父親の足元から、ゴジラの影が伸びている。その後ろを、影を踏むように物語の主人公、見似等（ミニラ）が歩いている—―なぜとはなしにそんな姿が目に浮かぶ。
　この物語では、最初からその「父親なるもの」は死んでいるというのに。

　死んでいるからこそ、その影は大きく、不定形に延び、広がっているともいえる。

　影のなかにいる限り、その影がどんな形をしているのか、見極めることができない。
　また、影の外にいる人々の姿をとらえることもできない。

　作中、主人公は父親の死体を掘り返し、そのおおきなかたまりを少しずつ捨てようとしている。
　その主人公の回想のなかの「父親」は、まぎれもなく私の世代の（私は1970年代生まれである）「父親」だ。主人公の思い出の中、そこに憎しみはなく、フラットな、どちらかというと微かな愛着とともに「父親」は語られる。

　構われた記憶もほとんどないほど、「不在」だったというのに。

　私の両親は存命であるが、すでに死別し、あるいは私がそうであるが、独立して生計を営んでいる私自身—―父親の影から抜け出しきれているか？
　そのことを問いかけてくる作品である。

　そして、「この営為には終わりなどなく、常に捨て続ける」こと。
　それだけが家父長制の影から抜け出す唯一の方法であると、覚悟を問いかける作品であるとも思う。