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顎男

@gakuo004
2016年2月7日に登録

異世界ファンタジー
ラブコメ

6月10日
複素数表示
縦と横のグラフは虚数で扱えますだからカジュアルとドレスの横軸に素材感の縦軸を加えれば複素数表示ができてたぶん回転もさせられる何が言いたいかというとお洋服はカジュアルのブームが飽きられてクラシカルがきているようですがブギーポップがバカ売れしているという噂もそういう回帰からなるものではないかとあんなにブギーポップが泣いてる人を見捨てるのかと叫んでいたのに 20年経っても世界は冷たいままです
6月9日
パスタなら作れます
2015年ごろ私は労働につきましたそのころ、友達のあるまいと君とともに「パスタなら作れます」というサークルを立ち上げました文学フリマなどで活動していましたがコロナもあってさいきんは活動していませんでした既刊の購入を希望された方がいるということで準備を整えております大量に在庫を抱えていたはずなんですが屋根裏を見たらあまりありませんでした BOOTHとかで売り出すと思うのでもしよかったら見てもらえるとうれしいです当時は300ページ級の文庫本を500円で売ったりして（完売しても赤字）とても怒られましたガルクラのニーナが無料でライブチケットばらまいたりしていましたが歴史は繰り返すという言葉をひしひしと感じております
6月5日
Zoff
Zoffが好きです JINSも好きです違いはよくわかりません Zoffのジャーナルスタンダードやユナイテッドアローズのコラボはとてもよいものですしディズニーコラボの魔法のランプがテンプルについてるやつはメンズでほしかったくらいです魔法のランプがついてるということは願いが叶うということでめがねをかければ夢が実現するならそのレンズからは理想郷が見えるはずコラボに俺はとにかく弱くてなんかお得な気がしますユニクロとJWAコラボも好きですしＧＵとアンダーカバーコラボのリンゴのバケモンのＴシャツは安くなってたので買いました夏はバケモンのＴシャツ着て俺たちが百鬼夜行です
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6月4日
悪夢
父親を殺す夢を見て朝から私服をパジャマ呼ばわりされ電車でおっさんに肘鉄を食らうそんな朝に人類滅亡を検索し韓国の出生率の記事を見てイーロンマスクの戯言が出てくる今はグーグルは広告になり果てて何を調べてもつまらないものですリネンシャツがしわしわなのはパジャマだからではなく天然繊維の証明でありリネンシャツがサラサラツヤツヤしてたらそれはリネンシャツではなくポリエステルの証明ですポリエステルは蒸れるので夏向きではありません感謝祭で割引されてたスーパーバギースラックスを履いてその意味を知りましたこれが生の実感
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5月29日
ガルクラ
友達にすすめられてガルクラを見ています欅坂４６もそうですが「たぶん顎すきだと思うよ」と言われてハマらなかったものがそんなにないかもしれませんガルクラはあれがいいよとかこれがいいよとかそういう気持ちにはあまりならないし人を引き込んでも仕方ないようなそんな作品これってなんなん？としょっぱさと甘みの奥にある味を探すように心をこねてみたんですがこの作品には「誰かに許してもらおう」とするニオイが少ないような気がします誰かに許してもらえるのはとても大切なことですマナーですらあるのかもしれませんそういう現実はありつつも「この作品は面白いからみんな見て！」と作者のほうがあまり考えてないような「好きだから作ってみた。ほかのやり方はわかんない」という声が聞こえてくるような幻聴かもいま１話を見直していますが別になんかとんでもないドンデン返しがあるわけでもないし　すごい戦闘シーンがあるわけでもないそれなのに俺は１話を見直しているなぜだろう　と思うのです結局俺には難しいことはわからないし論理はすぐに破綻します口喧嘩で勝てたことはなくむっつり黙りこんで自分だけで勝手に動く「波長」が合うというのが一番しっくり来るんだけどどんなに分析しても何がどう作用してそうなるか分からないのだから好きな作品に出会うのは、ただの奇跡泣いても喚いてもカネ払っても運がよくなければ出会えないそんなもんかもあと奪還のロゼ見てきましためちゃ面白かったです
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5月20日
雨つゆだく
雨でありますなんだか蒸れて長袖はイヤだけども半袖だと普通に寒いそんな日にはうえお久光の書いた作品の梅雨が嫌いだと泣いた女の子のことを思い出しますあの子がどうなったのか知りたかったものですもしもうえお久光先生が生きているならいつかお話してみたいものですお互いの間に悪魔のミカタを置いてまたふと思うに三人称小説でありながら語り手の推測がまじる文体がありますがそれは落語のような誰かが語っているというテイをとっているタイプの書き方なのかなと思ったりもします俺はパズラー調の文体や法律の文体はあまり得意でなく居酒屋で誰かの話を盗み聞きしているときのようなそんな文体が好きです
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5月17日
ワークマン
ワークマンのハイバウンスレイン仕事で使ってるんですがとてもよい水に強いし歩きやすいでも反射板がダサくて仕事以外では履かないんだけどでもボロボロのハイバウンスレインは俺が頑張ったあかしだから恥ずかしがるよりもこんなボロボロになるまで歩いたんだと思えばキラキラしてみえる価値というものは揺らぐものであり俺は与えられた価値よりも見出した価値を信じたいそう思って歩き続けるこの足で
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5月16日
UT
エアリズムステテコを今日もはいてますデニムだとやはり風通しがなくフルチン感は得られずコットンは肌触りはよいのですが通風がよくないワイドパンツだともう少しエアリーかもしれませんそれにしてもデビルメイクライのUTですあれを着て町をうろつき回りたいアラストルを振り回したいただ悪魔を狩っていた頃に戻りたいものです俺ツエーを気軽にできる世の中であってほしい
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5月15日
夏であります
沢村をたまに読んでくれてる方がいるみたいでありがとうございます俺自身が楽しんで書いてた記憶はあるのでやっぱり残しておいてよかったなと思いますそれにしてもユニクロはすごいエアリズムステテコを買いましたいままでステテコはバカにしてたんですが買ってみたら衝撃でしたノーパンのような軽やかさ衣服を身にまとう苦痛を忘れさせてくれますなぜ服を着ないといけないのかフルチンではだめなのかそんな思いがエアリズムステテコで少しだけ緩和されましたくわえてリネンブレンドイージーパンツこいつはまるでスカートですステテコとあわせれば下半身は防御力ゼロ正しい世界に帰れますこの感動を伝えたいパンツなんかいらないスースーしながら生きようそう思ってもう一枚買いました夏服を買いすぎて金欠ですが何かが欲しいというより、この夏を生き抜くために肌触りのよいインナーを集めたいナイロン100のインナー出てきたので着たらカイカイになりましたチンチンは化繊に耐えられても俺の脇付近のデリケートな部分は天然繊維を欲している赤ん坊をくるむおくるみのように俺を守ってくれるコットンが必要なんだ
5月7日
試験勉強
