柞刈湯葉

@yubais
2015年12月25日に登録

SF
詩・童話・その他

9月4日
最近のこと
小説家のかたわら漫画原作者としても活動しており、最近「ジャンプTOON」で連載を持たせていただけることになった。集英社が運営するタテ漫画アプリである。ところがこのアプリ、リリースして3ヶ月経つのに、ピッコマやLINEマンガに比べて読者が驚くほど少ない。あまりに少なくて「集英社どうすんのこれ」という空気になっている。ただ僕はその状況を見ながら「ああ、カクヨムも最初はこんな感じだったな、懐かしいな」と思っている。あの頃も「小説家になろう」との圧倒的な差が埋まりそうになく、「KADOKAWA どうすんのこれ」という空気が蔓延していたものだった。あれから8年、現在もこうしてカクヨムが普通に続いているのだから、ジャンプTOONもどうにかなるのかもしれない。どうにもならないかもしれない。何にせよ僕は自分の仕事をじっくりやる。
20件のいいね
2023年4月26日
最近のこと
この枠が年報みたいになってきましたね。 2022年（度）の柞刈湯葉の作家活動としては、短編集『まず牛を球とします。』（河出書房新社）エッセイ『SF作家の地球旅行記』（産業編集センター）の2冊を上梓させていただきました。このほか、新潮社のWebサイトで「幽霊を信じない理系大学生、霊媒師のバイトをする」を連載し、そのほか数点の短編を公開しました。SF関係のイベントにも出席し、サイン会なども行いました。そんな感じで今年もよろしくお願いします。
29件のいいね
2022年4月15日
最近のこと
相変わらずカクヨムは更新してませんが、小説家としては元気にやっております。今年は新刊がたくさん出るはずなので、よろしくおねがいします。
13件のいいね
2021年4月2日
最近のこと
最近カクヨムを使っていないのは、書いた端から商業媒体に吸い込まれて Web に載せるモノがないせいです。久々にログインしたらコレクションとかいう機能が出来ててなんだろうと思ったけどまだ調べてません。令和3年度もよろしくお願いします。今春は短編が4本でます。 ■3月13日 WIRED Vol. 40 に「土なき月の基地の土」 ■4月6日河出文庫『NOVA 2021年夏号』に「ルナティック・オン・ザ・ヒル」 ■4月14日ハヤカワ文庫『ポストコロナのSF』に「献身者たち」 ■4月25日　SFマガジン2021年6月号・異常論文特集に「裏アカシック・レコード」
3件のいいね
2020年3月6日
オーディオブック作業覚書
『横浜駅SF』のオーディオブックを作ります、てなことを去年（2019）の秋に編集さんに言われた。オーディオブックとはつまり朗読で、ひとりの声優さんが（地の文も含めて）小説の全編を読むものである。漫画化やゲーム化と違って既成の小説を読まれるだけなので、原作者の仕事は少ないのだが、文章の読み方確認だけは行われる。「これはどう読むのか」という疑問点リストがスプレッドシートで送られてきて、「こう読んでください」とこちらで指示するわけだ。たとえば作中に登場する架空企業「JR北日本」は「きたにほん」なのか「きたにっぽん」なのか。「知らねえ〜」と思って YouTube でJR東日本・西日本のCMを見る。どちらも「にほん」と言っているので「きたにほん」にする。世の中には小説を読む際に「このキャラはCV誰々だな」と声優をアサインする人もいるそうだが、僕はキャラクターのセリフを脳内再生せずに文字そのままで認識するので、漢字で書かれている造語をどう読むのか自分でもわからないのだ。次。「N700」とか「DF50」とかいう鉄道の型番（作中では武器の名前になっている）をどう読むのかだ。もしかしたら鉄ヲタ界隈では「デコイチ」みたいに特殊な読み方があるのだろうか……と不安になる。しかしそんなネタをオーディオブックに仕込むこともないので普通に読んでもらう。そういえばITエンジニアは普段音声で会話しないから、使ってる言葉の発音を知らないことが多い。GIF が「ジフ」か「ギフ」かについては長い議論があったりした。私は「nginx」を「ネギ」と呼んだら友人になぜか通じたことがある。次。本文中で「……？」とだけ書かれているセリフをどう読めばいいか。なんか昔『ヒカルの碁』で「声優さんはこういう記号も読めてしまう」という話を読んだ気がするのだが、とりあえず「えっ？」