　さて、第2楽章は、スケルツォ。

　だいたい、ソナタや交響曲に、メヌエットの代わり、と、いうのもなんですが、スケルツォ楽章を持ち込んだのは、ベートーヴェン先生らしい。

　ハイドン先生が、ちょっとやりはじめてはいたらしいですが？

　『おふざけ』と、言う感じのイタリア語から出てるようですが、いささか、謎めいた気はいたしますな。

　メヌエットは、舞曲という性格を色濃く残していましたから、そこんとこさ、なんとかしたかったのかもしれません。

　破壊の天才、べー先生ですからね。

　つまり、メヌエットには、どこか、宮廷やら、王宮のイメージがありますから、共和制を主張していた、べー先生としては、破壊すべき、伝統であった、かもしれないわけです。

　それにしても、ここで、『スケルツォ』が投入されているのは、なぜなのか？

　すでに、自分のスタイルを確立していたべー先生にとって、これは、破壊の象徴じゃなく、なんといいますか、自己確認、自分の仕事の総まとめ、だったかも。

　27番は、2楽章形式ですが(やましんオススメの癒し系名作)、28番は、短いけど4楽章。

　でも、スケルツォの文字は見られません。

　30番は、3楽章、31番は3楽章、最後の32番は、謎の、2楽章。

　で、この楽章は、短いですが、変化は大きいです。

　中間には、なにやら、エロイカ交響曲を、ちょっと回想したような感じがあったり、協奏曲の、カデンツァみたいに走ってみたり。

　いかにも、スケルツォ的なんですが、どうも、暗い❗

　モーツァルト先生の晩年みたいに、明るく突き抜けてはいません。

　べー先生、非常に、シリアスなんです。

　実生活では、なかなか、厳しい状況があり、『このソナタは、窮迫した状態で書かれたのです。』と、ロンドンにいた、弟子のリースさまに宛てた便りの中で書いているとのこと。

　それでも、全体のなかで、一番、親しみやすいのは、短いこともあり、ここかもしれません。

　さて、つぎは、いよいよ、いよいよ、第３楽章であります。

　20分近くかかる、大変な、音楽であります。

　　・・・・・・うつ　😞🌀😞🌀😞🌀😞🌀😞🌀　うつ・・・・・・・・・・・・

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