天さんこんばんは！
そういえばこないだ天さんが更新した小説の最新話、地の文にかなり工夫が見られて、良くなっていると感じました。努力の方向性としては間違っていないので、このまま描写力と表現力を伸ばしていってください。あの最新話に凝らしたのと同じ工夫を、一話目から作品を見直して、推敲してみる事をお勧めします。

で、人称の違いについてはこうです⬇️

一人称　主観。
主人公（天さん）から見た情景を切り取っていきます。

三人称　客観。
主人公が他人になります。少し離れたところから、主人公を見つめるやり方です。

例えば、天さんは自分の人生という物語の主人公です。この場合、天さんのカメラの位置は天さんの主観です。自分に起こった事を誰かに話す場合、
僕は〇〇した〜　みたいな感じになりますよね。

で、三人称の場合は、主人公が天さんではありません。天さんは、主人公の傍で、主人公を見ています。
そこで見た事を誰かに話す場合、
〇〇君は〇〇した〜　みたいに話す筈です。
これが、三人称です。このスタイルがブレると、三人称はおかしくなります。琴音さんも、三人称では他人の脳内独白は書いちゃダメ。と、言っています。主人公が他人だからです。書いてしまうと、一人称と三人称がごっちゃになります。
実は、僕もサイキック＆ウィザーズでは、三人称でありながら、主人公以外のキャラクターの主観や脳内独白を書いています。これは、ライトノベルを意識していて、かつ、web小説に慣れ切った読者でも楽しめるようにする為です。
なので、本来なら、このやり方は、一般文芸とか純文学ではアウトです。
一般文芸や純文学を書けるようになりたければ、カメラがどこにあってどこから見ているか？　は、常に統一して下さい。

また、一般文芸で賞を取りたければ、一人称であっても三人称であっても、観念的な事（脳内独白や心理描写）は、書いてはいけません。
キャラクターが頭の中で思ったり、感じている事は、言葉にせず、絵で語って下さい。


例
　僕は殴られて、血反吐を吐き出した。ヤバい。こいつ、いくらなんでも強すぎる。なんだよあのゴツい拳。これまで、何千人なぐったらあんな拳になるんだ？　このままでは……殺される！
　奴は、止めとばかり、凶悪な拳を振り上げた。

　これは悪い例です。
ヤバい。こいつ、いくらなんでも強すぎる。なんだよあのゴツい拳。これまで、何千人なぐったらあんな拳になるんだ？　このままでは……殺される！

　まで、全て脳内独白で構成されているからです。主人公の恐怖を、観念によって表現しています。こういった「観念」は、書かない方が良いです。絵的描写ではありません。


例２
　僕は殴られて、血反吐を吐き出した。まるで、ハンマーで殴られたみたいに重い一撃だ。見上げると、奴の拳は血に塗れ、僕の倍ほどもあった。それを見た瞬間、全身の力が抜けて足が震え出す。血の味が、やけに濃い。首筋を冷たい汗が伝い、歯が、カチカチと鳴る。苦痛で視界が歪む。
　奴は、止めとばかり、凶悪な拳を振り上げた。


　これが、一般文芸的な書き方です。
　分析します。

　まるで、ハンマーで殴られたみたいに重い一撃だ。
　体感（五感）

　見上げると、奴の拳は血に塗れ、僕の倍ほどもあった。
　絵的描写（見たままの有り体な表現）

　それを見た瞬間、全身の力が抜けて足が震え出す。血の味が、やけに濃い。首筋を冷たい汗が伝い、歯が、カチカチと鳴る。苦痛で、視界が歪む。
　体感（五感）


　どうでしょう？
　例１も、例２も、どちらも、ピンチに陥った主人公の「恐怖」を表現しています。それを観念でやるか、絵的描写によってやっているか、と、いう所が、違います。

　絵的描写とは、こういう具体的な事をいいます。
　なので、天さんが上で学んだ「心理描写」と「説明考え」の項目については、一旦忘れてください。そこに手を出すのは、絵的描写力を身につけてからです。てか、心理描写と説明考えについては、一生考えなくても良いですw
まあ、web小説に限定したスペシャリストを目指すのであれば、その限りではありませんが。

少しでも参考になったら嬉しいです★

天さんこんばんは！
久々に読み返してくれて嬉しいです。僕が思うに、現時点での天さんの課題は地の文における描写力と説明力ではないかと感じています。
天さんは、描くべき事や語るべき事を省く癖があるので、そこを説明調にならず丁寧にやれば、格段に、作品の印象が変わる気がします。しつこく描き過ぎるのも問題ありですが、現時点では足りていないと感じるので、丁度良いバランスでこなせるよう意識してみたら良いと思います。
少しでも伝わったら、嬉しいです★

