みなし児ヴィデオ・オレンジ

第10話 ウェーイノ・ミュージアム

　クララン市の外縁部（がいえんぶ）を、カンダタ川はながれています。それへかかるヒンジリ橋は、エリゼのまちなかの橋とくらべ、かなり古びていました。

　ここらあたりにくると、いつもへんな薬品（やくひん）っぽいニオイに、つきまとわされました。触媒加工（しょくばいかこう）されたソルの服にはニオイはつきませんが、カミの毛ついニオイは、しばらくとれませんでした。

　いつものようにバスは、ウェーイノ・ミュージアムちかくの池をすぎます。緑（みどり）が池一面（いちめん）をおおい、ハスの葉（は）から、ピンクの花やつぼみが立っています。水の色まで緑色（みどりいろ）で、ソルは水に色がついているのがふしぎでした。

　シュザンヌルーム(シュザンヌのうけもつクラス)の屋外共有（おくがいきょうゆう）(校外学習のこと)のいどうちゅう、ソルはハン(班)の中にいました。ソウルメイト(性差などの多様性理解のための、入れかえバディシステムのこと)どうしのジュリとソル、マリとミチオ、ニイナとニコライの、六人こうせいでした。

　バスをおりるとき、身重（みおも）のマリをみんながかばい、てまどりました。ジュリは、そっせんしてさまざまな配慮（はいりょ）をていあんしましたが、じっさいのところ、さしてすることもありませんでした。ジュリ、マリ、ニイナの三人で、リフトのタラップまで歩いていって、手をつなぎ合っておりただけでした。

　ウェーイノ・ミュージアムの見た目は、ひょうめんがデコボコしています。自然（しぜん）にはない(？)直線（ちょくせん）に基（もと）づく文明（ぶんめい）の崩壊（ほうかい）を予感（よかん）し、断固（だんこ）それを排（はい）し、曲線（きょくせん）を尊（とうと）ぶ外観（がいかん）の、いびつな化粧壁（けしょうかべ）――もちろん骨組（ほねぐ）みの鉄骨（てっこつ）は除（のぞ）く――で仕立（した）てられていました。

　海外（かいがい）からタダで輸入（ゆにゅう）した、ふぞろいで多色（たしょく）なレンガは、輸送費（ゆそうひ）の方が高くつきました。それらをふんだんに用（もち）い「自然界（しぜんかい）に同じものは二つない」という計画趣旨（けいかくしゅし）のもと、おなじパーツが一つとしてない「みんなちがって、みんないい」寄木細工（よせぎざいく）の、メルヒェンちっくな建物（たてもの）でした。　

　ざっくりいうと、効率的（こうりつてき） で画一的（かくいつてき）な近代建築（きんだいけんちく）が生む病理（びょうり）を否定（ひてい）し、自然（しぜん）との調和（ちょうわ）をはかる思想（デザイン） の、鉄骨造（てっこつぞう）、鉄筋（てっきん）コンクリート造（ぞう）で、工期短縮（こうきたんしゅく）と精度向上（せいどこうじょう）のための、スリップフォーム工法（こうほう）が採用（さいよう）されていました。

　――めんどうなのでリアルにいうと、金玉と青いキューポラでおなじみ、大阪市（おおさかし）都市環境局（としかんきょうきょく）舞洲（まいしま）スラッジセンター。施工（せこう）大林組（おおばやしぐみ）、外観（がいかん）デザイン:フリーデンスライヒ・フンデルトヴァッサー(オーストリアの芸術家)、デザイン料約（りょうやく）９０００万円、総事業費約（そうじぎょうひやく）８００億円（おくえん）のようなデザインでした――。

　ソルはきまったように、静画歴史館（せいがれきしかん）のシュルレアリスムのコーナーへむかいます。サルバドール・ダリ、マックス・エルンスト、ルネ・マグリットなどの代表的（だいひょうてき）な画家（がか）たちが展示（てんじ）されていました。

