【ねくろん式】キャラクターに命を吹き込むには？

キャラクターの動作に「余韻」はあるか？

　さて、アニメーションの世界では、何かを動かして止める時、ビタっと身体の全てのパーツが停止することはない。

　髪の毛、服の裾、手足の先、それらが最後に止まって、動きを納める。

　実際の現象でもそうだ。

　それまで動いていた動きを続けようとする。

　これを小説で描写するとこうなる。

　彼女は疑問を感じたのか、首を傾げる。その疑問をより深くするように、彼女の寝癖の跳ねっ毛が曲がり、三日月の形をより深くした。

　まるでその表情と髪の毛で、「はてな」を作っているようだ。

　「彼女」の感じた疑問を強調するために、彼女の動作に髪の毛が遅れてついてきたことを示し、実体感を出す。

　アニメーションでやられることを小説に持ち込むと、このようになるだろう。

　走っている人間の体が急に停止したら？

　長い髪の毛をしていたら身体にまとわりつくだろう。

　走っている人間が探偵や騎士で、長いコートやマントを着ていたら、袖が脚にまとわりついて、煩わしく感じるだろう。

　現実に起こりうる物理的現象を描写に取り入れることで、より説得力のある動作になる。キャラクターが世界に存在すると、信じられるものになるのだ。

　慣性的な動きは獣人キャラのしっぽ、耳などに現れる。

　特徴的なので、それを動作の描写に使わないなんて勿体ない。

　太っているキャラなら腹は揺れるし、喋るたびにアゴの肉は震える。

　事前動作、アクションときて、この「余韻」が全ての動作にはある。

　とてもとても、大事なことなので、繰り返そう。

　「事前動作」＞「アクション」＞「余韻」だ。

　例をだそう。

　トムは剣を「振りかぶり」、机のスイカに向かって「勢いよく振り下ろした」。剣はスイカを真っ二つに切り裂き、「天板に食い込んで止まった」。

　わかるだろうか？

　ここで「余韻」を抜いてみよう。

　　トムは剣を「振りかぶり」、机のスイカに向かって「勢いよく振り下ろした」。剣はスイカを真っ二つに切り裂いた。

　剣がどうなったか、イメージできるか？

　剣はどこへ行った？　それが急に消えたみたいに見えないか？

　つまりは「こういうこと」だ。

　トムは剣を「振りかぶり」、机のスイカに向かって「勢いよく振り下ろした」。剣はスイカを真っ二つに切り裂き、机ごと切り裂いて剣は先を床につけ、「２つになった天板が地面に転がった」。

　アクションが変われば、「余韻」の形も変わる。

　何処で動きが止まるか？シーンを想像して、それを読み手に伝えるのだ。

　後、しれっと説明無しでやっているが、動作が起きれば「コンタクト」をちゃんと描写すること。（剣は先を床につけたという一文）足で歩くなら地面に足がついたことを描写し、壁に寄りかかれば、肩が漆喰の壁を押すことを描写すること。

　信じられないだろうが、ほとんどのネット小説がこれをやっていない。

　なろう小説では、ある言葉だけが独り歩きしている。

　「会話文だけが読まれる」「地の文が読まれない」

　違う。断じて、違う。

　それは、読む価値がないだけだ。

　読んでも情景が浮かばない地の文は、役目を果たしていない。

　これを言い放ったものは、地の分を何だと思っているのだろう？

　きっと会話文の間の存在、弁当の仕切りくらいにしか考えていない。

　だから読まれないし、そんなことが言えるのだ。

　まとめに入ろう。

　この「余韻」の動きは、現実でも当たり前に起きる動きだ。

　いや、現実そのものだ。

　その動きを取り入れ、活き活きと描写することで、小説の中のキャラクターや、そこでの出来事が「本当に起こったのではないか」という実在感が演出できる。

　これだ、これがほしいのだ。