現シナリオライターが、物書きに必須な『考える』を掘り下げていきます。

第31話 「一人称」と「三人称」②（文章表現と呼び名）

　今回は文章を構成する際の『一人称』と『三人称』についてを掘り下げていきたいと思います。

　人称の違いによる文章の向き不向き、その「パート２」ですね。

　今回の項目は、人称の選択による『文章表現』と『呼び名』についてになります。

　それでは、まず「文章表現」を掘り下げていきましょう。

■『一人称』の物語での「表現の強み」

　前回の項目にて、一人称の物語は「キャラの心情を表す」事に向いている、と書き連ねました。

　花咲が考えるその最大の強みは、こちらになります。

『声に出さないセリフ』が可能になる、という点です。

　会話のテンポを損なわずに、セリフ表現でのやり取りを強化できるのです。

　ボケ、ツッコミ等々。

　勢いだけの叫びや、じっくりと他者に関する感想を考えたり、ひとり物思いにふけっていたりなども、全て「地の文」の中で表現できます。

『一人称視点の物語』は――「主人公のセリフが倍以上になる」と考えています。

　一人称視点では、地の文は「主人公のセリフ表現」に置き換えられるからですね。

（心中でボケる、ツッコム、という形です）

①例文――「一人称」視点

　げほげほと咳き込んで、呼吸困難に陥ってしまう。

「げほ！　げふ、はぁ、ぁ、えほっ、な、何がどうなって……」

「だ、大丈夫……？」

　ああ、見知らぬ女の子が背中をさすってくれていた。

　ありがたい。正直言うと体を触られるとすげぇ痛いから止めて欲しいけど、それでも優しくしてくれてとても嬉しい。好きだ。

　……はい。こんな感じですね。

（拙作が一人称の物語なので、そこから例文になりそうなものを持ってきました）

　地の文は「主人公の心の声」なので、『５Ｗ１Ｈ』の「だれが（Who）」を書かなくても、誰の表現なのか読み手に示せます。

　その上で、地の文を「主人公のセリフのように」書くことで、主人公の心情を多く表現することが可能になるのです。

　三人称視点の物語では、これが上手く機能していきません。

②例文――「三人称」視点

　主人公はげほげほと咳き込んで、呼吸困難に陥ってしまっていた。

「げほ！　げふ、はぁ、ぁ、えほっ、な、何がどうなって……」

「だ、大丈夫……？」

　銀髪の女の子が、心配そうに眉を八の字にして主人公の背中をゆっくりとさする。

　主人公は咳き込みながら、こう考えた。

　ありがたい。正直言うと体を触られるとすげぇ痛いから止めて欲しいけど、それでも優しくしてくれてとても嬉しい。正直に言って好きだ――と。

　……はい。上記の例文を「三人称視点」に直すと、こんな感じでしょうか。

　少し、説明がくどくなってしまったと思いませんか？

　説明も行も、ちょっと増えてしまっていますね。

　人称の違いによって、面白さの伝え方が違ってくるとは、こういう形になります。

　地の文でキャラの心情を示す場合、どうしても説明が増え、描写がくどくなってしまうのですね。

　三人称の物語でキャラの心情を示すのは、可能な限りセリフで表現する方がスッキリする、と花咲は考えています。

　そして、一人称視点での地の文は、個人的に「読み飛ばされにくい」という利点もあるのかな、と思っています。

　本を読み慣れている方でも、地の文が長く続いていると「読み飛ばしてしまう」現象が起こります。

　セリフだけを読み、物語の流れを見ていくという形ですね。

　一人称視点の物語では、地の文も「セリフのように」作っていくため、読み手もセリフのように読んでくれるだろうと、そう考えています。

■『三人称』の物語での「文章表現の強み」

　こちらは背景描写や、物事を描写する際に強みが出ます。

　もっと細かく意味合いを因数分解すると――

　三人称視点の地の文だと、その描写に

「詩的な表現が可能になる（違和感を持たせにくくなる）」という事です。

　なぜ一人称視点の物語だと、詩的表現は違和感が出てしまうのか。

