カバのシナリオ自習室ー「わ、私のノート……よかったら見せてあげる」

第3話 ト書きのルールと不文律『丸裸で書く』

※一部、スマホの画面横向け推奨

■ト書きの定義

　ト書きとは……

１〇カバかもんの部屋（夜）

２　　　カバかもん(1)がパソコンのキーを叩いている。

３カバかもん「この部分はト書きに書いちゃいけないな」

４　　　と慌てて一列削除する。

　↑

　２行目と４行目がト書きである。

　４行目が最も分かりやすい。『～と……』から始まっている。

　ト書きは元々、歌舞伎が由来である。

　歌舞伎の脚本に、役者の動きや演出を、『～ト』で始まる形であるから、『ト書き』と呼ばれるようになった。

　『～と』で始まる必要はない。２行目のように書く場合も多い。

　ともかくト書きとは、『舞台装置とセリフ以外のもの、役者の動きや演出を書くためのもの』である。

■ト書きのルール

　ト書きには守るべき規定がある。

Ａ：〇柱の後にはト書きが続く。

Ｂ：初出の人物はセリフの前に、ト書きにてフルネームと年齢を書く。

Ｃ：現在形で書く。

Ｄ：原稿用紙に書く場合、文頭を３マス分空ける。

　ひとつずつ見ていこう。

Ａ：〇柱の後にはト書きが続く

　シナリオは映像作品のためにある。

　場所を設定したら、まず何が映るか書かなくては、何も映すことが出来ない。

　ト書きの役割は、役者の動きや演出を指定すること。

　だから〇柱の後には必ずト書きでなければならない。

　稀に例外がある。それは、何も映さないままナレーション等で役者のセリフを先行させることなどの、特殊な演出のとき。

　それはまた別の機会に述べることにする。

Ｂ：初出の人物はセリフの前に、ト書きにてフルネームと年齢を書く。

　シナリオは映像作品のためにある。

　役者はカメラに映ってからセリフを述べるのが普通である。

　その役者が誰なのか、性別は男なのか女なのか、年齢はいくつなのか……映像を見れば見当はつく。

　しかしシナリオが作られている段階ではまだ映像は存在しない。

　シナリオを読む人にも、文字の段階で役者のイメージが伝わるようにしなくてはならない。

　もし初出の人物に情報が足りなくても正確なイメージは伝わるだろうか？

例：　蒲山が部屋に入ってくる。

　この時点で『蒲山』は男か女か、何歳か分かるはずもない。

　正しいト書きの書き方をすれば……

例：　蒲山アンナ（２６）が部屋に入ってくる。

　『蒲山』が女性で、２６歳の成人女性だというのが分かる。

　シナリオはあくまでも役者とスタッフへの指示書である。

　観客に役者のフルネームや年齢を知らせたくなくても、シナリオ本文にはきちんと盛り込むべきである。

Ｃ：現在形で書く。

　シナリオは映像作品のためにある。

　カメラが映せるものは過去でも未来でもなく、現在の状態である。

　ト書きは役者の動きや演出を書く。

　だからト書きは、現在起こっている事柄を書くべきである。

　そして例えそのルールを捻じ曲げて、過去形や未来形で書いても、何のメリットもない。

　現在進行形は可能である。

Ｄ：原稿用紙に書く場合、文頭を３マス分空ける。

　〇柱もセリフも、１マスも空けずに書き出してもよい。

　セリフが一行に収まらなければ、次の行に１マス分空けて書く。

　ト書きは３マス分空けて書く。

　なぜ２マスではないのかというと、きっとパッと見た時に分かりやすいからだろう。

■ト書きの不文律『丸裸で書く』

　これまでの事項は、必ず守らなくてはならないルールである。

　これらのルールを守らずに脚本のコンクールに応募したなら、読まれもせず落選なってもおかしくはない。

　それ以外にも明確なルール違反とはいえないが、守るべき事柄がある。

　以下の通りである。

い：ストーリーの進行の上で不要な描写を入れない。

ろ：無駄な修飾語等は省く。

　なぜ上記のものを守らねばならないのか、それを解説する前に、この描写を小説風に書き表したものをご覧いただきたい。

例：（小説形式）

　カバかもんは久々にゲームを楽しんでいた。普段は夜間も馬車馬のように働かざるを得ないライターであった彼だが、この日ばかりは夜に休息を儲け、積みゲーを消化しつつ胃に流し込む酒を旨そうに煽っていた。