シナリオの執筆で一番財産になる点は、ルールの厳しさにあります。心理描写に逃げる。ということができず、何もかもを絵（描写）によって語る。カメラワークをイメージする事によって視点もブレなくなる。物語を書くための骨子が全て身につきます。もしも興味があるなら、一度挑戦してみる事をお勧めします。
そして最後までお読みいただきありがとうございます★

おっと。素晴らしい作品と感じてくれて嬉しいです★
ここに書いてある事が少しでもお役に立てたら、僕としても書いた甲斐があります。
てか、自分自身、たまに読み返して認識を深めたりしていますw

成る程！
僕も全身全裸で書いています★
それはともかく、僕もパンツァーになって久しいですが、最近はとある作家さんの指導を受けて、起承転結の配分にも気を使うようになってきました。
まだまだ伸びしろを感じております。お互い、吸収できる事はどんどんして、パワーアップしてゆきましょうね！★

淳さんこんばんは★
人称に関しては、僕も今でも時々悩まされております。特に三人称の難しさにぶち当たって、連載中の作品を見直したりしています。
あと、僕が編集する場合は、意外と大胆に、ゴッソリと文章を加筆したり削ったりしております。しかも、読者に告知せずやっているので、初期の小濱作品を読んだ読者さんと、最近の読者さんとでは、同じタイトルでもかなり違う物を読んでいる事になります。
これ、ナイショですよ？w

ありがとうございます★
笑って貰えて嬉しいです。
ちなみに、この創作論はビギナー向けと銘打っておりますが、上級者が見落としている事なんかについても書いているので、最後までお付き合いいただけたら嬉しいです★

淳さんおはようございます★
グフっとさせてすみませんw
パンツァーの欠点は、大概、一から読み直してみたら穴があったり矛盾があったり、伏線を貼り忘れたりする事です。なので、僕の場合は一度全部書いてから、何度か推敲して出すようにしています。
ただ、今連載している現代ファンタジーに関してのみは、初の書きながらの連載なので、自分でもヒヤヒヤしながら書き進めておりますw

そういえばえくれあ♡さんはプロットなしで書き進めるパンツァーでしたね。
僕もプロット無しで書いてるのでパンツァーです。カクヨムに掲載してる作品は全てプロット無しで書いております。
作家が何を書きたいか見失いさえしなければ、プロット無しでもなんとかなるなあ、とw
とはいえ、僕の場合は結構アラがあるので、作品の推敲は欠かせませんw

えくれあ♡さんいらっしゃい★
えくれあ♡さんもプロット無しで書いていたんですねー。
それにしては読みやすくて内容がすんなり入って来る文章なので、そもそも頭が良い人なのかな？　と、思います。
この創作論が足しになるかどうかは分かりませんが、ちょっとでも参考になれば嬉しいです★

えくれあ♡さんいらっしゃい★
いえいえ。
一服中なのでご心配なく。
てか、僕も誰かの小説に登場させて貰える日が来るとは思ってもいませんでしたw
創作論の内容については合う合わないもあるので、参加程度にしてもらえればと思います★

いちおう、なろうにはシナリオ部門があるらしいです。
ただ、他では聞いた事がありません。
もし、実装されたら楽しそうではあります。
動画投稿サイトとの接点も、微妙に多くなりそうですし。
どうであれ、僕らはただ、良い物を書き続けるだけですね★

はい。
３６．５°　
が、タイトルです。
温もりを言い換えた場合、こういうタイトルになりました。
てか、裕介さんも電撃大賞に挑戦するんですね！
お互いに頑張りましょうね★

裕介さんいらっしゃい★
では、裕介さんもカクヨムだけ使ってるんですね。
実際、カクヨムは使いやすいですもんね。
ちなみに、シナリオの方は小説を前提とした物ではありません。純粋に、映像劇ようのシナリオとして書かれた物です★

おっと。
裕介さんは小説家になろうも使っているんですねー。
僕も、カクヨム登録前に一度使おうとしたんですが、扱いが難しくて挫折してしまいましたw
今はカクヨム一択ですが、そのうち、他の所でも力を試してみたいなあ、と、思っております★

はい。
小濱は表ではおちゃらけていても、裏ではとっても頑張っていたのです。そう、イケメンですねえええ！！
まるでジャン・ピエール・ポルナレフのような健気さです！
と、自分で言ってみるw
裕介さんの作品も、細かな工夫がたくさん詰まっていますよね。
お互いに、これからも良いものをガンガン書きましょう★

