大して何も考えずに書き始めるタイプの私、序盤を組みながら書いている最中に突然『転』がぱっと降りてくるケースが多いです。そうなると、一気にラストまでのストーリーラインが組み上がります。
『転』ではいったん主人公の心を折りたいので、それを踏まえて主人公の信念や大事なものなどのエピソードを『起』『承』に置く感じにしてますね。それを『転』でバキバキに壊す（鬼）
その挫折を乗り越えることで、ストーリー主軸の問題解決ができる作りにすると、すごいカタルシスになるんじゃないかなーと思います。

　「転」は、最初に決めます。
　書きたい物語が決まったら、話の筋を決めるよりも先に、まず転を決めます。それが最近にプロットの作り方ですね。

　最近のぼくのプロット作成法では、物語の中間点にミッドポイントとして、その作品世界の価値観ががらりと変わる場所を設定しています。そしてそれは、話の大まかな筋を決める前に、決めてしまわないと、あとから考えるのは逆に難しくなります。

　だから、ほぼほぼ最初の段階で決めるというのが、最近のぼくの物語の作り方ですね。

『転』は難しいですね。
・何かを失う
・真打ち登場
あたりを変化の要素にしようと考えました！

結を見据えて書いていくので、転も同時に、セット考えていることが多いです(*´▽｀*)
そしてなぜか、戦闘シーンが苦手なのに戦闘がクライマックスになることが多いです……（＞＜）

最近、気づいたのは、ちみちみちみちみと承で積み上げてきたものを、一気に転で種明かしをするのが個人的に好みなようです(*´▽｀*)
ただ……。その積み上げていく承も、読者様に面白いと思ってもらえるよう、書ける実力が欲しいです……（＞＜）

転ですか……。
実はほとんど意識したことないです。
物語のラストシーンが思い浮かんでから初めの書き出しに頭を悩ませます。
後は勢いに乗れれば、と思っていまして。
これを機会に転を考えてみます。

ある意味「転」が物語で一番描きたい部分なので、そこが決まらないと詰まってしまいますね。

私の場合、キャラクターがストーリーを引っ張っていくことが多いのでそのキャラクターに何をさせたいのかを決めるということになります。

懸命に頑張っている主人公だったら報われる瞬間を。
不当に蔑まれて見下されている主人公であれば、活躍して輝く場面を。
卑劣な悪党に罠にはめられたのであれば逆転する展開を。
謎めいた出来事に翻弄されたのであればそれが明かされるシーンを。

といってもこういうパターンには限りがあるので目新しいものは難しく、既存のものを他の題材に置き換えて考えたりしています。

転の決まり方が物語の半分以上を決めるくらい大事なのかなーと。
これがハマらないと物語が自分的になんか、あーとなっちゃいます。

形を分かりやすいのですと、敵と対峙し、バトルをさせます。そして、結では勝利。うにょー。以前の敵の話になりますが、その間にマッドサイエンティストとなった男が現れて、平穏なバランスが崩れ、ヒーローとヒロインのタッグのもと、戦い、結では新しい平穏が訪れます。お天気なんかも使いました。伏線気味に。読者様のご感想ご意見は気にする方なので、良かったのか悪かったのか、うーんマンダムです。積み木がふらふらと積んであるので、一つのピースを外すのが怖いのかな。この状況が転かも知れません。

「第二部が滞っているのになにを言ってるんだ」←お約束のツッコミ

いやマジで「転」はきついわｗ
起承はスルッと書けるんですよ。サクサク進むの。
転来た瞬間止まる（笑）
派手にひっくり返したいんだけど、イマイチ派手じゃない。
ココに突入してからプロットを練り直すことは結構ありますね。

私の作品には大きな「転」はないかもしれません……。自作を振り返ってみても、話の筋を揺らしたりする「転」というよりも「読んでいて気になること」を始めの方に設置して、それを引っ張って引っ張って、「転」に該当するあたりで明かして一気にストーリーを動かす、というような。
いや、「転」ですよね。それが。ただ、どんでん返しのような「転」は、今の所描いてないと思います。

「何かがうまくいかない時に」では、預かることになった亮太の事情（大人からすれば明らかに不自然な）を物語の中では最後の方までほぼ無視して、最終章でやっと明かして、結構激しく登場人物を動かしました。書いている間は特に考えてませんでしたが、明らかに物語の空気が切り替わってたなと思います。
「ランプ」では主人公マナの旅の理由をずっと隠し続けて、物語後半になって明かし、それとほぼ同時に物語の最終到達地点をイメージできるような構成にしました（じゃなくて、なってました）。

