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作倉

@sakura219
2025年9月12日に登録

歴史・時代・伝奇
恋愛

4日前
窓辺にて
https://kakuyomu.jp/works/2912051596867479402 『闇都キネマトグラフ』第二話「窓辺にて」前後編を掲載しました。　明日からまた所用に追われるので、一気に書き上げました。　やはりこれくらいの短編が、サイズ感的にもちょうどいいですね。　今回もネタ元はきわめて分かりやすいと思います。　もちろん、ただドヤ顔でなぞっても意味がないので、男女の役割を逆転させてみたり、オチを大きく変えてみたりと、出来るかぎり遊んでいます。　また、せっかく男女のダブル主人公なので、一話ごとに視点を切り替えることも思いつきました。　特に今回はサスペンスの様式を借りながらも、ヒロインの内面掘り下げに可能なかぎり取り組んだつもりです。　次回はまだ検討中。まあ引き続きノワール風が維持されるとは思いますが、段階的にSFや怪奇要素を入れ込んでいきたいですね。　われながら本当に楽しくやっているシリーズなので、引き続きおつきあいいただけると嬉しいです。
4月17日
闇都キネマトグラフ始動
https://kakuyomu.jp/works/2912051596867479402 　新シリーズ『空想冒険小説　闇都キネマトグラフ』を開始しました。　　この小説は、とにかく楽しいものを、ラクに気長に続けよう、というコンセプトです。　先日、純文学系の公募新人賞に挑戦してみて、あらためて自分がやりたいのは「娯楽」なのだと痛感した次第で…。　もともと、『ドラえもん』や『ウルトラマン』のように、一話が独立して完結するオムニバスシリーズをやりたいと考えていました。　SFものを前提にあれこれ企画を考えたもののしっくり来ず、どうしたものかと思案していた折、ふとひらめいたのが今回のフォーマットとなります。　　少しでも多くの方にご興味をもっていただけるよう、雑駁ですがこの企画の趣旨を記しておきたいと思います。 ①舞台装置としての歴史リアリティ　これまでいくつか小説を書いてみて、自分がいちばん出しやすい味はやはり歴史関係だと分かりました。そこで、歴史のディティールを単なる記号に終わらせず、物語に有機的に組み込むというのをまずは今作でもめざしたいと考えています。　時代はいろいろと迷いましたが、自分の好きな言葉づかいが楽しめる時代であること、敗戦と占領という日本史上有数の混乱期であること、特に旧軍・GHQ・闇市といった象徴的な舞台装置が縦横に使えること、文献や写真資料が多く考証しやすいこと、といった点から、昭和23年に設定しました。　あと、じつはつい先日たまたまた読んだSF小説『マイナス・ゼロ』（広瀬正）がめちゃくちゃ面白くて、それに触発されたというのも大きいです。特にヒロインをスター女優にしたのは、明らかに同作の影響です(笑) ②映画賛歌　私はわりと映画が好きなので、その要素を存分に盛り込みたいと考えています。　一話ごとにお題の名作映画を一本決め、そのプロットをアレンジして物語にします。ただのパロディや露骨なパスティーシュでは芸がないので、基本的には換骨奪胎を意識して元ネタなしでも話をちゃんと成立させるべく頑張ります。それでいて読んでいただいた方に「あ、今回はアレだな」という、謎解き的な楽しみを付加できればなと。第一話「消え失せた男」はまあ、題名といいプロットといい、やや露骨かもしれませんが…。　それからヒロインを東宝の若手女優という設定にしたので、日本映画黄金期の楽屋もの要素もどんどん入れていきます。学生のころ、昭和20～40年代の東宝映画を観まくっていた時期があるので、そういった意味でも自分の「好き」を詰め込みます。　なお、主人公は二人とも、実在の俳優をモデルにしています。また特にヒロインの造形や東宝映画の舞台裏については、高峰秀子のエッセイ『わたしの渡世日記』が相当程度タネ本になっています。 ③「都市小説」として　私は地方出身ですが、学生時代以来、基本的には東京で生活してきました。　東京という街が、私は好きです。これまでの小説でも、東京の名所をかなり意識的に描写してきましたが、今作でもそれは前面に出したいと思っています。　もちろん、地方、はたまた海外もいずれは扱いたいですね。