そういえば、れいさんは
　。　付けてましたね。
とりあえず、カクヨムとかweb小説のコンテストでは、作法はあまり重要視されないようですね。
ただ、それ以外の普通の出版社のコンテストとなると、落とす基準になってるみたいです。
どっちにしても、覚えておいて損はないです。作法を守っていれば単純に、読みやすくなりますし★

天さんの足しになる事を言えたのであれば、嬉しく思います。
文の道は果てしないので、まったり無理せず続けていってください。
天さんが建築の勉強のために読んでいる多くの本も、天さんの財産になってゆくと思います。
お互いに頑張りましょうねー★

正確な読書量は、自分でも解りません。活字本だけだと、多分数百冊ぐらいだと思います。漫画を含めたら数千冊になるかも？　ですw
カクヨム作品を含めると、想像するだに恐ろしいですw
でも、まだまだ知識が足りないなあ、と、感じています。
道は無限に続いていますねー★

天さんいらっしゃい★
警察をボコボコにしてるキャラは、可憐な可憐シーズンⅢに登場するリンチスキー君ですw
こんなところでまで、作品同士に接点を持たせようとしてしまう自分に呆れていますw

禁断の創作論を読んじゃったんですねw
一文一意は基本だけど、読みやすくさえあれば、一文二意ぐらいまでは許容範囲かなあ、と、思います。
僕も一文一意の概念を知った時は、
ぐふっ！
ってなりましたw

お返事遅くなってすみません。
少しでも、この創作論がひぐらしちまよったかさんの役に立ってくれたら嬉しいです。
今後とも、どんどん良い作品を書いて活躍しちゃってくださいねー★

ひぐらし　ちまよったかさんいらっしゃい★
とりあえず、一般的な出版社はみな禁則事項に厳しいみたいですね。
そして一次選考で測られるのは、それが小説か小説じゃないか。と、いう点ではないかと思います。
　内容や面白さ云々が測られるのは、二次選考からだと思われます。

　とはいえ、カクヨムのような小説投稿サイトのコンテストに限っては、禁則事項を無視している作品でも受賞しています。
　一にも二にも内容！　って事ですね。
　面白さで選んでくれるという点では、かなりロマンを感じます。
　それ以外の一般的なコンテストに関しては小説のルールに気をつける事をお勧めします★

ええと、じゃあ、リクエストに答えてアドバイスします。

その時に「何を伝えたら良いかわからない」とか、「わかり、にくい、読みづらい」と、言われてしまった件に関しては、プロットを書いたせいではありません。
また、「つまらない」という意見は意見ではないので、気にする必要はありません。全ての人に受け入れられる作品なんて物は存在しませんから。
つまり、問題は、いのりさんがその時点では物語やプロットの作り方を知らなかったことにあります。単に、技量が不足していただけなのです。
ここで一番気をつけるべき意見は「何を伝えたら良いかわからない」
と、言われた事についてです。
物語は、いのりさんが言いたい事を言うために書くものです。
では、いのりさんの中にちゃんと言いたい事があるかないかという事に関していえば、
あります！
何故なら、熱量が凄まじいから。
いのりさんの中には強く言いたいメッセージがちゃんとあるのです。それを、プロットの段階で上手に乗っけられなかっただけなのです。
作品のメッセージは、主に物語の結で爆発的に描かれます。
物語は、結にたどり着く為にあります。
プロットは、結にたどり着く為の地図のような物です。
勿論、この考え方は絶対ではありません。物語に感応して書く実力者や才能があれば、プロットはなくてもいけます。
但し！
プロットなしで物語を書いて成立してる作家さんにも、絶対のルールがあります。
それは、その作品で言うべき事、描くべき事をしっかり理解している事です。
結で情熱を爆発させるという目的地が見えているからこそ、プロットという地図がなくても目的地にたどり着けるのです。
そして、言いたい事がある限り、いのりさんは作品を書く資格がある。つまり作家のです。
なので、面倒でも、あと何度かは一度プロットを意識して作品を書いてみましょう。
その後は、書き慣れてプロットが必要ではなくなる事もあります。何度やってみても上手くいかないと感じた場合は、いのりさんが感応型の作家だという事になるので、その時はプロットを捨てて、目的地だけを意識して書いてみましょう。
ただ、現時点ではどちらとも言えないので、自分を知る意味でも、まずプロットを書いて技量を高めてみましょう★

与方藤士朗さん初めまして！
読んで頂きありがとうございます★
「頂」なる要素については初めて知りました。
イメージとしては、転の直前でジレジレ読者を焦らしたり惑わせたり。みたいな感じでしょうか？
そういえば、ハリウッド映画とか漫画とかでも、それに近い要素があるような……。
こちらこそ目から鱗です。
今後とも、よろしくお願いします★