とか台詞を当てる。「スイカネット・アドレス　XXXX-XXXX-XXXX　営業時間：不定」これはどうしろと。考えてみればスイカネット自体が架空なのだから適当な番号なり文字列なりを振ってもいい気がするのだが、「なんか伏せ字っぽく読んでください」という無茶振りをする。結構厄介なのがカッコ書きしている部分。 >> 小柄で色白で（これは多くのエキナカ住民に共通していた）といった文はそのまま読むわけにはいかないので、 >> 多くのエキナカ住民と同様に小柄で色白で、と読んでもらうことにする。あと「なんか音声で読んだらピンと来なさそうだな」と思ったものを何点か指摘する。「赤色光源」は音声で「せきしょくこうげん」言われてもよくわからん気がするので、「あかいろのランプ」にしてもらう。なにぶん3年前に出た本（書いたのは4年前）なので原稿を見ていると「うおーこんなこと書いたっけ」と変な感情をほじくられ、あえて擬音にするならば「アピョー」という気分になった。私はまだ単行本の文庫化を経験していないのだが、文庫化で再度校正をするとなるとこのアピョーを連発することになるのだろうか、と思うのであった。 ---- そんなかんじのオーディオブックですが本日発売になりました。小説を全編読むという著者ですらやったことない作業を担当していただいた声優の陣谷遥さん、および関係者の皆様には深く御礼申し上げます。
5件のいいね
2020年2月8日
新刊、そして初の短編集
ハヤカワ文庫JAから『人間たちの話』が刊行されます。書名：人間たちの話著者：柞刈湯葉（いすかり・ゆば）版元：早川書房レーベル：ハヤカワ文庫JA ISBN：978-4150314200 価格：740円+唾棄すべき10%の消費税（電子版同時発売予定）柞刈湯葉の5冊目の小説にして初の短編集、そして初の文庫本です。書店では伊藤計劃『虐殺器官』の近くに置かれるはず（著者名のあいうえお順も近いし）。収録作は以下の6作です。小説雑誌に寄稿した短編が4本、Web投稿作が1本、新作も1本という構成です。「冬の時代」（初出：SFマガジン）「たのしい超監視社会」（初出：SFマガジン）「人間たちの話」（本書のための書き下ろし）「宇宙ラーメン重油味」（初出：SFマガジン）「記念日」（初出：小説すばる）「No Reaction」（初出：Web投稿）「No Reaction」はカクヨムでも公開しておりますので、こちらでお読みいただけます。 https://kakuyomu.jp/works/4852201425154873276
2020年1月7日
「犯罪者には田中が多い」創作ノート
2ヶ月ほど前に公開した「犯罪者には田中が多い」についてのメモ。ネタバレを含むため未読の方は先に本編をお読みください。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054892214787/episodes/1177354054892214793 ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ これは僕の小説にしては珍しく、かなりメッセージ性が明瞭である。正直に言えば僕は「メッセージ性の高い物語」なんてものはあまり好きじゃない。単純に説教臭いからだ。世の中にはわざわざ金や時間を使って他人の説教を聞きたいという人はあまりいない。そのへんをどう消臭するかはフィクション業の永遠の課題である。「犯罪者には田中が多い」は、タイトルのとおり「犯罪者には田中が多い」という偏見が蔓延した架空社会の話である。いまどき偏見や差別をテーマにしたフィクションは山ほどある。簡単に分類すると、まずは実在の差別をリアルに描くもので、綿密な取材をしてきちんと取り組めば社会的意義が高い作品になる。ただ作者のポジションが出がちだし、どう描いても全員が納得するものにはなり得ない。当事者たちの多様な感情を背負い切るのはいち作家には荷が重い。フィクションとして書くなら、一歩引いた目線で物事を見るほうがいい。当事者のいない架空社会の差別というアプローチが有効だ。たとえば『鉄腕アトム』は人間とロボットの間の差別が主要なテーマになっているし『BEASTARS』は肉食獣と草食獣が共存する社会の軋轢を描いている。あるいは現存する差別をあえて逆転させて描くという方法がある。