ごきげんよう、密室での事件は、やっぱりミステリーの花形なのですね。
個人的には探偵さんが密室の謎を推理で解き明かしても、「さて、じゃあ誰が？」が判らないと解決にはならない（逆に言えば、密室（故意に密室にしたなら）なら殺人じゃなくて自殺に見せかけないと意味がないじゃない？　とも思えますが）ので、そちらの方が興味があったりするのですけれど。
でも、密室トリックが見事に美しく解き明かされたら、読者としてはスカッとしちゃいますから、その意味ではミステリーにおける一番のヤマ、花形ということになるのでしょうね。
次回も楽しみにお待ちしていますね。

ごきげんよう、なるほど、そんな歴史を経て日本ミステリーは育ってきたのですね。
確かに横溝さんなどは、その動機が陰惨な地方の孤立しているような集落での闇に葬られたような風習や人間関係、上下関係などでしたけれど、私のような残念な頭脳の持ち主（推理ができないから物語として楽しむ派）は、このようなホワイが中心になった物語のほうが断然好みなのですが（以前にも書きましたが、米澤穂信さんなんかも、ホワイがとてもとても切なくて優しくて好きなのです）。
松本清張さんの作品は後期の作品はもう、社会派でミステリーと思わずに読んでいました。その意味で言えば、バブル崩壊後の経済小説なんかも、ある意味「社会派ミステリー」な部分があるようにも思えますね。

ガリレオシリーズはハウダニット。
そう考えると、理解が進むような……。
なじみ深いミステリーがガリレオシリーズなもので。

ごきげんよう、ハウダニットは推理小説の華、という感覚は、私は昔から持ってます。時刻表トリックや密室トリックを解いていくというのは探偵さんによってアプローチや思考が違っていて面白いですよね。もちろんフーダニットと組み合わせると推理の幅が広がるような気もしますし。
でも、完全に文系脳な私には、やっぱり一生書けないんだろうなぁ。
物語の創造の仕方自体が、きっと私には合ってないのでしょうね（帰納的であっても演繹的であっても）。
ハウダニットには含まれない叙述トリックは、推理能力のない私みたいな文章読みの人間にはだけど響きます（凄いと思った叙述トリックは、筒井康隆さんの「ロートレック荘事件」でした）。
フー、ハウ、ホワイ、どれも私は苦手ですけれど、倒叙ミステリーは大好きで、最初から分かっている犯人と動機、トリックを、探偵さんがどうやって紐解いていくのか、ストーリー展開自体がサスペンスみたいなので。

ごきげんよう、そうですね、フーダニットは、推理やミステリーでなくとも、ストーリーテリング上のテクニックや、ストーリー展開自体の必要性から確かによく使いますね。
でも、私が浅学なもので、フーダニットだけの一点突破の作品が最近出たとは知りませんでした。
どうしても、フー、とハウ、フーとホワイ、もしくは３つ揃ってという作品が多いのように思えます。
十戒も二十戒も、推理しながら読む読者には破られると「ズルイ！」という感想があがっちゃうかも知れませんね。私は頭が残念なので、端から推理なんてできなくって、ただただ物語を楽しむスタンスなので、別に構わないのですが（米沢穂信さんの作品は大好きですが、私は端から、切なくて残酷で、でもどことなく優しく哀しい素敵な物語、として読んでます）。
でもアガサさんは時々読者への挑戦とかしてますよね？
今回も勉強になりました、ありがとうございました。

ごきげんよう、凄く、納得できて、胸にストンと収まるお話でした。

私も推理小説？　ミステリー？　は読みますが、なんだか日常の謎、とかも好きなのです。確かにミステリーって刑事事件が起きなくてもミステリーだよね、って。
ついつい、トリック考えるのは無理だわ、なんて思いってしまいますが、確かに読者へ謎を提示する、それが一番大切なんだなと思いました。
勉強になりました、ありがとうございました。