　ツイッターに「ストーリーの書き方」というBotがあって、様々な書き方指南の本から１フレーズ程度の引用をツイートしている。

　これが為になるので、皆さんにお勧めしたい。

　たとえば昨夜から今朝にかけてはこんな内容だった。

「登場人物の気持ち」は言わなくていい、ずばり「事の成り行き」を書けばいいんだ。人物が何を考えてるかということを、作者が言わなくても読者はわかる、というように書かなくちゃだめだ。（レイ・ブラッドベリ）

　書き手はプロローグが大好きです。第一章の前に別の章を入れたがる。これから始まる物語のために、少し情報を出しておかなくては、と考えます。ところが読み手側はプロローグでつまづいて読むのをやめてしまうことが非常に多いのです。

　出典：「ストラクチャーから書く小説再入門」

　とにかく一つでも二つでも、「そのキャラクターならでは」の、「その時ならでは」のセリフを書いてみてください。それだけでシナリオが見違えるようになるはずです。（浅田直亮）

「結末」が弱くておもしろくなければ、その小説の最初の五分の四がどんなにすばらしくても、読者は失敗作と見なすだろう。（ディーン・R. クーンツ）

　できあがった作品に力があるかないかは、作家の内部に燃え上がった「どうしても作らずにはいられない」という最初の力の強さの度合いによる。（山田洋次）

　他人に批評されて傷つくデリカシーと「でも自分には面白いものが書けるはずだ」という自信を同時に持たなければいけない。創作の敵は「ひとりよがり」と「人の意見を気にしすぎること」である。（斉藤ひろし）

　三幕構成の定義を、より観客に焦点をしぼった解釈に拡大してみよう。脚本家としてのあなたの仕事は、「始まり、中盤、結末」を次のものに変えていくことである。「誘引、期待、満足」（ニール・D・ヒックス）

【ここよりその後のツイートを追記】

「ピュロスの勝利」とは、勝つための代償が大きすぎて、勝利が皮肉に感じられる状況を意味する。コメディはさておき、記憶に残る映画のほとんどは、ピュロスの勝利に終わっているのだ。（ハワード・スーバー）

　登場人物たちが持つ情報量に差がなければ、情報の自然な交換は行われない。外部の人物をうまく設定していなかったり、外部と内部の人々が持つ情報量に差がなかったりすることが、「説明的な台詞」が頻発する原因となる。（平田オリザ）

　初心の作家は、アイデアも問題も共感できるキャラクターもなしに書きはじめてしまうことが多い。その結果、物語の中の事件は小説中の問題を複雑化する方向には向かわず、単なる偶発的なもので終わってしまう。（ジェイムズ・ガン）

　どうも我々の書くシナリオは、当初ファースト・シーンとして書いた部分をカットして、次のシーンから始めると面白い場合が多いものだ。ラスト・シーンの場合も、一つ前のシーンで終わりにすると、良いラストになる場合が多い。（柳沢類寿）

　作文の秘訣を一言でいえば、「自分にしか書けないことを、だれにでもわかる文章で書く」ということだけなんですね。（井上ひさし）

＊この回の「続き」もあります。

ハートをクリックで、簡単に応援の気持ちを伝えられます。（ログインが必要です）

新規登録で充実の読書を

マイページ: 読書の状況から作品を自動で分類して簡単に管理できる; 小説の未読話数がひと目でわかり前回の続きから読める; フォローしたユーザーの活動を追える
通知: 小説の更新や作者の新作の情報を受け取れる
閲覧履歴: 以前読んだ小説が一覧で見つけやすい