文章表現の幅を広げる「レトリック講座」

その7 諷喩（アレゴリー）

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「12時まで魔法は解けない」――この言葉を口にするのも今夜が最後。劇場の片隅から駆け上がったシンデレラガールが、 ガラスの靴を脱ぐときが来たのだ。

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　今回紹介する「諷喩（ふうゆ）」（allegory（アレゴリー））は、この上なく「物書き好み」の技法といえます。

　アイドルを星に、顔の怖い男を野獣に、太った男を豚に、難解な話を連立線形微分方程式に……。ある物事を別の物事に喩（たと）えて表現する直喩（シミリ）や隠喩（メタファー）の技法について、皆さんは既に十分な理解を深められていることと思います。

　しかし、言うまでもなく、物書きの仕事は一文だけを綴（つづ）って完結するものではありません。ある一文の先には、それに連なる文章があり、それらが織り成す一編の物語があります。そうなると、せっかく思いついた秀逸な比喩（ひゆ）を、一つの文でしか使わないのは勿体無いと思ってしまうのが物書きの性（さが）ではないでしょうか。

　例えば、あるアイドルを夜空に輝く星に喩（たと）えたとします。すると、彼女がチームメイトやファンを導くリーダー的な人物であれば、その存在感を「北極星」に喩（たと）えたくなるかもしれません。彼女が他のメンバーと比べて際立った魅力を有しているなら「一等星」と呼びたくなりますし、そんな彼女と互角の輝きを放つメンバーがいれば、二人揃って「連星」と呼ぶのもいいですね。颯爽（さっそう）とデビューを果たした彼女の新人時代を「超新星」と喩（たと）えても面白そうですし、惜しまれながら引退する彼女の姿は「流れ星」と表現されるのかもしれません。

　このように、ある一つの比喩を起点として、それと同系統の比喩を続けざまに繰り出し、喩（たと）え話を連ねていく技法を、諷喩（アレゴリー）といいます。

　実は、これまでに見てきた各種の比喩の例文の中には、この諷喩（アレゴリー）の要素を併せ持っていたものが少なくありません。

　例えば、直喩（シミリ）の項で検討した、

「恒星（こうせい）としての寿命を終えた後も、赤色（せきしょく）巨星（きょせい）の如く輝きを放ち続けるかと期待された前田敦子だったが、現実には白色（はくしょく）矮星（わいせい）が関の山であった。」

　という文章は、前田敦子を一度「星（恒星）」に喩（たと）えたことを皮切りに、赤色巨星、白色矮星という同系統の比喩を続けざまに繰り出し、彼女の芸能人生を天体の末路になぞらえた諷喩（アレゴリー）だったのです。

「12時まで魔法は解けない。ガラスの靴は脱ぎません」

　とは、SKE48を支えたダブルセンターの一角、松井玲奈が劇場公演での名乗りに使っていたキャッチフレーズでした。

　デビュー当初から最年少センターとして持て囃（はや）されていた松井珠理奈と異なり、劇場の片隅のポジションからそのキャリアをスタートさせた彼女は、絶対的エースと同じ名字に生まれついた1％の幸運と、99％の弛（たゆ）まぬ努力で徐々に頭角を現し、いつしか珠理奈と並ぶツートップの座を不動のものとしていきます。そんな自分自身の姿をシンデレラになぞらえていたのか、彼女はある頃からこのフレーズを好んで用いていました。

　冒頭の文の「ガラスの靴を脱ぐときが来たのだ」という一節は、このフレーズを下敷きにし、シンデレラに喩（たと）えられた松井玲奈の卒業を「ガラスの靴を脱ぐ」という言葉で言い換えた諷喩（アレゴリー）です（前回取り上げた、「ユニホームを脱ぐ」や「バットを置く」で引退を表す転喩（メタレプシス）との合わせ技です）。

　ところで、SKE48の一期生にはシンデレラだけではなく白雪姫もいました。「名古屋の白雪姫（スノーホワイト）」こと大矢（おおや）真那（まさな）です。SKEの屋台骨の一人として多くのファンに愛された彼女は、この秋にいよいよ卒業を予定していますが、もちろん、彼女がマイクを置くさまを「ガラスの靴を脱いだ」と言い表すことはできません。「ガラスの靴」の喩（たと）えは、あくまでシンデレラを名乗っていた人物に関してのみ成り立つのです。