ジェンダーSFと呼ばれるものの多くがこのアプローチである。男子だけが死ぬ伝染病が蔓延した江戸時代を描いた『大奥』（よしながふみ）などがある。ただこの手法はどうしても「あくまでファンタジー」という目線で見られがちだ。差別問題について一歩引くつもりが、何十歩も引いてしまって問題が見えてこない、ということにもなる。というわけで、いい感じの距離感で差別を論じるために「実在の属性に対する架空の差別」というアプローチを試みることにした。それが「田中差別」である。とりあえずの方針として、KKK団やナチスみたいなマジモンの差別主義者が出るとただのアホな笑い話になる（それはそれで好きだが）ので、「クラスでちょっといじめられる」くらいにしてリアリティを出すことにした。「ニコニコ大百科」「5ちゃん」といった実在のサイト名を使ったのもそういう意図による。実際の被差別者である田中さんを主人公にすると問題に対する冷静さが損なわれそうなので、主人公は斉藤にする。作中に出てくる「田中」は「妻の旧姓」および「気鋭の新人漫画家」という若干距離を置いたポジションに収まってもらおう。という具合でスルスルと内容が決まり、2日間でサクッと書けた。（1万字を2日というのは僕としては相当早い）結構長いことインターネットをやってるので、書いてる途中で「これはかなり出来がいいな、たぶん公開したら軽くバズるだろう」ということがわかったし実際軽くバズった（3万PVくらい）。ただ感想として「これはあまり自分らしくない」とも思った。社会問題に対する距離が近すぎるのだ。あんな前置きを言っといて何だが、やはり僕には『鉄腕アトム』『BEASTARS』的なレンジをとる方が性に合っている。作中で「田中差別」は、最終的にきちんと解決する。さすがに田中が実在の属性である以上、差別されっぱなしで終わりにするのは気持ちが悪いと思ってこうした。しかし現実の差別はこうサクッとは行かず、遺恨は残り続けるだろう。もとは3000字くらいにまとめて「石油玉になりたい」短編集の1話にする予定だったのだが、存外長くなったのでカクヨムコン短編賞に出すことにした。「商業作家がコンテストに出すのかよ空気読めよ」と思われるかもしれないが、普通に考えてプロのほうがアマチュアよりも商業的生存に必死なのでそこは勘弁していただきたい。（なぜかアマチュアの方はこの点をご存知なくて、一度デビューした人は一生安泰かのように錯覚していたりする）
2件のいいね
2019年8月2日
累計ランキング
そういえば僕はずいぶん長いことカクヨムの「SF」と「詩・童話・その他」のジャンルで累計1位だったので「カクヨム二冠王」を自認していたのだが、さっき見たら「詩・童話・その他」の1位が更新されていた。若干くやしい。「石油玉になりたい」はショートショート集なので適当に新作を入れれば順位上がりそうだけど、そんなことを言われてもネタが思いつくわけではないので放置。『横浜駅SF』はカクヨム始まって以来一度もSF累計1位の座から動いたことがないのだが、もうずっと更新してないのでそろそろ落ちそうな気がする。落ちたら続きを書く気分になるのかというと、実際に落ちてみないとわからないな。うむ。僕は昔から「未来の自分が何を思っているかは今の自分に予想できない」という信念で生きている。だから未来を束縛するようなこと（ローン組んでモノ買うとか）はしないようにしている。そうこう言ってるうちにひどくパッパラパーな人生になってしまったが、自分の特性をちゃんと理解して行動すればこうなるのは当然である。仕方ない。
2019年8月1日
最近のこと
この欄を読んでる人がどのくらいいるのかわからないのですが、一応近況みたいなものを書いてみます。先週、埼玉で行われた日本SF大会にゲストとして参加させていただきました。ゲストといっても何もせずにただ分科会を聞いて帰ってきたんですが、名札をつけていたので途中途中で「湯葉さんですね？『横浜駅SF』読みましたよ」てなことを言ってもらえるのは嬉しかったです。講談社で原作を担当している漫画『オートマン』が僕の不手際のせいでだいぶ中断してしまったのですが、僕以外の皆さんの努力のおかげでどうにか再開できそうです。本当に申し訳なかったです。小説は商業新作を色々並行で書いています。カクヨムでもいずれ新作長編を書く予定です（具体的なことが何も言えない）。匿名で僕になにか聞きたいことがある人は、マシュマロのほうに書いていただければ気が向いた時に Twitter で答えます。（こちらのコメント欄に書くよりは質問・回答のハードルが低いです） https://marshmallow-qa.com/yubais 暑い日が続きますがみなさんよろしくおねがいします。
