　ところで、原稿をボツにするにはボツにする理由があるわけで、校本全集について「ボツ部分まで公表するっていうのはどうなの？」という考えかたはあると思います。

　形式的には、生涯を通じて賢治の代理人の役割を務められた弟の宮沢清六（せいろく）さんが認めたんだからいいんだよ、ということになるのでしょう。この清六さんの「英断」がなければ、校本全集は世に出ることはありませんでした。

　また、それ以上に、賢治は原稿を出版したくなくて出版しなかったのではなく、出版したくてもできなかったのだ、という事情も考える必要があります。

　『春と修羅第二集』、『春と修羅第三集』、『疾中（しっちゅう）』、『文語詩』（『文語詩稿』というタイトルで二綴（つづ）り遺されている）などの詩集は、表紙をつけて綴じていたり、晩年になって書き直したりしているので、出版の意図はあったはずです。「銀河鉄道の夜」や「風の又三郎」も「少年小説」シリーズとして出版する意図があったことがメモ書きや手紙などから伺えます。

　そうであるならば、出版できる条件が整ったのならやはり出版するのが賢治の意図に合致するでしょう。そして、その際には、賢治が「決定稿」と考えたものがあるならばそのヴァージョンで、そうでなければ、ともかくも生前に書いた最後の形態で出版するのがよいだろうと思います。

　それでも、途中形態まで公表するのはどうなのだろう？

　ところが、賢治にとっては、印刷して出版されたものも「途中段階」だった、ということが伺えます。

　たとえば、出版された唯一の詩集（「心象スケッチ」集）『春と修羅』は、出版された本に自分で直しを入れています。それも複数の本にそれぞれ違う直しを入れています。現在、そのうち三冊が伝存していて、新校本全集にはそれぞれの直しの結果が掲載されています。もしかすると三冊だけではなくもっとあったかも知れません。なお、天沢退二郎さんが編集された新潮文庫の『新編宮沢賢治詩集』の「永訣（えいけつ）の朝」はこのうち一冊の直しの結果を本文に採用しています。

　雑誌などに発表した作品についても、賢治は発表後にさらに手を入れて改作しています。だから「雑誌発表形」が途中段階、という作品も多いのです。

　それを考えると、賢治は、出版原稿が「完成稿」と考えてはおらず、出版された作品もまだ「途中段階」だという意識で作品を書いていたと言えるでしょう。

　じゃあ、それ以前の途中段階も、発表しても必ずしも賢治の意図に反するとは言えないのでは、ということになります。校本全集はその考えで作られています。