　こじんまりとした、平日のしずかな美術館（びじゅつかん）。微音量（びおんりょう）のサティのながれる館内（かんない）を、子らの声がコダマします。ほとんどの子らは、動画歴史館（どうがれきしかん）に併設（へいせつ）された、遊戯近歴史館（ゆうぎれきしかん）の近現代（きんげんだい）コーナーへいっていました。いつもどおり画質（がしつ）がクソとか言いながら、立体感（りっていかん）にとぼしいシューティングゲームや、あらいポリゴンゲームに、うちきょうじていました。

　ソルの前には「ナルキッソスの変貌（へんぼう）」がありました。ダリの絵を複製（コピー）したもので、かざられているほとんどの絵やオブジェは、3Dプリンターで額縁（がくぶち）ごとプリントアウトされたものでした。学芸員補（がくけいいんほ）によると「ほんものは大切（たいせつ）に保存（ほぞん）、管理（かんり）されています」とのことですが、じつは回数制限（かいすうせいげん）された複製（ふくせい）と区別（くべつ）がつかず、とりちがえ騒動（そうどう）がたえませんでした。さわいでいるのは、専門家（せんもんか）だけで、とっくのむかしにふつうの人たちは、オリジナルには、こだわっていませんでした。彼らにしてみたところで、職（みぶん）をいじする体（てい）の、パフォーマンスにすぎませんでしたが。

　ソルはここに展示（てんじ）されている絵には、ほとんど関心（かんしん）がありませんでした。ほかの子らと同様（どうよう）、うごきもせず、うごかすこともできない墓石（はかいし）みたいな絵には、きょうみをもてなかったからです。ただ人が少ない方へ、しずかな方へと、ながれついた結果（けっか）でした。

――シュルレアリスム絵画（かいが）にとって、無意識（むいしき）は重要（じゅうよう）なモチーフの一つです。無意識（むいしき）こそ、彼女ら彼らの神（かみ）でした。理性（りせい）にまつわるあらゆるものを純粋否定（じゅんすいひてい）する、デタラメでアナーキーなダダ。それをひきつぎつつも、心理学（しんりがく）という意匠(思想)と、イノセンスを武器（ぶき）としたことで、アカデミズムと市場（しじょう）と大衆（たいしゅう）うけが、すこぶるよかったのが超現実主義（シュルレアリスム）でした。彼らは子○○じみていたからこそ、資本主義社会（しほんしゅぎしゃかい）で、大人として自立できたのでした。ひろくあさく、低（ひく）みによりよく応（おう）ずる共感（自己正当化）が、庶民（B層）の可処分所得（おこづかい）を回収（かいしゅう）する、肌理（きめ）の細かい漁網（あみ）になったからでした。

　あるとき、ダリは亡命先（ぼうめいさき）のロンドンにいたフロイトをたずね、彼の自信作（じしんさく）「ナルキッソスの変貌（へんぼう）」を、嬉々（きき）として見せました。無意識（むいしき）の実質上（じっしつじょう）の発見者（はっけんしゃ）フロイトは「古典的（こてんてき）な絵画（かいが）には、私は下意識（かいしき）をさがしもとめる」「シュルレアリスムの絵画（かいが）には、意識（いしき）をさがしもとめる」と、ダリにいいました。彼は無意識（むいしき）を、一生懸命（いっしょうけんめい）えがいてしまったのです。

　もともと、スペイン伝統（でんとう）のリアリズムを継承（けいしょう）し、卓抜（たくばつ）した職人技（しょくにんわざ）のもちぬしだったダリ。わかいころはフェルメールに私淑（リスペクト）して、一斤（いっきん）のパンですら、崇高（すうこう）な宗教画（しゅうきょうが）に仕立て上げました。

　フロイトにとって無意識（むいしき）とは、本能（ほんのう）というより「気がついているけど、知りたくない本当（ほんのう）のこと」でした。西洋（せいよう）のむかしの画家（がか）は、社会的評判（しゃかいてきひょうばん）や自身の道徳心（やましさ）をおそれ、けしからん女のはだかを描（か）きました。聖書（せいしょ）などの教訓話（きょうくんばなし）をこうじつに、説教（せっきょう）エロの手口（てぐち）で。