ユトさんいらっしゃい★
てか、胃が痛くなるとは。なんかすみませんw
ただ、一文一意は身に付いたら書くのが格段に楽しくなると思います。指針が決まれば、過去の作品を見直した時に、何処をどう直せば良くなるかも、明確に見えてきますし。
少しでも参考になったら、嬉しく思います！

おっと。
この創作論で感動する人がいるとは、僕も想定外でしたw
でも、少しでも参考になったら嬉しいです。
月猫さんの作品は水のようにさらりとして読みやすいですね。
実は、僕は僕で学ばされていますw
今後とも宜しくです★

月猫さんいらっしゃい★
こっちも読んでくれたんですね。
詩的表現や小説的表現にを学ぶのに、恋愛小説が適している理由は簡単です。
日本の最も古い小説が、恋愛小説だからです。
最初の一冊なのに、そこには詩性と小説的表現の形が既に備わっていたのです。
しかも、洗練された形で。
紫式部さんの才覚はエゲツないですね。
恋愛小説は、その多くが、現在も小説の形を継承しています。

え？
後で確認してみます☆
てか、そういえば、年間ランキングは一度も見た事がなかったですw
天さんの為に書いた極私的作品がこれほど読まれるとは！
僕としても驚いていますw

七海いのりさんいらっしゃい★
創作論を読んでくれたんですね。大した事は書いていないけど、少しでも参考になれば嬉しいです。
あ、それと、様はナシでw
小濱でもぼろ雑巾でも下郎でも、好きに呼んで貰って構いません。
いのりさんの作品は、死神ってたのしいですか？　から先に読ませて貰っています。現在連載してる方じゃなくてすみません。
なんかタイトルが気になったもので。
僕も、いのりさんの作品を楽しく読ませて貰っています。
応援しております。
これからもよろしくです★

あ。
そこはアレですね。
修正する対象ですw

おお！
成程です。
夢も野望も尽きないですね！
てか、なろうにシナリオ部門があったなんて、
ちょっと勉強不足でしたw
もし、カクヨムがやるとしたらどんな感じになるんでしょうね。

本能で書く。ですか。良い言葉ですね～。
まさにその通りだと思います。
仲津さんにその意識があるのであれば、
まだまだもっと素晴らしい作品を沢山書けると思います。
加見の森　も、とても不思議で感受性豊かな作品だと思えました。

れいさんいらっしゃい★
創作論が参考になったみたいで嬉しいです。
僕等の夏はまだ読んでいないけど、
近い内に読むと思います。
どんなお話か楽しみです。

確かに、会話文は難しいですね。
僕も書いていて、毎回頭を悩ませる点です。
キャラクターの個性や立場、言葉遣いなんかがはっきりしていたら、読者もある程度は察してくれるのですが、
かと言って、
会話ばかりの文章になるのも困惑を招くかもしれません。
これに関しては、書き続ける限りはずっと悩むかもしれませんね。小説の道は奥が深いです★

いらっしゃい。仲津さん★
読み返した時に恥ずかしさに気付けるのは、幸運な事だと思います。その冷静さは財産ですね。
最悪なのは、ヤベえポエムみたいな物を上げてしまって、数週間とか数か月後とかに恥ずかしさに気付いてしまう事です。
これは、自分の中二病に気付いた時のトラウマに匹敵します！
ぐわあああああ！

仲津さんいらっしゃい★
創作論を読んでくれたんですね。嬉しいです。
この創作論で言ってる事は、
あくまでも方法論の一つです。
絶対ではないので、
参考程度に考えてくれたらよいかと思います。
でも、少しでも仲津さんの足しになるような事があったら、
僕的にも嬉しいです。

nikataさんは凄いですね。
正直、
素直な人って強いんですよね。
良い事をなんでも、どんどん吸収しちゃうから、
恐るべき実力を身に着けてしまいます。
一種の才能ですねw

もし、シナリオ部門が出来たら、
これまでカクヨムに目を向けていなかった人も、
集まるかも？　ですね。
そして、カクヨムの洗礼を受けるというw

まあ、シナリオ書いてる人は大概頭でっかちで天狗になっているから、一度ガツンとやられてみるのもいい薬かも？
ですw
でも、カクヨムに色々な業界の目が集まると良いですね。

　なんと！
　あきらさんも副音声に注目している人だったんですね。
　探偵か！？w

　因みに、このシナリオは専門学校時代に学校内のコンクールを通過して、あと少しで映像化される予定だったのですが……
制作班の連中が、
「この終わり方は良くない」とか、
「最後に家族で仲良く帰るシーンを追加すべきだ」とか、
「舞台は東京にすべきだ」
　みたいな意見で団結しちゃったので、
　僕はシナリオを取り下げてしまいました。