　それは、物語を作る際には「キャラの知識レベル」に沿って文章表現を作る必要が出てくるからです。

　登場人物は、それぞれ「頭の中身」が違います。

　だからこそ、そのセリフや地の文での心情表現も、キャラごとに分けないといけないんですね。

　ですが三人称視点での地の文は、「第三者」視点で統一できるのです。

　三人称視点物語は――『作者の知識レベル』に沿って、表現が可能になります。

　そこが、三人称の強みなのです。

　とはいえ、ちょっとここまでの説明では、その意味合いが分かりにくいですよね。

　という訳で例文を一つ。

①例文――「一人称」視点

　あたしは泣く。わんわんと大声で泣く。

　そうすれば誰かが話しかけてくれると思ったからだ。

　そうだ、出来る限り痛々しく泣いてやろう。

「うえぇーん！！　おかあさん、どこーっ」

「あらあら、どうしたの？」

　優しい大人の女性が話しかけてきてくれた。しめしめだ。

　わざとらしく涙を服の裾で拭いながら、たどたどしく答える。

「おか、おかあさん、いなくなっちゃったの……」

　ああ、口に出したことで、その事実を改めて認識してしまった。

　悲しい。これはもう泣くしかない。我慢などしてやるものか。

「うえぇぇーん！！」

　宝石のような大粒の涙が、あたしの瞳から零れ落ちた。

②例文――「三人称」視点

　公園の中で小さな女の子は泣いていた。

　それは通行人が思わず振り返ってしまうほど、悲痛で大きな声だ。

「うえぇーん！！　おかあさん、どこーっ」

「あらあら、どうしたの？」

　通りがかった女性が、女の子に優しく話しかけた。

　女の子は涙を服の裾で拭いながら、たどたどしく答える。

「おか、おかあさん、いなくなっちゃったの……」

　口に出したことで、その事実を改めて認識してしまったのか、女の子の瞳にじわじわと涙が溜まっていく。

　我慢が出来ず、再び女の子は涙を流して声を張り上げる。

「うえぇぇーん！！」

　まるで宝石のような大粒の涙が、女の子の顔から零れ落ちた。

　……はい。どうでしょうか？

　地の文での表現で、どちらが違和感があるのか、伝えられたでしょうか。

　圧倒的に「例文①」ですね。

　こんな幼女、嫌ですよね……？

　はっきりと差を見せる為に、例文ではこういった形になりましたが、原理はコレと同じです。

　上記の例のように、「幼女」を主人公に見据えた物語なら――キャラの年齢に合わせて「文章表現」も、その知識レベルに沿ったものにしなければいけないのです。

　ずいぶんと、表現可能な範囲が狭まったと思いませんか？

　ですがこれは、人称の違いにより、メリットとデメリットがあるだけです。

　例えば幼女が本当にこういった思考をしているならば、問題ありません。

　それを成立させるならば、幼女に転生してしまった、という設定でしょうか。

　例文①も、表現に違和感はありますが「この幼女、こんな性格なのか……」という事は、読み手に伝えられています。

　人称の違いによるメリットと、デメリットです。

　三人称は、地の文での表現を「一歩引いた目線で物事を見る作者の知識レベル」に合わせられるため、詩的表現も可能になり、文章に統一感も出せます。

　どういう物語を描きたいかによって、「一人称」と「三人称」のどちらかを選択していきましょう。

　それでは、次は人称による「呼び名」についてを掘り下げていきます。

■キャラの視点から見た『呼び名』について

　ここでの呼び名は、キャラによって統一する事で――「誰がどのセリフを話している」のか、読み手に分かりやすく伝える事が出来る、という意味合いです。

①『一人称』――キャラが「自分をどう呼ぶ」か。

　俺、僕、私、あだ名など、様々な呼び方がありますね。

（漢字、カタカナ、ひらがなでも分けられます）

②『二人称』――キャラが「他者をどう呼ぶ」か。

　名前、あだ名、あんた、お前、君、貴方（男性相手）、貴女（女性相手）、貴様など。

（こちらも漢字、カタカナ、ひらがなで分けられます）

　こちらも様々な呼び方があります。

