KADOKAWA Group

海月くらげ

@jellyfish_pow_2
2024年11月29日に登録

現代ドラマ
SF

jellyfishnovel

8月27日
つぎの敵の組織
つぎの敵の組織は、イスラム教にしようかな。日本を侵略しにきてる外国人は、枚挙にいとまがないので、ネタ切れということにはならんわな。読者のほとんどは、イスラム教が日本の自民党と、そっくりな組織だということを知らんだろうな。自民党が、国家全体を完全支配したら、イスラム教国家のようになる。違うところといえば、自民党のほうが、わずかながら、女の扱いを心得ているというぐらいか？あまりにも異質なキチガイ宗教だが、仕組みは、おどろくほど自民党そっくりだ。しっかし、日本は犯罪者に甘いよねー。
8月27日
作品のなかの政治組織
作中に出てくる政治組織とか、まぁ、たいてい、敵の組織なんだけど、書くのがめんどくさいよなぁ。いちいち、政治の手続きとか調べるのがめんどい。現代ローファンだから、テキトーでいいんだろうけど。「自由移民党」というのは、ちゃんと敵の組織であると、読者は理解してくれるのかね？省略すると「じい党」で、ちょっといやらしいな。移民党が省略形としてゴロがいいかな？
8月25日
スタンダード・エサ枠
いま書いているヤツ。エサ枠をポンポン出していかないとダメな作品なんだよなー。で、そのエサ枠キャラが大陸半島のスパイたちなんで、名前とか、経歴とか、つくるの、結構、めんどいっす。ＡＩを使うのも、最近は、めんどくさくなってきてる。うーん、めんどい病です。全部、自分の思い込みと記憶だけで書きたいのー。ダメか。
8月24日
今日から様子見
ずーっと前に、２、３行、アイディアを書きつけておいたヤツを、１週間まえくらいに発作的に書いた。オープニング部分だけ。１０エピソードを越えたんで、今日から公開しよう。なんか、設定も、キャラも、思い付きで書いたよなー。ま、いっか。
8月19日
アニメ観た
勇者パーティーを追放された白魔導師、Sランク冒険者に拾われる～この白魔導師が規格外すぎる～最初の３話まで観たのだけど、最近のアニメの変化にショックを受けた。ものすごい勢いでストーリーが進む。ありとあらゆる説明が省略されて、なろうやカクヨムを見ているヒトじゃないと、ストーリー展開を理解することは難しいのでは？　と思った。ところが、逆に、アニメなのに動きの表現がほとんどないので、見た目、もっさりとした印象を受ける。自分は、ユーチューブ動画なんかの顔饅頭で鍛えてるから耐えられたけど、普通の人は大丈夫なのか、これ？うむむ。このギャップが、結構、驚異的だった。ワンダー。製作委員会方式の暗黒面が大爆発しとるやん。お金の集め方に別の方法が必要だな。
8月19日
賢人の知恵
先送りと責任回避の黄金パターン。ザ・東大法学部。日本の政治はこれで完全理解、読み解ける。小早川秀秋メソッド。・聞いてません。・急に言われても。・順序が違う。・傷ついた。・誠意が見えない。・決めたことなので。・そんなことも、わからないのか。・私から、そんなことは言えません。・言っていることはよくわかる、しかし…… 　　しかし、まだ早い。　　しかし、みんなが納得しない。　　しかし、○○さんがへそを曲げている。　　しかし、なにかが違う。・検討はしてみます。・しかるべき筋と相談してみます。・タイミング的に厳しいと思います。
8月19日
多文化共生という侵略手法
多文化共生という侵略手法に対してなんにも対策をとっていない日本、というのが作品舞台の前提条件だな。これに対して、政府が、なにか対策をとっていたら、ストーリーが回らない。むしろ政府が敵国の侵略を推進してサポートしてる。わざわざ、日本という文化圏に他国の文化を持ちこんで、ムリヤリ、拡散しようとする。敵国の侵略行為が、この作品の悪のメインディッシュなわけだ。よくよく考えてみたら、侵略側のロジックや思想とか、全然、資料がなかったな。ここらへんの資料も集めなければ。子どもが主人公の作品によくある、大人はわかってくれない、というやつは、この多文化共生侵略で代替できるんじゃないかな？多くのホラー作品で子供を追い詰める、大人はわかってくれない、であるが、この作品内のダメな大人たちの態度は、「政府がやっているのだから正しいんでしょ？　それより宿題終わったの？」かな？
8月18日
悪役いろいろ２
悪役をどうしよう？チャイナ企業の経営陣が悪役なのは当然として、どこまで悪役ネットワークをひろげようか？山の中にある農業林業でまかなう小さな町というのが舞台になるので、その町の役所関係は悪役に組み込んでしまっていいだろう。帰化人だけの役所か？現実世界でも、チャイナ浸透工作を、やりたい放題、ほったらかしにしているのは、連中、役所の連中だから。この手の役所の行動ロジックはポジティブ・アクションだ。役所の人間は法律通りに行動しなければいけない、というのがポジティブ・アクション。たとえば、警官は法律通りに行動しないといけない。今日は、気分がわるいのでパンバンバン、ってのは法律的にダメ。あと、役所を動かす法律をつくるのが議員や官僚だ。というわけで、この連中も、悪役になってもらおう。あと、町の住人でイヤな連中は、リベラルの属性を持たせよう。自然な悪役描写で、かならず付与しなければならない、絶対の属性だな。町の住民のあいだでのトラブル描写は、コレを使おう。チャイナが浸透工作をしかけている町っていう設定なので、この手の人間の配置にはことかかないな。
8月18日
スーパー探偵