「いや、それやっちゃうと宮崎アニメになるから」とか、
「それやるとテーマ変わっちゃうから描く意味がなくなる」
　とか言っても、全然聞く耳を持ってくれませんでした。
　人は弱いですね。
　いざとなったら自分達のオリジナリティーを信じられずに、
模倣や二番手戦略に逃げちゃいます。
　そう言った意味では、カクヨム作家はオリジナリティーに溢れる凄い人たちがいっぱいいますね。
　あきらさんの作品は、特にオリジナリティーが凄いですね。
　あのやりきった感と振り切れ具合には、度肝を抜かれています！　九州のオラオラ魂を感じますw
　それに、猫好き殺しなあの作品！
　そりゃ、読むっつうの！w

ですね。
正直、WEB小説サイトはインターネット界では
地味な立ち位置にあると思うのですが、
裏を返せば最も可能性を秘めてる分野だとも思うのです。
人間、なんだかんだ一番読んでるのは、
結局は活字だったりしますしね。

え？　なろうはシナリオ募集してたんですか？
これは……ちょっと勘違いでしたw
しれっとシナリオ送ってみようかな。
なんちって。

はい。いつも素敵なコメント感謝です★
もし落選したら、しとーさんに泣きつくとしましょう。
なんちって。
しとーさんもあまり無理しないように。です。

要は、物語その物の力って事ですね。
こういう形態は、
モロに作家の情熱とか才能が試されます。
逆に言えば、この形で通用すれば、
小説でも通用すると思われます。
小説的表現とはつまり、全て変化球です。
ドストレートで勝負できる投手はやはり、強いと言う事ですね。
ただ、このやり方はあくまでも方法論の一つに過ぎません。
変化球を極める事もまた、凄い事だと思います。
要は、バッター（読者）を打ち取れれば良いのです。

いえいえ。
こういう技術は単に経験値の問題なので。
シナリオを作成できるか、出来ないかよりも大事なのは、
その作品がぐっとくるか、来ないかだと思います。
華さんには軽やかな情熱があるので、
良い作品を書けると思います★

あは。
べた褒めですね～。なんか調子に乗りそうですw
でも、調子こいた小濱は、大体面白い目に遭っちゃいます。
てか、
小説に起こすって発想はなかったです。
短編でも書いて、コンクールでも狙ってみようかな。
なんちって。

DVDのやつは、盲の人の為のガイダンスでもあります。
シナリオのジャンルで言うと、
構成台本に近い物だと思います。
てか、副音声に着目するとは……
普通にはない発想ですね。
もしかしたら、Y・Tさんはホラーとかミステリーも
向いてるかもしれませんね～。

正しく伝わっていると思います。
てか、虹のゆきに咲くさんのやり方は見事だと思います。
僕の場合は、
説明を省く場合は狙いを持ってそこだけ説明しない。
みたいなやり方を好むのですが、
虹のゆきに咲くさんの場合は、
話全体でそれを貫いて、しかも読者を混乱させずに
最後まで読ませてしまう点が凄いと思います。
言わば、最初から最後まで全てが誰かの台詞。
みたいな感じですね。
キャラクターの個性についてあまり説明しなかったりする点は、村上春樹さんの手法に通じる物があると感じます。
ちょっと、僕のレベルでは推し量れない作家さんだと感じていますw
虹のゆきに咲く先生とお呼びするべきかもしれません。
なんちってw

虹のゆきに咲くさんの場合は修正する必要が無いと思います。
これはこれで成立してますし。
何よりも、文章に無駄が無いです。
有体でありながら、
きちっと小説的表現を使いこなしてるんですよね。
そこがレベル高いなあ。と、思う点です。
僕も虹のゆきに咲くさんみたいな作品は書けないと思います。
そもそも、根本がきちんとしていますもんね。
内容もかなり工夫されていますし。
ああいった手法は、ちゃんとあるのだと思います。
それをどう形容したら良いのかは分かりませんがw
今後ともよろしくです。

どうも★
虹のゆきに咲くさん。
そういえば、虹のゆきに咲くさんの文章も、
基本的には一文一意が貫かれていますよね。
さらに言えば、一行がやたら短かったりするという。
語り口が独特で、不思議な読後感が発生します。
テンポも独特で、まるで絵本を読んでいるような、
そんな雰囲気があります。
あれは他の人には真似できないと思います。

いえ。
ぼくも結構やらかしてるのでw
実際、可憐な可憐に殴られる！
の最初とパートⅡに関しては、
今見たら無駄が多いなあ。と、感じています。
その内、一斉に手を入れると思います。
カクヨムの編集機能は使いやすくて助かっています。
てか、マキさんに読んで貰えるとは光栄です。
今後ともよろしくです★