　インテリのマックス・エルンストはダリの轍（しっぱい）をふまず、あえて技法（テクニック）(視覚現象（しかくげんしょう）の必然性（ひつぜんせい）)をすて、ジョルジュ・バタイユ(フランスの哲学者)のように偶然（ぐうぜん）の幸運（ラック）に賭（か）けました。彼は稚気（ちぎ）をかぶき、受動的（じゅどうてき）に見えるよう、意匠（スタイル）をととのえました。文学者（ぶんがくしゃ）のアンドレ・ブルトンが自動記述（じどうきじゅつ）といいながら、こっそり推敲（すいこう）を重ねていたように。だれだってみんなに認（みとめ）てもらいたいし、お金もほしいですからね。

　理性（りせい）、合理性（ごうりせい）というラスボスに対抗（たいこう）する最終兵器（さいしゅうへいき）は、不意打（ふいうち）ちのような偶然（ぐうぜん）、シャンパンのような幸運（こううん）への賭け（ギャンブル）でした。最後に偶然（ぐうぜん）に陥落（かんらく）した詩人（しじん）のマラルメや、哲学者（てつがくしゃ）のジョルジュ・バタイユなどがそれに当たります。

　ダリは大人の職人技（しょくにんわざ）をもっていましたが、もともとあった彼の過剰（かじょう）さを半分利用（なかばりよう）し、幼稚（ようち）さをデフォルメしました。太宰治（だざいおさむ）のように、おのれのわずかな他者との違い(個性)をしんじ、賭（か）けたのです。ですが、そのような個性の質(好みによる趣向)を生んだ起源（きげん）は、じつは心理学（しんりがく）、小説（ロマン）、思想（しそう）といった商品（プロダクト）であり、大本の近代産業革命（きんだいさんぎょうかくめい）という名の量（りょう）でした。

　生きている内に社会的（しゃかいてき）な成功（せいこう）をおさめた人に、しんに個性的（こせいてき）な人なんかいません。右も左もみんな常識人（まともなひと）ばかりです。どんな業種（ぎょうしゅ）であれ、おちついてこの世に逗留（とうりろゅう）していられない人間なんか、だれらも信用(共感)されず、他者を感化（かんか）できないからです。みんなであぶない橋をわたる革命家（かくめいか）や、海賊（かいぞく）こそ、安心（あんしん）できる人物が、みんなから押（お）されるのです。

　ダリのもくろみはあたり、人々の琴線（はーと）にふれました。そのわざとらしさは天然（てんねん）であり、かつ商売（わざと）でした。幼（おさな）さは、わざとらしさを好みます。ヒーロー戦隊（せんたい）ものや宝塚（ヅカ）を、女子○○(腐女子と児童)が好むように。

「ナルキッソスの変貌（へんぼう）」をはなれ、ソルは長イスにこしかけます。やわらか仕上げのフェイクレザーがはりつき、ももがヒヤッとしました。大人ほどの背丈（せたけ）の棕櫚（しゅろ）がわきにおかれ、素焼風（すやきふう）の鉢（はち）にうわっていました。ろう下がわから、ちょうど彼を、かくすかっこうになりました。カンオンでゲームか動画（どうが）でも見て、時間をつぶそうと、ゴロンと横になりました。

「また、こんなところにいて」

　ビクッとなります。

「ハン《班》のときに、かってに、うごきまわらないでって、いったでしょう」

　こしに手をあて、タンッとユカをたたき、口をとがらせジュリがいいました。

「だいじょうぶだよ、みんなあそんでるだけじゃん」

　ジュリにとって、あそんでいることが問題（もんだい）ではなく、みんなといっしょにいないことが問題（もんだい）なんです。彼女は、それをうまくいいかえせません。

「マリをほったらかしにして」

「ドクターじゃねーし、なんもできないじゃん」

「だれかが、みんなが、ついてなきゃダメなの」

「カンオンいんじゃん」

「そういうことじゃないでしょ」

　そういうことだよ、と口にださずにつぶやきました。

「あなたがマリのたちばだったら、そうはおもわないはずよ」

　いや思うよ、うっとうしいだけだが？　なんでそんなに人といたがるのか、ソルにはわかりません。推理（すいり）しかけて、やめました。めんどくさ、なんでこっちばっか、ゆずってんの？　不公平（ふこうへい）じゃん。たまにはそっちが考えろよ。ブツブツブツ……

