【以下は仏「ル・モンド」紙の記事に基づく翻訳です。元記事のリンク：https://www.lemonde.fr/arts/article/2018/04/30/a-kyotographie-une-digue-contre-le-pacifique_5292452_1655012.html】

オノ・タダシが2011年の津波の後、日本の海岸を保護するための異常に高い壁の画像を展示する。

私たちはフクシマについて何を覚えているだろうか？地震、津波、原発事故、22,000人の死者と行方不明者、生態系の大惨事。それは2011年3月11日だった。その後報道は減った。たとえば、美しいが、恐怖を抱かせる沿岸部に残る人々を保護するための途方もないプロジェクトが3年前に着手された。それは国と3県による、海沿いのコンクリートの堤防の建設である。この堤防は、400km近くにおよび、2020年前後に完成予定で、コストは100億ユーロ前後と見積もられている。

このような堤防は前代未聞である。KYOTOGRAPHIE京都国際写真祭の最もセンセーショナルな展示を構成する40の写真にこの堤防が撮影されている。作家は、日本人のオノ・タダシである。津波の後の数か月以内に、彼はすでに被害を受けた海岸、何千もの倒壊した家屋、および死者を撮影した多数の写真を発表している。このような茨の道を彼は次のように喚起する。

「これはひどい光景、廃墟です。どのようにしてそれを回避しますか？」

たとえば、オノは2017年7月から9月の間に福島の海岸に3回通ったが、今回オノは、現実感のない風景を撮影する唯一の写真家である。彼は他の写真家のように巡礼を行い、車や徒歩でそこを踏破する。コンクリートの高さにより一変した風景。入江は7メートルの高密度の城壁により塞がれている。浅瀬の湾では14メートルにそびえ立っている。

これはもはや津波の前の4メートルの堤防ではなく、分離する壁である。ベルリンの壁、イスラエル人とパレスチナ人の分離壁、アメリカ人をメキシコ人から保護する壁を思い起こさせる。ここでは、人と海を分離する壁で、海はもはや手なずけるべき味方ではなく、押し隠す敵である。もはや海は見ることはできないか、またはコンクリートに切り取られた窓から見ることになる。オノ・タダシはさらに続ける。

「日本は海のおかげで存在しています。日本は海を糧にし、海は日本を守っています。この堤防により、日本人は、海をもう見ない、もう聞かない、もう感じないアンタッチャブルなものに変えています。このことは多くの物事を変えます。」

「もはや真の民主主義国家ではない」

この堤防は、日本の複数の議論の中心になくてはならなかったと言っても良い。その限られた効力に関する議論。30メートルの波の2011年の津波のような例外的な津波に抵抗できないためである。外観の失敗に関する議論。生態系の破壊に関する議論も。いくつかの急峻な場所では山が海岸まで迫り、海を豊かにしている。ところが、堤防は、水面下20メートルでしっかりと固定され、このつながりを切り、沿岸の生態系を貧しくする。また、多数の犠牲者が居住を待機しているのに、コストもかかる。

海の前にとどまる住人、特に漁師は、堤防を必要悪と見る者と「牢獄で生きることが何になるのか」と自問する者に分かれる。また他の人は観光の心配をする。オノ・タダシは特に沈黙の壁にぶち当たった。これは田舎のメンタリティのためである。漁師が土地に留まるために受け取る補助金により、彼らは話したくないと考えるようになる。より大局的には、堤防は日本全土のタブーとなっている。「このプロジェクトは、議論を呼び起こす可能性があったが、メディアは、堤防についてほぼ報道しないので、ほとんどの日本人が起こっていることを知らないほどです。」オノは認めて言う。「フクシマに関連するすべてのテーマは、隠蔽されています。」とナカニシ・ユウスケとともに京都写真祭を主宰するリュシル・レボスは付け加える。「日本人の回復力は素晴らしいです。」

日本人の写真家であるカガヤ・マサミチは放射線を可視化する

カガヤ・マサミチは日本の写真家である。2011年以来、彼は、福島第一原発の廃棄物により汚染された飯舘村と浪江町を測量している。2011年3月11日に勃発した大惨事のとき、当局により、このエリアは完全に退避させられた。

旅行のたびに、カガヤ・マサミチは、廃棄物により汚染されたサンプルを収集した。サンプルには、動植物および日常生活のさまざまなモノが含まれる。彼の計画では、大惨事の「不可視なもの」、すなわち環境や人への放射線を可視化することを目指している。

植物の汚染に関する研究で知られている、東京大学の生物学者のモリ・サトシとともに、彼は「オートラジオグラフィー」と呼ばれる方法を開発した。この技術は、輪郭のない黒と白の結果により、放射線を放出するモノから写真媒体に画像を生み出す。

カガヤ・マサミチの作品は、3月24日から4月23日までFORMAT（イギリスのFestival International de Photographie à Derby）の一環として展示される。

オノ・タダシがフランスに居住する日本の写真家で（彼は自分の出身校である、アルルの国立の学校で教えている）、彼がフランス在住の芸術家を受け入れている京都のヴィラ九条山を介して、日本ではなくフランスの援助により画像を作ったのは、おそらく偶然ではない。また、彼の展示が民間資本のフェスティバルにより行われるにも偶然ではない。「大勢の犠牲者がまだ居住していないないのに、恥ずべき壁を明らかにしないとしたら、誰もそれを日本に作らないだろう。」

オノ・タダシは、特定のメディアを管理し、「恨み深くない」国民を利用する安倍晋三首相とともに、日本は「もはや真の民主主義国家」ではないとまで言う。彼は付け加えて言う。

「日本では反対すると排除されます。私が出国したのはこのためでもあります。」

リスクゼロの不合理

オノ・タダシが話すとき、彼はすぐに憤慨する。写真を撮影するときは、そうではない。彼の2つの話法は非常におもしろい。彼は、ブログと現地の団体を通して、人々を檻に入れる堤防に対する戦いを行う。彼は、手付かずの風景内に人々が生み出すことができるものを提示するほうを好む。これは、彼の教育に由来する。彼は林業と植物学を学んだ。しかし、彼は、森を搾取する技術者になることを想像できなかったため、写真家になった。

彼の断固とした決意は素晴らしい。住民を避難させ、周囲と調和させる、すなわち堤防を植物、海、陸、道路、岩壁、空、森、家などのその他と一致するモチーフに縮小すること。画像に絵葉書の雰囲気を与える柔らかい色を用いること。それにより、そこに厳しさを見出す前に、楽しげに近づくことができる。彼の「沿岸のモチーフ」（展示のタイトル）により、オノは、堤防が「容認できる」としても、沈黙は耐えられないことを日本人に示す。

画像は他の議論をもたらす。リスクゼロで生きることを望むことのバカバカしさは、私たちの環境への感受性を犠牲にして、擁護者の規範を詰め込む恐れがある。画像は、この堤防が規範であることを示す。オノは次のように言う。

「沿岸の住民を都会人に変えようとしている堤防は、彼らにすべての反応、すべての生き延びる本能を失わせます。この点で、堤防は危険です。」

オノ・タダシは、私たちが美的なアプローチ、すなわちCanalettoまたはHubert Robertのような画家に言及することのほうを好むだろう。しかし、画像は、あまりも大きな政治的問題をはらんでいるため、まず観覧者に道徳的判断を呼び起こす。ある人は堤防に賛成し、ある人は堤防に反対する。「私はそれを受け入れます。」写真家は笑って言う。「私はそれぞれの人の知識と信念に送り返す記録を作ります。」