本格ミステリ庵

ナ○ツ風 江戸川乱歩漫才

Ａ「この間、ヤホーを検索していたら」

Ｂ「ヤフーね」

Ａ「凄い日本人ミステリ作家を発見してしまいまして」

Ｂ「誰ですか？」

Ａ「皆さん、江戸川（えどがわ）乱歩（らんぽ）ってご存じですか？」

Ｂ「その人以上に凄いミステリ作家は日本にいないよ！　日本ミステリの父だぞ！」

Ａ「江戸川乱歩は、大正１２年に『二千円銅貨』でデビューしまして」

Ｂ「『二銭銅貨（にせんどうか）』だ！　何だよ『二千円銅貨』って！　当時の二千円っていったら凄い大金だよ！　そんな額面の硬貨があるわけないでしょ！　今でもないのに」

Ａ「以降、数多くの名作を世に送り出していくわけです。『赤いヘア』とかね」

Ｂ「『赤い部屋』だろ！　声優の野沢雅子のことかよ」

Ａ「おめえらがそんなふうに、たいくつがどんなもんだがをよく知ってると思ってっからよ、オラは今夜この席に列して、オラのへんてこな身のうえ話を話そうと決心したんだぞ」

Ｂ「悟空を『赤い部屋』に連れてくるな！　その人の身のうえ話っていったら、とんでもない事件ばっかりだぞ！」

Ａ「この作品は『シンギュラリティーの犯罪』を扱った傑作と言われているんですよね」

Ｂ「『プロバビリティーの犯罪』だ！　時代を先取りしすぎでしょ」

Ａ「あとは、『路地裏の散歩者』」

Ｂ「『屋根裏の散歩者』だ！　路地裏を散歩したって全然まともだよ。郷田（ごうだ）さん、どうぞ好きなだけ散歩してくれって話ですから」

Ａ「他には、『押尾と旅する男』」

Ｂ「『押絵と旅する男』だ！　押尾コータローの全国ツアーに帯同するスタッフの話か」

Ａ「それと、『空気椅子』」

Ｂ「『人間椅子』だよ！」

Ａ「人間が椅子になるっていう、恐ろしい話でね」

Ｂ「人間が椅子になるって、そういうことじゃないから！　空気椅子は、膝を曲げてあたかも椅子に座っている体勢を維持するっていう、きついやつでしょ」

Ａ「（空気椅子の体勢をしながら）『奥様の方では、少しも御存じのない男から、突然、此様な無躾な御手紙を、差上げます罪を、幾重にもお許し下さいませ……』」

Ｂ「空気椅子をしたまま、あの手記を全部読み上げるのは無理でしょ」

Ａ「『ちょっと法師』も好きですね」

Ｂ「……『一寸法師（いっすんぼうし）』のことね！『一寸』を『ちょっと』って読んじゃったのね！　ていうか、『一寸』を『ちょっと』と読むほうが難しいよ！」

Ａ「あと、忘れちゃいけないのは、『少年探偵団シリーズ』ですよ」

Ｂ「そうですね。現在でもオマージュ作品が作られ続ける、日本文学史に残る名シリーズです」

Ａ「小林少年率いる少年探偵団と、小五郎（こごろう）のおっちゃんが活躍する――」

Ｂ「明智（あけち）探偵の呼び方！　それだと別の少年探偵団のことになるだろ！」

Ａ「戦う相手が、怪人二十面相ですよ」

Ｂ「こちらも文学史に残る名悪役ですね」

Ａ「企てる犯罪が、また恐ろしくて、『どくいり　きけん』というラベルを貼り付けた青酸入りチョコレートをばらまいたり――」

Ｂ「それは、グリコ・森永事件の『かい人２１面相』だ！　若い人は知らないよ！」

Ａ「多重解決ミステリの嚆矢（こうし）とも言われていて――」

Ｂ「それは、アントニー・バークリーの『毒入りチョコレート事件』だ！　二十面相は毒入りチョコと関係ないの！」

Ａ「二十面相が、毎回色々な怪人に扮するのも魅力的でしたね」

Ｂ「子供心をくすぐられますね。少年探偵団ものに限らず、乱歩作品には大勢の怪人が出てきます」

Ａ「ええ、僕が好きな怪人はですね、『青銅の魔人』『妖人ゴング』『暗黒星』『黄金仮面』『影男』『蜘蛛男』『死神カメレオン』『テレビバエ』『カブト虫ルパン』――」

Ｂ「待て待て！　最後のほう、仮面ライダーに出てくるほうの怪人になってるから。それと、『テレビバエ』とか『カブト虫ルパン』が好きって。マニアックすぎでしょ」

Ａ「『テレビバエ』って、いいですよね。今の時代に復活するなら、『インスタバエ』ですか？」

Ｂ「『テレビバエ』の『バエ』って、その『映え』じゃねえよ。テレビと昆虫のハエの合成怪人なんだよ」

Ａ「『カブト虫ルパン』もいいですよね」

Ｂ「あらためて考えると、凄い取り合わせですね」

Ａ「乱歩作品に、少年探偵団もので『赤いカブトムシ』っていうのがありますし、『黄金仮面』にルパンも出てきますから、乱歩作品にインスパイアされて石ノ森（いしのもり）先生が生みだした怪人なんでしょうね」

