　創作法指南書にたびたび登場する「三幕構成」はハリウッド流脚本執筆のメソッドである。日本流に言えば「序破急」に該当するのだろうか。

　日本では「起承転結」が創作の基本として定着している。言ってみると「四幕構成」ということになるが、「三幕構成」でも全体を4つのパートに分けることが多い。じゃあやっぱり「四幕構成」じゃないかと突っ込みたくなるが、呼び方はどうでも良いので方法論を上手く活用していきたい。

　そもそも欧米圏では論文・レポートも「三部構成」で書くものとされている。「序論/本論/結論」の順に論ずる。

「序論」とは「その論文で論ずる問題が何か」を語るパートだ。導入部であり、結論への伏線になっている。

「本論」は研究の推移や、思考の過程など、結論に至る経緯を書く。

「結論」では「提起した問題に対する結論」を書く。

　この「三部構成」は（教育を受けた）欧米人の脳髄に叩き込まれている。言論とはこういうものだと、徹底的に刷り込まれているのだ。

　だから彼らはディベートに慣れており、プレゼンに物おじしない。

　同時に彼ら欧米人は徹底的に現実主義者だ。わかりやすい例として、法制度において慣習法や判例主義という「過去の実績に基づいて判断する」というシステムが当たり前に根付いている。

　「理論的にこうだから、このケースはこう判断すべきだ」という思考もできるが、それよりも「このケースは過去にこうだった。だから、これも同じだ」という思考の方を優先する。

　だから、欧米では「ケーススタディ（事例研究）」が学問の中心になっている。

　三幕構成もこれに同じ。「過去の名作」がこうなっているから、これが正しいというアプローチなのである。

「なぜ、それが正しいのか？」を聞いてはいけない。「だって、正しいんだもの」という答えしか返ってこない。

　糞程ある事例がその証明だと、彼らは言うだろう。

　使えるものならそれでいい。ここは馬鹿になって騙されてみよう。

　三幕構成の説明は公式のエッセイ「きちんと学びたい人のための小説の書き方講座」（フィルムアート社/フィルムアート社）【https://kakuyomu.jp/works/1177354055193794270】を参照のこと。

　本稿ではこの構成法を使用するための「テンプレート」を執筆ツールNolaのプロット機能で作成した事例を紹介する。

　三幕構成にも「亜流」（？）が色々ある。テンプレートとして機能させるにはある程度詳細にパーツわけする必要がある。そのパーツわけ方法に様々な流儀が存在するわけだ。

　ここでは「ブレイクスナイダー・ビート・シート」を事例として取り上げた。一番売れている本だというので、乗っかってみた次第。

　でもって、いきなりその結果がこれ。

　Nolaの有料版を使用している。そうしないと「起承転結」以外のパターンを利用できないはずだと思った。子プロット機能も有料版でないと使えない。

　まあ、「三幕構成」は実は4パートだと言った通り、「起承転結」を「第一幕/第二幕前半/第二幕後半/第三幕」に置き換えれば、無料版でも使えないことはない。

　子プロット機能も、なければないでやりくりできないこともなさそう。

やってみたら意外と楽しいかも。

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