ミステリの探偵って、作者から殺人計画書をあらかじめ渡されていて、作品内でおこるすべての事件に対して、もう完璧に予習復習がすんでいる、って状態になってるんだよね。いま書いてる異世界ミステリは、はたして、このスーパー探偵を登場させて、いいものか、どうしたものかと、考えながらプロットを組んだヤツだ。ミステリの主人公は探偵なのだが、ストーリー内を縦横無尽に引っ掻き回すのは、犯人だ。それに、見合うだけのキャラを立てないと、ミステリジャンルは成り立たない。この作品では、どうしようか？そこで、パーティで謎解きをすることにした。はたして、これで、読者はミステリ気分を味わってくれるのだろうか？ゲームでは、おなじみのスタイルなんだが、小説だとどうなんだろう？というわけで、この作品では、スポットライトがあたるのは、探偵役ではなく、わき役の、いわゆるワトソン役のキャラにした。とにかく、最後の最後まで、犯人の意図や目的に達することはなく、振り回されるのだけれど、それを、行動力でしのいでいくキャラにしたかったのだ。クライマックスシーンの戦闘場面まで、真相が明かされることがない。まあ、そこはミステリ仕立てなんだけど、犯人はお前だ、とやったあとからの戦闘シーンが本番だよね。そうじゃないと、異世界を舞台に選んだ意味がないし。
8月18日
悪役いろいろ１
いま作っているプロットに出てくる悪役のひとりに、マスコミのキャラが必要だ。マスコミ勤めというと、大昔は、正義の味方だった。スーパーマンとか、エイトマンとか。あと、社会派の推理小説では、社会の悪事を暴く正義の人、という感じで描かれることがほとんどだった。（松本清張先生をのぞくｗ。大嫌いだったらしい。さすがは御大）これが、変化してきたのが、１９９０年代頃からである。わたしが、いちばん最初にふれた悪役マスコミキャラは、映画「ダイハード」の、あの人だ。主人公の奥さんを脅して、特ダネを狙う。ダイハードだけじゃない、この頃から出てきた作品群には、マスコミではなく、マスゴミという感じのキャラが多くなってくる。この手のキャラは、正義の味方から、チンケなクソ野郎へと、転落することになった。もう、マスコミ関係者が、スーパーマンやエイトマンのように、エンタメ作品内で人助けをする場面を描こうものなら、読者は、違和感でパンパンになってしまうだろう。いま組んでいるプロットでは、日本に浸透工作をおこなうチャイナ企業と結託して、メディアコントロールをするキャラが必要なんだよな。とりあえず、新聞記者としておいたのだが、ほかのよい職業案がないか、いろいろ試してみよう。
8月18日
コロナ騒動をどうやって描こうか？
いま、プロットを組んでいる作品で、伝染病を描かないといけないのだけれど、さて、どうしよう？当然、読者の頭に浮かぶのは、コロナ騒動だよな。ふーむ。いまだに、マスクをして外を歩いている基地外な人たちがいるからねぇ。自分自身を放り出して、権威の言う通りに身を動かす地獄絵図でしたね。どれだけのインパクトだったのか、わかろうというもの。チャイナの他国に向けた疫病テロとしては、百点満点でした。クソですな。この作品では、どのように扱おうか？ＳＦホラーなんだよなぁ、基本。思い出すのは、御大スティーブン・キングの「スタンド」だよな。でも、これって、世界滅亡のメタファーに暗黒ウィルスを使っただけなんだよなぁ。いま作ってるプロットに必要なのは、ウィルスや麻薬で「人間の関係性が断絶」してしまうという部分だ。そうなると、参考にすべきは、スティーブン・キング大先生の作品じゃなくて、カミュの「ペスト」かなぁ。こっちは、以前、一度、読んで、途中で放り投げていたんだよな。テーマだとか、言いたいことだとかは、わかったんだけれど、当時は、うぼぁ～、な感じだった。買ってきて、また、読むか。
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8月17日
プロットいろいろ
現在、書き進めているのが、ファンタジー世界を舞台にしたミステリ。やっと、ミッドポイントまで書き上げた。んで、並行して、プロットを組んでいるのが、現代日本を舞台にしたスパイＳＦホラー。スパイものの大プロットは、どんな感じで組めばいいのか、わからん。そのせいで、参考にする資料が、結構、多い。はじめて挑戦するジャンルだね。麻薬フェンタニルにかかる話題を扱うことになり、そこでＳＦホラーのガジェットをいろいろ突っこんでみた感じ。この麻薬にかんするキーワードは「ゾンビ」だしね。タイトルにもゾンビのキーワードが入る。敵国は、当然、チャイナになるので、もしこれがネット水軍の目につくと、いろいろ、うるさいだろうな。当分、ＳＮＳなどでのチャイナの浸透工作系のニュースは、これからも続くだろう。それに、乗っかる感じだ。ま、炎上商法ということで。最近、チャイナが大暴れして、いろんなところで敵認定されるせいで、カンフーアクションはダサい、というのがワールドワイドな世情になってきている。だけれど、いまプロット組んでるお話しの主人公は、ストレートにカンフーアクションで敵のチャイナスパイをやっつける、という流れになんだよな。さすがに、ここは、外せないよなー。既存の大ヒット作のプロットで、参考になるのがあるかな～、と探している。で、見つけたのが、ゲームのＦＦ３。レトロゲー。キャラの配置が、たぶん、これに似通ったものになると思う。タマネギ剣士ならぬ、タマネギ小学生だ。話は広げすぎず、キャラはなるべく刈り込んで、既存の大ヒット作品の通った跡をたどって、なるべく、そつなく話をすすめようと苦心しています。
8月16日
異世界ミステリの初稿版
ふ～。やっとミッドポイント付近までたどり着いた。現在まで３人死亡。ここで地下室の隠し扉を開けて、首なし死体が３体、どど～ん！ここから後半戦突入だ。あと何体、死体が転がるんだっけ？　４人？お盆の前後になにやってるんだろうね、自分。南無南無～♡ ミッドポイント付近で７万文字だから、全体で１４万文字かな？　ちょっと長いか？まぁ、いいや、サクサク、進めよう。
