　これこそ、涙なしに聞ける音楽でございましょうか？

　しかしながら、この曲に関しては、嫌いな方は、もう絶対に嫌いかもしれません。

　うだうだと、世の中を嘆いているばかりではないか、と。

　進歩がない。

　後ろ向きになってしまっていて、まったく積極性が見られない。

　これでは仕事にならない、と。

　いやいや、ものごと、どのような方向であれ、（いわゆる悪事はダメですからね！）なかなか、並の人には行けないところまで行って（言って）しまったものは、やはり大変なものなのです。

　このような恐るべき哀しさと、やりどころの全くない苦痛に満ち溢れた、しかも限りなく美しい音楽は、ちょっと簡単には類例を思いつきません。

　確かにショスタコーヴィチさまの弦楽四重奏曲などには、さらに苦痛に満ち溢れた音楽が存在するのかもしれませんが、（全部は聞いてないけど・・）このブラームスさんのような甘美な苦痛ではないように思います。

　はまり込んだらもう、決して抜け出せない、いや、抜け出したくもない、助けて欲しくもない、このままどこまでも沈んでしまいたい。

　そんな、危ない気分にさせられてしまうのです。

　じゃあ、『うつうつ』に入れたほうが良いんじゃやないの？

　いやあ、それはいくらなんでも、まずいのではないでしょうか？

　ここには、どうも救いがないのです。

　つまり、聞き手を助けてくれようとは、しないのです。

　こちらが同情するしか、ありません。

　例の、シューベ先生の『死と乙女』を、うつうつ音楽の『帝王』と書きましたが、そうなるとこの作品は、うつうつの『皇帝』かもしれません。（帝王と皇帝なら、なんだかしっかり張り合いそうですけどね。『帝王』は今も、一般的には各界の支配者であり、ちょっとは慰めてくれそうな・・・勝手な解釈です！そう書いてしまったので、手がなかったのです。）

　まあ、聞いて見てください。よくご存じの方は、思い浮かべてみてください。

　最初から、もう泣いています。

　舞台が開いてみたら、そこには、ただ泣いている老人がいるのです。

　そこにゆくと、シューベルトさんは、あくまで、まだ若者なのです。

　ぐちゃぐちゃになったハンケチが、周囲に、でも、わりと奇麗に整然と並べられています。

　全体の秩序はきっちりと保たれていて、けっして混乱はしていません。

　清潔さと潔癖さは、今も崩れることなく、その老人を中心に存在しているのです。

　ハンケチは、その周囲を、きちんと公式通り公転する惑星のようです。

　まあ、そこはブラームスさんなのです。

　計画的に、冷静に、理論的に、泣いているのです。

　同じブラームスさんでも『ドイツ・レクイエム』（１８６８）とは、ずいぶん違うようです。

　かの曲も、最後の部分では、ふと長調に転じることもあって、もういっぺんに、じゅわっと涙がきてしまいすが、どうやらこれは恩人シューマン先生と亡きお母様に捧げられた曲です。

　一方こちらは、おそらくブラームスさん、ご本人に捧げられているのです。（１８９１年作曲　：　生没年　１８３３年～１８９７年）

　おそらくは、迫りくる『死』というものに向かい合っているんだろう、と言ってしまうと、その先に言う言葉が、もう無くなりますけれど、現在だったら、『まだお若いのに！』と大先輩から言われてしまう年頃なのですが、１９世紀の末頃では、そろそろ『もう、その時期』だったのでしょう。

　２０１５年時点の日本人の平均寿命は、WHOの統計では、８３．７歳です。しかし、アンガス・マディソンさんという方の資料というものをネットで見ると、１９００年における英国の平均寿命は５０歳となっております（日本は４４歳、米国４７歳）ことからして、もう、そういう時期になっていたのです。

　しかし、この作品に関しては、ネット上で『暖かい作品』という表現も見られましたので、そういう受け取り方もあるようです。

　そこらあたりは、やはり、音楽についての個人の受け取り方は、人によってかなり異なるものなんだろうなあ、とも思うのであります。

　ただ、このロ短調という調性は、（ロ音を主音とする短音階によって構成される調性、でありますが、）古くは「メランコリック」で「奇異な調性」という受け取り方が強かったといいますが、まずは、なあんといっても、あの大バッハ先生の『ロ短調ミサ』があり、ロマン派以降になると、シューベルトさんの『未完成交響曲』、リストさんの『ピアノソナタ』、ショパンさんの『ピアノソナタ第３番』や『スケルツォ第１番』、サン=サーンスさんの『ヴァイオリン協奏曲第３番』、ドヴォルザークさんの『チェロ協奏曲』、さらにチャイコフスキーさんの『悲愴交響曲』、ニルセンさんの『交響曲第２番』、ボロディンさんの『交響曲第２番』などなど、と名曲が並びます。

　大バッハ先生の場合は、人の世から隔絶したような、神秘性と壮大さが際立ちますが、近代・現代人は、メランコリックがむしろ大好きですから、『奇異』ではなくて、『暖かさ』と捉えても、おかしくはないでしょう。

　それでも、特にこの第２楽章は、『取り扱い要注意』の、ちょっと（かなり）危ない音楽であります。

　ロ短調のとても深刻な中間部分を、いささか不安定で、ぼんやりとした、でも「美しい」両端部分が挟んでおります。

　終楽章の終結部も、あまりに切なく、哀しいです。

　もう、泣けてしまいます。