それ系のシナリオは、
小濱も専門学校時代に沢山読みました。
同じシナリオでも、
作家によってはだいぶやり方が違ったりもしますよね。
師匠からは、
「小説書きたかったらまずシナリオ書けるようにならんかい！」
的な事をよく言われていました。
今となっては意味が解ります。
てか、桁くとんさん……かなり映画好きですね？w
僕もです。

おおっ！
では、小濱的試みは上手く機能したっぽいですねw
実際、不穏な作品ではあります。
そもそも世の中が不穏だから、
そこから目を背ける訳にもいかないですし。
それでもちゃんとやっていくにはどうすりゃいいんだ？
みたいな作品です。
このシナリオに関しては、マジガチで書いたやつです。
根本的な所にしっかり目を向けてくれて嬉しいです★

ふおおおお！？
ご指摘マジ感謝です。
速攻で直しておきます！
てか、事情があって
母親の名前変更したのがバレたっぽいですねw

じゃあ、Y・Tさんも何かコンクール狙ってるんですね。
間に合って良かったです。
今回のは、知らなかったらマジ落とさせるやつです。
僕も落とされまくりました。
で、ルールを学んでから送った作品は、
途端にコンクールの一次選考を突破しました。
禁則事項、マジ恐るべしです。
とりあえず、ルールさえ守っておけば、審査員に読まれる確率がぐんと高まります。後は内容の勝負なので、パッションとイマジネーションを全開で頑張っちゃってください★

これは、省きたければ省いても構わないやつですw
但し、一応、狙いもあります。
これも小説のルールに関わります。
「」や（）や『』がある場合、
その直前に　、　や　。　を表記してはならないのです。
表記する場合は「」。　みたいになります。
なので、あえて読者が疑問を持つような、わざとらしい例文を採用してみました。
興味をもったあきらさんは、流石ですね。

お。では、パタパタさんも何かコンクール狙ってますね？
間に合って良かったです。
ルールを知ってるか知らないかってだけで、
審査員まで作品が届くか届かないかが決まるっぽいので。
僕もこれまでは延々門前払いを受け続けていましたw
ト、トラウマがあああ！w

参考になってよかったです。
二重鉤カッコの使い方に関しては、僕も興味を持って調べるまでは気が付いていませんでした。
何事も調べてみる物ですねw
おかげで、ファンタジア大賞の一次審査は通過出来ました。
でも、二次審査の結果には……戦々恐々としていますw

じゃあ、nikataさんも、いずれコンクールに送ってみようかなって感じでしょうか？
間に合って良かったですw
このルールを破ってたら、マジ落とされますから。
僕は何作品も落とされました。
無駄に心が折れまくってボッキボキでしたw
兎に角、検討をお祈りします！

いえいえ。
参考にして貰えたら僕も嬉しいです。
とりあえず、コンクールに送る予定の作品から
手を付けてみてはどうでしょうか。
今後とも応援しています★

そういえば、世阿弥さん的には起承転結は序破急でしたね。
ただ、分析してみたら言ってる事はやはり、
起承転結とあまり変わらないですね。
因みに、僕の場合は承が苦手です。
転は一番盛り上がる場面なので、物語を構想する段階で、
こんな感じの激闘や試練があって～。
みたいな妄想があったりします。
承は、主人公以外の人物や世界観を面白く描く必要があるので、そこで詰まってしまいます。
もしかしたら、僕のは起起転結になってるかもしれませんw
その点、わらさんは承の話運びがとても上手ですね。
人それぞれ、苦手が異なるのですね。当たり前だけど勉強になります★

小濱自身nikataさんのしれっと知性にはやられましたw
実際、世阿弥さんは言ってますしね。
「生死去来棚頭傀儡一線断時落落磊磊」
生死の去来は棚の上の傀儡に同じ。
一線が断たれた時、落落磊磊と散らばるのみって。
因みに、次回は小説のルールについて触れます。
実質、最終回です。

確かに、漫画から得られる物も大きいですね。
そう言った意味では映画も参考になりますね。
どっちも好きで沢山見ました。
手塚さんと横山さんの構成力は最早、
エゲツナイしか出てこない領域ですねw
ノベライズの発想はなかったのですが、
一度やったら得る物も大きい気がしますね。

おっと。小濱のユーモアの魅力に気付いちゃいましたね？
ドSや変態がバレないか、ちょっと心配ですw
来月の五日ぐらいまでは連載しますので、今後も楽しんでくれたら嬉しく思います★