6月22日
やっと終盤。
５月、６月と書いてきた学園ミス＆ホラーが、やっと終盤の戦闘シーンに取り掛かれそう。やれやれ、気まぐれで、書いたことないジャンルに手を出すものじゃないね。ほんと。まあ、今後、ミステリに手を出すことはないだろうなー。あと、２万文字程度だ。さっさと終わらせて、ＳＦ書こう、ＳＦ。
6月6日
探偵役エイリアンの脱線。
２０２５学園ミス＆ホラー。うーむ。探偵役のエイリアンが、知識をひけらかしてストーリーが脱線する。１４万文字がリミットだから、１エピソードあたり５０００文字として、２８話がマックスなわけか。しかし、各話とも微妙に５０００文字をオーバーしているから、２６話マックスを想定しておかないといけないな。事件解決後の顛末に１エピソード。犯人とのバトルで３エピソード。すると捜査パートで使えるエピソードは、２２話までが限界か。すると、現在が１５話目だから、２２―１５で、のこり７エピソードかぁ……。ここから、残り７エピソードで、どんでん返しとトリックの説明かぁ。やー、ムダ話は、もう、書けんなー。
6月5日
２０２５学園ミス＆ホラー。
さっそく応募してみたんだけど、ファンタジージャンルとは違って、やっぱ、数が少ないねー。１４０。ま、始まったばっかだもんね。ミステリの謎解き要素って、ストーリー的に必須のエッセンシャル部分じゃないですか？Ｗｅｂ小説で、ミステリが受けないのって、だれかが言ってたけど、勝ち負けの要素がないからなのかね？Ｗｅｂ小説の読者、とくになろう系読者は、文章の読みやすさだとか、ストーリーの展開アレコレだとかは、どーでもよくて、とにかく、主人公が「勝つか負けるか」以外の部分には、いっさい目を向けていないような気がする。ミステリって、主人公が勝つ場面って、ストーリーの最後で登場キャラを、全員、崖の上に集めて、「犯人はお前だ！」ってやる場面だけですもんねー。うーん。
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6月5日
心理描写。
うーん、いかんなー。２０２５学園ミス＆ホラー応募作品。心理描写をしていると、あっという間に文字数が増えてしまう。かと言って、これをしないことには、ストーリーが進まないんだよなー。今後は、心理を描く作品は、なるべく扱わないほうがいいな。やはり、外形描写だけをおこなうハードボイルド・スタイルが、いちばんです。文字数オーバーしちゃったら、応募取り消しになっちゃうんだよねー。
5月20日
ふ～ぅ、改稿おわた。
「塔の上のショットフォース」の改稿が終わった。あとは誤字脱字の修正位だな。ふーｂ疲れた。
5月10日
初稿、７話目。
学園ミステリ＆ホラーの、初稿、７話目を書いた。心理描写があると、ストーリーの先を書いてから、穴を埋めるように戻って書くという方法が使えないね。前から順番に書いていかないといけない。これはストレスだな。さっさと８話目を書こう。つぎは、容疑者が主人公たちに、違和感のある行動を見せる場面を描いて、９話目で容疑者の精神世界を描く、という流れだな。９話目の中盤までは、容疑者キャラの掘り下げをおこなってもいいかな？文字数にして５０００＋２５００文字ぐらいか？
5月10日
初稿の改稿。
とにかく、小説執筆に慣れようと思って、適当に書き散らかした初投稿作品の初稿を改稿しようと思う。図書館から借りてきたロバート・マッキーの「アクション作品創作バイブル」にインスパイアされた。まあ、練習のつづきと思って、変更しよう。去年の秋口から初めて、今年の３月の初めごろに脱稿したんだよな。賞味５ヶ月ぐらいで、６３万文字かな？とりあえず、ざっと、サイト・ランキングの上にある作品の内容をさらってきて、過去に読んだ作品とミックスして、だいたい、こんなもんだろう、ってな感じで書いたものだ。時間が経って、読み返してみると、なるほど、なるほど、変更すべき点がいっぱいあること、あること。ということで、変更すべき点は、こんな感じか。・ヒロインの被害者化。また、復活の方法の追加。・ヒロインのマクガフィン化。・ラスト付近のキャラ引き寄せの見直し。・敵５人の背景情報を加える。・敵勢力の目的の明確化。・敵役５人のうち、ひとりの性格を変更。もっと粘着質に。・ラスボスに敵５人が取り込まれる描写を、もっと早い段階で出す。・脇役キャラを削る。主人公のクラスメイト達を減らす。・脇役キャラの言葉遣いを改める。・（特に）後半のプロットの変更。主人公の覚醒してからの無双シーンをもっと短くする。・主人公のスキルを、敵の能力に合わせて弱体化。・冗長な描写が多いので削る。
5月9日
６話目、初稿、書いた。
学園ミステリ＆ホラーの第６話目の初稿を書き終わった。とりあえず、最後まで、ストーリーをつなげてみて、違和感のあるところを見つけて、つぶしていくしかないだろう。ミステリーもホラーも初めて書くんだけど、難しいねー。全然、そのジャンルの雰囲気が出ないね。ミステリーの、ロジックに沿って話が展開してく感じ？ホラーの、日常から徐々に逸脱していく感じ？この作品では、最初に、バーンって、非日常をぶちかましたので、ホラーの徐々に逸脱感が出るかどうかは、微妙だよね。びみょー。ま、どうでも、いいわ。そーゆーのは、後回しだ。さっさと、７話目を書こう。つぎは、容疑者の発言を解析して、誰が犯人かを推理する場面だよな。ミステリーっぽさを出せるんだろうか？
5月8日
恐怖の連想をどうしよう？
すると、恐怖の連想につかう恐怖の対象物は「恋愛」ということになるな。これを逸脱させることで、恐怖の対象物にする。ステレオタイプな恋愛はどんな感じだろう？恋愛のステレオタイプ：華やか。心地よい。心躍る。惹かれ合う。周囲が祝福。恋愛の逸脱的なタイプ：ぐちゃどろ。逃れられない。重い。人生を賭ける。周囲が非難。こんなところか？これを読者に悟られないよう、ミッドポイントまでにセットアップしておかないといけないわけだ。