電気試験にむけて勉強してます同期発電器がよくわからないものですベクトルも複雑ですし同期外れとか性能曲線とかよくわからんちんたまにトカゲと相棒の続きを書きたくなります僕はレザントがすきなのでしあわせになってほしいなあと思います
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4月30日
生存
春の呪いをおしのけて回復してまいりましたユニコーンオーバーロードのタチアナに関する原稿を書こうとしたんですが筆がのらずにあきらめましたいつか書けたらいいなあよきゲームでした女アサシンの話も書いてあげたいなぁと思いつつプロット通りだとどうにもやる気が出ないしかといっていじくると変になるしで難しいものですよりよいもの　より価値があるものそれを追い求める資本主義に疲れ果て俺は走るのをやめましたなぜ戦うのかわからぬままマクドナルドにいます
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4月13日
ぽわぽわ
少し落ち着いてきました図書館で予約してた本が期限切れになってしまいましたなかなか読みたい時には読めないものですそもそも自分は何かを読みたかったのか？そんな気分でもあります読書をするとどうしても感情を揺さぶられることが多いのでそれよりもぼんやりとした日常に埋没していたい気持ちもあります世の中のプロフェッショナルと呼ばれる人たちのように自分はなれない自分は目の前にあるものと戦うだけで精一杯誰かを教え導いたり正しいやり方を作り出すことはできないしかしなんだかそれも悪くないような気分がします岡本太郎のエッセイを読むとぞわぞわしますが、あのように生きるのは難しい俺はやはりあれをやると誰かを巻き込むんじゃないかと思うんですねまぁ巻き込むような人間関係がないのでおまえはやり得じゃん？って考え方もありそうですが…たしかに？俺はマネージャーではなくプレイヤーだ！と雄叫びをあげるのもいいですが問題は俺はプレイヤーとしても品質がよくないところにありますしかしあくまで1プレイヤーとしてのたうち回って死ぬのが普通のことだと思えばこれはまったく自然なものの流れなのかもしれません昔、誰かのために生きようと改心したけど全然うまくいかなくて自分のために戦う道に戻った男の話を書いたことがありますがああ、やはり作風の中に変えられないものというのはあるんだなぁとそして俺の変えられないものは不幸と破滅を凝縮してただひたすらに味わうだけのものなのできつくね？と思う所存であります最近は何も書きたいと思えなくてどうしたもんかなと思うんですがふと今までの作品で気づいたところに着目するとたしかに俺が書くときの共通項はあるんですがその作風を選ぶということは、誰からも評価されずのたうち回って死ぬということでありますもっと楽しい生き方はたくさんあるし、自分が愉快な人間であれば誰かを幸福にできるかもしれないのにどこかで勝負したいと思っているのです　
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4月6日
ふわふわ
かがみの特殊少年更正施設で遊びましたおもしろかったです久々にスープをつくりましたおいしかったです頭の中のグチャグチャが邪魔で集中できないなーと思いました工程が簡単だとADHD発動して気が散るし、難しすぎるとADHD発動して完遂できないし、なかなか難しいですね車の運転も久々にやりましたが教官が頭抱えるほどマルチタスク障害が出てこれは詐病じゃなさそうだと自分で思いましたもうちょっとなんかこう上手く生きていきたいなーと思うのですがそんなふうに生きられたことは一度もなかったなと思います小説が書きたいのかどうかもよくわかりませんただもう労働しながら動くのは無理だろうなという予感はします足りなかったものはなんだったのか何もかも過ぎ去っていくばかりです死がすべて飲み込んでくれれば楽だなぁと思いますほっていてもそのうち死ぬのは死ぬんでしょうが戦う意味がないと戦えないけど、その意味に裏切られても戦えない
3月21日
幸せの国
幸せの国の妄想をよくしますそこでは誰も争うことなく労働もなくみんな平和に暮らしていますそこで横たわって何もせずひたすらに天井を見上げて養われたいなぁと思います現実はおそろしい YouTubeのショート動画をひたすらスクロールしていたらループしました脳がなんの情報も受け付けたくないと思っているのに、未解決事件とか、暗いショート動画をひたすら見てしまうもっと役に立つ情報を見ればいいのにより刺激的で残酷な情報を求めてしまう脳が疲労を起こしてるのに情報を求めるのをやめられないおそろしいことですより手軽でより刺激的なものを追いかけ続けてしまうどこか静かな場所でのんびり暮らしたい永遠に眠り続けられる場所で
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3月18日
妄想
体調不良が続き三月は自殺が多いと聞きますあたたかくなると変なやつが増えると昔から言いますが気候の問題なのでしょうかエアコンもあるしユニクロの性能も上がっているそれでも突破してくるのが春の鬱なのでしょうか何も身動きできず職場で電話番をしていますがたまに鳴る電話をとるだけの仕事すらキツいというのは意味不明すぎて自分でも困っています（直前まで夜勤こみの繁忙期だった反動もあるのでしょうが）家にいるときは無限に寝ています寝る以上の安らぎを知りませんなんとか三月をしのぎきればなんとかなるのかそれとももうダメなのか異世界でのんびり暮らす妄想をいくらしても元気が出ることがないのが残念です元気が出るべきなのです
3月15日
『変な家』読了
２と絵も読みましたおもしろかったです
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3月10日
ひとつ屋根の下で暮らす完璧清楚委員長の秘密を知っているのは俺だけでいい。』読了
平和が一番です
3月9日
『今日も生きててえらい！』読了
ありがたいことです。
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3月8日
『青い風、きみと最後の夏』読了
よかったです。
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3月7日
『君が最後に遺した歌』読了
Kindleアンリミテッドで。よかったです。最近体調不良が悪化していよいよダメそうなんですが読破できました。何十年たっても私は同じことを繰り返していますね。
3月5日
『カネ引っ張るやつ』更新
かなり体調が悪かったんですが、綺麗な書き出しもプロットも知ったこっちゃねえやと思ったら書けました。明日も更新されます。
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2024年3月2日
『５５５』見て『SEED』見てちょっと前は『ギアス』も見たし『シン・エヴァ』もおわ
