『うきうき音楽詩編集』

第151話 『ピアノ協奏曲第３番』 ベートーヴェン

　べー先生のピアノ協奏曲では、『第１番』から『第４番』までは、ベー先生ご本人が初演のピアノを弾きました。

　『第４番』の公開初演の時期には（１８０８年１２月２２日）かなり難聴が進んでいたせいか、上手く弾くことが出来なかったらしく、それ以来、公開の場で演奏することはやめたようです。

　『第３番』の初演は、１８０３年４月５日。

　ベー先生は、この曲でもって、初めてこの分野で自信を持って、『これこそ自分の音楽だ』と言えるようになったと、おっしゃっていたようでありますが、『第１番』も『第２番』も、なかなかの傑作（実際の作曲順は逆のようですが・・・）でありますが、確かに『第３番』は、ベー先生印が、くっきりと浮き上がった傑作であります。　はい。

　『第１楽章』の、ちょっとひねくれたような出だしからして、こいつは、ただ者ではないぞ、と思わせます。

　そうして、音楽の追及の深さ、といいますか、切り開き方といいますか・・・、が、前の２曲とは、実際、次元の違いを感じさせます。

　ここには、ベー先生ならではの巨大な世界が広がります。

　しかし、『第２楽章』こそ、この曲の核心部だろうと、やましんは、いつも思うのですが、このすべてを抱擁するような奥の深い、また厳粛な、また静かな音楽こそ、「よ！　ベーさん、日本一！　・・・違った、世界一！！」と掛け声がかかる（ま、普通は演奏中は、かからないけど・・・）ような、すばっらしい音楽なのであります。自室の暗闇の中で、もう自決することばっかり考えていたやましんが、突如目を開いて、空間を見つめるのです。

「す・・・・すばらしい！」

　思わず、そう、つぶやいてしまう。

　そんな音楽であります。

　『第３楽章』は、けっして『うきうき』という感じでもないのですが、感傷に陥ることなく、堂々と自らの世界を開陳する、３０歳代前半の、まことに、かっこいい、ベー先生が、そこにいるのです。

　音楽的には、やましん、『第４番』の方が好きではありますが、若き、横綱昇進直前の、最盛期の大関相撲という感じで言えば、『第３番』こそ、それであります。

　『第４番』と『第５番』は、横綱昇進後の、深い深い境地を示す、しかし、両極の位置にある音楽なので、あります。

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