はじめまして。青切と申します。
毎日、少しづつ拝読させていただいております。

古畑任三郎の放映が開始されたとき、倒叙ものの意図が理解できずに、フジテレビに苦情の電話がけっこう寄せられたと聞いております。
古畑で初めて倒叙ものに触れた人も多かったのでしょうか。

それでは。失礼しました。

こんにちは。
『十日間の不思議』、読んでみました。なんと青木さん訳の本が丁度図書館にあったのです（やったー！）。

で、読了して「うーん」となっています。
で……これ、そもそも地の文の「視点」の問題じゃないのかなぁという気がしました。近年特に増えている気がする、三人称視点で書いているけど、主人公の視点がまじっているスタイル――これが諸悪の根源（って言い方は問題あるかな）というか、そもそも「読者にフェアなミステリ」にはそぐわない形式だと思うんですよねぇ（まぁ、個人的に好みじゃないというのもあるんですが）。
ミステリで、あくまで読者にフェアに書こうとすると、やはり主人公の一人称視点か、客観視点に、きっちり固定するのが一番良いのではと思うのです。謎解きとしてフェアかどうかを問わない変格ミステリなら、ありだと思うのですが。
アカニシンノカイさんは、ミステリ小説の視点はどんな形が望ましいと思われますか？

『十日間の不思議』、とても興味がわきました。今度ぜひ読んでみようと思います。

後半のクリスティ作品の分析に、思わず頷いてしまいました。
特に、ポアロ作品の上流階級独特の人間関係や、マープル作品の英国の田舎特有の人間関係をしっかり描いているからこそ、その後に起きる事件とその解決が生きる、ということですね。すごく腑に落ちました。

ああ、なんとなくわかります。一読者としてシンプルに楽しむためだけに読むのと、書くための勉強・修行として読むのと、見方が変わってきますよね。新人賞、良い結果が出るといいですね！

情報の出し方って、難しいですよね。説明を説明として読ませず、それでいて必要な情報を与える……というのが理想ですが、なかなか……。

引用かと思いました❗　私はたぶん簡単にアカニシンノカイさんに操られてしまうでしょう。

「あぁ、やっぱりそういうことなんだ」ともてなす感じが実にいい
→この「もてなす感じ」という表現、書き手として響きました。そうですよね、そういうのが大事なんですよね。今はできないんですが、できるようになりたいです。

あ、その感覚、割とわかります！
残酷なシーンをねちっこく書いて、それ自体をエンターテイメントにすると急に下品になるというか……。
映像作品でも、昔の海外ドラマって、好ましくないシーンは鏡や壺が割れるカットとかで表現されていて、変に生々しくしないというか……そういう上品さが最近はなくなっている感じがしますね。

パラサイトとの比較、大変おもしろかったです。

恥ずかしながら未読なので、ぜひ、ネタばらしの回にて詳細をお願いします🙇

この作品については、エピソードタイトルでヤラれました。そうですよね！確かに「中国はだめでインドならいいんかい!?」ってツッコミが的確すぎて、もう、ニヤニヤしてしまいました。（笑）
この作品だけは、『天城一の密室犯罪学教程』で以前に読んだのですが、あの十戒の人っていうのがピンとこなくて、今回のこのツッコミでいろいろ繋がりました。

いつも読ませていただいてます

もし間違っていたら
申し訳ないのですが、
内容が一個前のと同じような……？
違ってたらごめんなさい

元日からの更新お疲れ様です。
謎と解の位置関係の例え、すごく納得できました。すぐ隣ではなく表と裏、なるほどです。

おっしゃる通り、「夢」は、ちょっと微妙ですね。ミステリとして、必然性のある、読者が納得のいく、謎解きのきっかけであってほしいところです。
ちなみに私が今までに見たワーストは、テレビドラマですが、「主婦の勘！」というものでした。ここまでくると、もうミステリではなくお笑いという感じですが。

クリスティ作品が好きなので（と言っても不真面目な読者なのでドラマや映画で見てばかり。原作読まなきゃと思ってはいるのですが……汗）、今回のエピソードはとても面白かったです。
オリエント急行など、映像化されたことでより知名度があがり、結果代表作として認知される……みたいなこともありますよね。読み巧者の方は純粋に内容で選ばれると思うのですが、一般の人が混じってくると映像化した際の「映え（ばえ）」要素が入ってくる、その結果、世論が「クリスティの代表作は映画のあれ」みたいになっていくのかなと思うのです。
出版業界が、もっとうまく関連小説全般を売ることができると、また違うのかなとも思います。

こんばんは。いつも楽しく読ませていただいております。今回、とても細かい部分まで分析されていて、読みごたえありました。続きも楽しみにしています。