たくさん楽しい映画を見ました。長期シリーズの完結編が長い時間を置いて上映されることを『同窓会』と言ったりするようですが、私はどちらかというと『葬式』だと思っています。いい意味で。作品というものはどこかで決定的に終わらせるべきだというのが私の意見です。『エヴァの呪い』という言葉があるように、完結せず可能性だけ置いて切られた作品は受け手の中に残り続けてしまいます。これを逆手にとって集客に使っているのがホラー作品の『まだ悪夢は終わっていない』みたいな終わり方です。これは無限に続編を作れるので便利です。最近は「あれってその後どうなったのかなあ」という作品を一つひとつ丁寧に終わらせていくのが多い気がしています。なんとなく「いつか終わらせなきゃいけない」と作り手も受け手も感じ始めたんじゃないかなと思います。その作品の思い出を振り返りつつ、受け手が納得しやすい形で『終わり』を提供するのは、お葬式みたいだなと思います。悲しい儀式ではなく、区切りをつけるイベントだという意味で。形はどうあれ、シン・エヴァの後でエヴァの話をする人は減ったような気がします。それはやはり『終わった』という実感が大なり小なり我々に届いたからなんじゃないかなと。昔、私の知人に「作品としての質なんかどうでもいい。考察してオモチャにできれば俺にとっては十分だ」という人がいました。彼は私とは真っ向から考え方の違う男でしたが、彼の意見は常に大衆側であり、私を排除する側の意見でしたので、当時は「めっちゃ参考になるなァ」と思って聞いていました。そんなふうに作品と向き合うのはとても寂しいことだと私は思います。楽しさは分からなくもないですが。そんなオモチャにされるくらいなら、作者自身の手でケリをつけて殺してやるのが作品にとってもファンにとってもよいことだと思います。『SEED』は当時、たくさんの人に怒られていました。当時は作品を否定ばかりして冷笑する風潮も強く、クリエイターへの敬意もあまり見受けられませんでした。当時の私にもそういう傾向はありました。『提供されるものは高品質でなければならない、なぜならプロが作っているのだから』という考え方は私は否定します。プロだとかアマだとか、そんなものはいざもう死ぬ時にはどうでもいいことだからです。確かに『SEED』は完璧ではありませんでした。私も死ぬほど好きかといえばそうではありません。それでも今回の完結映画では『超怒られて、超イヤミ言われても、超がんばったらみんな喜んでくれた！』という一つの事実を私は学びました。少なくともリアルタイムでSEEDを見ていた私が『FREEDOM』で満足したからです。人を馬鹿にしてコケにするのは簡単でした。否定して理屈をこねて相手を追い詰めるのは快感です。しかし、そういった人たちがこの２０年で何も作り出さず、生き残ったSEED制作陣が『FREEDOM』に辿り着いたことを考えると、冷笑主義にはなんの価値もありません。何も生み出さないからです。かつての私の知人のように。近況ノートを勢いに乗って書きまくりましたが、「書かないと死ぬ病」にかかったのでモヤモヤしていたものを吐き出しました。猫がキーボードに乗ってくるので終わりにします。
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2024年3月2日
『紫色のクオリア』を読みながら『Reckless fire』がたまたま流れて
まだ紫色のクオリアを再読しています。今は第二部側で、この作品がよく取り上げられる『ループもの』としての章です。私は実は第一部のほうが好きです。うえお久光らしい、一瞬で全て斬り抜けて後ろを振り返らない、というスピード感が味わえる章だからです。第二部はかなりアンバランスな作りになっています。文章も乱れています。私はそれもうえお久光の味なので大好きなのですが、『壊れたエンジンを無理やり暴走させてる感』があって、ブレーキが壊れたスポーツカーに乗ってるようなスリルが強すぎる面があります。私は『スクライド』というアニメがとても好きなのですが、その中に『どうにもならないことを、どうにかしようと抗い続ける人』と主人公を評するシーンがあります。私はうえお久光に、そのフレーズはピッタリだなと思っています。『紫色のクオリア』の語り部の少女は、友人のためにループし続けるのですが、絶対に諦めようとしません。うえお久光の主人公の恐ろしくリアリティのあるところは『退かない』という点にあるような気がします。なのでうえお久光の主人公は他の作品主人公では選択しないような『悪』を選ぶことが多々あります。彼の作品を評する人のなかには「主人公にあるまじき行動」という人もいます。だからこそ面白いんですね。彼の作品は抜群に。誰かを傷つけ、地獄に突き落としてしまうような行動も自分自身の『願い』のためなら選択する。それでどれほど自分が傷つこうとも最後の目的のためなら突き進み続ける。まさにスクライド的というか、社会から反逆者として唾棄されるだろう姿勢です。だからこそ「そのやり方じゃお前死ぬぞ」というリスクとスリルのある描写がうえお久光の作品には充ちていて、読んでいてしんどい時もあれば、魂ごと引っ張られそうになる瞬間もあります。『退かない』んだから破滅するのは当たり前なのに、それでも『退かない』んだから、破滅から逃れることができない。そんなふうに友人を救おうとする少女がループしまくってるところで私のスマホから『Reckless fire』が流れ始めました。スクライドのOPです。『奪え、全て、この手で。たとえ　心　傷つけたとしても』という歌い出しのフレーズを小学生の頃に聞いた時は痺れたものです。うえお久光の描く主人公が正しいか間違っているかでいえば、『間違っている』と言うほかないでしょう。しかしもしそうであるなら、『間違っている主人公を描き切る』ことができる作者はかなり少ないです。それは文章の美しさやエンターテイメント性の高さとは、まったく異なる価値だからです。まるで若い頃の話を無限に繰り返すボケ老人のように、私はうえお久光の小説を読むと何かが思い出せる気がします。
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2024年3月2日
『終わる世界の片隅で、また君に恋をする』読了
Kindle Unlimitedで。忘却病という病気が流行っている世界で、だんだん他人を忘れていってしまう世界のラブストーリー。「嫌なこと忘れられて超ラッキーじゃん！」という歪んだ観点から読みました。設定がかなり好みでした。終末モノはとても好きなのですが、忘却病によって人が減っていく世界というのは美しい終末です。汚い終末はなんですか、というと『ウォーキング・デッド』になります。シーズンどっかまで見ましたが「生きてるのがしんどいから終末でのんびりしたいのに辛いことばっかあってウゼェ！」と思って見るのをやめました。終末と恋愛ものは相性がいいのか、いつだったか『こんなにも優しい世界の終わりかた』という小説を読んだ時はとても充実した記憶があります。ちょっと前に『由比ガ浜機械修理相談所』を読んでとてもおもしろかったのですが、私はどうもこういう『優しくて女性を諌めたり窘めたりすることができる一般常識を備えた一人称が僕の男性』というものを自分では書けないので他の作品から接種しています。口を開けば「おまえ何言ってんの？」と言われ続けてきたクレイジー側としては、彼らがポンポンポンとそつのない対応をするのを見るたびに「どうやってやるのそれ！？　俺のたまごっちは何にも進化しない！！」みたいな気持ちになります。同時に、たとえば『終わる世界の片隅で、また君に恋をする』でも『由比ガ浜機械修理相談所』でも、主人公の造詣が間違っているわけでもないし、そこに色をつけるのは本筋と違うということは理解しつつも、私が感情移入することは難しい主人公たちなので、物足りなさを感じます。『いろいろ考えたんだけどさ、やっぱお前をブチ殺して俺はこの道の先にいくことにした』みたいなことを言い出す主人公じゃないと何を考えてるのかよくわからないんですが、かといってそういう主人公たちに比較で挙げた二作のように優しく穏やかで品のある世界観は似合わないんですね。そういう主人公を出せ、というのではなく、『俺には理解できない存在がある』ということを再認識しつつ物語を読み進める、という読書体験をした二作となります。『終わる世界の片隅で、また君に恋をする』は展開が唐突だという感想を見かけましたが、これは敷いたプロットから逸れないように忠実に作ったからだと思います。連作短編である以上は展開の切替が発生するのはやむを得ません。それをカバーするには連作短編そのものの時間や視点をうまくズラして濃淡をつけるということが考えられます。が、ラブストーリーである以上は主人公の視点は変更しづらいし、時系列の操作も難しい。その短編一つ一つの説得力や読了感を底上げする、という手がありますが（ようするに各短編から『繋ぎ』と認識されうる箇所を削ぎ落とすかカモフラージュする）、それはとても労力のいる作業なので執筆スピードが落ちます。最悪は拘泥した挙げ句に完結させられないという事態も発生しかねません。何が言いたいんだといえば「展開が唐突だ」という感想は自然なものであるにはしても、現実的にそれをカバーするのってかなり難しいんだよね、というところです。そのやり方を模索していくのは大切です。