プレバトは僕も見てます。
てか、
夏井先生と比べられたら血反吐を吐いてしまいますw
あの番組はアホ程参考になりました。
俳句とはつまり、徹底的に無駄のない有体な言葉だけで、詩を表現するんですよね。
あれが出来たら一流の小説を書けるようにもなると思います。
僕も流石に、あの番組の名人程には出来ないかも。ですw

色々と書いてしまうのは、華さんの中に書くべき事が沢山溜まっているからだと思います。
それは作家の根源的な力なので、誇ってよいと思います。
因みに、僕もどちらかと言うと、観念的な事を書きたくなってしまう性格をしています。
そんな時はいつも自分との闘いですw
一つの物語であれもこれも言おうとしてしまうと、収拾がつかなくなってしまう事もあります。
なので、この物語ではこれ一つだけは言う。と、決めて、物語の転や結に当たる部分で爆発させるようにしたら、最も効果的だと思われます。
そう言った意味では、物語というのは多くの事を語っているようで、実は一つの事しか語っていない。って物なのかもしれませんね～。

その点に関しては、僕も毎回悩んではいます。
作家としてはやはり、○○は言った。
の表現は減らしたいですから。
でも、村上春樹さんの小説とか読んでたら、
平気でガンガン使ってるんですよねw
あ、使ってい良いんだ。と、僕も勇気づけられた事があります。
まあ、書かなくて良い場合はなるべく書かないようにはしていますけどw

僕も編集はよくする方です。
推敲しても、たまに誤字や誤表現を見つけたりしてしまうのでw
これに関しては読者に迷惑を書けちゃうなあ、と、
ちょっとだけ反省しています。
てか、
カクヨムには栞機能がないので、章を弄ったり、丸一話書き加えたり減らしたりがしづらかったりもします。書き手としてはこの点だけが使い辛いと感じています。

はじめまして華さん。
読んでくれてありがとうございます。
参考になるか分からないけど、
現時点で僕が言える事を全部詰め込んでみました。
少しでも得る物があれば、嬉しく思います。
どんな文章を書いてるのか少し気になったので、
もしかしたら後日、読みに行くかもしれません。
その時はよろしくです★

ど、同一人物ですよおおお！w

あと、切れ芸まで披露していただけるとは！
裕介さん、ツッコみが中々多彩ですね～。
やりますね！w

あ、それと、大量破壊兵器的一言を投下しておきましょうね。
「人類はみな、何処かしら変態ですよ？」

ふははは！

こっちも読んでくれたんですね～。
この回の執筆にはかなり頭を悩ましたのですが、
僕的にはまだ、説明不足かな？
なんて思う点があります。
なので、後で手を入れるかもですw
小説的表現は難しいですね。

おお！
うさちんも読んでくれたんですね～。
嬉しいです★
シナリオに関する事は、
小説と対比する為に出してみました。
小説って何？
って事が解りやすく伝われば良いのですがw

そうではありません。
曖昧な表現は、シナリオとは相いれない。
と、言う話です。
つまり、有体ではない表現なのです。
ですが、小説ではやってよいのです。
ただし、曖昧な表現は正確に物事を伝える手段ではありません。
だから、曖昧な表現をする時には狙いが必要なのです。
それだけの事です。

裕介さんの参考になる話ができるかどうか……ちょっとプレッシャーですw
それから、この前は変換ミスってすみません　m(__)m

ですね。
最近、読み手は叩かれる事も多いけど、意外とレベルの高い人も多いと思います。
要は、読者の感受性を侮らない。って事ですね。
それがどんな人であれ、全力でぶつからないと理解してもらえなかったりします。これは小説に限った話ではないですね。
だからこそ、基礎を身に付ける情熱も大事だったりします。
書き手がどの程度の熱量や姿勢であるかは、意外と見抜かれちゃいますしね。
こわっw

分析としては、全くその通りだと思います。
それから、自虐的な発言をする必要はないかと思います。
あきらさんの作品には度肝を抜かれましたから。
とくに「きゃりぶれ！」スピンアウト編
の、野心溢れる表現と試みには驚かされました。
あの手のアイデアは、僕には思いつきもしませんでした。
あと、単純に面白かったですし。他の話も読むと思います。

じゃあ、最近はあまり公募に挑戦していないんですね。
斑猫さんは言葉も語り口も丁寧で優しいから、
ファンタジー系のお話は向いている気がします。
気が向いたらまた挑戦してみて欲しいと思います。
どんな話を書くのか興味あります。

うさちんいらっしゃい。
読んでくれて嬉しいです。
個人的には、うさちんの文章は読みやすいと思います。
少しだけ系統が近いのかな？
なんて事を感じたりもしています。
うさちんはいっぱい努力した人なんだろうなあ、
と、勝手に思っていますw
それだけじゃなく、うさちんは描くキャラクターにも魅力がありますね。毎回、あのお姉ちゃんに癒されています。

