20世紀の映画たち

第三夜 夢の分岐点

『夢Dreams』1990年／ワーナー・ブラザース＝黒澤プロダクション

脚本・監督：黒澤明

　上映が始まった。２時間後、私は「おどるポンポコリン」を鼻歌で奏でつつ、映画館を出た。「狐の嫁入り」から始まった寓話が「狸の＊＊タマ千畳敷」で終わるとはサイコーではないか。

　その直後、この映画館の支配人と顔を合わせた私が「サイコーでしたね」と笑顔を向けたところ、支配人殿はシブい顔を向けてくるので、私はヒヤリとしたものだ。

　筒井康隆の「夢の木坂分岐点」を読んで、「作者における意識の流れ」に、私は敏感になっていたかもしれない。私は慌てて口を閉じることにした。

　それから16年後の2006年、橋本忍の『複眼の映像――私と黒澤明』を読んだ私は、仰天することになった。

　橋本忍が『乱』や『影武者』（いずれも黒澤プロダクション／脚本執筆順）を買っていないことは納得する。『夢Dreams』が黒澤明の「最高作」という評価も分かる。

　ところが、橋本忍は『夢Dreams』の第六話「赤富士」や第七話「鬼哭」は饒舌気味で、話がダレ少々しんどいので、それほど面白くない。しかし、第八話「水車のある村」は本当にすばらしい、というのだ。

　あの「赤富士」が饒舌？　あれだけのセリフの量があって、はじめて成り立つ話だと思いましたが？　

　「赤富士」の井川比佐志の「役割の変化」は重要である（と私は思った）。私（寺尾聡）が最初に見かけた男は「単なる隣人」であったのに、中盤では「原発事故の解説役」になり、最後は「元凶であった原発職員」になっている。

　本当に、スーツ姿の井川比佐志のためのネームプレートとして、「単なる隣人」「原発事故の解説役」「元凶であった原発職員」の名札が用意されていなかったのは惜しまれる。　

　そして「水車のある村」。私（寺尾聡）に「ここに電気は引いてないんですか？」「耕運機やトラクターはないんですか？」と質問攻めにされた「103歳の老人」――に化けた長老狸（笠智衆）は、答に窮して長老狸の正体を「＊＊タマ千畳敷」ごと明かそうとするが、なんとか思いとどまって、「99歳の婆狸」の葬礼に出向いた子狸たちと踊ってみせる。

　もう私は笑うしかないのだが、同じ『夢Dreams』を見たはずの橋本忍には、これは長老狸ではなく「本物の103歳の老人」に見えたらしい。

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《コラム》

　ともかく、筒井康隆の「夢の木坂分岐点」は。読んでほしい。私がワーナーの宣伝マンだったら、試写会に筒井を招いて、コメントを頂戴するところだ。

　あるいは、まっとうな宣伝プロデューサーからは、「それこそ黒澤マジックに化かされているのだ」と嘲笑されるかもしれないが……？？

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