「うつうつ音楽詩編集」： ぼくが「うつ」なときに「うつ」音楽対策集

第580話 『交響曲変ホ長調 作品4』 ヤコブ・アクセル・ヨセフソン

　ヨセフソン先生は、スウェーデンの作曲家さん。(1818～1880)

　アドルフ・フレドリック・リンドブラッドさまによれば、ヨセフソンさまは、スウェーデンのベートーベンになりたかったようであります。

　結果的には、歌曲中心に、現代も知られるところで、むしろ、スウェーデンのシューベルトといったところでありますそうな。

　交響曲は、この作品だけ、残されたようですが、これが、やましんに言わせますと、なかなか、良い作品でありまして、たしかに、第２楽章など、ちょと、シューベルト先生寄りな感じもありますものの、第１楽章は、明るい表情のなかに、たいへん　じゅわじゅわな調べが現れるのです❗

　さらに、第３楽章は、うっそうとした、深い森のなかをさ迷い歩くさまを思わせるような、なかなか、深淵な音楽。

　多少、ベートーベン先生の、第３交響曲を暗示するような雰囲気もあるような。(やましんの感覚です。)

　また、メンデルスゾーン先生風な感じもあります。

　ドイツ、イタリアへの留学経験があり、ドイツでは、デンマーク出身のガーデ先生に師事したようで、ガーデ先生は、メンデルスゾーン先生の側近でしたから、そうした雰囲気があっても、おかしくはないかも。

　1846年から、47年にかけて、ライプツィヒで、書かれたようであります。

　学生時代の作品というわけです。

　しかし、習作というには、しっかり出来た作品です。

　ときに、スウェーデンには、フランツ・ベルワルド先生がいました。

　こちらも、ドイツで、実業家として活躍し、1842年に、一旦帰国しておりますが、祖国のあたり、は悪く、再度、ウィーンからフランスあたりを回り、1849年に再帰国。

　しかし、スウェーデンの楽壇には、やはり、受け入れられず、厳しい状態にありましたようで、一方、ヨセフソン先生は、その隙間の、1847年に、帰国。

　お二人の個人的関係がどうだったのかは、わかりません。

　現在は、本国でどうかは、やましんには、これまた、わかりませんが、日本では、ベルワルド先生が優勢にあるようには、思います。

　なんせ、録音がたくさんないことには、どにもならないですから。

　ベルワルド先生の、個性的で、革新的な交響曲に比べますと、オーソドックスな、王道的な交響曲ですし、たいへんメロディーのセンスに長けてもいます。　

　なので、ヨセフソン先生のほうが、安心して聞ける利点はありますが、まだ、初期の作品でもあり、百戦錬磨の魔神的作曲家、ベルワルド先生が円熟期に書いた交響曲には、ちょと、部が悪いかもしれませんが、この、じゅわじゅわ感は、ベルワルド先生には、逆に、いささか求めがたいものでもあり、ヨセフソン先生のこの、交響曲にだって、十分存在価値あり、と、やましんは、思います。

　なお、ベルワルド先生とヨセフソン先生は、ウプサラ大学の地位をめぐって、争ったらしいような。

　ベルワルド先生は、その地位を得られなかった、ということですから、ヨセフソン先生が押さえたのでしょうか。

　いずれ、ヨセフソン先生は、ウプサラを中心に、生涯活躍をなさったようでありまして、合唱作品も大小書いたようであります。

　1877年には、大学のために、ふたつ、カンタータを書いたとか。

　聞いてみたいなあ。

　しかし、世の中で、地位を得るというのは、おおごとなのは、どこでも、なんでも、たいへんなことです。

・・・・・・・・うつ　　⛪　うつ・・・・・・・・・・・・・・・・・