　つまり、諷喩（アレゴリー）とは、前提となる比喩（「シンデレラ」）と、それに連なる比喩（「ガラスの靴」）の間に繋がりが見出せる場合にのみ認められる修辞技法ということになります。

　18世紀にクレヴィエが著（あらわ）した『rhétorique français（フランス語レトリック）』では、17世紀の詩人マレルブの「そなたの雷（いかずち）をとれ、ルイ王よ、そして獅子のごとく進め」という一節に関して、「雷」と「獅子」では比喩の系統が一貫していないから良くないという指摘がなされています。ここで「獅子のごとく」ではなく「ユピテルのごとく」と書けば、雷の神であるユピテルのイメージが雷と繋がって、諷喩（アレゴリー）が成立するというのです（なお、この例は、故・佐藤信夫教授の『レトリック認識』からの孫引きです）。

　その点、

「玲奈ちゃんと私は対照的だから、よく玲奈ちゃんが月で私が太陽みたいな存在って喩（たと）えられることが多いけど、私にとってはずっと玲奈ちゃんが太陽のような存在でした」

　と述べた松井珠理奈は、まことに優れた諷喩（アレゴリー）の使い手であったと言えます。

「月は、太陽の太陽になった。」

　栄（さかえ）のダブルセンターの絆を綴（つづ）ったこの一節は、月と太陽という対になる概念を対置した諷喩（アレゴリー）です。これが、もし、

「かすみ草は、太陽の太陽になった。」

　とか、

「シンデレラは、太陽の太陽になった。」

　という文であったらどうでしょうか。松井玲奈は確かに「SKEのかすみ草」であり「シンデレラ」でもありましたが、彼女がいかに多くの肩書きを持っていようとも、ここには「月」しか入りようがないことがよくわかると思います。

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　以下、実践編です。

【実践例1】

　冷たい秋の風が彼の武骨な顔面を刺す。手すりから身を乗り出して覗き込んだ先は真っ白な路面だった。無人自動車が行き交う高層道路。我が国の地上交通のすべてを手中に収める、柏崎（かしわざき）の主君は、これからも全国の工場で無数に自動車を生産し続ける。だが、彼が第二の家族と思って付き合ってきた仲間の半数は、その王国から無慈悲に追い出され、苦しい暮らしを強いられることになる。

　（『48million 〜アイドル防災都市戦記〜』 第6話「リストラクション」）

　この柏崎（かしわざき）という男性は、国内で唯一にして最大の自動車メーカーの社員です。つまり、文中で「主君」とあるのは、文字通りの王様や殿様のことではなく、彼の勤める会社やその経営者を言い換えている隠喩（メタファー）です。

　続く一文では、その「主君」の君臨する領域が「王国」と呼ばれています。同系統の隠喩（メタファー）を連続で繰り出し、会社組織からのリストラを王国からの追放になぞらえている諷喩（アレゴリー）です。仮に、会社や経営者を「神」と言い換えていたなら、ここは「天国」や「楽園」とでもなるところでしょう。

　なお、この類似構造を逆用すれば、文字通りの王国から国民が追放される話を、会社からのリストラに喩（たと）えて説明することもできそうです。

【実践例2】

「その子とあなたじゃ、立場が全然違うでしょ」

　クリスはさらりとした口調でカスガのことを切って捨てた。チクサはそんなことをなるべく意識したくはなかったが、しかし彼女の言いたいことは否が応でも理解できてしまう。

　親友を麓（ふもと）に置き去りにして、チクサは山巓（さんてん）へ駆け上がってきたのだから。

　（『48million 〜アイドル防災都市戦記〜』 第16話「伝説のアイドル」）

　ここでは、国を代表するトップスターの地位まで上り詰めた芸能人が、ごく平凡なアイドルとして芸能生活を終えた親友のことを「麓（ふもと）に置き去りにした」と表現しています。山の頂上を意味する「山巓（さんてん）」をこれと対置して、同系統の隠喩（メタファー）を連ねる諷喩（アレゴリー）を構成しているのです。

