共創技術時代の音楽作品

1.SIDE-A_13 地獄の入り口、一大告白

　僕たちは、エリーゼのガラスケースの前に立っていた。

　現実に帰ってきたのだ。

　そして僕の隣には、世界一優秀な相棒ロボットと。

　世界一美しい人が立っていた。

　師匠は、そっと僕らをまとめて抱きしめた。

　＊

　あばばば。

　あっばばばばばばばば。

　ばららぶばでららばばばあっばば。

　すかっばだばだばどぅびりばべどぅびどぅば！

「素敵な演奏をありがとう――エリーゼと、ええと、きみ、名前は？」

　ヴィオラのような声でそう問われた。僕は非常に動転した。

「あっあぅあ」

　だから、素で、意味のわからないことを言ってしまった。

「好きです！」

　それに対して彼女は、

「知ってる」

　と微笑んだ。

　＊

　このとき、僕も師匠もまだ気づいていなかった。

　通知をオフにしたニュースアプリやネットワーキングサービスから、速報の通知が山のように来ていたことに。

　稜華芸大を取り囲む、京都の街が、いつもより少しだけ静かなことに。

　そのころ、世界中の感情インフラシステムが障害を起こしていた。

　突如、世界中の音楽生成・配信サービスからユーザーがロックアウトされ、倫理保全用プログラムがあらゆるデバイス上の音楽を破壊し、PAシステムはすべての音を強制的にミュートした。音楽を取り込んだあらゆるエンタテイメントは、供給を停止するか、トラックをオフにするかを余儀なくされた。

　オンラインに流通する音たちは、さながら皆、牢獄の奥に追いやられたかのように、居場所を失うか、あるいは破壊された。

　それらのニュースを聞き、僕らはようやく思い出す。彼の残した言葉。

「『究極のサウンド』は放たれた。『八弦（はちげん）』を集め、これを捕らえ、音楽を解放せよ」

　音楽を、解放する？

　どうやって？

　『究極のサウンド』？

　『八弦（はちげん）』？

　まだ僕らは、何もわかっちゃいなかった。

　地獄が始まっていることも、まだ入り口に立ったばかりだということも。

　そしてその地獄から生まれるとてつもない音楽たちのありさまも。

　世界を恐慌させた、本当の沈黙も。

　まだ何も知らずにいたのだ。

　というわけで、第二章に入る前に、改めて。

　You（お） ain’t（楽し） heard（みは） nothing（これから） yet!（だ！）