2019年1月16日
「大正電気女学生」創作ノート
大正電気女学生　〜ハイカラ・メカニック娘〜 https://kakuyomu.jp/works/1177354054887793494 の創作ノートです。若干ネタバレがあるので注意。 --- 脳内編集者「女子高生がマニアックなことをする話がいま人気らしいですよ。貴方のような矜持のない金の亡者は流行に阿《おもね》るべきですぜ」脳内作家「ワシは今どきの高校生なんて書けんぞ。LINE の使い方すら知らんし」脳編「じゃ百年前の女子高生にしましょう。LINE ないですし」脳作「なるほど大正時代なら NO LINE だな。無線の時代というわけだ」というわけで無線技術を使う女学生を書くことにした（※）。現代モノだとどうしても体験のある者が強いが、時代モノであれば調べて書くという点で対等である。大和和紀も「26〜27歳になって、現代の高校生はもう描けないと思った」ので『はいからさんが通る』を描いたという。（新装版1巻収録の対談より）。 ※私はこういう「着想のエピソード」を執筆後に考える趣味があるが実際の経緯は全く違う。さっそく資料をいくつか買う。『女學生手帖: 大正・昭和乙女らいふ』 http://www.kawade.co.jp/np/isbn/9784309750132/ 『明治のお嬢様』 https://www.kadokawa.co.jp/product/301408000581/ ■ビジュアル面現代の女子学生の制服といえばセーラー服であるが、これは関東大震災にともない動きやすい洋装化が進んだ結果であるらしい。それ以前がいわゆる「矢絣の着物・袴・巨大なリボン・自転車」というハイカラ娘なスタイルだったわけだが、これは別に制服ではなく、当時の女学校は「着物に袴」というワクだけが指定されていたのだとか。千代さんの髪型が「髪を巻いて両耳の後ろに小さくまとめていた」とあるが、これは昭和になってから流行する「ラジオ巻き」を意識している。ラジオの話だからである。要するにダジャレである。しかし長い髪をひらひらさせると作業の邪魔になりそうなのでちょうど良さそう。 ■学校制度現代のシンプルな6・3・3制に比べると戦前の制度はややこしいし不安定でコロコロ変わる。なので多少ウソを書いてもバレないが、本作は一応現実に準拠している。本作の舞台となる「高等女学校」というのは、12歳〜17歳の女子が通うところで、今でいえば中学・高校に相当する。当時の義務教育は小学校までで、女学校進学率は1割強なので、女学生という時点で結構な優等生であった模様。（現在、女子の高校進学率は97%、大学は50%）高等女学校はもともと4年制であったが、大正10年（本作の前年）から5年制も選択可能になった。湯島高等女学校（架空）は帝都でも屈指のエリート校なので、制度変更後すぐに5年制を導入したと思われるが、既に在学中だった千代さんが5年生に上がれるのか、という点が調べてもよくわからなかった。とはいえ、この時代の女学校は花嫁修業としての側面が強く、結婚が決まった生徒は順次中退していくので、そのへんは結構融通が効いたんでないかな、と思っている。 ■千代さんのその後 4話で卒業後の千代さんは何をしてるのかというと、おそらく女子高等師範学校の理科あたりに進学している。これはお茶の水女子大の前身でもある。（私は作者であるが、本文に書いてない部分はシュレディンガー的に不確定なのである）。職業婦人として電話交換手になるパターンも考えたのだが、千代さんは手動の電話交換なんぞ一瞬で飽きて密室で自動交換式のダイヤルフォンを開発しちゃいそうなのでよくない。湯島高等女学校は東京帝国大学の隣にあるが、では当時の女子は大学進学できたのかというと、大正2年に東北大（東北帝国理科大学）がはじめて女子に門戸を開いて、東大も大正9年から聴講生を受け入れている。その年には32名の女子が入学した。