ヒロインを女優にしたので、そこは無限大です(笑) ④ジャンルの闇鍋　タイトルの「闇」は、占領期の闇であり、闇市の闇であり、そして闇鍋の闇でもあります。つまり、何でもアリのごった煮ジャンル。　正統派推理ミステリー、アクションスリラー、社会派サスペンス、伝奇ホラー、怪獣怪人宇宙人まで、とにかく遊び倒したい。それができるフォーマットを作ったつもりです。　一話短編といいつつ、悪の組織や巨大な陰謀など、全体を貫く背骨は形にする予定。あと、恋愛というよりラブコメ要素は入ってくるだろうなと。正直まだぜんぜん決めていませんが、楽しみですね。　重ねてになりますが、気負わず長く続けていきたいので、一話あたりも分量も基本的には1万字程度、書きやすく読みやすいサイズに収めるつもりです。　よろしければ、ひきつづきおつきあいいただけると嬉しいです。
2月13日
短編『暮色』掲載
https://kakuyomu.jp/works/822139845051815658 　新たに読み切り短編を書きました。五千字弱の小編です。　今回は、ちょっと切ない余韻が残るものを描きたいというところから出発しました。まずまずの内容にはまとめられたかなと思います。　ネタ自体は、大学生のころに田園風景をながめていて着想を得たもの。　当時は小説を書くまでには至らず、脳内ドラマとして長年ずっとあたためてきました。その意味では、構想十数年といえるかも(笑) 　前半1/3ほどの描写については、私自身の実体験も部分的に参照しています。残りの2/3は、完全なる妄想ですね。こんな甘酸っぱい記憶がほしかった(笑) 　実はこの物語には、もうひとつ下敷きがあります。　それはドヴォルザークの交響曲『新世界より』の第2楽章です。「遠き山に日は落ちて」といったほうが分かりやすいかもしれません。　着想時点から、これは明確に意識していました。　一般には「とお～き～や～まに～♪」の旋律が有名で、もちろんそこも美しいのですが、自分が好きなのは後半。あのどこか慕情をかきたてられるメロディを、ドラマにできないかという思いがありました。　お読みいただいたあと、あらためてこれをお聴きになると、私の妄想を追体験できることうけあいです(笑) 　web小説を投稿しはじめて数か月ですが、やはり短い作品のほうがテーマをしぼって書きやすいし、かつ読んでもらわれやすいのではないかと感じるようになりました。　今後は練習も兼ねて、こういった一万字未満の習作もつづけてみようと思います。
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1月27日
短編『アトリエの視線』掲載
https://kakuyomu.jp/works/822139843918512726 　性懲りもなく、新作小説を投稿しました。　年明け、ふと思い立って書いた短編です。　もともと壮大な長編を構想しており、これはいわばそのパイロット版。中盤のちょっとした回想シーンを、試験的に切り出したものとなります。　思いのほか筆が乗り、いちおう読みきり短編としての体裁は整った。また、今ならなまだカクヨムコンテストの短編部門にも間に合う……ということで、エイヤと投稿しました。　例によって、甘々の恋愛小説です。主人公の造形なんかに、あいかわらず手癖が強く出ている気がします。　ただまあ、自分なりの創作論だとか、サルトル的な思索だとか、そういう要素もいちおう断片的に入れました。何より、自分が手慰みで描いているイラストシリーズとのメタ的なコラボ（メディアミックス？）を、かなり意図的にやっています(笑) 　1万字弱程度の小編です。読んでみてやっていただけると嬉しいです。
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12月2日
『壮心横剣』第5章「雪路」掲載完了・完結（あとがき）