Ｂ「それはないから。というか、カブト虫ルパンの誕生に、石ノ森章太郎（しょうたろう）先生、多分関わってないよ」

Ａ「ちなみに、『黄金仮面』は『秘密戦隊ゴレンジャー』に同じ名前の怪人が出てきます」

Ｂ「特撮の話は、もういいって。乱歩の話題は！」

Ａ「少年探偵団は基本、子供向けのシリーズにしか出て来ないんですけれど、団長の小林くんだけは、大人向けの作品にも登場するんですよね」

Ｂ「そうです。小林少年こと小林芳雄（よしお）は、明智小五郎の助手として、大人向けの作品に登場したのが先なんですよね。で、乱歩が子供向けの作品を書くことになって、そこで結成された少年探偵団の団長に抜擢されたんです」

Ａ「大人顔負けの大活躍でしたよね……『そうか！　地獄の道化師の正体が分かったぞ！　ようし、この腕時計型麻酔銃で小五郎のおっちゃんを眠らせて――』」

Ｂ「そんなシーンないから！　それはもう、小林くんのほうが主役じゃねえか！」

Ａ「目羅（めら）博士の作った蝶ネクタイ型変声機を使ってね」

Ｂ「目羅博士、そんなキャラじゃねえよ。人殺しだから」

Ａ「こんなに凄い乱歩なんですけれど、実は、やらかしたことがありまして」

Ｂ「ああ、あの話ですね」

Ａ「昭和８年に書き始めた『悪霊』という作品は、三回目を最後に連載が途絶してしまったんですね」

Ｂ「乱歩自身も無念だったでしょうね。乱歩は休載にあたって、『いつか稿を改めて発表したい』とお詫びの文章を掲載しましたが、結局続きが書かれることはなかったんですよね」

Ａ「それに比べたらね」

Ｂ「何ですか？」

Ａ「『次がシリーズ最終作』と宣言しておいて、最後のシリーズ作品刊行から七年以上（２０１９年現在）経った今でも、まだその『最終作』を発表していないことくらい、全然大したことじゃないですからね」

Ｂ「いきなり、誰を引き合いに出してるんだよ！」

Ａ「せめてタイトルだけでも公表しておかないと、『〇〇館の殺人』ていう、めぼしい名前を誰かに先に使われてしまいますよ！（カメラに向かって）」

Ｂ「呼びかけるな！　失礼だろ！」

Ａ「あと、乱歩といえばですね。『怪奇と幻想』というイメージが強いと思うんですけれど」

Ｂ「ええ、そうですね。有名な、乱歩のキャッチフレーズともいえる言葉もありますしね」

Ａ「『うつし世はゆめ、夜のゆめみてねごと』」

Ｂ「『夜のゆめこそまこと』だ！　それだと、現実逃避して夢を見てねごと言ってるだけでしょ！　駄目すぎるよ」

Ａ「あまりにはっきりとしたねごとなので、そばにいる人が返事をすると、それにまた答えを返すというね」

Ｂ「それは『夢遊病者の死』に出てきた彦太郎（ひこたろう）だ」

Ａ「とにかくですね、僕は乱歩は『怪奇と幻想』だけじゃないと言いたいんですよ」

Ｂ「そうですね。乱歩本人としても、ロジカルな本格ミステリ作品のほうも、もっと評価してほしいと思っていたでしょうね。乱歩はデビュー作の『二銭銅貨』の他にも『何者』とか、『恐ろしき錯誤』とか、優れた本格をたくさん書いているんですけれどね」

Ａ「現代でも、凄い本格ミステリをたくさん書いてるのに、学園ホラーが代表作の作家とかいますからね」

Ｂ「誰のことを言ってるんだよ」

Ａ「こんなに凄い乱歩、その影響力は国内に留まらないんです」

Ｂ「ええ、海外にもファンは大勢いるでしょう」

Ａ「僕ですね、お前、乱歩のこと好きすぎだろ、って海外作家も見つけてしまいまして」

Ｂ「誰ですか」

Ａ「エドガー・アラン・ポーっていう――」

Ｂ「おい！」

Ａ「お前、そのペンネーム、絶対江戸川乱歩から取っただろって――」

Ｂ「逆だ！　逆！　もういいよ」