ただ審査は厳しいらしく、語学力皆無の千代さんでは通れるかどうか―― https://www.jstage.jst.go.jp/article/nihondaigakukyouikugakkai/32/0/32_KJ00009739006/_pdf ■「エス」というもの「エス」というのはこの時代の女学校を扱った本には必ず出てくる、上級生と下級生の関係である。川端康成『乙女の港』のように女学生どうしの三角関係をテーマにした小説が、当時の少女向けの雑誌にいっぱい連載されていた。瀬戸内寂聴は女学生時代にリアルタイムで読んだらしい。同時代者による「エスは百合ではない」という話が上の資料（女學生手帳）には書かれていたが、実在の概念である「エス」はともかく「百合」のほうは定義が不明瞭なので一概に同一性を否定しづらい気もする。しかしそんな話は本作のテーマとはあまり関係ないのだ。 ■ドイツ文学についてヘルマン・ヘッセ『デミアン』は、エーミール・シンクレールという少年の一人称で書かれた物語で、当初はシンクレールの手記（つまりノンフィクション）の体裁で書かれているので、大正10年の時点で「ヘッセの新作」として日本に持ち込むことが可能なのか……という点が少し微妙だが、この時代の物流や情報の都合がよくわからんので大目に見てほしい。芳子さんの伯父さんがスネ夫のパパばりにすごいのでしょう。ちなみに翻訳は高橋健二訳『デミアン』（1939）と酒寄進一訳『デーミアン』（2017）がある。私は学生時代に高橋版を読んだのだが、本作を書くにあたって酒寄版も読んでみたら読みやすくてびっくりした。世の中に不朽の名作というのはあるが、翻訳は新しい方がいいと思った。特にこだわりがなければ酒寄版（光文社古典新訳文庫）を勧める。 http://www.kotensinyaku.jp/books/book254.html ■国名表記ドイツを「独逸」と書いてるけどこの時代は旧字体で「獨逸」なんじゃないか、でもそれ言ったら「女学校」も「女學校」だしめんどいから新字体で統一。うだうだ書いてると本編より長くなりそうなのでこのへんで。漫画化狙いでカクヨムコン短編賞に出したので、1万字という上限がついてしまった。文字数の上限に苦労したのは久しぶりである。はしょった部分がいくつかある。例↓ 「千代さんはなぜご自分で辞書をお引きにならないのですか」「わたくし、辞書といったものが使えませんの」「英語科の授業は、どうしていらっしゃるの」「知りませんわ」　と千代は堂々と言った。　彼女にとってアルファベットとは方程式の文字のことであるらしく、変数のxとyを入れ替えてもいいように、英語のaとbを替えていけない理由がわからないらしかった。
1件のいいね
1件のコメント
2018年12月9日
最近のこと
河出書房文庫のSFアンソロジーシリーズ「NOVA」にてバイオSF「まず牛を球とします。」を寄稿。 http://www.kawade.co.jp/np/isbn/9784309416519/ コミックDAYSで連載中の「オートマン」1巻は1月9日発売予定。
2件のコメント
2018年10月22日
最近のこと
最近のことですが、講談社のコミックDAYSというアプリで漫画原作をやっています。『オートマン』 https://comic-days.com/episode/10834108156631747186 あと『横浜駅SF』のコミカライズ版の3巻が来月出ます。あわせてよろしく。小説は、5冊目となる予定の長編をだらだら書いているところです。
2018年7月5日
新刊・重版
双葉社から新刊『未来職安』が7月20日に発売する。 http://www.futabasha.co.jp/booksdb/book/bookview/978-4-575-24106-8.html 単行本としては4冊目で、初の一般文芸レーベルである。書店では『横浜駅SF』とは違う棚に置かれているだろうから注意されたし。（村上春樹の『騎士団長殺し』とかと同じ棚にあると思う。）あと、1年前に発売した『横浜駅SF』コミックの1巻が重版した。漫画のほうの売上がいまいち分からなかったので、これは嬉しい。新作については今月末にアナウンスできると思う。また別の出版社である。カクヨムでの新作もいつかはやる予定。（いつとは言えない）
2018年5月24日
『未来職安』双葉社にて単行本化