5月8日
ホラーの方法論。
「小中理論」というらしい。・日常性に焦点を当てる。これはセットアップ。・異物の日常への侵食。ゆっくり、少しずつ、どんどん増していく。・恐怖の対象物を描くのではなく、キャラの心理を描く。不安。疑心暗鬼。・読者の解釈に任せる。説明をしない。以下、いろいろな注意点。・恐怖の対象物は最初ステレオタイプ化しておいて、それを逸脱させることで恐怖の対象とする。読者の既存認知を裏切ること。・人間性、認知などをゆがめて、病気や死を、読者に連想させる。・予測不可能性、潜在的な脅威を、読者に提示する。・キャラの脆弱性と無力性を描き、その後、そのキャラが想像力を暴走させていく過程を描く。・キャラの視点を低くする。子供。思春期少年少女。・個人の恐怖を、社会的集団に伝播させる。感情の伝染。
5月6日
ホラー風味がでない。
どうすると、小説の描写にホラーっぽい感じが出るんだろう？これは、ヤバい。これがないと、学園ミステリ＆ホラーには、ならんわな。とりあえず、設定パートの描写が、なーんか、笑える感じなんだよなー。いかん。これはイカン。なんかよい書籍やサイトとか探してみるか。
5月6日
ふ～、やっと、キャラができた。
あ～、やっと、キャラができあがった感じ。特に主人公の行動の動機を作っていなかったんで、設定パートを終えたところで、プロットとキャラの作り込みをしてた。ホワイの部分て大切だよね。少なくとも作者は、「なぜ」の部分がわかってないと、キャラの動かしようがないもんね。キャラが、なぜ、そのように行動するのか。キャラが、なぜ、そのように考えるのか。キャラが、なぜ、そのように感じるのか。というわけで、３話目、４話目の初稿を書き上げて、設定パートが終わった。これから、展開パートに取り掛かろう。
5月1日
２話目、とりあえず、初稿。
２エピソード目の初稿を書き上げた。うーん、メカの描写はめんどくさいねー。この作品では、潜水艦ですわ。エピソードごとの分量を５０００文字程度でまとめようとしているんだけど、やっぱ、文字数オーバーしちゃうね。さて、愚痴ってても、しゃーないので、３話目もさっさと取り掛かろう。つぎのエピソードは、深海に見立てた精神世界での海中戦だ。ここで、ホラー風味を出さないといけないんだよなー。コズミック・ホラー？ラブクラフトだよね。インスマウスというか、やはり、触手だな。さて、どんな風にしようか？定番の描写としては、だれもいない、気配がする、深海の暗がりから触手、というヤツなんだろうけど。なーんか、いいアイデアないかなー。まぁ、とにかく、書き始めましょう。
4月30日
外向的主人公で助かった。
おお、主人公を外向的な性格にしておいてよかった。トラブルの巻き込まれに関して、主人公が積極的に、自分の意志で動けるというのはとても大切だよな。
4月30日
コズミック・ホラー風味。
ホラーのジャンルとしては、コズミック・ホラーということになるんだと思うんだけど、潜水艦登場場面に続いて、人間精神の深海に潜っていくという描写が必要なんだよな。さて？　どうしよう。ラブクラフトみたいなねちっこい描写でホラー風味をかきたてるんだろうか？ホラー風味をマシマシにすると、この作品のメインになる推理部分が食われてしまうよな。深海潜航の場面は、推理の答え合わせのようなもので、主人公たちがダイブしたキャラの心理を解明して推理とのギャプを提示して、つぎの推理につなげていくことになる。最初の潜航は、推理がないので、バトルシーンだけに特化した場面になるな。そうだ、エロ要素を追加しておかないと。初回の潜航シーンは、バトル行為だけを書いてテキトーに流そうかな。ま、初稿はとにかくプロットの文章への置き換えだけに集中しよう。
4月30日
潜水艦に搭乗するまでの描写。
２話目の潜水艦に乗り込むまでの描写が、ムチャ長いわー。ロボットアニメなんかで、最初に主人公がロボットに乗り込むまでの描写にみんな気を使ってるって話はどこかで読んだことがあるのだけど、こーゆーことなのね。ここで、妥当感のある理由がないと、この手の意図するところの、アノ感じがでないわけだ。納得です。カッコよく表現せねば。
4月30日
S・S・ヴァン・ダイン「探偵小説作法２０則」
０１：探偵に与えられたすべての手掛かりが、読者に明瞭に示されなければならない。０２：犯人が探偵に仕掛けたトリック以外のものを、読者に提示してはならない。０３：作中に色恋沙汰を持ち込んではならない。０４：探偵自身または警察の身内が、犯人であってはならない。０５：犯人特定の手掛かりは論理的なものでなければならない。偶然、不慮の事故、動機のない気まぐれな告白などを参考にして、真実にたどりついてはならない。０６：かならず探偵を登場させなければならない。０７：読者が喜ぶ死体らしい死体を用意すること。０８：超自然現象を使って犯行をおこなってはならない。０９：作中の探偵はひとりでなければならない。１０：犯人は、作中の重要人物でなければならない。１１：犯人は、犯人らしくない人物を選ばなければならない。１２：殺人事件は何度も起こしてもよいが、犯人はひとりでなければならない。１３：秘密結社、テロリズムネットワーク、マフィアなど、集団による犯行であってはならない。１４：犯行の方法は、科学的で合理的なものでなければならない。１５：事件の真相を常に明かしながら物語を進行させなければならない。１６：冗長な描写、文学的描写、推理とは関係ない筋運び、過剰な雰囲気づくりはおこなってはならない。１７：プロの犯罪者が犯人であってはならない。１８：犯行は、事故や自殺で死体がころがってはならない。１９：犯行の動機は、かならず犯人の個人的なものでなければならない。２０：新規性のある方法で犯行がおこなわれなければならない。
