　美織（みおり）がもう一度、唯（ゆい）たちキッズクラスの子供たちのところへ行く。やさしく微笑み。

「ねえ、みんな、それじゃあ、また私は踊るから、みんな鏡の前で観ててくれるかな？」

「はーい」「はーい」「はーい」

　子供たちは元気よく手をあげて返事をする。そして鏡の前に行儀よく座る。

　美織がみんなに笑顔で頷く。

　子供たちが鏡の前に移動したのを見て、見学に来ていた先生方、生徒たち、お母さんたちも、美織たちのリハーサルが始まると意識を稽古場に向ける。

　瑞希（みずき）がビデオカメラをチェックする。北村がデッキについて準備している。美織と優一が稽古場の上奥（かみおく）（客席から見て右奥）にスタンバイする。

　美織が北村に合図を送る。

バレエ『エスメラルダ』よりグラン・パ・ド・ドゥ

京野美織（きょうのみおり）　久宝優一（くぼうゆういち）

アントレ・アダージオ

　この作品はリカルド・ドリゴ作曲の劇的な音楽が特徴的だ。曲が始まって三十秒近くで二人のダンサーが舞台に登場する。

　それまでダンサーは登場せず、誰もいない舞台に印象的な曲だけが流れる。

　主役が踊るグラン・パ・ド・ドゥで三十秒間、空（から）の舞台で曲だけが流れるという作品は珍しい。

　この作品のアダージオもいくつかの演出・振付がある。

　バレエのリフトでは男性が女性のウエストに手を添えて、自分の肩の上、または両腕を伸ばして頭の上まで持ち上げ、女性は両腕でポーズをとることが多い。

　しかし、この作品では男性が女性を脇に抱えるようにするリフトが多い。男性が片腕全体を女性のウエストに回すように持ち上げる。女性も片腕は男性と肩を組むように腕を男性の肩に回すようにするので、女性が男性に片腕で抱えられるように見えるリフトになる。そういうリフトが多いのも特徴的だ。

　美織と優一の表現力豊かな踊りに見ている者皆が息を呑むように見入っていた。

　アダージオの最後の方で美織が演じるエスメラルダが指を鳴らすような仕草で手首をくるっとまわすようにして、優一演じるフェビュスを自分の方に呼ぶような表現がある。こういう演出も主役の女性の演技としてあまり見られない演出だ。

男性ヴァリエーション

　優一が演じるフェビュスのヴァリエーションは比較的基本的なテクニックを組み合わせたようなヴァリエーションである。基本というのは簡単という意味ではない。

　あまりアクロバティックな、見たこともないような大技を使わずクラシックバレエの基本的なテクニックで表現する。

　細かく難しい技術や正確なポジションがきちんと取られていないとバレエをやっている人から見れば粗が目立ちやすい踊りといえる。そういう意味でごまかしが効かない踊りともいえる。

　優一は正確なポジション、美しい所作で踊る。大きなテクニックはそれほどないが踊り終わったあと見ている誰もが心地よい気品あるバレエを見た印象を受ける踊りだ。

　男性のヴァリエーションとして『海賊』や『ドン・キホーテ』のような大きなテクニックはないが、客席で見ていた先生や大人、高校生、中学生の女性バレリーナばかりでなく、テクニックに意識がいきがちな小学生や中学生の男子からも大きな拍手が起こった。

女性ヴァリエーション

　エスメラルダの踊り。タンバリンの踊りである。コンクールやバレエのガラコンサートなどでも踊られる踊りである。女性のヴァリエーションの中でも華やかに見える踊りの一つといえる。

　曲の中でタンバリンという音のする楽器を使って踊るのでタイミングがずれたら、素人目にも、すぐにわかってしまう難しい踊りの一つだ。

　美織がゆっくり歩いて出てくる。客席の方を見据える様に正面を見る。園香（そのか）が、真美が、唯（ゆい）が正面に座って見ている。

　曲が始まると同時にエシャペで立ち右手に持ったタンバリンを叩く。タンという心を突き抜かれるような音と同時に左手は上に、タンバリンを持った右手を客席の方に差し出す。

　エシャペで立ったとき少し右に体を捻（ひね）るようにしてタンバリンを叩いた後、同時に腰を入れる様に体を捻って右肩を前に左手は斜め後ろに上げる様にして体を止めるポーズ。

　その一瞬に衣装に飾り散りばめられたすべてのコインの飾りがシャンと音を立ててきらめいた。錯覚、まるで美織の体全身から光が放たれたかのような気がした。

　客席を飲み込むような美織の目線。吸い込まれるような迫力。

　観客席で見ていた県内のバレエ教室の教師たちも、生徒たちも、誰もが息をのみ言葉を失って見入っている。

　パッセバランス、百八十度の高さのグラン・バトマン。

　この踊りではタンバリンの使い方にも特徴がある。タンバリンをもう一方の何も持ってない手で叩くというより、タンバリンで体のいろいろな部分を叩いて音を鳴らすような使い方をする。