柞刈湯葉の4冊目の単行本『未来職安』が7月20日に双葉社から刊行されます。技術発達で人間の労働がほぼ不要になった社会で、趣味で職安をやる話です。 Web版（途中まで公開）はこちらから。 http://www.f-bungei.jp/novel.php?mid=17&cid=1
2018年2月9日
直近の予定
■早川書房「SFマガジン」4月号（2月25日発売）に、「宇宙ラーメン重油味」という短編小説を寄稿。地球外生命を相手にラーメン屋をやる話である。 ■双葉社で連載している「未来職安」だが、こちらは2月26日が最終回になる。商業連載は初めてだったので不安だったが、どうにか1度も落とさずに完走できそうだ。1冊分に若干足りないので、加筆して夏頃に単行本が出る予定。 ■『横浜駅SF』に関しては、光栄にも日本SF大賞の最終候補になっており2月25日に選考会がある。3月2日にはコミック2巻が発売される。あと何かの施策をやるとか編集さんが言ってた気がするけどそのうち連絡があるだろう。現在公開できる情報はそんな感じである。公開できないものは2019年夏くらいまで詰まってる。そろそろ研究職も小説もほっぽりだして四国お遍路の八十八箇所めぐりでも行きたくなってくる。
2017年10月7日
新作のお知らせ
双葉社のWeb文芸マガジン「カラフル」にて、新作『未来職安』の連載を開始した。技術が発達し人間の労働がほぼ不要になった社会で、趣味で職安をやる話である。『未来職安』 http://bit.ly/2fPonPo こちらはカクヨムのような小説投稿サイトではなくWebマガジンである。きちんと双葉社の編集者や校正の手を経ているし、原稿料がもらえるし、あと締切がある。なぜか「労働が不要な社会」の話をおもいっきり「労働」として書いている。
2017年9月2日
「横浜駅SF」の人名表記について
この小説に出てくる登場人物名は、主人公の「三島ヒロト」のように姓が漢字で名がカタカナという表記法をしている。これはこの方が可読性が上がるかな、という文章上の都合であり、別にこの世界における名前表記がそうなっているわけではない。では作中世界の人名はどうなってるのかというと、九州のようにきちんとした戸籍制度があるところでは、みんな自分の名前を漢字で書いている。書籍版1巻で登場する久保トシルの社員証には「久保利」とある。一方、スイカネットにはカタカナ名しか登録されないため、エキナカ住民の場合は「本名」がカタカナである。でもいちおう漢字表記といったものが存在する。日系人が戸籍名とは別に「日本名」を持つのと同じようなノリだと思ってほしい。たとえば二条ケイハの名前は「圭葉」であり、その父親のケイジン氏は「圭仁」である。ただ彼らのようなインテリ層と違って、一般人は自分の名前の表記を知らなかったりする。九十九段下の住人は普段あまり文字を書かないので、自分の名前の表記をちゃんと知ってるのか少々危うい。ただ彼らは新しい名前を考えず、子供には親とか祖父母の名前をつけるという事を繰り返しているので、由来となった祖先を遡ればいちおう漢字表記を見つけることもできる。三島ヒロトは「尋人」である。なおJR北の工作員勢には当然ながら漢字はない。彼らの名前の由来については「横浜駅SF 全国版」の岩手編に詳しいが、北の社員は当初は違うテイストの名前をつける予定だったのかもしれない。
2017年7月20日
小説における数字の書き方
Web小説を書籍化する際に問題となるのが「数字の書き方」である。もともとWeb小説は横書きなので、僕は基本的に算用数字を使っている。また「JR」とか「Suika」とかいった横文字もいっぱい使う。しかし、これを書籍化する際に色々と面倒が生じる。日本の一般文芸書籍では、数字は漢数字を使うことが多い。はじめて小説本を出すことになった際、なるべく幅広い年齢層をターゲットするために、文章作法は慣例に従っておくべきだと思った。ただ「18きっぷ」を「十八きっぷ」と書くのは明らかに変だ。というわけで以下のようなルールにした。・原則として漢数字・「二十五」ではなく「二五」・駅構造に算用数字で書かれているもの（通路の番号とか）は、本文でも算用数字・特別な意味を持つ数字（18きっぷ、42番出口など）は算用数字・1桁なら全角、2桁なら縦中横、3桁以上は縦に並べるといった具合だが、はっきり言ってめんどくさかった。自分でもルールをよく忘れるし、書籍化に際しては作家・編集者・校正といった人たちの手を経るので、ルールが複雑になるとコストが指数関数的に増大するのだ。というわけで2作目の『重力アルケミック』では算用数字で統一した。こちらは理工系大学生の一人称なので、算用数字のほうが自然だろう。慣例など知らん。正直なところ、小説もさっさと横書きになればいいのに、と思っている。同じアジア圏でも中国や韓国はとっくに横書きだ。原稿も横書きで書く作家も多いだろうし、SFはもちろん現代モノの小説でも「Facebook」とか「LINE」とかいった横文字がどんどん出てきている。縦書きに「変換」するコストは年々高まっているといえるだろう。
