たいした事ではないですが、お話づくりに役立ちそうなこと

作家さんそれぞれの、プロットのやり方４

★ラノベ作家・うれま庄司さんのプロットの書き方

　まず「今回はこれを書きたい」「これは面白いだろう」「こういう女の子かわいいよね！」などのシーンやアイディアなど、書こうとしている作品に対するイメージを一通り出しつくす。

　エンターテイメントの基本構造はほぼ確立されているため、あとはその中に書き連ねたシーンや展開を入れていき、どうやってひとつのストーリーにするか、もっと盛り上げられないか、面白くできないかを考えていく。

　パズル感覚に近い。それなりに苦労するが、たぶん小説を書く中で一番楽しい時間という。

★ラノベ作家・本村大志さんのプロットの書き方

　まず作品を書き始める前に、「この話はこの部分（設定だったりギャグだったり）が面白いだろう！」という武器を決めてから取りかかる。また、できるだけ読者の予想を裏切るような、あるいは燃えるような、あるいは笑えるような展開を必死に考える。

　それができれば苦労はしない。

　が、売れている作品を「なぜこれが面白いのか」と分析し、要素に分解し自分の話にも取り入れるようにしている。

　一歩間違うとパクリになりかねない難しい手法だが、人がどういうものを面白いと思うか、というパターンは結構決まっているので、その新しいパターンを見つけ出すことができればかなり成長できるのではないか、と思っている。

★ラノベ作家・安芸とわこさんのプロットの書き方

　プロットがなくては、はじまらない。起承転結、山場、どんでん返し、クライマックス、決め台詞、キャラクター、どんな順番でもいいので手持ちのメモに思いつく限り書きこみ、最終的にプロットに仕立てていく。

　ただ、きちんと指導を受けたわけではないので自己流。

　キャラクター設定は細かい。でも収拾の見込みがないほどにはしない。世界観は重要視。プロローグは一番大事。

★ラノベ作家・鷹山誠一さんのプロットの書き方

　この物語で何を「売り」にするのかを明確にする。

　その「売り」がしっかりと読者に伝わることを意識してストーリーを考える。

　デビュー作・第五回NJ大賞を受賞した『オレと彼女の絶対領域（応募時タイトル：ナイトメアオブラプラス）』なら、選評にある「前向きで魅力的な主人公」と「未来予知と量子力学を結びつけた点」が売り。

　これが読者にとって「面白味」になるのを最優先した。

　二つともしっかり評価して頂き、選考委員の方々には大変感謝している。

★ラノベ作家・石和仙衣さんのプロットの書き方

　ざっくり起承転結を三千字くらいに流れをまとめて章割。

　書き始めて途中で細部が変わったとしても、着地点がぶれない程度に臨機応変に対応。

　毎回、悶絶しながら書いている。

　息の長い作家になりたいので、自分のクセや傾向をモノにして早く要領よくなりたい。

★ラノベ作家・春日部タケルさんのプロットの書き方

　なんとなく書きたいシーンやキャラが浮かんで、そこから想像を膨らませていく。

　詳細な設定を定めてから書き始めるという事ができないため、キャラはとりあえず台詞や掛け合いを書いてみて、ああこいつはこういう奴なんだな、と徐々に詰めていく。

　ストーリーも然り。

　大筋以外は書きながら適宜修正していく。(都合の良い辻褄合わせともいう）

★ラノベ作家・弥生翔太さんのプロットの書き方

　まず、書きたいシーンやキャラクターなどを考えて、物語を創造する。大筋の話を作ったら、本筋を補強するために入れたいイベントを思いつくだけ列挙。選別しながら時間軸を作って、物語のイベントだけを列挙した簡単なプロットを作る。

　その後、大学ノートにイベントの詳細な内容、あるいは本文を書き始め、ＰＣで打ち込む時に推敲。

　書いている間に新しく入れたいイベントや、キャラクターが勝手に動いてくれるときは、アイディアは必ず入れるようにしている。流れを追いながら生まれたものなので、いいものだと思いたいから。