仁嶋サワコ

ちょっと分かった気がする。
少年が憧れのお姉さんに認められたくて、努力して一人前になる的なシチュエーションなのかな。

この癖をお持ちの有名な映画監督だと、新海誠がまさにそれにあたるかなとピンと来ました。

彼の映画って、わりと少年（十代中盤なので、ショタとは言えない？？）と、彼が憧れる綺麗なお姉さんっていう人物配置を好んで出してくるんですよね。

『格好良いおねに惹かれるショタ（一人称は僕）がやがてショタじゃなくなり（以下略）』

っていうストーリーだと、ドンピシャなのは。
『君の名は』の前作にあたる『言の葉の庭』ですね。

学校になじめない少年が、サボって新宿御苑に行くと、そこで綺麗な謎のお姉さんと出会うお話しです。

彼は実は外国へ留学して靴職人になりたいんですけど、そんな夢を直に他人へ言う自信がないんだけど、お姉さんに一人前の男として見て貰いたくて、自分の夢を実現していく、的なストーリー。

異世界ではないですが、現実世界だからこその、年の差の葛藤的な部分が上手く生かされたストーリーでもあります。

こちらの作品の頃はまだ、お姉さんがメインヒロインになっていて、おねキャラが登場する必然性があるんですが。

『君の名は』からは、そこまで必然性のないお姉さんキャラが出てくるようになります。

主人公のアルバイト先の先輩という立ち位置のお姉さんなので、日常パートを描くための役割と、移り変わる状況を描く役割こそあたえられてるんですが。

さらに次の『天気の子』では、やはり主人公の働き先の先輩という、まったく同じシチュでお姉さんキャラが登場。

ただし、まったく同じポジションで主人公にとっての導き手にあたる、おっさんキャラが配置されていて、ぶっちゃけこっちのおっさんがキーになるキャラだったりするので。

お姉さんキャラが登場する必然性が失われております。
完全に新海監督は趣味に走ってるのが面白い。

菅野さん

こちらは男女差なのかもしれませんね。
新見誠監督は面白くはありますが、男のロマンだなぁと単純に思います。
視点の話になるのですが、私は格好良いおねが好きで、ショタでなくおねが主体になってほしいのです。
おねはショタの憧れのお姉さんでなく、普通に格好良いがポイントなのです。
おねの見かけは男性的でも女性的でもどちらでもいいですが（お気に入りの二作は男装だけど）女性的な甘さよりも、理知的な部分や厳しさの中の優しさを見せてくれるおねを光輝かせるための対比装置としてのショタなのです。

この辺を主張したいのは、私がよくある溺愛系ヒーローとその相手によくある普通っぽい事務系女子にさほど興味がないからでしょうね…。
文武どちらでもいいので、圧倒的な才能をもっている格好良いおねが至高なのです。

何でこんなに力説しているんだろう私。

マチルダさんは自給自足には入らないんですか？

ベンゼンさん
人が書いたキャラなら好きだったかもですが、私が概ねユウ視点でアリアにベタ惚れ描写書きまくったせいで、マチルダに自給自足できないんですよね。
二次創作は性癖の自給自足用なのに、一次では自分が作り出したからか何か出来ないのが難しいところです。