4月30日
メモ：ミステリの書き方。
・捜査の手法と手順をハッキリさせる。＞設定パートか、展開パートの最序盤で読者に提示しておく。将棋のルールの説明。・探偵小説の特徴。＞読者に提示する情報の誘導、調整、節約。・情報の誘導について。＞ダブルミーニングによる情報提供。（例：セリフを割り振られたときに、セリフの内容とは別のアクションをとりながら言う）・虚構推理に特化した探偵をひとり用意する。＞探偵小説中の殺人は、現実世界の殺人とは異なるマーダーごっこ。手順を「まるで将棋」のように見せる。作品内の状況は、現実世界の再現をするのではなく、非日常的な真実探求行為の手法と手順の提示をして、これを連鎖させていく。
4月29日
悪役の目的。
犯人の目的をどうするか？当面のキャッチコピー的な表現だと、「地球侵略」ってことになるんだろうけど。もっと詳しく書くと、「集合無意識の破壊と分離」かな？ユングの説では、人間は全人類が共有する無意識領域を持っていて、これを集合的無意識と呼んでいる。作中では集合無意識と呼んでいるが、後でカタカナを使ったなんちゃらワールドみたいに修正しようかな。これをバラバラに打ち砕いて、社会の中の個人と個人をバラバラにしてしまおうというのが犯人の思想に沿った目的かな？犯人は人間に憑依できるエイリアンで、誰かひとりに入りこんでしまえば、全人類が共有する集合無意識を破壊できるという設定だから、刑事と少年少女探偵団は、早く犯人が憑依した人間を「推理」して見つけ出し、その意識に「ダイブ」して、犯人を撃破しなければならない。当然、犯人はほかの人に「憑依」するわけで、刑事と犯人の追いかけっこが展開するわけだ。
4月29日
多様性は、悪役の思想。
作中の悪役の思想や行動原理をどうするか？やっぱ、いま現在を生きる読者が「悪」と感じ、「悪」だと考えているモノを体現するのがエンタメの悪役だろう。ということで、こうした。「多様性の肯定と推進」「みんな違って、みんな良い」「正しさは人それぞれ」多様性。つまり、リベラルの思想だ。多様性は、社会に混乱をもたらす暗黒からの呼び声であり、ユーチューブ動画とかのＳＮＳなんかでも、これらのセリフを口にしている人の胡散臭さは、かなりのものだ。あまりにも定型のキーワードになってるんで、リベラルをおちょくって、これらのセリフを「リベラルに対して」使用している人もいるほどだ。たとえば、ユーチューブのみやわきチャンネルなんかがそうだ。 https://www.youtube.com/@AtsushiMiyawaki 多様性が「絶対善」だと思っている人は、つぎの番組を観てみよう。 https://youtu.be/P1bfgSo0DY8 つまり、リベラルの連中は、生物学的な個体レベルの多様性と、社会的文化的レベルの多様性をゴッチャにして、社会に混乱を巻き起こそうとしているのだ。上にあげたインチキ台詞は、合意形成を放棄する言い訳に使われる。相手に思考停止を求める卑怯な戦術であり、こんなことを言っているヤツは、ぶっ叩かれるのは当然だ。そして、本作の悪役も、このリベラルの思想にしたがって動くことにしよう。前作でも、そうだったけどねｗ。たぶん、読者は「悪」を感じ取ってくれるはず。ただそれには、まず「社会」を書かないといけないんだよなー。
4月29日
２話目。話の中心になるキャラの紹介。
２話目は、今回のストーリーの中心になるキャラを紹介するエピソードだな。仲よし幼なじみグループの３人。三角関係のもつれがトラブルを引き起こす原動力。基本に忠実だな。それと、探偵役の活躍を描いて、今後のバトルシーンの方向性を読者に印象付けなきゃいけないのか。バトルシーンって長くなりがちなんだよな。１話分で収まるようにしなければ……、ただでさえキャラが多いのに。細かい設定は、全部、展開パートに入ってからやることにして、設定パートでは、ミステリー＆ホラーという読者が期待する場面をポンポン提示していくことにしよう。
4月29日
１話目、初稿。
１エピソード目をとりあえず書き上げてみた。物語の中心になる６人のキャラを紹介しなければならない場面なのだが、むちゃ、キャラの人数が多いんだよな。ミステリーなのに、犯人を犯人ですといって紹介しているのも珍しい感じだが、設定上、これはこれでいいだろう。探偵役と４人の少年少女探偵団は、こんな感じでいいだろう。
4月28日
ユングのタイプ論。
Ｇｅｍｉｎｉからの情報を要約。キャラの方向性の分類にこれを使う。ユングのタイプ論は、スイスの精神科医カール・グスタフ・ユングが提唱した、人間の心理的な傾向を理解するための理論。これは、人がどのようにエネルギーを指示し（外向ｖｓ内向）、どのように情報を知覚し（感覚ｖｓ直観）、どのように判断を下すか（思考ｖｓ感情）という3つの基本的な二分法に基づいて、個人の心理的なタイプを分類した。人が心理的なエネルギー（リビドー）を主にどちらに向けるかを基準にする。外向的な人が、内向的な世界を消失してしまうということではない。あくまで、心理的エネルギーがどちらを好むかという基準。［外向型］：エネルギーの関心が外界に向いている。人との交流、活動、外部の出来事に刺激を受け、積極的に関わろうとする傾向がある。行動的で社交的、現実的であることが特徴。［内向型］：エネルギーの関心が内面に向いている。自分の思考、感情、アイデアといった内的な世界に深く関わることを好む。静かで熟慮深く、一人でいることを心地よく感じる傾向がある。人がどのように情報を収集し、世界を認識するかという「知覚」の機能を、感覚と直観の二つに分類する。