2件のいいね
2017年7月3日
横浜駅SF 2巻情報
『横浜駅SF』の続刊『横浜駅SF 全国版』（イラスト・田中達之）は8月10日発売します。内容は「瀬戸内・京都編」「群馬編」「熊本編」（書き下ろし）「岩手編」（書き下ろし）の4編を収録しています。なおコミカライズ版（漫画・新川権兵衛）の1巻も同時発売です。半年前に発売した1巻は増えに増えて6刷。もともとはライトノベルの棚だったのが、最近では「日本SF」とかの棚にも置かれるようになってきたので何よりです。
2017年3月2日
横浜駅SF 連載再開
『横浜駅SF』は夏頃に2巻を出す方向で進めている。というわけで原稿の一部をカクヨムで先行公開する。今回は「群馬編」である。 https://kakuyomu.jp/works/4852201425154905871 2巻は既に公開した「京都編」とこれから公開する「群馬編」、さらに書き下ろしを1〜2編加えたオムニバス形式にする予定。「鴨川ホルモー」に対する「ホルモー六景」みたいな感じの続刊である。 12月に発売した1巻はかなり売れているらしく、既に4刷まで出ることが決まった。1巻の売れ行きが振るわず続刊が出せない、という話をよく聞くのでこれは幸運というべきだろう。ただ実際やってみると「続刊」というのは想像以上に精神的な負担が大きい。1巻は読者を想定せずに勢いだけで書けたが、2巻となると「1巻の読者はどう思うか」をどうしても意識してしまう。常に他人の期待を裏切ることを信条として生きてきた身としては「期待に応えて2巻」というのは肌に合わない。あと1巻を出すと「2巻の締切」というのが自然に決まってしまう。締切が嫌なのは人類創生以来の普遍的真理である。これが終わったら溜まっている新作ネタをさくさく消化していきたい。
2017年2月16日
書く速度
角速度 (angular velocity) ではなく執筆速度のことである。小説家デビューして早2ヶ月、無事2冊目が発売された。デビュー作から54日で2作目が出せるのは相当早いほうだと思うが、これは僕が速筆だからでは断じてない。『横浜駅SF』が完成してから出版されるまで1年かかったせいで、その間に『重力アルケミック』が書けてしまったという話である。さすがに1年かけて1冊も書けないのでは色々とまずい。1冊しか書けてないのも色々とまずい。兼業作家なのだから仕方ない、という向きもあろうが、僕は研究者の仕事をまじめにやっているとは言い難い。どちらが本業なのかを現時点で決めるつもりは無いが、とにかく「あの程度しか研究実績がないくせに、研究に忙しくて小説が書けないとかいうのはおかしい」というのが客観的に明白である。ところで小説家というのは、仕事の速度が収入に直結するタイプの職業である。会社員が2倍速で仕事しても他の仕事を回されるだけだ。研究者が2倍の論文を書けば業界での立場がだいぶ有利にはなるが、給与が倍にはならない。しかし小説家が2倍の本を書けば、印税が2倍もらえる事になる。したがって速いのは大変うらやましく、ねたましい。僕は作風に関しては自分にしかないものを持っていると自負しているので他人と比較してうだうだ言うことは無いが、「執筆速度」という数値化できる指標ではどうしても他人と比較してしまうのである。あともちろん「売上」もあるが、こちらは情報公開が少なすぎて何とも言い難い。速く書く秘訣はないのか。速筆に定評のある西尾維新の作品を読めば何か分かると思い、『少女不十分』を読むことにした。なぜこれを選んだのかといえば単巻で終わるからである。シリーズものを全部読むのはしんどいし、1巻目だけ読んで何かを語るのはファンの方に申し訳ない。