　その日あおは朝から研究室で装丁（そうてい）デザインの本を読んでいた。彼の研究はアナログ意匠（いしょう）全般を扱（あつ）うものである。紙、木、石、プラスチック、アルミ、鉄、銅、鉛、あらゆる素材の物体を媒体（ばいたい）として訴える作品を作ることで、中でも装丁（そうてい）の仕事は印刷技術の多様化（たようか）からあらゆる質感を扱うことが楽しめた。彼は学部4回生の時に鉛の本の彫刻と上製本（じょうせいぼん）の装丁（そうてい）のデザインに中身は自身の論文を製作品として卒業論文と合わせて提出し、教授陣の話題を呼んだ。刈安と知り合ったのもこの卒業論文の発表会の時だった。彼はあおのプレゼンはともかくとして、彼の制作品に大変な感銘（かんめい）を抱（いだ）いた。

「――今度、私の文芸誌の企画の装丁（そうてい）をお願いできないか！」

　彼のその時の顔はあおにとって忘れられない。どの人よりも好奇心を持った、きれいな目と喜びにあふれた表情だった。

　そして紹介されたのがみどりだった。

　あおは時間まで新しい質感の紙、あるいは布、木材、それらの選定（せんてい）を考えた。研究費を費（つい）やすわけにはいかなかったが、刈安もこの文集に研究費を使う予定であると話を聞いていたため、並製本（なみせいほん）から上製本（じょうせいぼん）に意匠（いしょう）を変更し、さらには様々な素材を使って装丁（そうてい）を考える余裕（よゆう）ができた。あおはスケッチをしながら、雨の表情を気にしていた。