たいした事ではないですが、お話づくりに役立ちそうなこと

サポ限に書いていたこと７０ 読者を共感、感情移入させるには・１

◆はじめに

　創作において、主人公に読者が共感できるか、感情移入してもらえるかどうかが、成功の鍵を握っています。

　一般的に共感とは、他人の気持ちや考えを自分の立場に立って理解し、同じように感じること。つまり、相手の感情を自分のものとして捉える能力を指します。

　一方で感情移入とは、作中のキャラクターや世界観に没入し、その感情を自分のものとして体験することです。読者がキャラクターの気持ちを自分のものとして感じ取り、その世界観に没頭すれば、感情移入といえます。

　まとめると、共感は「他者の気持ちの理解と同情」を意味し、、感情移入は「作品世界への没入と自己投影」を指します。

　創作でいわれる共感は、主人公と読者をくっつける役割を果たしており、読者が主人公の気持ちに寄り添い、自分と重ね合わせることができれば、より深い感情移入が可能となるのです。

　このように、共感は物語における感情移入を促す「接着剤」の機能を果たしています。

　だからこそ、物語作りにおいて、読者の関心を引き付け、主人公との絆を強め、より魅力的な作品を生み出すことができるのです。

◆読者を共感させるには

一、かわいそうに思えること

　人間である以上、酷い目にあっている人には情を持ってしまいます。主人公をなにかの犠牲者にすれば、即座に共感が得られ、犠牲者の置かれた状況や心情を通して、自分のことだと思ってもらえるようになります。

　具体的には、主人公をつぎのような境遇に置いてみよう。

・予期せぬ不幸

（最愛の人を失う、運に見放される）

・身体的、心理的に不利な条件、健康や経済的な問題

（重度のハンディキャップ、知的障害、依存症や難病、経済的困難）

・逃れられない過去の深い傷

（過去にしでかした過ち、犯罪）

・弱みを見せる瞬間

（痛みや悲しみに沈んでいる、疑心暗鬼、不安、または恐れている）

・裏切りと欺瞞

（騙されたり、裏切られたり）

・除け者と拒絶

（集団に属したい、家族の愛情を欲したい欲求が叶わない）

・本当のことを言っているのに信じてもらえない

・見捨てられる

・孤独、無関心

・失敗と後悔

・怪我に苦しむ

・危機

二、人間味があふれること

　人間性とは、人間らしさの根源をなす、人間固有の美徳や特質の集まりです。それぞれの美徳が他者に正の影響を与える力を持っています。

　美徳は、人間の行動や心の中に備わっている良い性質や特質のことを指し、他に対する行動や態度として表れます。愛、品行、正義、寛容さ、謙虚さ、情感、寛大さといったものが、美徳に含まれます。

