ラスボスなみに手強いやつ２
では、その三人称って、なんだ？ ですよね。
三人称とは、神視点とも言われる視点です。
神さまのように、物語を俯瞰的に見る視点のこと。観察者の目と言ってもいいかもしれませんね。
僕、あなた、などではなく、“咲子は思った”“徹がそのとき考えていたのは、こういうことだ”などのように、おもに人名を主語にして書かれます。
初心者のかたは、とりあえず、ここまで知っていればいいでしょう。これ以上は、ややこしくなるので。
では、ここからは、そこそこ書きなれてきたけど、視点のことが、よくわからない。視点が乱れるって言われるんだけど、どういうこと？ と日ごろ悩んでおられるかたのために。
ちなみに、語り手（ナレーション）と、視点人物は違います。
これは、徹が三年前に咲子から聞いた話だ。
裏山の公園に一時期おかしなウワサが広がった。真相をたしかめるため、咲子は当時つきあっていた彼と、その公園に行ったらしい。時刻は真夜中、三時。車から降りると、いきなり背後で物音がした。
ふりかえった咲子は、闇のなかに光る一対の目を見た。
それは獣のように赤く光っていたと、咲子は語った。
これ、語り手は徹ですよね。徹が、咲子から聞いたことを読者にむかって話しています。ですが、この物語のなかの風景をじっさいに見ているのは、咲子です。
通常は、語り手＝神さま（作者）ですが、このように、作者とは別に語り手が存在することもあります。
物語の冒頭や合間に、ナレーションが入るのは、マンガや映画などの手法ではよくありますよね。あれと同様だと思ってください。
映画の場合、物語を俯瞰的にながめているのは監督。だけど、進行役として、語るのはナレーション。
語り手は監督と違って、物語のすべてを知っているわけではないし、ときとして物語の進行上、ウソをつくこともあります。
神さまとのあいだにワンクッション置くことによって、物語を入れ子状に、多構造にしているわけです。
多構造には、物語に重厚さを出す、ミステリーなどでミスリードに用いる、などの利点があります。
では、基本的な三人称にもどって説明します。
もっともベーシックな三人称では、神さまは観察者です。物語の風景を見聞きし、いろんな人物のようすを知ることができます。が、それは、キャラクターたちを外側から見たことだけに限られています。
登場人物たちの内面までは書けません。
咲子の顔が、みるみる蒼白になっていく。
赤く光る目が、じっと咲子を見つめていた。
（やだ。何、あれ……？）
これが、心情にふみこまない神視点です。心情は外から見える咲子のようすと、カッコのなかで表現します。
視点の乱れが起こりにくい、安定した三人称が書けます。
このとき、三人称には、いくつかの縛りがあります。
まず、神さまはウソをついちゃいけません。神視点の地の文では、必ず真実を書いてください。
もう一つは、さっきの一人称と同じです。ワンシーンのなかで、視点人物を動かしてはいけません。視点が狂いやすいからです。
ずっと咲子の視点で書いてたのに、いきなり彼の視点に移ったら、読者はそれを見ているのが誰なのか、わからなくなります。
上の例文で、じつはカッコのなかの、“ヤダ、何あれ”が、彼の思ったことでした、と僕が言いだしたら、みなさん、ふざけんな東堂と思うでしょ？
神視点を書くのになれるまでは、忠実にベーシックな三人称にこだわったほうがいいです。
コツは、1、外から観察する。2、心の声にはカッコをつける。3、一つの場面のなかで視点人物を動かさない、です。
でも、少しなれてきて、一場面じゃ長いんだよね。もうちょっと短いあいだで視点人物を変えたいんだけど……というときは、少なくとも、段落のなかでは同じ人物の視点で固定しましょう。
それも、ひんぱんには変えず、なるべく大きなブロックで変えるほうが、読者に混乱がないです。
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