　ソルはジュリにつれられて、みんなのいるところへもどります。それぞれハン行動（こうどう）でしたが、ところどころ、ダンゴ状（じょう）にかたまっていました。

　ポリゴン画像（がぞう）の、カクカクしたゲームであそぶ子ら。ＲＰＧは時間がかかるので、シューティングゲームか、格闘（かくとう）ゲームがおもでした。３回たおれた(死んだ)ら交代（こうたい）。順番（じゅんばん）をまもって、コントローラーをわたします。そのつど、カンオンが紫外線照射殺菌（しがいせんしょうしゃさっきん）をしていました。美術館（びじゅつかん）の展示品（てんじひん）なので、オンラインにしたり、エミュレータ機能（きのう）もつかえません。ふだんはバラバラでできることも、かたまらざるを、えませんでした。はなれたり回りこむと、映像（えいぞう）をなくすというのは、キミョウな感覚（かんかく）でした。

「ユー、ウィン」

「ラウンドワン、ファイッ！」

　ニコライが、はしゃいでいます。ゲームをしているミチオに、かぶさろうとします。

「くっつくなよ」

「ピロロン、ピロロン」

「ハドーケ、ハドーケ」

「ヤッタネ」

「さわんなよ」

　ニコライはニコニコしています。

「ア、イテッ」

「ハドーケ、ハドーケ」

「おい、はなれろよ」

「ピロロン、ピロロン」

「ソニッビー、ソニッビー」

「ア、イテッ」

「タツマセンプー」

「ア、イテッ、ア、イテッ」

「ヤッタネ」

「ユー、ルーズ」

「むこういけよ」

　二コライはミチオにじゃれつき、やめようとしません。

「ラウンドツー、ファイッ！」

「ピロロン、ピロロン」

「ヒョー」

「あっちいけって、いってんだろ」

　イラつくミチオ。

「ヤッタァ」

「ア、イテッ、ア、イテッ、イテイテ」

「ヒョー」

「タツマセンプー、タツマセンプー、タツマセンプー」

「ヒョー」

「ア～」

「ユー、ルーズ」

「やめろよ」

　ニコライはミチオにとびのって、おんぶされようとします。

「お、おい、いいかげんにしろよ」

「ラウンドスリー、ファイッ！」

「下りろよ！」

「ハドーケ、ハドーケ、ハドーケ」

「ヤッタネ、ヤッタネ、ヤッタネ」

「ショーリュー、ショーリュー、ショーリュー」

「下りろ！」

「スピード、アップ！」

「ハドーケ、ハドーケ、ハドーケ、ハドーケ、ハドーケ、ハドーケ」

「アイグー、アイグー」

「ピロロン、ピロロン」

「下りろって、いってんだろ！」

　ニコライは、ほほを背中にのせて、だらりとミチオに体をあずけています。

「ハドーケ、ハドーケ、ハドーケ、ハドーケ」

「ショーリューケ、ショーリューケ」

「アイグー、アイグー、アイグー」

「ショーリューケ、ショーリューケ、ショーリューケ」

「今すぐ下りろ！」

　切れる、すんぜんのミチオ。

「アイグー、アイグー、アイグー」

「ア、イテッイテッ、イテイテイテイテイテ」

「ヤッタネ」

「ユー、ルーズ」

　ニコライはミチオの顔に手をかけます。顔がゆがみ、変顔（へんがお）になりました。

「てめぇ、いいかげんにしろよ！」

　ふり落とそうとしています。ニコライは棕櫚（しゅろ）のはっぱをつかんで、いっしよにたおれこみました。

「ぽふっ、コッン、コンコン……」

　空気が凍（こお）りつきました。素焼風（すやきふう）の鉢（はち）は、かろやかにバウンドしてわれませんでしたが、棕櫚（しゅろ）の幹（みき）が、まっぷたつにわれていました。３Ｄ材料（ざいりょう）のポリ乳酸（にゅうさん）が、白くさらされていました。