2024年2月29日
性格診断ゲームクリア
やってみました。「勇者」「執事」「裁判官」でした。個人的には「精神崩壊している」という結果が出るかと思っていました楽しかったです
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2024年2月29日
『ヒューマンファクター』読了
はるか昔に買ったのが出てきたので読んでみました。最初は読みにくかったのですが、読み進めていいくうちにすごく『品のある文章だな』と思いました。無駄がないほうの文章なのですが、最初のほうが登場人物の説明があんまりないまま進んでいく以外は、読みやすいし洗練されています。特に登場人物にわかりやすいキャラクター性が付与されていないにも関わらず、誰が喋っているのか、どういう気持ちを持っているのかが想像しやすい。この能力は異常だなと思いました。脚本術の『セイブ・ザ・キャット』では『原始人にもわかるプロットにしろ。キャラクターには眼帯のようなわかりやすい要素を付与しろ』というレクチャーがあります。『ヒューマンファクター』ではその逆です。登場人物には容姿や身体的特徴がほとんど付与されていない。にもかかわらず、一瞬の感覚を切り取った描写だけでその登場人物の背景や語られていない心理まで予測できる奥深い文章が展開されています。またシーンごとに視点を切替えていく視点移動型の三人称ですが、動かした後の視点の登場人物の心理がとても丁寧に描写されているので（しかし冗長ではない）、カメラを切り替えるたびに読者が感情移入できる視点が増えていくという豪華仕様です。これはかなり大変なはずです。私はそのカメラ移動が嫌で一人称ばかりやっています。しかしグレアム・グリーンはそれを拒否して凄まじいクオリティの多角視点を実行しています。私が『この作品は多角視点だ』と気づくのは、視点移動したときの地の文に視点者しか気づかないこと、思わないことの記述があった時です。そのとき読者は視点が移動しており、誰に感情移入するべきかの指示を作者から受けます。この能力は秋山瑞人先生がとても上手かったですね。彼は同時戦闘中に何度も視点を双方で一瞬で切り替えるという荒業をやっていました。これはどうすれば視点を切り替えられるのか、それも不自然ではなく読者の感情移入をどうすれば引き抜いて来れるか知っていないとできないです。久しぶりに何があっても処分しないだろうな、という本に出会いました。『ヒューマンファクター』は登場人物の心理も居心地の悪さや罪に対する予感などが真に迫って斬り込んできます。このあたりを体系化してしまったり、誤魔化してしまったりすると話が一気にチープになってしまうので、それを拒否しているのはありがたいなと思いました。『この作品をジャンル化するならスパイ小説だが、そんなもん関係なく傑作だよ』みたいな記述が解説にありましたが、まさにその通りだと思います。ジャンル化された作品が苦手な人なら引き込まれるのではないでしょうか。もともと、私はどこかでスパイ作品を書きたいなと思っていた節があります。『スパイファミリー』も途中まで楽しく読みましたが、現代社会は『生きていくために嘘をつき続けなければならない』ので、スパイという職業に共感を覚える人が増えてきたんじゃないかなと思います。私も『創作したい』という思いを殺して労働者になりました。現役のプロ作家の方々は兼業しながら血を吐くように原稿を書いていらっしゃいます。とても私には真似ができませんでした。労働に従事してから、私の創作には『本心を殺す死刑執行人』という存在が出るようになりました。新都社のほうに残っていると思いますが『黄金外電』なんかはボーイ・ミーツ・ガールの少年少女を暗殺者が追跡する話です。『善意と本心』を『社会正義』が追跡して始末しようとする、という精神構造が労働に従事してから私を支配しています。本人がどう思っていようと労働者である以上は強制されなければならない事柄が多数あり、私はそれを飲み込んできました。『本心を晒せば死ぬ』というスパイの存在はとても身近なものです。少なくとも私はこの世界で本心を晒していません。もう何が自分の本心だったかもよく分からなくなってきました。なんだか暗い流れになりました。昨夜はとても体調が悪い中で働いていて、吐きそうになってしまったのですが、ある人の文章を読んでいたら落ち着きました。またどこかで書くかもしれませんが、とても美しい文章を書く人です。私の文章は昔から「そのへんに落ちてる包丁を拾って振り回す」という乱れ型なので、丁寧にコツコツと確実なジャブを重ねるタイプの文章には憧れがあります。そしてそういうタイプには自分は絶対になれないと理解しているから、私は包丁を振り回すのだと思います。包丁振り回し型には『明日』がありません。明日の自分が今日の自分と連続していないからです。だから文章を途中で止めると、そこから再開することができません。『昨日』の自分はもう死んでいるからです。だから私はだいぶ前から、１シーン書く時は書き切るようにしています。２０００字なら２０００字を書き切ります。途中でやめた場合は、よほど出だしが整っている場合を除いて書き直すことがほとんどです。その書き出しから書こうと思った昨日の自分はもういないからです。同じ話を何度も繰り返したり、似たテーマの同工異曲が私に多いのはそのせいだと思います。健忘症なのか、記憶も連続していないので他人と話していて直前までしていた話を忘れたりします。こういう話も、作品を楽しむ上で作者の存在は邪魔になるだけだと思っているのであまりしない方がよいと思いつつ、全てを抱え込むと吐き気がしてくるので最近は書くようになりました。昔リセット症候群に陥ってブログを全消ししたら「読んでたんだよバカが！」とめっちゃ怒られて申し訳なかったのですが、もう少し私のリアルも楽しい話題が増えればいいのですが。しかし『今日』の私はここで死ぬので、『明日』の私がなんとかするでしょう。
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2024年2月23日
「七日間の幽霊、八日目の彼女」読了
Kindleアンリミテッドにて。記憶喪失になってなんか知らん彼女ができる話。シチュエーションがとてもよかったです。大学生の話なのですが私が大学の記憶がほとんどないのでちゃんと大学生活を送るべきだったなぁと思いました不要な描写があまりなくライトなステップで進んでいく話だったので助かりました「後妻業」が重すぎて具合悪くなったのでタバスコにヨーグルトぶっかける的な治療を施しました私はむしろつらい記憶はガンガン減らしたいところです
2024年2月22日
「後妻業」読了
