積ん読始末記

2019年3月／12冊 絵画があしらわれた素敵本

　表紙や挿絵に、イラストではなく絵画が使われている素敵本を、ごくまれに

見かける。我が家には３冊ある（３冊しかない）。

　最初の出会いは2005年、恩田陸女史の『ライオン・ハート』だった。

「らいおんハート……SMAPの曲のパクリですか」と思われた方のために添えると、恩田さんはケイト・ブッシュの２ndアルバムからこのタイトルを拝借したそうな。

　当時の私は重度のSFバカだったので、作家先行ではなくジャンル先行で本書を手に取った。タイムスリップにロマンスをからめた連作集だった。

　が、私の心を奪ったのは話の内容ではなく、章の扉ごとに掲載された西洋画（しかも、カラー）だったのだ。「ちょっ、なにこの素敵本！」と感動して以来、恩田さんは一目置く作家になった（偉そう）。

　３番目の出会いは2014年、長野まゆみ女史の『夜間飛行』だった。

　すでに文庫版を持っていたが、古書店で目に止まった単行本をふと手に取り、頁を繰るなり「誰やねん、これ売りに出したやつ！」と息巻いた。まぁ、おかげで、これほどの素敵本を、108円で購（か）えたわけですけども。

　長野女史は美大出身ということもあり（また、極度の凝り性ということもあり）デビュー当時から一貫して装丁へのこだわりがうかがえる。

『ライオン・ハート』と違い、こちらは文庫版も単行本とおなじくカラー掲載、というわけにはいかなかったようだが。

　２番目の出会いは2011年、山尾悠子女史の『ラピスラズリ』だった。

　もとより豪華な函入り、麗しの装丁（表紙の色と手触りが、たまらん……）

というのに、そこへ極上の絵画を載せるときたもんだ。失心させる気か。

　函から出した瞬間、我が目を疑った。いったん視線をはずした。

「落ち着け、自分」と戒めて、再度直視した。そして、うなだれた。

　女史、これは使ったらアカンやつですよ。不味（まず）いやつですよ。なぜにこれを選んだのです！？

　画家の名はジョージ・フレデリック・ワッツ。

　私のプロフィール欄でも紹介している、お気に入り画家のひとりである。

　そして、選ばれし絵画というのが――。

　『希望』

　この画像を、デスクトップの背景に設定していた時期がある。パソコンを立ち上げるたび痛くて切ない気持ちに駆られるので、耐えられなくなって、やめた。

　ちなみに、ワッツの絵画で一番好きなのは『選択』だ。

　季節ごとに部屋の絵画を入れ替える。６枚の西洋画が、味気ない壁を華やかに飾ってくれる。むろん本物ではない。複製でもない。ネットで探した画像をA４版でカラープリントしただけのものだ。

　でも、きちっとした額におさめれば、モノホンの絵画に見える。100円ショップのプラスチック製であっても、きちっとした額に見えるものを択べば、問題なくモノホンに見える。

　冬になると必ず択ぶ１枚がある。イワン・クラムスコイの『忘れえぬ女』。

　これを額におさめると「ああ、今年も終わりか……」と思う。

　　船に乗れ！　１～３／藤谷治　2017年2月

　　青月記／榊原姿保美　2013年4月

　　胡蝶の夢／榊原姿保美　2014年3月

　　魚たちの離宮／長野まゆみ

　　夏至南風／長野まゆみ

　　銀木犀／長野まゆみ

　　遊覧旅行／長野まゆみ

　　綺羅星波止場／長野まゆみ

　　木曜日の子供／テリー・ホワイト　2017年12月

　　二重人格探偵エリザ　嗤う双面神／ヴィオラ・カー　2017年12月

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３月の「ちょっと一言云わせて本」

『木曜日の子供』

　読み進めるのがしんどかった。結末が予見できてしまったがために、なおさら

つのる切なさ。できれば避けて通りたいと願いながら、それでも読み終えなければならない苦しさ。プチ・トラウマ気味である。

　主人公ふたりがオジサマ同士、または青年同士、あるいは少年同士だったら、読後感は違ったものになったんだろう。歳の差が生む切なさって、あるよね。

『二重人格探偵エリザ』

　イギリス史ではヴィクトリア朝時代が大好物な私。文化、階級制度、小道具、

衣装、インテリア、生活様式etc……どれをとっても、テンションがあがる。

　そんな時代設定に《異端者》というゴシック要素が加わったことで、ひと味もふた味も違うロマンス小説の完成だ。

　読みはじめの期待値と高揚感を維持したままで、ラストにも怒涛の展開が待っていた。素晴らしい読後感を得られらた一方「え、ここで終わり？　殺生な！」というおあずけ感も喰らったけれど。

　ゲイル・ギャリガーの『アレクシア女史シリーズ』に次ぐ、マイ・フェイバリット・ヴィクトリアン・シリーズ誕生――そう小躍りしたものの、２冊目以降の

邦訳が、まったく出ない。原書で購（か）えということか。