　またラベンダーかよ。ソルはもう完全にこのニオイが、きらいになっていました。彼にとって幸（さいわ）いだったのは、ニコライが卒倒（そっとう）しなかったことです。ソルは、ほっとしました。

　ニコライはうってかわって、にくにくしげな目で、ミチオをにらみつけます。負（ま）けずにミチオも、にらみかえします。ミチオの中で、やりきれない怒（いか）りと、はずかしさと、この先の不安（ふあん）とが、うずまいています。赤くなっているのか、青くなっているのか、血の気がうせているのか、よくわからない顔をしていました。それを見ているソルの方が、いたたまれなくなりましたが、ないしん自分でなくてよかったと、あんどしていました。

　にらみあいが、つづきます。だれも口をきけませんでした。

「もうやめろよ、そろそろシュザンヌがくるぞ」

　空気(みんなの無言の期待)におされてか、べつのハンの子がわって入ります。この中での事実上（じじつじょう）のエースが、やっと口をひらきました。

「きたからなんだ、なにがどうかわるんだ」

「もう、おわりにしろ」

　エースが、ミチオにいいました。

「なんでオレの方に、いうんだ？」

「……」

　ミチオが、いやみったらしく笑（わら）います。

「たしかに、オレはもう終わってるよな！」　

「いや、なにも終わってないだろ。きちんと、じじょうを説明（せつめい）して―

「ハア、せつめい」

　半笑（はんわら）い。

「いつの時代の人ですか？」

「いいなアク充（じゅう）は、いつもポイント高くて、他人事（たにんごと）で」

　アク充（あくじゅう）とは、Actualな充実（じゅうじつ）という意味（いみ）です。わたしたちで言うところの、リア充（じゅう）とほぼ同じです。

「カンオンが記録（きろく）してるし――」

「カンケーねーよ！」

　フツメンのミチオは、はきすてました。

　彼のいうとおり、現象（げんしょう）と解釈（かいしゃく）はちがうのです。それがおなじなのは、エデンの住人（じゅうにん）か昆虫（こんちゅう）くらいのものです。

　とりあえずエースは、はけ口は買（か）って出たかっこうには、なりました。こまった顔も、彼はチャーミングでした。

　みんなは戦戦恐恐（せんせんきょうきょう）、火の粉（こ）センサーをはりめぐらし、自己防衛（じこぼうえい）の臨戦態勢（りんせんたいせい）に入りました。

　その中にあって、ソルだけは時間をきにしています。すでに彼の目には、今おこっていることが、儀式（ぎしき）として映（うつ）っていました。消化（しょうか）ゲームにつき合わされている、補欠（ほけつ）の心境（しんきょう）でした。ようは他人事（たにんごと）です。つまるところたしかに、当事者以外（とうじしゃいがい）は、他人事（たにんごと）でした。ことが長引くのだけを、彼はおそれていました。

　シュザンヌがいそぎ足でやってきます。他の子らも、いずこからか、ワラワラあつまりだしました。

　開口一番（かいこういちばん）。

「マリがどうしたの？」

「？」

　みんなの頭の上に、いっせいにクエスションマークがうかびました。

　それを聞いて、マリはきゅうにすわりこみました。

「気分がわるい」

　といったきり、泣きだしました。

「あなたたち、ダメじゃない」

「……」

　ニイナとジュリがしゃがんで、二人でマリをだきかかえます。

「おっかしいなぁ、なんでまだ、タンカはきてないのぉ？」

「……」

「……」

「おかしいなぁ、なんでだろぅ？」

　ひとりごとのようにつぶやく、シュザンヌ。

「……」

「……」

「……」

　みんな、いつものソルみたいに、なっていました。