図書館で借りてきました。自分は遅読なので図書館は使えない！と思い込んでいましたが、逆に図書館で借りた本を素早く読み切って期限前に返すというゲーム感覚でやってみたら読む冊数が増えました。思い込みというのはあまりよくないようですね。黒川先生の本は久々に読みました。疫病神シリーズを確か破門くらいまで読んだような気がします。黒川先生は「ミステリーの書き方」にも登場していて、セリフ回しでのインタビューがありましたが、やはり独特のセリフのテンポ感が心地いい作家さんです。漫才と比較されることもあるようですが、漫才と違うのは「地の文でのツッコミ」だと思います。漫才では必ず発言しないといけませんが、小説であれば「言おうと思ったけどやめておこう」というセリフも読者に伝えることができます。これはとても便利なので私もたまに使っている気がしますが、もともと「俺妹」の伏見つかさ先生がやっているのを見て私は覚えました。とても懐かしいです。黒川先生の話は好きなのですが、内容をいつも全く覚えていません。なぜかな？　と思ったのですが、展開の大部分がセリフ回しであることや細かい地理の説明、法律や建築用語の説明に対して私があまり興味を持てないために部分的な楽しみ方しかできず、記憶に残っていないようです。私は２０年住んでいる町ですら道に迷いますから、特に関西の地理の詳細な説明文を読んでもよく分かりません。また法律用語にはかなり苦手意識があり（書き手の『念』を感じられないから）、また制度を覚える気もないために、黒川先生の本を読むと部分的なシーンしか覚えていないということが発生するようです。
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2024年2月19日
「目撃者」　読了
読了しました。よかったです作者はヒトラーが生きていた時にこれを書いて、フランスがナチスに占領されたときに自殺したそうです。遺作なので筋が乱れてるとか言われてますが、まぁ追いつめられてたら乱れるでしょうと思います。自分の体験と友人の医者の体験を混ぜた作りでしたが、二人の人物の体験を混ぜて立体的なプロットにするのは宮崎駿の「風立ちぬ」でも行われていました。異なる二人を同時に描写できるためかなり使いやすそうだなと思いますヒトラーのことを「優しい愛情と深い眠りがなかったからああなったのかも」と書いてありましたおそらくコンプレックスからユダヤ人を虐殺したのだろうと取れる描写がありますドイツの事実上の皇帝になっても癒されない渇きなら、そういう方向で癒やそうとするのは無理があるのだろうと推測します。
2024年2月17日
「身体はトラウマを記録する」読了
タイトル違うかもです。だいたいの精神医療の本は「まわりのサポートや幼少期の親からの愛情が大切である」しか書かれていないので、そこでコケたらどーすりゃいいのよ、と思っていつも読んでいます飛ばし読みでしたがあまり参考になりませんでしたただストラクチャー（理想やトラウマの芝居を演じて感情を発露させる）は効果がありそうだなと思いました現実的には自分のトラウマを解消するために何人も人を集められないし、トラウマが発露して暴走した本人が演者を攻撃する可能性もあるので危険だとは思います結局のところ「無理なもんは無理」なのかもしれません。
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2024年2月16日
『世界の為の全ての少女』クリア
久々にゲームをしました。世界を救うための少女を騙して宇宙に飛ばすゲームです。『イリヤの空』を思い出しました。世界観がとてもよく、ゲームとしても面白かったのですがスイッチではバグが多発しセーブデータ破損が起きたので動画で真エンディングを見てしまいました。 PCが重くなるのでSteamは入れたくないのですがPC版が正解だったようです。プレイ後、激しい頭痛に襲われて倒れました。 SG顆粒という頭痛薬を飲んで寝込みました。私は昔からゲーム中に激しい頭痛に襲われて倒れるというのを繰り返しています。ゲーム実況者さんは十数時間を連続プレイしていたりしてすごいなーと思います。思うに私はワーキングメモリ（短期記憶）のキャパが尋常ではなく少なく、興味のあるゲームであっても無理やり情報を詰め込むと過負荷で緊張頭痛を起こすようです。おそらく、私はもうゲームを楽しくプレイすることはできないんだろうな、と今日感じました。『全ての少女』が高難易度ゲームで強い緊張を強いられたというのもあるんですが、たとえ２時間単位でもモニターの前に座っていることがもうできないようです。小説を書くのは不思議とできるのですが、これはおそらくアウトプットとインプットで脳の処理領域が違うのだと思います。私はインプット能力が悪く、情報を正確に整理したり蓄積して答えを出すことができません。パッと見て分かるものは分かるし、初手でコケたらどんなに簡単なものでも理解ができない。とても残念ですが、『遊ぶ』ということを私は諦める時期を迎えたようです。『全ての少女』はフレーバーテキストがとても楽しかったです。特に町に殺人鬼が現れると、『愛を探しに来た女』というカードで除外しないと殺人鬼が自分のデッキの人材を殺して回るというキングボンビーみたいな動きをするのですが、その『愛を探しに来た女』を使うと「二人は闇夜のどこかへ去った……」というようなテキストだけが表示されます。そこにどんな物語があったのか、プレイヤーの手に委ねられているんですね。私はゲームというものは、こういうフレーバーだけにして想像力にまかせてもらえるものが好きです。古典ドラクエ的というか。最近は「ユーザーは何も考えてないから全部説明してあげないとダメ」という風潮ですが、分からないなら分からない、想像できないなら想像できないでほっとけばいいと思います。感じる人は感じるし、そうではない人はスルーする。それが自然な形です。そのあたりをしっかりユーザーに委ねていた『全ての少女』でも頭痛がしたのはとても残念です。最近、休日は朝起きてご飯を食べた後に失神するというのを繰り返しています。私はバイトをしていた頃に分割睡眠に陥って一日４時間の睡眠を二回取るため、寝起きで職場にいって意識朦朧としながらレジ打ちしていたために、煙たがられていました。今の職場は落ち着いてきていたのですが、そもそも通勤に２時間以上かかるのと、連休がなかなか取れないので身体に蓄積したダメージがいよいよ出てきたようです。この分割睡眠はとても身体に悪いのでやめたいなあ、と思うのですが、休日はゆっくりしないと……と思うとなかなか活動的なことができません。私は定職について１０年近いですが、仕事を優先したためにほとんどの交友関係を失いました。休みの日に体力が残っていないからです。『感じる』ということに心が耐えきれなくなってきた、というのが一番悲しいですね。本当はもっとたくさんのことをインプットしてアウトプットして、静かに暮らしていきたいのですが、脳が耐えられないようです。と、ここまで暗いことを書いてから、「今日は原稿は無理かな……」と思ってテキストを開いたら『カネ引っ張るやつ』の続きが書けました。私は昔からツイッターで暴れたり、こういう愚痴を書きまくった後になぜか筆が乗るという超絶迷惑な特性があるのですが、もう２０年近く変わらないので、このまま最後まで行くしかないようです。オンライン講習も終わったので、なんとか『ロゼの話』は書き進めていきたいなと思います。
2024年2月15日
三番手の法則
