この鬼にも悲しい過去が！

この鬼にも悲しい過去が！

　いまさらだけど『名探偵コナン』とか『金田一少年』の影響に思えてきました。

　ジャンル的特徴なのか、推理ものは解決編の終盤で犯人自身による過去語りが多いような？

　また、あえてバトルものへ翻訳すると――

　一人目が死ぬ　→　戦闘開始のゴング

　ヒントを集める過程　→　敵の特徴を把握する過程

　二人目以降が死ぬ　→　敵必殺技＆ピンチ演出＆敵疲労フラグ

　三人目以降が死ぬｏｒ防ぐ　→　主人公、反撃を開始

　犯人を前にトリックを説く過程　→　最後の全力ラッシュ応酬！

　観念した犯人による過去の開示　→　負けを確信した敵が過去を振り返る

　主人公による道徳パンチ（例「それでも人殺しはいけない！」）　→　ＫＯ

　だったり？

　コナンが国民的漫画と成れたのは、読者満足度の高いテンプレートをなぞる形式が大きかった？

（が、コナンは被害者一人パターンも多いような？　これは「コナンは犯罪を防ぐ」を意識して？）

　少年漫画なんて――

「ただひたすら敵をしばき続けるだけ」

　との批判もありますが――

　推理ものも――

「ただひたすら犯人を断罪し続けるだけ」

　だったり。

　そして繰り返しのし易さだとか、一回ごとの限の良さだと、普通のバトルものより推理ものは優れてさえ？

（半面、主人公の劇的成長やチームで共闘などが苦手？）

　また、おそらく読者は――

「犯人（敵）だけが知ってる動機を開示されずに終わる」

　を許せないのでしょう。

（というか、これがＯＫだと御都合人物の乱舞へもつながる）

　例えば『幽遊白書』の仙水編では序盤で大まかな動機が語られ、最後に樹が色々と補完してくれます。

　もし、あれが無かったら仙水はマジの基地外で終わったことでしょう。

（なんとクレイジーサイコホモの樹にすら、腑に落ちるだけの動機が！）

　同作者の『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』で似たような立ち位置にクロロやヒソカがいますが、物語が進めば進むほど低評価に！

　これは二人の動機が詳しく語られなかったからだと、いまは思います。

　ヒソカに至っては「壊れのバトルジャンキー」以外の行動理念がなく、それでいて大物食いにも成功していないので『雑魚専』と悪口を。

　クロロは「何やら欲している求道者」と描写もされているのですが、それが何なのか開示し損ねてしまったので『ブレブレの厨二病』扱い！

　一番に大事なものが伝わってこないので、どうしても「その場その場で判断している浅い人」のイメージが付きまといます。

　やはり功罪あれど、『敵方の事情』が無ければ失敗し易く！？

　しかし、敵方の事情が読者に要求される必然でも、その分だけテンポは落ちますし、読み手側にもストレスを与えがち。

　例として挙げていいのか不明ですが、『ナルト』では過去回が頻繁に叩かれていました。

　ただ公平に評価して、不要な過去掘り下げは少なかったとも思います。

　あれが不評なのは、連載だと追いかけるのが苦痛だからでしょう。

　なぜか単行本で一気に振り返る場合、それほど苦痛ではありませんでしたし。

（これは少年期編が「本誌で連載を追わせる」で青年期編が「まとめて単行本で読ませる」と、書き手側で変えた可能性あり。評価の分かれている原因か）

（……下世話な言い方だけど、一定以上の固定人気を得たら、より収益の見込める単行本主体も頷ける）

（また好きなエピソードではない場合、二回目以降は丸ごとスキップという方法も通じはするから？）

（そして岸景様はサイコパス気質がおありなので、我々一般人では納得の難しい主張をされることがあります。周りがフォローしたのが『ナルト』で、誰も注意しなかったのが『サムライ８』だったり。これも作家性というものでしょうか）

　しかし、逆説的にバトルものでは、『敵の事情』の省略が許されます！

　『鬼滅の刃』は、玉壺を除くほぼ全部の敵で『悲しき過去』をやっていて、ある意味ボリュームあり過ぎです。

　無い敵が登場しても不満の声は上がらないし、無い敵は無い分だけテンポよく話を進められたり――

　あまり深く掘り下げたくない背景だった場合、都合が良い

　なんて側面も？

　１ページでやっつけた『半天狗の悲しき過去』は伝説級ですし、この手法はフォロワーが続く可能性も？

（これは本当に伝説レベルの『発明』だと思います）

　そして玉壺に至っては『悲しき過去』がない！

　また、それを惜しむ声も皆無！

　でも、推理ものが似たようなことをしたら――

「なんかよう分からんかったけど、こいつが殺人鬼だったんや。トリックは全て暴いてるけん、問題は無かろう？」

　となり非常にスッキリしない感じ！

　推理もので事情の説明なしだと、単なる文章パズルだから、それ！

　おそらくバトルものの敵側は――

　戦闘員　＜　悲しき過去やらない怪人　＜　悲しき過去やる怪人

　　　＜　悲しき過去省略版幹部　＜　悲しき過去のある幹部

　　　　　　　＜　悲しき過去？のあるラスボス

　とヒエラルキーを組むべき？

　そして今は分かりませんが――

　悲しき過去が無かったり、触る程度で終わりな敵がいる利点

　というのも判明するだろうし？

（敵方に弁護不能な悪事をやらせたい場合とか？　「事情とか知らねーよ、死ね外道」ができる。思えば北斗の拳とか、外道は事情が掘られたりは少なかったなぁ）

　そしてユニセックス問題！

　女性にもウケるのが、昨今のキーワード。

　私は腐女子日常物の漫画とか好きなんですが、夢女子も含めて――

　女性読者というのは、勝手に人物背景を掘り下げる

　傾向にあると思います。

　……そもそも登場キャラ（♂）と登場キャラ（♂）の恋愛なんて、がっつり妄想しなけりゃ成立しないでしょうし！？

　つまり女性読者というのは、言語化しているかどうかはさておき、登場した敵役の背景も自分なりに考えているのだと思います。

　え？　そんなのは男だってやる？

　でも、生物学的にコミュ力お化けな女性の話です。我々男とはレベルが違うような？

※

　この辺が「男には無理な少女漫画」のある理由と思われます。

　女性なら語られずとも受け取れる情報が無いので、男目線だと意味不明となる可能性が？

　そして人物背景を掘り下げている場合、『悲しき過去』は答え合わせの側面も！

　やはり――

　何らかの答えが与えられないと苦しい！

　逆説的に、女性的読書法だと『悲しき過去』は大歓迎！？

〇そうろん

　世上の意見を拾った感じだと『鬼滅の刃』の『この鬼にも悲しき過去が』は、諸手を挙げての歓迎はされていない。

　しかし、明確に良い部分でもある。

（なんと名言ランキング２０の内、５つが回想から。また、それらも回想が終わる部分での台詞が多く、この作家の非凡さが窺える）

（全般的に丁寧に積み上げて、最後の主題となる台詞で〆る。これが鬼滅メソッド？　半面、コマや台詞が多過ぎたり、削りきられてなくて、読み上げると諄い印象）

　だけど読者へのストレスもあるので――

　『過去回想』や『悲しき過去』は、絞れるだけ絞るべき

　そして女性読者意識なら、多くなっても構わない。だだし――

　女性が真顔で「キモっ」とか言いそうなキャラは、たぶん要らない。別の言い方すると生理的にアウトとか括られる人物像。

　おそらく、そういうことだと思う。

　以上を踏まえて、用法用量を守って『過去回想』を使って！？