　しかし、そのうちに落ち着きを失って、おもむろにノートパソコンを開くとカクヨムのための記事を書き出した。身体や脳が休ませてくれと訴えていても、魂が書けと命じているような衝動に駆られて、彼は虚ろな表情をしつつも、勝手に動く指に任せて文章を綴っていた。

「ちっ……この部分はト書きに書いちゃいけないんだよ」

　苛立たし気にバックスペースキーを押し込む。ゲームをしている方が楽しいはずなのに、なぜイライラしつつも作文を行うのか。真相は彼自身も分かっていない。

　……となる。前述のシナリオ版と比べると、明らかに異なる。

例：（シナリオ形式）

１〇カバかもんの部屋（夜）

２　　　カバかもん(1)がパソコンのキーを叩いている。

３カバかもん「この部分はト書きに書いちゃいけないな」

４　　　と慌てて一列削除する。

　シナリオ版の方がシンプルだ。

　なぜこのような違いが現れるのか？

　それは、『丸裸で書く』というト書きの鉄則を守ったからである。

　シナリオは小説とは違う。

　小説はそれ自体が商品で、完結している。

　シナリオはあくまでも作品を構成する部品。スタッフへの指示書である。

　指示書は簡潔に書くのが鉄則である。

　なので作品を作るうえで、絶対に盛り込んでほしいもの以外は書かない。

　それを踏まえると……

『い：ストーリーの進行の上で不要な描写を入れない』

　私はなぜ上記の例文を綴ろうと思ったのか。

　それはト書きの書き方を具体的にイメージしてもらうためである。

　そのために〇柱、セリフ、ト書きを盛り込んだ、理解しやすいシンプルなシナリオを書くことを心掛けた。

　例え私の脳裏に浮かぶ光景に何があろうと、伝えなければならない以上の物を書くのは、はっきりいって蛇足である。

　『ト書きをどのように書くか例文を見せる』という目的において、私の事情はおろか、ゲームを中断していようと、酒をかっ喰らっていようと、めんどくさそうにしていようと、何もかもが要らない。

　現にこれらの情報を省いても、必要なことは読み手に伝わっている。

　もしこれらの情報を削ってはならないとしたら、それが後々の展開に重要な情報となる場合（伏線）である。

『ろ：無駄な修飾語等は省く』

　も同様である。

　例え私が赤い顔をしていようと、パソコンのテンキーがパカパカ浮いていてイライラしていようと、話の進行の都合上、何の用もなさない。

　だから省いてしまっても構わない。

　逆説的に、あの例文からこれ以上何かを省いたとしたら、何も伝わらなくなってしまう。

　このようにシナリオを書く際は、『ストーリーの進行で必要のないもの、無駄な飾りつけは極力省く』ということが不文律となっている。

　シナリオはスタッフへの指示書であるから、妙な誤解を生むような仕上がりでは困るからだ。

　例えばカメラマンが、私の中断したゲームが今後の展開に重要なのではないかと思ってそのゲーム画面を映してもらったとしても、使いようがないのである。

　だからシナリオはシンプルに書く必要がある。

　小説は違う。

　小説の場合は、その文体に作家性が現れる。

　文体そのものが味になる。

　だから小説家は、他の作家の本などをたくさん読み、自分自身の文体を身につけていく。

　シナリオライターには、オリジナルな表現を必要としない。

　誰が読んでも変わりない印象を受ける、平滑な分を書く必要がある。

　それが『丸裸で書く』という極意である。

　その極意の難しいところは、文章を書くとき、推敲するとき、見直すとき、いつ何時も、『何を書いて、何を省くか』十分に吟味する癖が、骨身に染みつけていなくてはならないということである。

　以上、次回をお楽しみに。