というあたりがミステリーの面白さにつながりますからね。
　サイコパスな連続殺人犯という方向で進めてみましょう。

　構成として、私はすぐにアメリカに飛んだほうがいいように思います。
　たぶん同じ内容を日本でインターポールから聞くか、アメリカで調査して知るかになるだけの違いだと考えられるのですが。
　それなら物語世界を広げるためにも、早々にアメリカに行って聞き込みすることでジオンの周辺情報がわかっていくほうが、読み手にリアリティーを持たせられますね。
　又聞きの情報だとどうしてもベクトルのかかった情報になりやすい。
　真実を知りたければ「現場百遍」というのもミステリーの鉄則です。

　ただ、サイコパスを決定づけてからアメリカへ行っても、先ほど申したとおり「情報の入手先が違う」だけだと思います。
　ですので、この「外務省の男」シリーズで情報を聞くだけ聞いて、そのうえでアメリカで調査開始という流れでもよいと思います。

　どちらを選ぶかは、主人公の櫻子の性格で決めるといいですね。
　流れ流され生きてきたようなら、日本でインターポールから聞いたほうが自然です。
　自ら道を切り拓いてきたようなら、一刻も早くアメリカへ飛んで自分の手で調査するほうが合っています。

　アメ様がどちらを想定しているかで選ぶと間違いが少ないと思いますよ。

　アメ様

　やはりＶＨＳのほうが劣化していますね。だいたい１０年くらいしかもたないので、その前にＤＶＤ化しないと画像が粗いんですよね。

　渡航は第四章ですね。憶えておきます。
　第三章までで情報漬けにして、真実をわかりづらくする手法ですかね。
　第四章からはかなり大きく動くと思うので、そこまでうまく引っ張る展開ができるかどうか。
　そこをちょっと考えてみてください。

　アメ様

　改稿直後がいちばん誤字脱字が出るんですよね。
　直し終えた達成感が強くて、無敵状態になってしまうのかもしれません。

　縦書き印刷は、とくに小説賞・コンテストを目指している作品では必須かもしれません。
　読者選考のある小説賞ではどうしてもＷｅｂウケを狙ってしないがちなのですが。
　今のアメ様くらいフォロワーがいれば、読者選考の一次選考でもわけなく通ると思いますので、紙の書籍としてのクオリティを追いかけてみましょう。

　あと法律問題が必要ないとのことなので、余計なお節介でしたね。
　申し訳ございません。

　アメ様

　構成については、そろそろかな、と思っています。
　プロローグで事件、第一章の終わりに事件、第二章ではまだ事件が起きていない。
　第一章と同じような頃合いで事件が起きれば連鎖殺人っぽくなるので、そこで大きく舵を切れるとよいのですが。
　いちおう起承転結としては起はプロローグを含めた分量と見られますので、ちょっとたるんでしまうかもしれません。
　そして結もエピローグを含みますので、少し分量が足りないと思われるかも。
　ただ、今作品は揃える前提条件が多いので、そこをできるだけ簡潔に、という指摘もありましたよね。
　やはり事件がふたつあるにしても、解決も進展もせずにそのまま置き去りにしている状況なので、第二章の事件はなるべく手早く行ない、承へ受け渡せるかどうか。
　このあたりで文字数を調整してください。

　確か『横溝正史ミステリ＆ホラー大賞』は１２万字から１５万字までだったはずなので、承のボリュームを３０００字〜５０００字ほど増やしておくべきかもしれません。

　結で一気に謎を解決するには２万１０００字では足りなくなるかも。
　その場合は＋５０００字あたりを目安に増やせる場合は増やしてみてください。
　ただ、ストンとした終わり方、私は好きなんですけどね。よく使いますし。
　それが「大団円」だったり「メリーバッドエンド」だったりする場合、ある程度は分量を書かないとすっきりした終わり方にならないので、そのあたりは注意してみてください。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　第三章までに前提をある程度整えつつ、第七章でひとつにまとめて落とす形かなと。
　おそらくアメリカが過半数になるので、日本を手際よく書けるかも問われそうです。アメリカが本意なわけですからね。

　男女の恋愛模様を重ねていくのは「単純なミステリーではない」深みに繋がりますので、それでよいと思います。

　ジオンが女性を虜にする才能がある。
　私にはモテる要素は皆無！
　うん、別物ですね(笑)

　最後にすべてまとめ上げるのはなかなか難しいとは思いますが、破綻せずに書けたら受賞に近づくと思いますよ。

　ゆうすけ様

　確かに変ですね。
　注目は集めるものですから、惹くものは注意か関心です。
　睡眠導入剤の後だとやっぱり怪しくなりますね。
　ある程度だいじょうぶだと思って添削したんですけど(^_^;)