帯に「これを書くのに10年かかった」とあるがどうせ何かしらの叙述トリックだろうと思って無視した。小説家がそういうひねくれた事を書くというのを僕は重々承知している。西尾維新作品をちゃんと（つまり立ち読み程度のものを除いて）読むのは初めてだった。やたらモノローグが長いなと思った。本書は336ページなのだが、たぶん僕が書いたら「出来事」だけ書いて50ページでさっさと終わらせるだろう。しかしこの作品は、内容が内容だけに、このやたら回りくどいモノローグがあった方がしっかり収まっている。そしてこのモノローグには「思ったことをそのまま吐き出した故のリアルさ」と言うべきものが確かにあるし、これは速く書ける（というか、速くないと書けない）ように思う。つまりこういう事である。速さというのは作風に内在している。SF作家が唐突に学園ラブコメを書くのが無理であるのと同程度に、遅い作家が急に速く書くことも（おそらくその逆も）困難なのである。もし出来たとしてもおそらく内容は大きく違ったものになるであろう。遅い者は「遅いからこそできる作風」みたいなものがある。と信じて自分への慰めとすることにする。ちなみに僕もこういうエッセイ的な文章はだいぶ速く書ける。となれば自分そっくりの主人公を使った心理描写中心の一人称小説なら結構速く書けるのではないか、と想像するが、そんな気持ち悪い主人公はよほど切羽詰まらない限り使いたくない。
2017年1月27日
『横浜駅SF』3刷
『横浜駅SF』3刷が決まった。発売4日後に重版決定というのは単に初版が少なすぎたという事だが、1ヶ月後に3刷決定というのはまあたぶん「ある程度コンスタントに売れている」という事なのだろう。そう解釈しよう。（PV数みたいにリアルタイムな実売データは入ってこない。書店→取次→出版→著者とやってるうちにどんどん情報が摩耗してしまうのだ）今後の予定だが、2月16日に星海社FICTIONSから新作『重力アルケミック』が発売する。『横浜駅SF』には続巻が出る予定だが、これはまだ原稿ができていないので多分夏頃になる。あと寿司小説コンテストに参加中。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054882482378
2017年1月4日
漫画とか重版とか新作とか
『横浜駅SF』書籍版が発売した。カクヨム版本編（9万字）に6万字ほど加筆したので、Webで読んだという人も気が向いたら手にとってみて欲しい。差分だけ読みたい人は4章を読むと良い。JR福岡の脱走社員が四国をバイクで走り回る話。あとコミカライズも開始した。「ヤングエースUP」というWeb漫画サイトで連載している。無料。 https://web-ace.jp/youngaceup/contents/1000031/ と思ってたら重版が決まった。発売4日で重版決定というのは「出版社が読みを外した」という事なのであまり威張れることではないが、僕としてはもちろん嬉しい。ちなみに第2作はすでに完成していて、星海社という出版社から『重力アルケミック』というのが2月15日に刊行される。地球膨張説・反重力技術・憲法95条あたりをテーマにした学園コメディである。これが売れれば「一発屋」の誹りを受けずに済みそうなので頑張って売りたい。というわけでWeb連載と書き下ろしを1冊ずつ書いたが、どっちが自分に向いているのかは未だ分からない。Webの方がペース配分はし易いが、書き下ろしの方が前半の気に入らない部分をガンガン修正できて便利というのもある。しばらく使い分けていこうと思う。
2016年7月26日
インタビューを受けた
インタビュー的なものを受けました。 http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20160720-00000008-wordleaf-cul
2016年3月23日
pixiv百科事典、ニコニコ大百科の記事
pixiv百科事典、ニコニコ大百科に「横浜駅SF」の記事を作成していただきました。ありがとうございます。・pixiv百科事典 http://bit.ly/1Rf65En ・ニコニコ大百科 http://bit.ly/1RxrJPZ 「ああいう記事はだいたい作家か編集が自分で書いてる」という話を聞いたことがあるのですが、僕は書いてないし編集者は現時点で存在しないので違うようですね。