興味深く読ませていただきました。
そこで質問です。
生成AIはアニメ業界を発展させるのか、衰退を導く「禁断の果実」なのか、どちらなのでしょう。また、既に導入を検討しているのでしょうか。

原作、アニメ制作及び管理、CV、楽曲等がすべて生成AIによって創られる未来。

もう少しの間だけ、人の想像力を信じていたいのですが……。

　はじめまして、アニメ界の話について学ばせていただきました。

　大抵の内容は、平坂読氏の『妹さえいればいい』で知っており、アニメ化が成功するわけもありません。作画崩壊や原作者による燃え尽き症候群など、問題はいくらかあります。

　『妹さえ』のキャラクターの一人、不破春斗(スーパーイケメン)がアニメ化が決定した羽島伊月に、「フレッシュは気をつけろ」と言うシーンがあります。声優を決める時に、事務所が売り出し中の新人声優を起用したりすることで、声が合っていないにもかかわらず、ゴリ押ししてくることを彼に注意していました。現実ではどうなんでしょうか？

　羽島伊月のアニメは中国で人気になることもあります。一人っ子政策の中国で、妹キャラが受けてました。

　若輩者の言葉ですが、ご意見お願い申し上げます。

なるほど、笑い事じゃないけれど面白いです。
以下の項目は納得です。
・同性愛（BL・GL）
・近親恋愛
・不倫
・国家・政権への反抗
・バイオレンス

いくつかはヨーロッパやアメリカでも厳しそうですね。
特に・近親恋愛・バイオレンスあたり。

でもちょっと待って。

・未成年の恋愛

↑これ。ほぼ全ての作品に含まれているんじゃないですか笑
いや、未成年の性行為がダメなら分かるんですが、そもそも恋愛って未成年がするものでは！？



異性装もやっぱりだめなんでしょうね？
あとTSモノとか・・・。

2.5次元舞台狙いは諦めますっ
美少女をたくさん出すならまだしも、
男を何人も出すなんて暑苦しい……

と思ってしまう人間に女性向けのそういったタイプの作品創作はリスキーでしょうから(´；ω；｀)

ツボがわからないものには手を出さないことですね(；´∀｀)

めちゃくちゃ勉強になりますね!!

というのも自分自身がガチャに課金するほどゲームにはまったことがないので、アプリゲーム化に対する視点が完全に抜け落ちています。

小説だとキャラは最小限に絞った方が読みやすいので、多少テクニックが相発する部分もありますね。

とはいえ50万字程度書いていればキャラも増えていくので、そういう点でも数十万字を超える作品に書籍化が多いのもうなずけます。

個人的にはキャラソン（作品の主人公役の声優さんが、そのキャラっぽい歌詞を歌っている楽曲）がOP/EDになるほうが好みです（オタクタイプってことか・・・）。
拙作の主人公は歌手なので、彼が歌う曲がOP/EDになったら・・・と妄想するとテンションぶちあがりますね♡

>ワンクールで小説にして20万字〜30万字という逆算をしていらっしゃったのですか。

記憶を頼りに、小説○巻＝コミック○巻＝アニメ○話分　みたいな表を作ったりして考えていました。
でも小説一冊分をたった１話にしてる話もあったりするのですが、丁寧にちゃんとアニメ化すると○話分か～??みたいな。。。

>大出版社の方がアニメ化の絶対数が多いので有利

早々にご回答ありがとうございます！
私は完全素人ですが、なんとなくそんな気がしまして、なろう様で拾い上げを待つよりカクヨム様のほうが、レーベルは分からないけれど天下のKADOKAWA様・・・ということで移って参りました。そういう作家は多そうですよね。

まったく業界の人間じゃないのに、アニメ化ワンクールを考えて書いてました・・・変態でした笑
まあ書籍化したときの加筆修正で大きく変わるかもしれないよな、とは思いつつ、20～30万字ごとに大きな流れを作るようにしていました。
・・・おそらく、子供の頃大好きだったラノベ原作アニメが、今も私の心の奥底に眠っていたからかな。

なるほどー！
小さな出版社のトップの作家と、大出版社の一作家とどっちが有利なのかなー？なんてちょろっと疑問を持ちました。

なんとなーく書籍デビューから5年くらいでアニメ化かな～とぼんやり思っていたのですが、こういうスケジュール感で5年はかかっていたんですね！

それにしても・・・
「新連載1回目が面白かったら、次の日にはテレビ局やらアニメ制作会社のプロデューサーがアニメ化しようとツバつけにくる」は驚きました!!　すっごい青田刈り・・・

