大袈裟にいうと「視点」が小説家の収入源（らしい）〜続・シナ説変換法

吾奏伸（あそうしん）

カクヨム住民のみなさま、御無沙汰しています。吾奏伸（あそうしん）です。以前したためた『シナ説変換法』（https://kakuyomu.jp/works/1177354054880716109）で扱わなかった、小説技法の最重要課題＝「視点」にまつわる考え方やテクニックをまとめましたので、ご笑覧いただければと思います。といいつつ、前作が未読の読者様に対しても配慮し、独立した創作系読み物として成立することを目指しました。

本ドキュメントは次の５節に分かれています。

【１】視点に取り組むべき理由

【２】誰の視点から描くべきか

【３】視点の移動を使う

【４】視点の移動を使わない

【５】稼ぐのは「人物視点」か「カメラ視点」か

以下、自ら実践している手法や読書経験から得た感覚を、さまざまな例文を交え、なるべく平易に書き下そうと思います。もしも作家様が「これから小説を書こうと思うんだけど、一人称か三人称か、どっちがいいのかなぁー」等と迷っている場合、【５】がお役に立てるかもしれません。

著者について：

本職はテレビ・Webの映像プロデューサー／ディレクターです。キャリアはおよそ１５年で、脚本家としてショートアニメのコントを書き下ろし、本職の声優陣に演じていただいた時期もあり、映像畑のプロと考えていただいて差し支えありません。また副業として『WIRED（コンデナスト・ジャパン）』の技術系ライターを勤めており、小説以外の物書きとしてはこの10年ほど収入を得られています。

また、あらかじめお断りしておきますが、当方は文学研究者でもプロの編集者でもないため、ご活用いただく際は自己責任でお願いいたします。小説の執筆、あるいは小説以外の創作行為を目指す方々にとって、何かのお役にたてれば幸いです。