　このような資質を垣間見せる人に会うと、その人のことを気にかけずにはいられなくなります。

　主人公に美徳を持たせて人間味を与えることで、読者の心と絆を効果的な作ることができます。

・困っている人を助ける

・子供が好き、または子供に好かれる

・動物好き、または動物に好かれる

・心境の変化、または許し

（最初は嫌っていた人を受け入れる、反発していた人に同意する）

・命がけ、または自己犠牲

・大義のために戦う、あるいは死ぬ

・倫理的、道徳的に正しく、誠実で責任感があり、頼れる

・誰かを愛している

（家族、友人、隣人）

・みんなに大事にされる

・独りでいるときに人間味を見せる

・優しい振る舞い

三、誰もが望むような資質をもつこと

　他者に影響をおよぼす、個人的な性癖や行動のことです。

　正義のために死ぬ、子どもに好かれる人間性ほど大きな効果はありませんが、誰もが望むほど魅力的で、読者の心を掴む属性があれば、読者もあこがれを持つものです。

・権力、カリスマ、リーダーシップ

・華麗な職業、憧れの職業

・勇気

（身体的、精神的。常にではなく、解決する勇気があればいい）

・情熱

（深い愛情、何かに対する情熱で満たされている）

・能力／専門性

（業界最高の職人、何かの分野での達人）

・魅力的

（外見が魅力的、若さや美しさ、イケメン）

・賢い、ウィット、頭の回転が速い

・ユーモア、遊び心

・子どものような純真さ、または子どものような熱意

・身体性と運動能力

（ダンサー、格闘家、戦士、アスリート）

・粘り強さ

（弱みがあっても努力してやり抜く心、解決しようと奮闘する根性）

・はずれ者、反逆者、奇人変人

（集団に属しない、アウトロー、はずれ者）

◆共感を得るための技術

一、「伝える」ではなく「示す」

　登場人物の状況や心情を表す際、ナレーションのように真実をすぐに話すのではなく、人物の動きによって示すと良いです。

　怖いものに遭遇したとき、「〇〇は恐怖を覚えた」とするより、「〇〇の手が震えた」と、見えている事実を示すことで、読みがいある文章になります。

二、「～し始めた」と表現しない

「～し始めた」や「～しようとしている」などの表現は、小説ではあまり好ましくありません。

「〇〇は登り始めた」ではなく「〇〇は登った」、「〇〇が登る」といった表現を使いましょう。

三、五感で共感を誘う

　より強く共感してもらうには、五感に訴えかける必要があります。

　読者は、文章を頼りに様々な場面を想像します。

　視覚的情報は自然と充実しますが、音、匂い、味、触感など他の感覚を刺激する情報は、意識しなければなかなか書けません。

　例えば、「彼女の笑顔は、春の花のように甘く、心地よい香りがした」といった描写を入れます。

　五感の情報から、読者は自分の記憶を思い起こして追体験するのです。読者をより小説の世界に引き込むためにも、五感の描写を取り入れましょう。

四、ときには口語的に

　すべての文章を丁寧に正しくする必要はありません。過度に堅苦しい文章は、読みづらいものです。

　日常生活で使う単語主体の文章を少し入れることで、やわかさ柔らかさが生まれ、読者にとっても読みやすい小説にすることができます。

五、長い文は、わける

　作品にもよりますが、長く話す場面での会話文は五行を越えると読みづらくなります。読みづらいと、途中で嫌になり、共感できなくなります。

　長い一文は、短くしてください。

　長い会話文の場合、途中で地の文を挟んで区切ると良いです。

　たとえば、「『それもいいかもしれない』彼は顔を上げた。『明朝、出発しよう』」みたいにするやり方です。

会話の間に挟むことで、リズムも良くなるし、全体のテンポも崩しません。

六、自然な会話を意識

　読者に考えた情報を全部伝えなければと書くと、説明的すぎて読みにくくなり、頭に入ってこなくなります。どうしても伝えなければならない情報でも、読みやすさとリアリティーを優先して、要点を絞り、日常会話のような自然なやりとりを意識しましょう。

　重要な場面や、ここぞというときは、力が入ったセリフやクドさが必要になることもありますが、すべてのセリフがそんな調子では、重要な場面が引き立ちません。

　不安な箇所は声に出して読んで確認してください。

七、登場人物を語り手に

　地の文の語り手がすべてを知っている第三者である場合、全員の行動や心情が明らかになってしまうため面白みに欠けます。

　主人公に語らせれば、自分以外の人物の気持ちはわからない。

　それでも、わからないなりに推測する文章が書けます。

　主人公の推測した文章から、読者も気持ちを想像するため、自然と感情移入ができるのです。

八、大まかな描写で場面を進める

　書きはじめは粗く、話が進めば密になり、終わりは粗くします。

　急いで場面を進めようとすると、描写できる部分が限られるため、なにを描くべきかわからなくなりがちです。

　その場合、行動の詳細や物事の質感など細かな描写ではなく、アクションや心情変化の描写など、大まかな描写で場面を繋げるようにしましょう。

九、会話文で人物の色を出す

　登場人物の性格は行動やしぐさだけでなく、会話文にも現れます。その人物ならではの発言や口調、語尾やテンションなどが、どの人物にもみられます。

　何気ない会話文で、さりげなく登場人物の色を出せます。

　何気ない発言は、適当に書いてしまいがちですが、そういったところも大事にして、登場人物に深みを出してください。