海外では和風が受けないのは意外でした！　みなさん結局、どの国でもなじみのあるものが好きなんですね。

夢見る世界ですが、現実は甘くないですね。
興味深いお話しありがとうございます。

思ってたよりも低いのですね。
とてつもなく売れたアニメならともかく、そうでもなかったりすると、意外と入らないものなんですね。

とても興味深いお話しです。
何となく知ってるつもりの事も、ここまで聞くと、自分は何も知らなかったのでは無いかと思います。

アニメ化は、作者の皆さんにとっては最終的な夢なのではないかと。
自分も夢見る事はありますが、書いているのが今の流行りではないので、過度な期待はしていません。

読ませて頂いて、更に期待は小さくなりましたが、とても興味深い部分なので、この後も読ませていただきます。

興味深く拝読しました。
数日前に界隈で話題になって気になったのですが、「劇場版製作決定！」と発表がありながら数年音沙汰なし…という状況はどういったことが考えられますか？
その間に別の作品の製作決定発表があって先に告知されていた作品より先に公開されたり…。結局製作されずになかったことにされている作品もありますよね。

　ちょっと話は違いますが、作品タイトルがモロ歌詞の中に含まれていた、かつてのアニソンが懐かしいですー。
　タイアップと言えば、時は下ってアニメ版《る〇うに〇心》の主題歌を初めて聴いた時は、作品とのあまりのギャップに、ひっくり返りそうになりました(^_^;)

企画にご参加ありがとうございます。
アニメ自体はよく清覧してもその業界の事情など知りやしませんから、大変参考になりました。

大きく分けて「創作物をつくる話」と「それを商材として営業する話」になると思いますが。
前者としては「現時点で」との言葉をお使いになっているとおり、最終的には出してみないと何がウケるか判らない、というもので、なかなか正解が出ない話のように思います。

ただ後者については、「いずこも同じか」と。
スタッフの低待遇についてはトラックドライバーなどが全く同じ状況ですし、作品の売り込みだって商社での企画プレゼンとまったく一緒。
契約だってきちんとしておかないと馬鹿を見るのもですし、採算の合わない話には乗ってもらえないのも強行すればこけるのも当然で。

結局、夢のある業界だからといって夢なんか見ずに、数ある普通の業界のひとつと捉えて、現実に足を着けていかないと何ひとつ実らない、って事なのでしょうねえ。

ユーフォテーブルの脱税に関して業界人の意見はありますか？
運転資金を確保したかったんかな？って印象ですけど
ずっと当たり引けるとは限らないし

取りあげていただいてありがとうございました！

どういう感じで決まっていくのか、よくわかりました。

作品完結させて会社立ち上げてから作ってる無職転生強すぎって読んで思いました

毎回楽しく読ませていただいています。今回のお話も、なるほどと思いながら、読んでいました。

突然ですが、アニソンってどうやって曲を決めるんでしょう。いろいろなケースがあるんでしょうけど、コンペ？ 音楽担当の方が一本釣りみたいなこともある？ 原作者の希望はあまり考えてもらえないんでしょうかね？（知っている作品で、ああ、これは原作者が人選したな、という例もありましたが）

　かつてのアニメは、途中で打ち切りになっても５０話以上…なんていう作品もありましたが、時代も変わりましたねー。
　ちなみに私の好きな某長編マンガも、何年か前にアニメ化されましたが、やはり１２話に縮めるべくストーリーが変わってしまっていて、ガッカリしました(´・ω・｀)

石矢天様

　面白いです！　なるほど。
　確かに１クールで、どこまで描くのか。満足度高い作品にするには構成が良くないとですよね。原作がそこにある程度向かって書かれていたら、原作ファンも納得できるアニメになりそうですが、そうじゃないと『あれ？』ってことが起こりますよね。
　私はアニメ大好きなので、自分で書いている時も頭の中で声優さんにしゃべらせながら書いていますね(笑)　それだけでも楽しいのですが、盛り上がりやストーリー展開もちゃんと意識しながら書いてみるのも必要ですね。また色々教えてください。

　お、大人の世界ですねぇ。

　夢と希望は何処に行ってしまったのでしょう。

この度は、作品にハートとお星さまとレビューコメントありがとうございました。

映画の実写化にアイドルを起用するのは、そういう理由からだったのですね。
無名の新人では36万人動員できないですものね。
イケメンで演技力も高い人たちが増えているので、これはこれでアリなのかも(^^♪

Netflixにて地球外少年少女を見て一ヶ月で退会しました！
確かにアニメ映画だと一ヶ月退会あるかも

初コメ失礼します。
＞なにわ男子を主演にすればゴホンゴホン
⇒似たような話で言うと、ハガレンに実写化もそうなのかなって。
　あれは個人的には実写化するものではないと思っているので、豪華キャストを入れ込んでもそこまでいくとは思ってはいないのですが、メインキャラにジャニー〇を起用することで
より入場を求めたのかなとも。