　アラベスク（膝（ひざ）を伸ばして後ろにまっすぐ足を上げる）をしたあと、右手に持ったタンバリンを鳴らしながら下から上へ肘（ひじ）を伸ばした状態で上げるようにしながら移動する。そして、左足の膝（ひざ）を曲げ、つま先を後ろに上げるようにして左足のつま先をタンバリンで叩き、すぐに左手の肘（ひじ）を叩く、そのあとすぐにまた左足の膝（ひざ）を曲げ、つま先を後ろに上げるようにして左足のつま先をタンバリンで叩く。そして、右足のアラベスク……と繰り返す。

　そのあとピケターンからピルエット。

　このあとエスメラルダのヴァリエーション独特のマネージュがある。

　右足に左足を集めるシュスという動作でやや体を捻（ひね）るようにポーズを取り移動する。もう一度、同じ動作を反対の足でする。

　エスメラルダは他の女性ヴァリエーションより体を捻（ひね）るように表現する踊りが多い。この体の使い方で独特の妖艶さが表現される。

　ピケ・アンデダンからタンバリンを持った右手を体の前に、左手はアンオー（頭の上に上げ）にして、体を反らすようにして軸足でない方の足を後ろに伸ばした状態で足先は床につけて回転する。

　この一連の動きを繰り返しながら舞台を回るように踊る。

　そして最後は舞台上奥（かみおく）（客性から見て右奥）から下前（しもまえ）（客席から見て左前）まで、高く上げた手に持ったタンバリンを蹴りながら舞台を移動する。

　美織は最後に足を前後百八十度に開いて大きなジャンプをする。ジャンプ中に体を大きく後ろに反らし、両手で持ったタンバリンを頭の上に上げ、後ろに振り上げた足でタンバリンを蹴って鳴らし着地。

　そして最後のポーズ。

　右足の膝（ひざ）をつき、左足はまっすぐ横に伸ばす。タンバリンを持った手を頭の上に上げ、左手は客席の方に差し伸べる。

　そこに居合わせたひしめくほどの人数の観客全員が、しばらく言葉を失い拍手をすることも忘れて呆然と見入っていた。

　美織が立ち上がりお辞儀をする。客席にいた全員が思い出したかのように一斉に拍手をする。

コーダ

　優一と美織がそれぞれ高度なテクニックを披露する。圧倒されるようなテクニックの数々に皆ただただ言葉を失って見入るばかりだった。

コーダまで終わり稽古場は拍手の渦に包まれた。美織が観客全員に深々とお辞儀をする。優一も隣でお辞儀をする。

◇◇◇◇◇◇

　園香はふと真美のことが気になった。この踊りをコンクールのレパートリーとして長年踊ってきた真美の目に今のパ・ド・ドゥがどう見えたのだろう。

「真美、すごかったね」

「ええ。素晴らし過ぎて言葉がないなぁ」

「ずっとこの踊りを踊ってきたんでしょ。真美の目にはどう見えた？　たぶん私の目には見えないものが見えてたんじゃないかなって思ったんだけど」

「感慨深いものがあるよ。私は、毎日、毎日、罵声を浴びるような厳しい練習やったもんな。でも、美織さんにとっては、たぶん、たくさんあるレパートリーの一つなんやろうなって……」

「ずっと、この踊りを踊ってきた真美から見ても凄いんだ」

「なに言ってんの。園（その）ちゃんの目には何が見えてんの。違うよ、違うよ、美織さんは……踊る前、稽古場の真ん中まで歩いて行って、私の方に振り向いたとき、負けたって思ったよ。振り返って、私に目を向けた……目の動きが……私を見た目線が……」

　真美は首を振るようにして言う。

「わたしはエスメラルダを知らなかった。タンバリン叩いて踊ってただけやった……って思った。ジプシーだけどエスメラルダは違う……勘違いしてた、どこにでもいる踊り子ではない……エスメラルダは違うんや……って、あの瞬間教えてもらった気がする。だから、もう一度踊りたいって思った。あの人から……美織さんから私も学びたいって思ったの」

　園香の方に目を向ける真美。園香も何だか嬉しくなった。

「頑張ろうね」

「ありがとう」

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〇エシャペ

五番プリエから両足を肩幅に開いてポワント（つま先）で立つ。

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〇パッセ（ルティレ）

　右足軸で爪先立ち、左足は膝（ひざ）をくの字に曲げつま先を右足の膝（ひざ）の位置につける。この時アンディオール。両足とも足の付け根から開くよう意識し、つま先が百八十度開く様にする。

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〇パッセバランス

　パッセでバランスを取る。

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〇バトマン

　膝（ひざ）を曲げずに足を振り上げる動作。

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〇グラン・バトマン

　膝（ひざ）を曲げずに大きく足を振り上げる動作。

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〇マネージュ

　舞台で円を描く様にターンやジャンプのテクニックを見せる。

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〇ピケ・アンデダン、ピケ・アンデオール

　ピケは右足軸の場合、左足をプリエ（膝（ひざ）を曲げる）した状態から、一気に右足ポワント（つま先）で立つ。左足はパッセ（太腿（ふともも）から足を開く様に使い膝（ひざ）を曲げつま先を軸足の膝（ひざ）につける）右足軸のとき右回りに回るのがピケ・アンデダン。右足軸のとき左回りに回るのがピケ・アンデオール。