③『三人称』――セリフや地の文で「相手をどう表現する」か。

　彼、彼女、こいつ、そいつ、あいつなど。

（こちらも漢字、カタカナ、ひらがなで分けると、それだけでキャラ付けになります）

　ざっくり言うと、大雑把な呼び方ですね。

　これをキャラごとに設定し、統一していくと、それだけで「地の文を前後に挟まずとも」誰が、誰に向かって話しかけているのか、読み手に伝えられるようになります。

　とは言っても、この説明では伝わりにくいかなとも思います。

　なのでここでも、例文をカキカキさせていただきましょう。

　人称を決め、地の文なしの状態で誰が話しているのか、読み手に伝わるものですね。

■地の文を挟まない例文――

「なあ、ちょっと相談に乗ってくれないか。俺ってひょっとして、モテないのかな？」

「そうね、私も貴方は顔が気持ち悪いと思っているわ」

「おいお前！？　質問と答えが合ってないんだけど！？」

「あははっ、僕は格好いいと思うけどなぁ。モテないのはさ、誰かともう付き合ってると周りに思われてるからじゃない？」

「え、誰それ？　そんな素敵な存在、俺の周りにいたっけ？」

「えーっと、ごめん。僕の口からはちょっと言いにくいかなぁ」

「……そうね。言ったら貴方は明日の朝、目覚める事が出来ないかもしれないわね」

「こわっ、君の発想こわっ。あはは、やっぱり僕の口からは言えないや」

「なんだよ～。俺は結局、誰と付き合ってると思われてるんだよ」

「どんかんバカ……。私の気持ち、ちょっとは気付いてくれてもいいじゃない……」

■例文ここまで

　……はい。どうでしょうか。

（ちょっとセリフをくっつけ過ぎて、読みにくいかもしれません。申し訳ない）

　おそらく上記の例文を読んでもらえたら、登場人物が「三人いる」と読み取ってもらえたんじゃないかと思っています。

・主人公――「一人称・俺」「二人称・お前」

・ヒロイン――「一人称・私」「二人称・貴方」

・親友――「一人称・僕」「二人称・君」

　この形ですね。

（可能な限り、キャラごとに違うものを設定すると良いでしょう。モブキャラ等で、私や俺は多用しても良いと思いますが）

　そして、誰がどのセリフを話しているのも、地の文の補足なしで伝えられたんじゃないでしょうか。

　さらに、セリフの中で三人の関係性までもです。

　ヒロインは主人公の事を想っているが、主人公はそれに気付いていない鈍感野郎。

　そして親友は、その関係性を温かく見守っている、という形ですね。

　ここで注目して欲しいのは、セリフの中に「人称」は入れていますが、誰も相手を「名前」で読んでいないという事です。

　人称を決め、それを物語の中で統一し、セリフの中に混ぜ込むことで

　――「誰がどのセリフを話しているか」読み手に伝えられる、という形になります。

（それに加えて前後に地の文での補足を挟めば、読み手に誤解させる余地がほとんどなくなりますね）

　ちなみに上記にあるキャラの人称設定を、自己紹介のような形で載せるのはオススメしません。

　あくまで、物語の中で「自然と読み手に伝えていく」形を意識してみましょう。

　自然に、というと難しく見えるかもしれませんが、大丈夫です。

　何も難しい事柄ではありません。

　ただ最初に人称を決めておく、考えておくだけで、それを物語の中で「統一」させていれば、自然と読み手に伝わります。

「呼び名」の決め方は、性格や口調によって定めていくといいでしょう。

　これが、人称による「呼び名」というキャラ作りになります。

　このような形にて、「誰がどのセリフを話しているか」を読み手に示す方法を強化していきましょう。

　それでは、今回はここまでとさせてください。

　次回は、今回の項目でも少し触れた「表現」と「描写」という文章力を掘り下げていきたいと考えております。

　こちらは「人物描写のコツ」や、「物事を表す描写」についてになります。

　文章でキャラや物事を表現する際に、なにを気を付けるべきか、というものですね。

　当エッセイを読んでくださり、ありがとうございました！