あきらさんははっきり言って僕よりもハイレベルですねw
読書量でも僕に勝っています。
近い所にそういう人がいてくれるのは、なんだか誇らしいです。
因みに、
ファンタジー物でポンポン「視点切り替え」「主観切り替え」が発生するやり方については、僕はカクヨムに登録して始めて知りました。
衝撃を受けました。
「いやいや。そんな事しちゃ駄目だろ！？」
みたいな衝撃でした。
でも、色々な作品を読むと、多くの人がその手法を採用してるみたいですね。
僕はやる気になりませんけど。僕は感覚が時代遅れなのかも？　しれませんw
僕が視点（主観）を切り替える場合は、基本的には章を変えます。
○○さんの話の章。みたいな感じですね。
シリーズ物だと、作品ごとに主観を変える事もあります。その場合は最後まで語り手を変更しないです。
例外的に「可憐な可憐に殴られる！　パートⅢ」では、主人公が他者の主観を体感する。という場面もありますが、誰がどう読んでも違和感なく伝わるように努力はしました。
こういった努力が軽やかに飛び越されている気もしていますw

僕の場合は選べる文体が一つぐらいしかなかった。
って感じですw
ただ、僕が選んだ文体は、どんな人でも書けて、
誰にでも通用する系統だと思うので、
創作論向きかな？
なんて思って紹介しています。
村上春樹さんとかは、何度読み直しても、
この人の文体っていったいどうなってるんだ？
みたいな印象なんですけど、
上級者は一文一意そっちのけでも読みやすかったりしますよね。日本文学の層の厚さを感じます。
星新一さんは文体もさることながら、あの内容には圧倒されますね。

何事もバランスですね。
、　が多過ぎたら読みにくくなっちゃうし、
かと言って少な過ぎたらそれはそれで混乱しちゃうし。

、　問題では僕も当面悩み続けると思いますw

と、言う事は、桁くとんさんは生来の物書きって事ですね。
言いたい事が沢山あるって事は、
多くのガソリンを内蔵しているって事ですから。
それをストーリーやらで語るのは、
僕としてもとても簡単な作業です。
でも、切り捨てる作業には大きなメリットがあります。
一つの作品では言いたい事を出し切れないので、
また、続きや他の作品を書けるって事ですw

ですね。
自分の作品に距離を置いた見方をするのは、とても大変な事だと思います。
僕自身、無駄な物に無駄と決着をつける事が大変でした。
勇気とか労力も必要になりますしね。
ちょっとでも影武者さんの参考になれたのであれば、
僕も嬉しく思います。
今後も頑張ります！

Y・Tさん、返事遅くなってすみません。
ちょっと難しい質問ですね。
観念的な事が全くない小説だと、それはそれで硬い印象を与えてしまうかもしれませんね。
ただ、観念とストーリー、どちらを優先すべきか迷った時は、基本的にはストーリーに関する事を優先した方が得。
と、いう事です。
観念について書いている場合、読者は、
「ああ、この人はこんな事を考える人なのか」
　と、いったような距離で読みます。ですが、観念的な事が語られない話だと、読者は主人公等になり切って物語を読んでいます。
なので、ふいにキャラクターが口にする一言の破壊力が増すのです。
結果として、一番伝えたい事が意図したように伝わる結果となります。
例えば、僕が書いた「可憐な可憐に殴られる！」では、ボクサツ君は理屈っぽい性格をしているくせに、殆ど観念的な話をしません。
ですが、
土壇場になってやっと本音を明かします。
そこで、読者はボクサツ君の考え方に共感したり歩み寄ってくれるので、
「僕は君に味方する」
とかの台詞の破壊力が増す構造となっております。

その　、　にツッコむべきでしょうか？w

実際、僕は　、　を打ちすぎる癖があります。そこに気が付くとは、流石は祐介さんですね～。

あ、しほさんも読んでくれたんですね。
嬉しいです。
少しでもお役に立てたなら、僕も書いたかいがあります。
今後ともよろしくです★

お役に立てたなら嬉しく思います。
今後とも参考になる物を書けるよう頑張ります！

お肉論？w
一日おきぐらいで更新してゆくので、
目を通してくれたらと思います。
六話か七話ぐらいで、対、コンクール用の
必須知識にも触れます。成人さん
のお役に立てるよう頑張ります。

参考になるか不安があったけど、
少しでもプラスになったなら、僕的にも嬉しいです。
とりあえず、一日おきぐらいのペースで更新していこうかと思います。