ということで、どんでん返しの様な転はないのですが、シーン単位（くらい）のミクロな部分で、読み手がどう予想するか、それをどう裏切るかは考えてます。「予想を裏切り期待を越える」を目指して…。

転を考えるの、難しいです。笑

私は「転」を割と決めやすい創り方をしているようです。
最初に思いついたシーン、到達したいシーンが「転」だとそもそも決まっているようなものですし、違ったとしても「転」でだいたい何が起こるのか、どういう流れになるかはプロットで決めてから書き出すことが多い。

「承」は自由度が高いですが「転」はある程度条件が決まっている分想定しやすく感じています。私は「承」の方が苦手なので！！！！

ここで気を付けているナイショな話。
それはそこまでで書いてきたことから仔細を導き出すということでしょうか。
大まかな出来事は決めているものの、そこに至る流れと詳細を地続きで繋げる必要がある。ここがうまくいっていれば自然な流れで「転」に突入できますし、これが出来ていないと「なんでそうなるの？」という展開になってしまう。

伏線の回収含めてこの点には気を遣っています。相応しい出来事に仕上げなければ……。

転――別名「変化球のみせどころ」ゞ(≧ｍ≦●)ﾌﾟﾌﾟｯ

転は目的の提示にも使えるので一番練り直しが多い箇所。
この敵を倒したらおわっちゃうのか～とか、ここを乗り越えたら一段落するのか～とか思わせてしまうと終局を予想することに意識を持って行かれてテンションもそこから下がって行くので、そう思わせないような何かを漂わせる必要があると感じます。

転のイメージは、現状から大きく雰囲気を変えてスリルやハラハラ感を持たせ、結への感動を盛り上げるというのが強かったですが、逆にバタバタやスリルを浴びせて疲れ気味なところに、穏やかな流れを提供する考え方もアリなのかなぁと、最近思うこの頃です☆

転は一番の大どんでん返しを披露する場として書いています。
そのどんでん返しを終わりまでもっていくのが結。
そんな感じで書いています
なのでここを超えるとホッとする場面でもありますね

個人的に『転』への持っていき方として、その入り口までは『極力素直な流れで持っていきたい』という気持ちがあります。素直といっても『転』なので

『承』までが順調なら『転』で暗雲立ち込める展開に
『承』までが辛い流れなら『転』で光明が見える展開に

という真逆の方向に舵を切るわけですが、そのカーブ、急展開をなるべく自然な流れ、曲線で持っていけるように考えています。
（それまでずっと貧乏だったのが「突然宝くじが当たり」みたいな展開はちょっと無理があるかな、と。それをするならむしろ『起』『承』かな、と）

そして、『できるだけ自然に』するためには、自分で考え得る範囲のリスク（もしくは考え得る範囲の打開策）を書き出しておき、その中で何を使うか、どの順番で並べるか、最終的に『結』まで考えて取捨選択します。

『転』まで来ると、必然的に「着地をどうするか」意識することになるので、プロットの段階から『転』と『結』はほぼセットで考えます。
その中で『転』はカーブを切りながらもクライマックスの盛り上げを見据えて更にいろいろと積み上げていく感じですかね。振れ幅を大きくするというか。

なぜ『転』の入口を意識するかと言うと、『転結』はセットで考える以上、そこの流れは悪くならないはず。しかし『承』から『転』へのつなぎ方が強引になりやすく、読者の理解が追いつけない、読者を置いてけぼりの展開になりがちではないかな、と思っているからです。

『お隣の吸血鬼くん』の名前を出して頂いてありがとうございます。

『転』にも色々ありますが、一番いいのはやっぱり読者をあっと驚かせるような急展開ではないかと思っています。話にも慣れてきたところで、予想外の大きな出来事が起きて状況が変わる、そうすれば飽きさせること無く、最後まで読んでもらえるのではって気がするので。
実際はそう上手い展開が浮かばなかったり、そもそも話の性質上『転』らしい『転』を挟みようの無い小説もあったりして、難しいんですけどね。

『若君は吸血鬼』で一夜にして待ちの状況が一転したのには驚かされました。それからはもうハラハラドキドキの連続で、やはりあの『転』が、物語全体の印象を決める、大きなターニングポイントだったと思います。
自分の思う理想の『転』です。