２月に入ってからずっと仕事のオンライン講習を２０時間くらい受けていて、時間が取れずに苦しかったのですがようやく終わりました。座学はどうしても苦手ですが、事故写真などを見ると興味が湧くのでやっぱり現場は好きなんだなと思います。ところで私はミステリが苦手です。というのも、事件現場の詳細な説明を読んでもあまり理解できないからです。細かい間取りなどは空間把握能力が低いのかまったく分かりません。そもそも自分が住んでいる町の風景もよく覚えていないので２０年住んでいるのに「ここどの道に出るんだっけ」と分からなくなります。私は脳にフィルタをかけていて「自分にとって興味がないものや敵対していない安全なもの」に関してはすぐ忘れるという傾向があります。このせいで雑談などがまったく出来ないし、外まわりから戻ってきた時に「雨降ってた？」という質問をされても答えられない有様です（雨が降っているかどうかに興味がない）なのでミステリは苦手なのですが、ミステリの構造そのものは好きです。「謎があり、それを開示してもらうために読み進める」というのは読書の根源的な楽しみではないかなと思います。苦手なのはいわゆるパズラーというか、古典でいえばエラリー・クイーンやアガサ・クリスティです。二人とも大学時代にかなりの量を読んだはずですが、まったく覚えていません。かろうじてクリスティは「そして誰もいなくなった」と「アクロイド殺し」だけは有名なので勘所として押さえましたが、それでも細部は曖昧です。そんな健忘症の私が覚えている作家がいます。ディクスン・カーです。カーはオカルト趣味とかウンチクをよく語るので「トリックに関係ない話題をするな」とよく怒られていたらしいです。しかし、私はカーのオカルト趣味があったからこそ、彼の作品を読めたのだと思います。カーは自分の書くものに対して「俺が好きだからやってんだよ」みたいな突っ張り方をするタイプでした。オカルト趣味がトリックを偽装する上で有効な舞台装置だから、とかではなく、「幽霊屋敷ってさァ……いいよね！」みたいなノリだったんじゃないかと思います。なので本人が好きで書いているものの中に、トリックの鍵が隠されていても、あまりに自然に偽装されているから気づけないんですね。これが演出上の有効な舞台装置としてしかその題材を取り扱わない人間は、必ず違和感のある書き方をします。昔、叙述トリックで男性が実は女性だったというよくあるネタを私は別作品で二度看破したことがあります。その違和感のある描写の初出で一瞬で気づき、つまらなかったので飛ばし読みしたらやはり女性の登場人物でした。相手を騙そうとだけしている人間の叙述トリックは不自然です。しかしカーの場合は叙述トリックかどうかはともかく、カーが好きな世界観を壊さないように描写されている中でトリックを織り込む高等なテクニックを使っています。偏見かもしれませんがクイーンであれば、そのオカルト趣味がトリックに有効かどうかだけで判断するはずです。私はそういう作品はどうしても作者の『念』を味わえないので、読んでいて退屈に感じます。ここでタイトルですが、ミステリ古典でいえばクイーンやクリスティは一番手と二番手だと思います。この二人は素人でも名前を聞いたことぐらいはあります。しかしカーを知っているという人間は少しミステリを調べたことがある人間です。またカーにはクリスティの「そして誰もいなくなった」やクイーンの「X～Zの悲劇」のようなわかりやすい代表作がありません。強いて言えば「火刑法廷」かもしれませんが、あれはかなり特殊な作品です（私はカーの作品の中で１，２番目に好きです）。これはどういうことかというと、「ディクスン・カーは誰もが知っている有名作がないにも関わらず１００年後の書店に本が並んでいる」ということです。私はこれをカーが歴史的価値がある作家だからではなく、カーという作家には時間のふるいを超えていけるだけの地力があったから――作家としてのスペックがズバ抜けていたからだと判断しています。人を傷つけたり困惑させたりする言い方をすれば、カーはクイーンやクリスティより小説家としての腕がよかったと思っています。カーの特徴として、トリックよりも「作品が小説として成立しているかどうか」というのを重要視していたような気がします。「蝋人形館の殺人」（ホームズを意識したワトソン・バディ系譜の作品）なんかも私は大好きなのですが、これもカーの「俺なら超かっこいいホームズものを書けると思うんだよねぇ……」という『念』が感じられてとてもいいです。トリックというか話運びも好きですが、そのために不自然な書き方をしたり、「ホームズものがやりて～」って自分の気持をないがしろにしたり彼はしていないんですね。「俺ってマジで最高だと思うんだよね」と本気で信じている作家の話は時間のふるいにかけられても消えません。カーの話がどれも傑作か、というとそんなことはないとは思いますが、それでも私はカーの作品の記憶というのはうっすらでも覚えています。特に『火刑法廷』は三度再読しました。本当に面白い作品は、再読に耐えられるものだと私は思っています。話が逸れましたが、誰もが知っている有名な一番手や二番手ではなく、マイナーなのになぜか消えない三番手。私が面白い作品を探す時はこの基準を使ったりします。三番手扱いするには一番手と二番手は誰なんだよって感じの作家としてはオースン・スコット・カードが好きです。彼は『エンダーのゲーム』が有名ですが映画化して大コケしていました。私はエンダーの楽しさはカードの文章にあったと思うので、映画化しても無駄だろうと思っていました。話の筋として技巧的ではなく、登場人物の苦悩や感情を解像度の高い描写で表現する作家に映像をつけても無意味です。『エンダーのゲーム』は『エヴァ』の元ネタ、のような売り込み方がされていましたが庵野とカードはまったく異なります。私がカードの好きなエピソードの中で、エンダー世界をシェアワールドにしようよと友人作家と話していたのに急に「やっぱりやめた！　これは俺の世界だ！　手を出すな！」とシェアワールドを取りやめて友人に呆れられた、という話があります。超絶ワガママですが、その超絶ワガママなやつが拘る作品なんだから面白いんじゃん？　と思います。庵野は取り扱う題材そのものが好き、という傾向がありますがカードは「SFがどうとか興味ない。俺は俺のやりたいことに都合がいいからSFを使ってる」と言っていました。なんだかカーと違って題材に愛がないような気がしてきて比較するのはどうか？　と今感じ始めましたが、どちらにしてもカードも「自分のやりたいことへの熱量」は凄まじく高い作家でした。なんとか格好をつけるならカーも「ミステリがどうとか興味ない。俺は俺が面白いと思うもののためにミステリを使ってる」という考えはあったかもしれません。この三番手の法則は１０年くらい温めてきた考え方なのですが、「いや、単純に顎がカーとスコットカードが好きなだけじゃねぇの？」と言われたら「そうかも……」って感じになってきてます。私はとにかく口喧嘩が下手です。
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2024年2月14日
パスタとスープを作りました
チェダーチーズを使ったカルボナーラと塩ニンニクスープを作りました。塩ニンニクスープは気に入っていて何度か作ったのですが、何度食べても濃厚でおいしいです。見た目はタマゴスープなんですがニンニクとハムを入れているので濃厚な味わい。ただ５００ccで作りましたが私一人だったので少し多かったです。ちょっと水っ腹。カルボナーラも濃厚で美味しかったのですが具がベーコンしか無かったのでもう少しなんかあるともっと美味しいかなと思いました。以前、キュウリを水抜きしてからサッと炒めたものがレストランのパスタに入っていたことがあるのですが、ああいう食感と塩気がありつつも緑を足すことで華やかさが増えるやり方を採用してもいいかもしれません。炒めたブロッコリーの破片とかでもいいかも。料理をしているといろんなことが忘れられてとてもよいです。あと食費がめっちゃ浮く。
2024年2月13日
「シナモンとガンパウダー」読了
久々の海外小説です。面白かったです。思ったよりコミカル。主人公の料理人がおもしろおじさんで楽しい。笑いあり涙ありの冒険小説。こういうのも楽しいなぁと思いました。
2024年2月12日
ブロッコリーを揚げました
最近よく料理をします。ブロッコリーをとりあえず鍋にぶち込んでふやかして食うというのをよくやっていたのですが飽きました。なので粉打ちして揚げたら美味かったです。揚げているのに焼き目がついていました。焦げ目をつけることが揚げ物でも可能であるならとても便利です。単純に粉打ちが不十分だったために焦げたのかもしれませんが結果オーライです。美味かった。