［感覚］：五感を通して得られる具体的な事実や現実的な情報に焦点を当てる。現在、目の前にあるもの、実際に起こったこと、詳細などを重視する。実用的で現実的、観察力が高いといった特徴がある。［直観］：目に見えない可能性や全体像、未来の展望に焦点を当てる。パターンや関連性を見抜くこと、ひらめきやインスピレーションを重視する。想像力豊かで革新的、理論的な思考を好むといった特徴がある。収集した情報を基に、どのように意思決定を行い、「判断」を下すかという判断の機能を、思考と感情の二つに分類する。［思考］：論理や客観的な分析に基づいて判断する。事実、原則、因果関係を重視し、公平性や合理性を求める。分析的で客観的、批判的思考を持つといった特徴がある。［感情］：個人的な価値観や感情に基づいて判断する。人間関係、調和、他者への共感などを重視し、良い・悪い、好き・嫌いといった主観的な評価を尊重する。温かく協調性があり、人間関係を重視する。ユングは、上記の３つの二分法を組み合わせることで、８つの基本的な心理学的タイプを提唱しました。これは、エネルギーの方向（外向／内向）と、主要な心理機能（思考、感情、感覚、直観）の組み合わせる。心理機能は、円を描いて、上下の位置に「思考」と「感情」、左右の位置に「直観」と「感覚」を配置する。ひとつの機能が伸びる（優越）と、円周の反対側にある機能は、劣って（劣等）しまう関係にある。優越した機能の両隣りの機能も伸ばすことができるが、反対側にある機能が低下してしまうというルールは健在。［外向的思考タイプ］：客観的な事実に基づいて論理的に行動する。外界の問題解決に意欲的。（主人公：深見海斗）［内向的思考タイプ］：独自の論理的な枠組みを内面に持ち、深く考察することを好む。（三角関係：霧島香織）［外向的感情タイプ］：周囲の人々の感情に敏感で、調和を重視し、社交的。（三角関係：立花葵）［内向的感情タイプ］：自分の内面の感情や価値観を深く大切にし、表面的には控えめ。（キャラ：文村栞）［外向的感覚タイプ］：五感を通して外界の刺激を積極的に体験し、現実的で行動的。（キャラ：涼風りん）［内向的感覚タイプ］：内的な感覚体験を重視し、芸術的な感受性を持つことが多い。（三角関係：風間陽太）［外向的直観タイプ］：新しい可能性やアイデアを素早く見つけ、行動に移すことを好む。［内向的直観タイプ］：深い洞察力で物事の本質を見抜き、独創的なアイデアを生み出す。（キャラ：田中拓郎）
4月28日
主人公が目的の達成に失敗すると起こること。
この作品は、近況ノートに、いろいろメモをまとめていこう。まあ、後で消せるみたいだし、大丈夫だろう。主人公が、目的の達成に失敗することで起こることは「地球滅亡」だ。学園ミステリにしては、話がやけに壮大だけど、ゲームとかではよくある展開だよね。ペルソナ２とかも、似たような展開だったし。どこらへんで、読者に提示しようかな？やっぱ、設定パートで提示しないといけないだろう。
4月27日
作品設定の置き場所はどこ？
今日の初枝れんげ氏のユーチューブ動画のトピックがこれだったので、ここでも、ちょっと、お悩み吐露しておこう。Ｗｅｂ小説って、作品設定を書く場所がないよね？うーん。事実上、「読者に既知の情報だけを使って作品世界を組み上げてください」っていう強制がかかってる。もし、既存の情報以外のものを使ったら、読者は、その瞬間に離脱する。未知の情報はストレスの塊だからだ。うんうん、わかる。先週から書き始めた学園ミス＆ホラーも、一応、作品だけの設定みたいなものはあるんだけど、これを提示したら、そこで終わりだ。かと言って、まったく作品の設定を書かずに、物語を進めるわけにもいかないだろう。で、どうしたかというと、短くまとめて、作品の冒頭に置くことにした。さらに、現実世界から徐々に作品世界に移行できるよう、グラデーションをつけて設定描写することにした。作品冒頭は、読者のアタマがまだ現実世界にあって、そこから、現実世界のガジェットを使って、作品設定世界に導くように配慮した。どんなんかというと、「日本の普通科高校は政府によって切り捨てられる」という、今現在進められている自民党の文部部会の内容を作品の設定に持ってきた。官僚や教育現場も支持しているこの政策は、自民党により実現されるだろうし、アメリカの政策（外圧？）もこれを後押ししているので、確実にこうなるだろうという、超近未来の日本の学校風景を描いたつもりだ。主人公は、「科学技術系の高等専門学校」に通うヤンキー系の熱血お兄ちゃん（ワトソン役）。「普通科高校」は、チンピラ連中が寄り集まる社会ド底辺の吹き溜まり。そんな設定になってます。作品の設定として、人類よりも高度な科学技術を持つエイリアンに憑依されちゃうってのがあるので、人類が科学技術を強化してます、でも、それを上回っています、ってのを書かないといけないんだよなー。といっても、冒頭たった５００文字だけなんだけどなー。はて、この戦略は上手くいくんだろうか？読者のアタマは、何文字ぐらいで爆発しちゃうものなんだろう？まあ、ダメなら、初稿を書き直せばいいだけなんだけど。
4月27日
集合無意識
心理学者ユングの学説に、集合的無意識というのがある。なんとなくゴロが悪いので、作中では集合無意識と縮めてある。人間の心理には、人類全体が共有する無意識の境域がある、という学説で、いろんな娯楽作品で使われているガジェットなので、たぶん、読者のほうでも対応できると思うんだけどね。これに潜るガジェットは、やはり「潜水艦」しかないだろうということで、作品のタイトルとキャッチコピーも、コレ系のキーワードを並べてみた。海。深海。ダイブ。追跡。そして、犯人との潜水艦バトルである。作中の舞台は確かに学園なんだけど、バトル舞台は、犯人が憑依した生徒の心理を深海に見立てたサイコな星の海です。乗組員は少年少女探偵団。よーするに、ゲームのペルソナシリーズなんかと、テーマやモチーフは一緒だよね。