　以後気をつけますね。
　ご指摘ありがとうございます。

　アメ様

　違和感がなくアメ様らしい表現、という点で「威嚇する」はピッタリハマっていると思います。

　文字数はある程度余裕を見たほうがいいですね。
　もちろん上限が１５万字だったはずなので、１３万字くらいを目標にして削ったり足したりして１２万字を超えていればＯＫという感じでいきましょう。

　展開としてはここから先の新しい章が重要ですね。
　可能であれば「美しい依頼人」シリーズのなにかを引っ張ったまま新展開が始まると、唐突感が減り、結末までに「美しい依頼人」シリーズが伏線として浮上してきて「欠かせなかったんだ」という納得感に繋がります。
　構成としてもそのような、のちのち伏線になるように仕組めるかですね。

　ミオンとは別キャラなら、やはり姿かたちの特徴を分けて書くほうがいいですね。
　映像化されたときに、印象に残るのは姿かたちと声なので。
　声は文章ではなかなか書き分けづらいので、姿かたちで「ミオンじゃない」とわからせると、よりよいと思います。

　アメ様

　それを聞いて安心しました。
　もう綾乃の身になにも起こらなかったら、ただ冗長な立ち上がりになってしまいましたからね。
　冗長な部分は、櫻子と綾乃の心理的な駆け引きですね。
　もし言い出しにくい事実があったとすればある程度納得できるのです。実作も無精子症という切り出しにくいものが出てきて、ようやく心理的な駆け引きの均衡が破れました。
　第五話までで短編として。
　昔コンピュータゲームに堀井雄二氏『北海道連鎖殺人　オホーツクに消ゆ』という作品がありまして。主人公は警視庁の人間なんですけど、晴海埠頭で遺体が揚がり、東京で調べていくと北海道で調べなければならない。という形で小さな物語をひとまず解いて、それが次なる大きな物語への布石になる。
　こういう流れにすると、構成もばっちりハマると思います。
　これからの展開に期待しております。

　アメ様

　先に「美しい依頼人　３」のコメントで書いてあるので、ある程度そちらをご覧いただければ、この先の展開や構成についてはわかると思います。
　まず「小さな事件」を起こす。調べていくとどうやら関係先を調べなければならない。
　西村京太郎氏『十津川警部シリーズ』ではもはや鉄板となった展開です。
　だからこそ、とてもとっつきやすいサスペンスにできると思います。
　頑張っていきましょう！

　ゆうすけ様、コメントありがとうございます。

　ここが第二章を想起させる、または物語の大きな伏線となっている場合は、多少冗長でもここで書いておくべきではあります。
　ただ、重いのは確かですね。
　『横溝正史ミステリ＆ホラー大賞』で、サイコホラー・サスペンス寄りとのことですので、おそらくかなり重い話が続くと思います。
　大賞を射止めるために、ここまでが物語の最後まで引っ張る伏線になっていたら、申し分はないんですよね。

　長宗我部 芳親様

　「06」ですね。承りました。
　あと「第一章」完結とのことで、ここまでの総評もですね。
　ある程度頭に入っていますが、少しお時間をいただくかもしれません。

　さっそく手をつけていきますね。
　今日中には投稿できるはずです。

　長宗我部 芳親様

　さっそく取りかかりますね。

　長宗我部 芳親様

　直接「人間」と書く手と、血や肌や体温など人間の特徴がよく出るところを書く手がありますね。
　もちろん直接「人間」と書いたほうが読み手に伝わります。
　でも、特徴をうまく描写すれば、「人間」と書かなくても人間扱いする可能性は高いですね。

　アンドロイドがなまじ人間に近いせいで、その差が出しづらいんですよね。
　であれば、匂わせるよりも端的に「人間」と書いたほうが、この作品の場合は混同しなくていいでしょう。
「奥に住んでいるはずの人間がここで営業しているんだけど、どういうこと？」
　という読み手の好奇心も刺激できますしね。

　長宗我部 芳親様

　これはこれで面白い物語になりそうなので、悪魔っ娘の一人称視点として仕立て直せばそのまま行けそうな気もするんですよね。
　『電撃Ｇ’ｚマガジン』は『ラブライブ！』など女性キャラ推しの雑誌なので、音声も女性声優がやるだろうと考えられます。
　三人称視点だと肝心の女性キャラの気持ちが薄くなってしまうので、もっと女性キャラ推しした形に改めてみましょう。

　間違いなく、長宗我部 芳親様の物語づくりの質が上がってきているので、ちょっと苦手なものにも挑戦してみて、さらに幅を広げてみてください。
　さらに文才が伸びますよ。
　頑張りましょう！