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2024年2月11日
『クイーンズ・ギャンビット』を酒飲みながら
ネットフリックスで６話まで見ていたクイーンズ・ギャンビットをたまたま見直しました。昔、この流れでそのまま書いたら「ネタバレやめろ」と怒られたのでワンシーンだけネタバレします。私は『天才』モノが好きなのですが、特に『信頼を置いていた他者に見捨てられる』シーンがとても好きです。このシーンが無ければ、それは『天才』モノではないとまで思っています。それほどまでに天才を描く際に『他者との断絶』は重要な点だと思うのです。このドラマの主人公のエリザベスも、信頼はしていたけれどチェスの腕は自分に遥かに劣る男性に見捨てられます。「ついていけない」と言われて。私は思うのですが、天才という人種は、周囲が思っているほど他者のことをどうでもいいと思っていたり、孤独に順応していたりはしません。むしろ「自分と他者の何が違うのか？」を分析していった結果、突出した能力を振り回すことでしか他者と関われなくなってしまった人種だと感じます。天才にとっては「お前はなぜこれができないんだ？　みんなできるのに」と言われるたびに、「ならあなたこそ、なぜチェスで誰にも負けないくらいのことができないの？　私にとっては簡単なのに」と思っています。これを振り回せば常人はついていけないと離れていくのが当たり前です。しかし天才側からしたら「最初にひでーこと言ってきたのそっちじゃん！」という気持ちもあるし、純粋に「なぜみんなは自分と同じことができないのか？」ということを理解していないのだと思います。だから私はこのドラマで、ベスが朝食のサンドイッチを作って持っていったら男性が荷物をまとめて出ていくところだった、というシーンがとても好きです。ベスは分かっていなかったわけです。男性の気持ちが自分から離れていく過程が。別の映画になりますが、『シャーロック・ホームズ』でホームズが「これが能力？　違う、これは呪いだ」というシーンがあります。才能というのは結果を残そうが、残すまいが、贈り物であると同時に呪いであるというのが私の考えです。呪われていない天才などいないと思うのです。私は１５年前、当時の読者で信頼を置いていた方に「おまえは天才しか描けないのか。普通の人間の気持ちが分からないのか」と言われたことがあります。当時、私は「分からない」と思いました。今でも多分、分かっていません。その人は私から離れていきました。また別の友人からは「おまえはいざとなったら自分の才能を振り回せば全部どうにかなると思ってる。俺みたいな凡人には、お前の気持ちは分からん」と言われました。彼とも疎遠になりました。だから私には、いつもと同じようにサンドイッチを作って持っていったら別れを告げられたベスの気持ちが分かるような気がします。普通にしているだけだったのに、それが他者を致命的に傷つける。まだ『クイーンズ・ギャンビット』を最後までは見ていませんが、もしできるなら、エリザベスが幸せになるエンディングが見たいものです。それを作るのは、デウス・エクス・マキナや夢オチを使わない限り、かなり難しいと思っています。いつか自分で作ってみたいものです。
2024年2月11日
『紫色のクオリア』で回復した話
朝から３万円のイヤホンを無くすという地獄を味わったのですが、『紫色のクオリア』の第一部を再読したら落ち着きました。波長の合う文章というものはよく分からないもので、いくら文体を研究してもなぜ合うのかが分かりません。中学生の頃、みんなが絶賛していた小説を「きっと面白いだろう」と思って最後まで読んだら「この作者は何が言いたいんだろう？」とまったく理解できずに終わったことがありました。文体として破綻していたわけでもありませんし、みんなが一定値の評価はしていたわけですから、面白かったはずです。しかし私はなぜか読めませんでした。こまごまとした好みはあっても、読了を断念しかけるほどの抵抗感というのはどこから生まれるのか。今でもよく分かりません。逆に『紫色のクオリア』のように２行読んだだけで私の精神が落ち着くということもあります。３万のイヤホン紛失事件が「まァいいか」まで落ち着いたのですから相当なもんです。私はもともと腹痛持ちで、自分の苦痛を鎮めるために空想や妄想を繰り返しモルヒネとして活用していました。少なくとも今でも、好きな作家の文体というものは私のストレス軽減になるようです。逆に言うと「みんなが読んでいるから、話題の作品だから」というだけで「本当は合わないな」と思っている作品に触れ続けるのはとてもストレスなことなんじゃないかと思います。野球と政治と宗教の話は他人とするな、という格言がありますが本当に大切なことは他人と共有すべきではないのかもしれません。
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2024年2月10日
『野戦病院でヒトラーに何があったのか』読了。
図書館で借りました。ヒトラーの人格が劇的に変わった時期に何があったのか、というのを調査した本のようです。小説だと『目撃者』の方だったようで、これはルポみたいな感じでした。実際にそういうことがあったかどうかはわかりませんが、１．心身に負荷をかけて意識レベルを下げる２．冷静な判断ができない状態で相手を承認して信頼させる３．信頼させた後、このままでは助からないと絶望させる４．希望を与えて自分の思った方向へ誘導するおおまかにこの工程で催眠がかけられるみたいです。溜め込んだフラストレーションの行き場を指定した方向へ誘導するという感じみたいですね。海外で『ヒトラーを治療する』という内容のゲームが発売されているようですが、もし大量虐殺に踏み切ってしまうような精神状態の人間を治療できるなら、その技術を知りたいものです。この話だと心理的な治療がヒトラーのブレーキを破壊したのではないか、影響があったのではないかという内容だったので、よくよく考えると私の知りたい情報とは逆でした。うっかり図書館で予約していた本が４冊も届いてしまったので速読です。
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2024年2月7日
『夜と霧』読了
収容所の生還者の話を読みました。『生きることに我々が何を期待するかではなく、生きることが我々に何を期待するかが重要』という作中の文章に集約されると思います。何も生み出さず、おそらくただ死んでいくだけという状況でなぜ生きるのかを自分で決める。しかし、たとえばクリスマスには出所できるはずだという希望を持った人は失意に耐えられずに大量に死んだとあります。つまり多量の失意を喰らうほどの希望を持ってはいけない。かといって、未来のすべてを信じられなくなった人は動かなくなって死んだともあります。どちらを選んでも生きることは困難であり正解はない。なので、できるかぎりの小さな喜びを積み重ねていくのが大切なのかなと思いました。配給のスープの底に沈んでいる小さなジャガイモがたまたま自分の椀によそられたりとか。今の社会は『こうならないと幸せにはなれませんよ』と押し付けてくるのでとても息苦しいですが、私は全てを拒否して自分で考えたいと思っています。
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2024年2月5日
『ミステリーの書き方』読了