4月27日
初回エピソードのキャラ紹介
初回エピソードで６人のキャラを紹介しないといけないなー。うーん、多い。刑事を１人。少年少女探偵団が４人分。そして、犯人を１人。犯人を追う少年少女探偵団のうちのひとりが主人公になるので、コレを主軸に初回エピソードを回そう。でも、これだと、犯人がすぐにわかっちゃうじゃん？　と疑問に思う向きもあるでしょうが、そこは、大丈夫。ストーリーの大まかな構造は映画「ヒドゥン」と同じだから。犯人は、人間様に寄生するエイリアンです。刑事は、潜水艦に寄生するエイリアンです。少年少女探偵団は、潜水艦に乗り込んで犯人を追い詰めます。でも、コンテストでは、これでホラーとして扱ってくれるのかね？　ＳＦテイストだからダメとか言われないかな？
4月26日
応募してみよう
カクヨムの新しいコンテストに応募してみよう。学園ミステリー＆ホラー。とりあえず、プロットとキャラの大まかなところは作った。今日中に、全体のプロットの作りこみをしよう。あと舞台となる学園の資料が必要だな。それと、潜水艦の資料も必要だ。ネット検索で引っかかる範囲でなんとかなるかな？ミステリー＆ホラーということで、やはりオカルト風味の味付けをしないとダメだろうな。
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3月25日
自然な会話が難しい。
ふたりのキャラの対立を描くのに、アクションとリアクションを繰り返しながら交互に描くのが難しい。セリフだけでなく、地の文もその場その場で思いつければいいのだが、実際に書いていると、地の文とセリフを書いているときの思考の切り替えが、上手くできないね。こーゆーのは、慣れだから、まあ、数をこなすしかないんだろうな。まだ、１００万文字もかいてないもんな、自分。
3月24日
ミッドポイント。
ラブコメのミッドポイントのイベントは、やっぱ、告白＆喧嘩の定番バリューセットだろうな。「高慢と偏見」のミッドポイントも、ストーリーのちょうど中間地点で、ダーシーがリズに結婚を申し込みに来て、結婚拒否からの、喧嘩イベントからの、手紙イベントという流れになっていたはず。いま書いてる作品で、中間地点までの展開部でやるべきことは、なんだろう？・主人公のヒロインへの好き好きアピール。・ヒロインの主人公への誤解。偏見。・主人公と中学生とのデートイベント。・同僚たちの取沙汰トーク。こんなところか？　結構少ないな。
3月24日
文字数オーバー。
当初、１エピソードを３０００文字と想定していたのだが、書いてみるとどのエピソードも５０００文字程度となってしまう。これが標準の文字数ということになると……。１５万文字　＝　３０００文字　ｘ　５０エピソードではなくて、１５万文字　＝　５０００文字　ｘ　３０エピソードということになるのだろうか？３０エピソードは短いよなー？でも、２５万文字　＝　５０００文字　ｘ　５０エピソードは、ちょっとラブコメとしては文字数が多いような気がするな。っていうか、ラブコメって読んだことないんだけどね。
3月23日
キャラの描写スタイル
さてさて、どうしようかな？今回の作品のキャラの描写スタイルをどんな風にしたものかな？全開のは、マンガやアニメ、ゲームみたいなキャラの表現を使っていたのだけれど、今回のはジャンルがラブコメだしなー。ちょっと、年齢層が高めの描写スタイルを使った方がいいのかな？というか、自分、ラブコメのラノベとか読んだことなかったわ。どんな感じなんだろうな？
3月23日
メモ：ダイアローグから。
コメディ：見かけと現実のギャップ。コメディ：大げさな誇張／デフォルメ。ジョーク：伏線　→　オチ（攻撃／防御／性）。短いスパンで。ビート：アクション／リアクション。［ＡＣ／ＲＥ］。言葉のリズム。笑わせたら、間をおいてから、次のビートを刻め。キャラは腹と心で考える。作者がアタマで考えたキャラの行動は読者に「怒り」と「退屈」を与える。
3月23日
シナリオ分割。
第２話目が長すぎるので、分割するしかないだろう。そもそも、Ｗｅｂ小説は１エピソードしか読まれないのがデフォなのだし、Ｗｅｂ上でストーリーを全部見せる必要ないよね。いま書いている部分を見せるだけで十分だろう。そんなワケなので、シナリオ分割に際して、会議の様子の最後にパンチラインを入れなければ。どんなのにするかな？
3月21日
投稿＆公開方針
いま書いているのは、アマゾンのＫＤＰ用の作品なので、カクヨムで公開する必要もないのだが、サイトを使わせてもらっている立場上、いちおー、作品書いてます的な行為だけはしておこう。プロットや、書いている途中のエピソードは公開して、固まったエピソードは公開を取り下げるようにしていこうかと考えている。順番に読めなくってもよいだろう。別に、ここで発表する作品じゃないしね。
3月21日
２話目が長すぎる。
さっそく、２話目の文字数が２倍ぐらいになってるな。これはイカン。プロットを詰め込み過ぎたわけでもないので、やっぱ、会話セリフのぶくぶく現象だな。いまの書き方で３０００文字の分量だと、プロットの文字数換算でだいたい３００文字くらいなんだな。めちゃ少ないな。
3月21日
会話と心理
ロバート・マッキーの「ダイアローグ」を図書館から借りてきた。いま書いているのは、ほとんどのシーンが会話で成り立つ。日常生活を舞台にしていて、殺人やら、なにやら、作中でコレといった事件は起きない。淡々とキャラの会話と心理を描いていくことになる。さて、どうしよう？こーゆーのって、プロットがどうこうって話じゃないんだな。