こう、数字を見ていくと、なるほどと、とても参考になります＾＾

私にとっては遥か遠く淡い夢ですが、勉強になりました。ありがとうございます！

初めまして、影武者と申します。

小説とイラストを描いてます。

私も、学生時代にアルバイトで１年、
その後他業種を１年経験後にアニメ界に入りました。
ま、仕事は仕上げだったのですが…

期間は約２年半でした。
お給料は月５万で流石に税務署に行っても税金掛かりませんでした。

私が業界にいたのは1980年代なのですが、
今と仕組みや媒体相違や国際情勢も違っていたと思います。

ま、でもその間色々経験させて頂きました。
あるチーフプロヂューサーがサントラの原盤自宅に持ち帰って紛失したり…

オリジナルビデオを制作時、制作会社のプロヂューサーが夜逃げしたり…
その時、作品の納品前だったので、社長は送るなと言ってましたが、
お局様がせっかく作業したのだからと送ってしまい、結局お金は頂けなかったとか…

当時ですが、オリジナルビデオが儲かる時代でしたから、ＯＶＡ作品が多かったです。
海外への発注もそろそろ始まっていた頃で、
ＴＶアニメは海外へ、ＯＶＡ作品は国内でと言うのか多かったです。

ま、最近は事情が違ってきているようですが、大変参考になりました。

初めまして

業界の話は、その業界に所属してないと見えてこないので、とても、楽しませてもらいました。

以前、テレビで、ガン◯ムを制作していた時の裏話で、打ち切りになったら、スタッフにバンザイされたという話が印象的でした。

アニメ業界の待遇改善は、絶対に必要です。
世界に受け入れられているのに、作り手に、評価と対等な報酬も貰えるようにしなければ、衰退してしまうでしょう。
肉体的にも精神的にも健全な状態にならなければ、気が付いたら、日本は、アニメ輸入国になるのではないかと心配していました。

以前、日本がトップを取っていた、半導体、メモリー、液晶、家電等、品質、世界中にメイドインジャパンを轟かせましたが、今は、他国に持っていかれてます。

アニメ業界が、そのようにならないためにも、作る側に評価に相応しい報酬が得られることは、絶対条件だと思います。

アニメ業界が、衰退することなく、健全化することを祈ってます。

　かつては私も、ゴ〇ゴ１３(劇場版はありましたけど)やグ〇ン・サーガは、なぜ人気作なのにアニメ化されないんだろうと思っていました。
　特に後者は遅過ぎですよ、アニメ化(^_^;)

へえええっと思ってしまうことばかりで、勉強になりました。

『からかい上手の高木さん』はほのぼのしていて好きなんですが、確かに海外向きではないかも……。ビジネスと考えるといろいろあるんですね。

こんにちは。

貴重なお話をありがとうございます。

異世界系ハイファンタジーとハーレム系ラブコメのブームは

日本だけではなかったのですね。


私の作品は残念ながらアニメ化は不可能です。

これからもよろしくお願いします。

　何年か前、(その社員の証言等に基づき)あのマッ〇ハウスがブラック労働らしきで是正勧告を受けたというニュースをネットで知り、『元』とはいえアニメファンとしてショックを受けたのですが、なるほど…待遇改善の動きが、もっともっと広がるといいですね。

石矢天様

　声優さんも人気商売ですから大変ですね。人気に左右はされるにしても、低待遇ではなさそうで良かったです(*´▽｀*)
　「作品にハマる」はやはり大切なことですよね。見る側からしたら、イメージと違うは致命的な気がします。どんなにイケボでも、イメージと違う役だとピンとこないですものね。
　でもやはり、上手な声優さんは、色々な声音を使い分けていらっしゃるし、滑舌が素晴らしいなと思いながらアニメ見ています(笑)

石矢天様

　アニメ業界のお話、とっても面白いです。なるほどーって(*´▽｀*)
　私自身はアニメとイケボが大好きなので(笑)　自分の嗜好でしか見たことが無かったのですが、ビジネスと考えるとまた違った側面もあって面白いです。
　お勉強になります！

　聞けば、相変わらずという制作側や声優陣等の低待遇といい、クールジャパンのメインコンテンツの行く末やいかに…といったところでしょうか。

　この度は、拙作に素敵なレビューコメントを頂き本当にありがとうございます。
　失礼ながら、この場をお借りして御礼申し上げます。
　ちなみに、私にはレビューコメントの才能がありませんゆえ、また別の形で、そのお返しをさせて頂きたいと思います。
　今後とも、どうぞよろしくお願い致します。

すごく貴重なお話でした。私自身、アニメ業界に興味があるので、非常に勉強になりました。またこういう話が読めると嬉しいです！