図書館で借りてきました。ミステリーの書き方ということでしたが、全体的に小説の骨組みとなる部分をプロ作家の方たちがどのように組み立てているかという話がメインだったように思います。一人称にするか三人称にするか、読者の視点や心境を主人公に寄せるか寄せないか。全員がそれぞれのやり方でやっているようで面白かったです。私は「～た」が続くとテンポが悪くなると思っていたため、若い頃に「～た」が来たら「～る」を次に置くという「たるたる戦法」というのを実践してたのですが、まったく同じことを言及している作家さんがいて興味深かったです。いずれにしても小説家になるなら「賞を取れ、箔をつけろ」という方が多く、ネット以前の小説志望者が作家になってやっていくのがいかに困難だったかが思われます。ネット小説がプロ作家の小説が読まれる機会を損失させているという意見もありますが、誰でも小説を発表できる環境が整ったことは、私はよかったんじゃないかと思います。そのせいで大勢の作家が死んでいき、どれほどの才能が消えていったとしても。少なくとも今は「なんとか掘り返して探し出せば、自分が読みたいと思える作家が見つかる」可能性はあります。私はそれよりも、気軽に読んだり書いたりできるほどの時間が現代の労働者には無いということの方が問題だと思います。労働が終わって寝るまでの可処分時間は三時間。ユーチューブやネットフリックスを押しのけて読書をするという人はそんなにいないと思います。なので、たとえ現金化できなくても、作者が無理なく書けて読者も集中せずとも読めるような『家庭料理』に近いような創作体系が必要だと感じています。その三時間を苦痛で染め上げたら作者の心身が保たないからです。また読者の方も常に供給され続けるエンターテインメントの中から小説を選ぶのは時間配分の選択肢として採る理由が生まれにくい。そうなると何十万字もあるような大作より、行き帰りの通勤電車で読めるような『少し長めのショートショート』くらいの分量ならば、満員電車の中でネットフリックスやユーチューブを選ばずに小説を読む理由になります。乗車率が高すぎるとスマホを持った手を正面に持ってこれずに斜めで見るしかない場合がありますが、映像よりは文章の方がその角度に耐えられるというのもあります。私は電車で容赦なくユーチューブ見てますが、これからの時代になんらかの通信制限がかかり動画が自由に見られない人が増えた場合、小説の需要は増えるかもしれません。とはいえWi-Fi技術とかが発展するどころか衰退するというのは、なんらかの破滅や破綻が起きない限りは無さそうですし、私も動画を見て家庭料理を作ったりしているので、ネットインフラが壊れてしまうと困ってしまいますが。いずれにしても、作者も読者も無理なく創作に関われるような世界になればいいなと思います。なんだか長くなってしまいました。『ミステリーの書き方』で、『５０枚と指定されたら、俺たちは５０枚で書くしかなかった。どんなに書きたいことがあっても削った。最後のマスに句点をめり込ませるつもりで書いた」とありました。私も文章を削る技術をもっと身につけたいと思います。
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2024年1月30日
カネ引っ張るやつ　一部修正
須藤の弟を妹にしたのを忘れていて三話で弟と載ってしまいました修正済みですいいねありがとうございます励みになります最近図書館を利用するようになりました動かない椅子で本を読むと調子がいいです多動症なのでキャスターつきだとソワソワして安定しないと気づきましたクロスワードといてるおじさんのそばでの読書は楽しいですね
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2024年1月27日
新作はじめました
タイトルが相変わらず難航しました。『このクソ女からだけは限界までカネ引っ張ると決めた』なかなか倫理観の足りないタイトルになりました。５話までストックがあるので、そこまでは毎日投稿されます。あかるいはなしになればいいなと思います。
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2024年1月23日
『穢れた指先』完結
終わりました。これは確か２０２３年の夏頃に思いついた話だったと思います。本来はジャルム編以降も少し考えてはいたのですが、いたずらに展開が伸びてしまうだけだと思ったので、絵本作家氏の物語はここで完結となります。私は小説のよいところは『終わるところ』だと思っています。映画もそうなのですが、個人では作れませんし、漫画では作者の負担が大きすぎます。２０年かけて想定していた話の１／４が終わったとして、その２０年の間に読者も多数死にますし作者も死ぬかも知れません。そうなれば完結はしません。「２０年越しの伏線回収！」などと言うとまるで凄いことのように言われますが、その間に何人の読者が結末を知らずに死んでいったんだろう、と思います。だから、小説は終わるので好きです。私はだいぶ前から１０万字を書くのはきつくなってきました。精神的にも肉体的にもです。なので、カクヨムに投稿しているものだと『核熱』とか『レナさん』とか『穢れた指先』あたりは２万字から３万字強ぐらいで完結させています。中編という括りになると思います。このぐらいのスパンだと作者としても展開の不備がないか全編再読して精査も出来ますし、細かな修正もかけられます。読むにしても通勤の往復の電車でちょうどよく終わるくらいじゃないかなと思います。これからもたまにこういう中編を書けたらいいなと思います。
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2024年1月21日
『ダンジョン管理人』更新
『ダンジョン管理人』更新しました。タイトル変更しました。『穢れた指先；ダンジョンマスターの見る夢』わかりやすいタイトルのほうが読者が増えるかな、と思ったのですが、そんな甘い話ではなかったようなので、好き勝手なタイトルにしてみました。こうやって区切るのは『イリヤの空、UFOの夏』っぽくて好きです。明日、完結します。ずっと途中で止まっていたので、今回推敲しつつラストまで書き切りました。やはり、誰かのためではなく、自分のために書いた原稿は復帰できる確率が高いようです。もし気が向いたらコメント頂けると嬉しいです。いつもいいねありがとうございます。私は色々あって、あまり読者の方と交流しないようにしてるのですが、ちゃんとやる気に繋がっていますのでありがたいです。
2024年1月16日
トカゲと相棒
いつの間にか『トカゲと相棒』の第一部が完結していました。いつか第二部を書けたらいいなと思います。個人的にはギグロマがワガママなのが好きです。レザントは苦労してるだろうなと思います。私の主人公はみんな好き勝手やるので、元気があってよいです。
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2023年12月26日
私は生きている
お久しぶりです。生きています。労働がすべて悪いんです。沢村、コメント頂いているようなので、推敲して完結させました。順次毎日アップロードされていきます。読んでくれてありがとうございます。また何か書きたいなあ。追記：『トカゲと相棒』を更新しました。連続連載、第一部完の１月８日まで毎日更新となります。赤い空の荒野でトカゲ男たちが『あったかいところ』を探す物語です。お楽しみ頂ければ幸いです。
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2020年10月5日
たくさん新連載を始めます
がんばって書きます。 ☆と応援ボタンよろしくお願いします！
2020年8月27日
新連載です
新連載をはじめました。毎日更新していきますのでよろしくおねがいします。
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2019年2月27日
更新しました
わが地獄（改）更新しました。ふてくされ系。
2018年12月3日
更新しました
本が読みたい・・