海月くらげ

つぎの敵の組織

作品のなかの政治組織

スタンダード・エサ枠

今日から様子見

アニメ観た

賢人の知恵

多文化共生という侵略手法

悪役いろいろ２

スーパー探偵

悪役いろいろ１

コロナ騒動をどうやって描こうか？

プロットいろいろ

異世界ミステリの初稿版

やっと終盤。

探偵役エイリアンの脱線。

２０２５学園ミス＆ホラー。

心理描写。

ふ～ぅ、改稿おわた。

初稿、７話目。

初稿の改稿。

６話目、初稿、書いた。

恐怖の連想をどうしよう？

ホラーの方法論。

ホラー風味がでない。

ふ～、やっと、キャラができた。

２話目、とりあえず、初稿。

外向的主人公で助かった。

コズミック・ホラー風味。

潜水艦に搭乗するまでの描写。

S・S・ヴァン・ダイン「探偵小説作法２０則」

メモ：ミステリの書き方。

悪役の目的。

多様性は、悪役の思想。

２話目。話の中心になるキャラの紹介。

１話目、初稿。

ユングのタイプ論。

主人公が目的の達成に失敗すると起こること。

作品設定の置き場所はどこ？

集合無意識

初回エピソードのキャラ紹介

応募してみよう

自然な会話が難しい。

ミッドポイント。

文字数オーバー。

キャラの描写スタイル

メモ：ダイアローグから。

シナリオ分割。

投稿＆公開方針

２話目が長すぎる。

会話と心理