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　新作のプロットがもうじき完成ですか。この短時間で頑張りましたね。

　シュテルはそういう経緯で決まっていたのですね。
　他の人同様名前を変えておけば、性格や考え方が同じでもあまりバレないと思います。
　どうしても「シュテル」という名が捨てがたいのであれば、長所や欠点を元キャラクターとは別にしてしまうとよいですね。
　それだけでもかなり趣の異なるキャラクターに仕上がります。

　名前をとるか、性格や考え方をとるかで、主人公のキャラクターが変わってきますので参考になればと存じます。

　長宗我部 芳親様。

　範囲指定がされていないので、URLの張ってある第20話だけを添削しています。添削箇所は下記URLをご参照くださいませ。

https://kakuyomu.jp/works/1177354054935323691/episodes/16817139555004670506

　全体が７万字を超えているため、さすがに頭からすべて見直せるほどの時間はとれません。
　未読になっていた第4話とURLの張っている第20話だけを見直しました。
　連続した４話〜５話くらいならなんとか見られますので、必要ならおっしゃってくださいませ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　ドラクエIII方式ですね。
　この場合、第一部はＡさんの視点で書くこと。
　同様に第二部はＢさん、第三部はＣさん、第四部はＤさんの視点で書けば問題ありません。
　しかし難しいのが全員集まる第五部です。ここはこれまでの四名の誰かひとりに視点を持たせるか、五人目のＥさんを主人公(勇者)として視点を持たせ、ＡさんからＤさんまでの四人を率いると安定します。

　かなり難しいのですが、第五部だけ三人称一元視点にして、四人のうちシーンに適した視点に切り替えていく方法があります。視点を保有しているときだけひとりの視点になります。ただし同じシーンで二人以上の心は覗かないことです。一シーンではひとりだけに限ってください。
　このくらい三人称一元視点は難しいので、あまりオススメは致しません。

　だいたいこんなところでしょうか。
　構想頑張って練ってくださいね。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　ご自身で後半部分を検討すると「添削以前の状態」なので、しっかりと書き直してから再度添削を受けようか確認したい、ということでよろしいでしょうか。
　今のところ第四十八話まで終わっていますので、ご確認いただけたらと存じます。

　それではここまでの総評も込みでお話致しますね。

　物語自体、コアの部分はかなり面白いと思います。
　ただ人物が増えすぎて、主要人物の魅力を出そうとすると、どうしても手いっぱいになりかねません。
　たとえばシュテル側は最初の四人だけでラストバトルに挑むとか、シュテルとカリーヌだけで聖女と対決するなど、人数を絞るような展開に持ち込むと、キャラが映えると思います。
　たとえば半分が軽井沢へ調査に向かい、残りで人工島アーサーの探索をする。
　こうするだけで半数を書く手間が省けるので、いろいろとやってみましょう。

　「主人公最強」「チート」系の添削は初めてでしたが、よい経験を積むことができました。
　今の流れでは「主人公最強」というよりは「主人公陣営最強」になってしまっているので、もっと主人公を立てましょう。
　とくにシュテルが主人公のはずなので、もう少しシュテルを立てると、物語がより締まってきます。

　以上が第四十八話までの講評となります。
　後半を練り直すとのことでしたので、これからどんな作品に生まれ変わるのか、楽しみに致しますね。
　もし機会がございましたら、またお声がけいただけたらと存じます。
　まだお話ししたいことがございましたら、第四十八話までもありますし、他にもコメントがついていないところがございますので、そちらにお書きいただくか、私の近況ノートにでもお書きいただけたらと存じます。
　添削は第四十八話まで行なってあります。

　それでは、このたびは貴重な経験が積めました。
　またの機会がございましたらよろしくお願い致しますね。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　第四十四話ですが、本作では敵方の三人称視点も混ざるのが常になっていますので、今さらここで改めたところであまり意味はないかなと。

　ただ、前半と後半のつなぎを「空行三つ」入れておきましょう。

　サファイア様、お疲れさまでした。

　推敲もポイントさえ押さえればスピードアップできますよ。
　とくに私が今までつけた添削のポイントを憶えていれば、それに当てはめていくだけですらすらと推敲していけますので、少しずつでも反芻していただけたらと存じます。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　そうですね。人数がどんどん増えていくので、その管理がとても難しくなってしまいます。
　だから現時点で２０万字を超えてしまうのだと思います。
　それぞれのキャラクターにふさわしい役割を与えれば、重複を可能なかぎり回避できめはずですよ。
　今作は仕方がないのでこのまま行くしかないですね。