　ニコロ・パガニーニ先生（１７８２～１８４０）は、ヴァイオリン技巧の究極の求道者というイメージと、非常に怪しい人、というイメージが同居していて、どうも人としての在り方がよくわからない方です。

　ジャン＝ミシェル・モルクさま著の『偉大なヴァイオリニスト』（２０１２年　ヤマハミュージックメディア　藤本優子さま訳）を見れば、ヴァイリンの歴史は、『パガニーニ以前と以降の二つに分かれる』、とまで言われるくらいですから、並のお話しではありません。

　壮絶な努力で得たテクニックは、他の誰も寄せ付けず、おかげで大金を手にしたし、女性やギャンブルにもつぎ込み、あげく、楽器を借金の取り立てで没収されたりもしたとか。

　聴くところでは、人生の一時期に、またく謎の時期があり、どこでなにしていたのか、わからない・・・とか。

　１８２８年（シューベルトさんが亡くなった年です）ウィーンに出たパガニ先生は、この『ヴァイオリン協奏曲第２番』を引っ提げて登場。１４回もコンサートを行い（これ、すごいことでしょう。）皇帝陛下から叙勲されたと。

　そのシューベ先生は、自分の家財を売り払って高額のチケット代をねん出し、聞きに行ったとか・・・。

　その後、ベルリンからポーランド、ドイツ全土、パリ、ロンドンと演奏旅行をし、パリに帰着。

　ギャンブルや遊興に励んだとか。

　しかし、どうやら１８２８年ころから体調がおかしくなりはじめ、パルマとパリとを往復しながら過ごしたものの、１８３８年１０月には喉の疾患で声も出せなくなり、１８４０年５月２７日に、ニースで亡くなったとのこと。

　なにしろ、悪魔に魂を売った男だとか、当時から噂の絶えない方ではあったのでしょうけれど、こうしたものは、パガ二先生の売り上げを増やすことに、きっと多いに繋がったのでありましょう。

　亡くなった時には、ヴァイオリンの名器を２２挺持っていたんだそうで、うち１１挺は、ストラディヴァリだったとか。

　ご自分の技巧や音楽を守るために（著作権など、まだ完備されていなかった時代）、極端な秘密主義を貫き、オケの楽譜も、演奏直前にならないと楽員には渡さず、終わったら、さっさと回収していたとのことが、昔からすごっく宣伝されていて、なんだか異常にけちなイメージが世間に広められていましたが、このくらいは、今考えたら、むしろ当たり前のような気もします。

　ただ、オケの楽員さんは練習時間が取れないので、超絶技巧満載のソロと違って、わりと初見でもできるくらいに、簡単に書かれていたとのこと。

　まあ、聞いてみても、そんな感じはします。

　弟子もほとんどとらず、ひとりだけいらっしゃったことは確かなのですが、あまり自分の技は伝えようとしなかったとも・・・。

　作品は『２４のカプリース』と『ヴァイオリン協奏曲第１番』と『２番』あたりが有名。

　『ヴァイオリン協奏曲』は、現在６曲知られていますが、実際はもっとあったらしくも言われますが、そういう秘密主義の方なので、きちっと残らなかったようであります。

　パガ二先生以降の優秀なヴァイオリニストの方は、必死に技巧の研鑽を行い、相当の時間を費やして、１９世紀の後半くらいになって、やっとパガニ先生の技術に追いついたような事だったようです。

　音楽の中身そのものについては、あまり高く評価されないのがむしろ普通な感じで、奥の深い音楽ではない、との意見が大勢のようではあります。

　しかし、イタリアの方らしい、流れる様な美しい旋律には、確かに魅力があり、その魔術的な演奏は、多くの方に影響を与えたことも事実で、ピアノの大巨匠、フランツ・リスト先生（１８１１～１８８６）は、パガニ先生を聞いて、失意の状態から大奮起したと言われ、皆様よくご存じのピアノ曲『ラ・カンパネラ』は、この『ヴァイオリン協奏曲第２番』の『第３楽章』をテーマとして使って成功したものであります。（現状は、リスト先生の曲の方が、たぶん有名かと。）

　やましんは、この『第３楽章』が、パガニ先生の曲の中では一番好きです。（ちょっと、よくわからない部分もありますが・・・）

　なんとなく、『うつうつ』気分を、多少、和らげてくれる感じがしますから。

　もちろん、ラフマニノフ先生の『パガニーニの主題による狂詩曲』も、そうであります。

　音楽評論家の方からは（音楽おたくの方からも・・・）、かならずしも、あまり受けがよくない場合も、まあ、ありながら、また、その正体がよっくわからない、謎の多い人物でありながら、現在に至るまで、ことヴァイオリンの演奏には、大きな影響を及ぼし続けている、すっごい方なのであります。

　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊🎻うつ　👿？　👼？　うつ🎻＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