オフィーリア奏鳴曲

第15主題 月島ヒナノさんと話す

　さんきち先生。久し振りの読み間違いの憂（う）き目に遭い、笑えてしまった。

「月島（ツキシマ）ヒナノさんですね？　僕の名は、みよし。さんきちでは、ありません」

　笑った後に、間違いを正す。

「でも皆、さんきち先生と呼んでいますよ。そしてね、さんきち先生に当たったらラッキーと。お怒りにならず甘々（あまあま）の単位をくださるって……私、話し過ぎました。ごめんなさい」

　月島ヒナノさん。大変に賑（にぎ）やかで個性的な、お嬢さんだ。何処（どこ）から「逢坂三吉（おおさかみよし）」という本名が流布したのか分からないが、生徒のあいだで「さんきち」と呼ばれて軽く見られていることが分かり、このまま軽く見られていようと決めた僕は、クロード・アシル・ドビュッシーの伝記を拡（ひろ）げる。

「ドビュッシーは良い音楽を作ったけれど、生きざまは尊敬に値しないよね」

「云（い）われてみれば、そうです。不倫は感心できません」

　生徒はピアノ椅子に、僕は背凭（せもた）れのある椅子に掛けて話す。

「音楽にも女性にも自由だった。なんて云うと、ドビュッシーの肩を持つようだね。軽蔑するかい？」

「いいえ。３人目の女性で、ようやく落ち着いたのですわ」

「落ち着く時期だったのかもしれないね。そして、娘が生まれて」

「愛嬢（シュシュ）の、お誕生日に、此（こ）の曲を捧げた」

『こどもの領分』を出版する前に先駆けて。アーティストがアルバム発売以前に、自信作を単独で発表するかのようなカタチで。

「よく御存知（ごぞんじ）だ。では聴かせてください。小夜曲（さよきょく）を」

　ヒナノさんは弾いた。

『人形へのセレナード』と云う、簡単そうに見えて実は高水準にある曲を。教授陣には存在を軽視され、

「あぁ、ドビュッシーね」

　と、価値を未だ新しいと云う理由で認められない傾向の、当音楽大学院では圧倒的不利な一曲を、僕との授業で、卒業のための単位を取る授業で、チャレンジしてきた。

　とにかく速く軽く弾かれることが多い中、何だろう。不思議な弾き方だ。

　少しスローで、音の粒は最小限に小さく、フォルテと書かれた箇所すら控えめにソフトペダルを踏む。完璧に自制した小夜曲（さよきょく）だ。自己主張しないセレナードだ。