人形への小夜曲

第九楽章 幸せの調を響かせて

「ラルムちゃん、今日は調性をお勉強しましょうか」

　母は時々、ピアノ講師の一面を見せて、スケールと呼ばれる音階と、カデンツと呼ばれる終止和音と、アルペジオと呼ばれる分散和音を、楽しく我が子に伝えた。

「ラルムちゃんの好きな『人形へのセレナード』の冒頭、それから『アラベスク第一番』も、同じホ長調よ。おかあさん、この調はね、ホホホって歌うような温和な性格だと思う。ラルムちゃん、試してみましょうか。スケールから、どうぞ」

　ファとドとソとレが、黒鍵を弾く音階。

　七音中、四音が黒鍵というのは意外に難しい。

　五音を黒鍵で取るロ長調や変ニ長調のほうが容易だと感じるのは、九九の九の段が、七や八の段より少し憶えやすいことに通じる。ラルムは七の段が苦手だった。しかし、繰り返し練習することにより、苦手意識を克服する。

「僕、ホ長調は、皆が幸せそうにしている、お茶会の音だと思うよ」

「ホホホと幸せな笑顔。そうよね。ラルムちゃんはホ長調が好き？」

「好きだよ。これは『幸せの調』だ」

　親子はクラシックで使われる二十四の調に、性格を付けて遊んでいた。

　母とラルムの感性は似通っており、違和感を憶えることは一切なかった。

　親子はピアノに依存して話す。そうして現実の苦しみを幸せに変える。

　無意識の逃避。喪失したものを哀しんだり、嘆いたりすることのない、

　一見、平和で穏やかな、しかし闇を鍵盤の底に沈め続けた時間だった。

　ふたりは幸せの絵の中に居ない父親と、左耳の欠損に気付かない振りをする。

　実際にピアノに恋している時間は、現実世界の喪失感が抑制されて、

　哀しい心の涙を流さずに済んだ。

　*:..｡o♬*ﾟ・*:..｡o♬*ﾟ・*:..｡o♬*

「皆様、ようこそ、おいでくださいました。

　これより、アーベントを進行させて頂きます」

　麗人たちは、進行役のアナウンスを聴き、続々と屋敷の中に招かれる。

　総勢二十名ほどの奥様と、同じ数の御人形。

「お待たせ致しましたことをお詫び申し上げます。

　そのぶん本日は時間延長で、お楽しみください。

　ピアニストは、オートマティックメロディードール・ラルムでございます」

　仰々（ぎょうぎょう）しい紹介で、既にピアノの前にスタンバイしているドールに観客の視線が集まる。少年は、すっかり御人形の恰好（すがた）をものにしていた。

「まぁ、原石だわ」

「たからちゃんと同じ稀少価値（タイプ）よ」

　奥様たちの囁（ささや）き声が、少年の耳に届く。

　今、ラルムの耳は、ヘーゼルナッツ色の長い髪（ウィッグ）と、海水晶が鏤（ちりば）められたヘッドドレスという装飾（かざり）に隠れていた。そして、客席には右顔を向けて座っている。ラルムの耳朶（じだ）の畸形（きけい）には誰も気付かない。

　瑠璃色（アズレー）のピアノを前に、ラルムの指は、まったく緊張していなかった。

　むしろ、弾きたくてたまらないと急（はや）る気持ちだ。

　我慢していた。

　本当の自分を押し殺して生きてきた少年の、生来の心が音に鳴る。

　ピアノに恋する心が開く。

　ラルムが最初に奏でるのは、ドビュッシーの『人形へのセレナード』だ。

　この曲に関しては、ピアノを弾くのではなく、はじく。

　弦楽器を爪弾（つまび）くように、だが決して荒々しくならないよう、ソフトペダルで自制する。それは、あたかも、想いにオブラートを被せるように優しい抑制で。

　ホ長調で持続していた低音は、ロ長調に、嬰ト短調に、目まぐるしい転調を見せ、調性という枠に嵌まらずに展開された。それは調性を理解した少年が、解った上で跳び越えていく常識の逸脱である。

　ドビュッシーとは、そんな作曲家ではなかったか。

　過去の音楽常識に囚（とら）われず、独自の和声を追及して、既存の枠組みを超えた。

　その過程は茨（いばら）の途（みち）だったに違いない。

　おとなしく、常識の枠内で作曲することもできたはずだ。しかし、其処（そこ）に喜びを見出さなかったドビュッシーは、ロマン派以降の新しい音楽の源流となった。

　クラシックは素晴らしい。

　その素晴らしさを認めて、自分の色を付けていく。

　それが後の世のクラシックに生（な）る。

　第十楽章『終わらない音の領分へ』に、

　　　　　　　　　　　　　　　つづく