　古くから人にとって身近な存在であった「山」は、同系統の比喩を連ねやすい題材です。もし、トップアイドルを目指したが夢半ばで挫折した……という人物がいれば、その人生は「五合目」や「遭難」といった言葉で表せそうです。また、トップスターが「頂上」への「登頂」を果たすにあたり、その「登山」を親身に手伝ってくれた人物がいるなら、その人を「シェルパ」などと喩（たと）えてみるのもいいかもしれません。

【実践例3】

「試用期間の趣旨とやらは、それだけか」

　白山（しろやま）は腕組みをしたまま、とんとんとん、と右手の指で自身の左の肘を叩いている。ごくりと息を呑む志津（しづ）の眼前で、ハゲ校長は見苦しくもう一度、「お見合いだよ、試用期間は」と繰り返した。

「潰れろ」

　辣腕弁護士の口から、冷ややかな言葉が重たい響きで発せられたのを、志津は確かに聞いた。

「違法企業が一人前の綺麗事を叩くな。何が見合いだ。貴様のしたことは、嫁入り前の娘のもとに夜這（よば）いをかけて手籠（てご）めにした挙句、やはり具合が気に入らんからと責任も取らず放り出したに過ぎん！」

　（『ブラック企業をぶちのめせ！』 第5話「お見合い期間」）

　中小ブラック企業の経営者は、よく従業員の試用期間をお見合いに喩（たと）えるようです。会社と従業員が互いを知り合うという建前の「試用期間」と、男女が互いを知り合う「お見合い」の間に、彼らなりの類似性を見出しているのでしょう。

　この場面では、ブラック企業の天敵である白山弁護士が、この隠喩（メタファー）を詭弁（きべん）であると切って捨てます。「お見合い」という平穏で合法的なイメージの喩（たと）えを踏み台にして、「夜這（よば）い」「手籠（てご）め」という野蛮な隠喩（メタファー）を繰り出し、経営者の所業を糾弾（きゅうだん）するのです。

　経営者の行為を単に隠喩（メタファー） で言い換えるだけなら、「拾ってきた子犬をやはり飼えないからと雨の中に放り出した」とか、言いようは他にもあります。しかし、ここでは、相手が先に会社と従業員の関係を男女の縁に喩（たと）えてきたので、その言葉尻をとらえ、諷喩（アレゴリー）の構造で反撃しているわけですね。

【実践例4】

　白山（しろやま）の鋭い双眸はかつてない怒りに燃えていた。全身真っ白な彼の姿を赤く染め上げるかのように――揺れる炎を宿した怒りのオーラが、その足元から静かに立ち上っている。

　志津（しづ）は奇しくも目にすることになったのだ。小説の題材取りの最後の最後に、正義の白き狼が真の牙を剥く姿を。

「断じて容赦などせん。叩き潰してやる」

　（『ブラック企業をぶちのめせ！』 第26話「労働基準監督官」）

　引き続き白山弁護士の登場です。「法曹（ほうそう）界のホワイトウルフ」を自称する彼は、作中でもよく「白き狼」に喩（たと）えられています。そこで、彼が怒りを燃やすさまを「牙を剥く」と表現すれば、狼の隠喩（メタファー）から連なる諷喩（アレゴリー）が完成します。

　人を動物に喩（たと）えるという技法はよく用いられますが、その隠喩（メタファー）を利用してさらに諷喩（アレゴリー）を連ねていけば、その人物のことをより生き生きと描写することができるのです。

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　以下、演習編です。お時間のある方はコメント欄にてどうぞ。

【演習1】

　人間の死や引退、組織の解散など、何らかの物事の終焉（しゅうえん）を、諷喩（アレゴリー）を用いて説明する文を作ってみましょう。

【演習2】

　ある人物を何らかの生き物に喩（たと）え、そこから連想される比喩を連ねてその人物のことを説明する諷喩（アレゴリー）の文を作ってみましょう。