　第5章「雪路」、全4話の掲載を完了しました。　これをもって、『壮心横剣～丁丑正月鹿児島騒擾記～』は完結となります。　長らくおつきあいいただき、ありがとうございました。　本作では、西南ノ役そのものではなく、その「勃発に至る数週間」にスポットを当てました。　もともと西南ノ役を趣味で調べていたのですが、どうしても「学術の文脈では実証できない、物語としてしか語れない余白」を感じていました。ならば、フィクションの力を借りて、余白のドラマを描いてみよう——本作執筆の出発点は、そのようなところにあります。　ここではせっかくですので、「あとがき」に代えて、作品の裏側について雑駁に書き残してみたいと思います。 (1) 三人の主人公　～大山綱良・桐野利秋・島津久光　もともと本作は、大山綱良を単独主人公とする構想で出発しました。　大山という人物に自分が見出したのは、「狂騒に抗おうとする良識と、その敗北」というテーマ。一種のお仕事ものとして、現代にも通じる組織人の悲哀を描いてみたいという思いが根底にありました。　しかし、プロットを組んでいくなかで、おのずと他の人物に対しても感情移入するようになっていきます。　また、県庁のみならず、私学校、島津家側の動きを掘り下げるという点でも、サブ視点人物の必要性は意識せざるを得ませんでした。　そのため最終的に、構成をよりふくらませ、「性質の異なる三つの良識が、いずれも時代の狂騒に呑まれ敗北していく」という形に改めました。　異なる「良識」をもつ三人の主人公は、次のような位置づけです。 ● 大山綱良　通説では「反政府的で頑迷な小役人」とされがちですが、史料を読んで受ける印象は、誠実で、真面目で、どこかお人よしですらある人物です。　彼が象徴するのは、「受動の良識」。心ならずも事態に巻き込まれ、必死にリカバリをこころみるうちに、やがて完全に絡めとられ、破滅していきます。 ● 桐野利秋　ドラマや小説では「西郷に心酔する粗暴な人斬り」と矮小化されがちですが、史料から浮かぶ実像は、あくまでも合理的で、独立した一個の英雄。　彼が象徴するのは、「能動の良識」。不本意な騒擾に覚悟を決め、より積極的に関与することで、自身の望む状況を主体的に創出しようとする、よりヒロイックな主人公です。 ● 島津久光　かつては時代錯誤なバカ殿とされてきましたが、近年再評価が著しい人物。私も実際の久光は極めて聡明で、器量と常識のある立派な殿様だったように感じています。　彼が象徴するのは、「傍観の良識」。能動でも受動でもなく、そもそも事態から「距離をとる」という選択です。シニカルなニヒリストだが、誰よりもまともで孤独な人間……実のところ、彼の場面はどれも執筆が楽しくて仕方ありませんでした。ある意味、大山よりも感情移入していたように思います。 (2) 西郷隆盛を「主人公にしなかった」理由　西南戦争を題材にする以上、重い扱いを避けられないのが西郷隆盛。（そもそも、本作のタイトルは西郷の詩からの引用なのです。）　しかし、その存在はあまりに巨大です。安易に彼の内面に分け入ると、間違いなくそれ自体が物語の重心になってしまうのです。　そこで本作では、あえて西郷自体は間接的な描写にとどめました。そして、主人公三人を惑わし、その行動を拘束・増幅させるブラックホールのような存在として配置しました。　仁義慈愛の聖人でもなく、狡猾なマキャベリストでもなく、ただ不気味で巨大な引力——そのほうが、彼が落とす影の大きさが際立つと考えたからです。　西南ノ役における西郷の「真意」は、よくミステリーとされます。しかし、実際に史料を読み込めば、彼が当時何を考えていたかは比較的分かりやすい。　本作クライマックスでも、種明かし的に真意を言及させました。もちろんそれも、史料（大山綱良口供書）から、ほぼまるまる引用したものです。　なお、西郷の真意を読み解くヒントは、ひそかに当初から散りばめています。それは、篠原国幹です。　本作での篠原は、西郷の分身。篠原の言動・行動は、全て西郷のそれの間接的な視覚化です。ご興味あれば、また篠原のシーンを読み返してみてください。 (3) 史実と創作のバランス　本作の展開は、基本的に史実をなぞっています。　主な参照史料はいずれまたの機会に紹介したいと思いますが、例えば大山パートは、彼の逮捕後の口供書をかなり細かく踏襲しています。行動、台詞のみならず、ときには内面の呟きなども、口供書の文言を引いています。　とはいえ、史料も玉石混淆。矛盾する情報は慎重に比較検討し、もっとも自然と思える内容を採用しました。　加えて、有名な俗説の否定・再解釈などについても、力を入れたつもりです。新たな西南戦争観の一助になれば幸いです。　もちろん、重ねてになりますが、本作はあくまでもフィクションです。　これが歴史の真実だ！と主張するものではありませんので、悪しからず。　もっとも、結果的に人物や状況が複雑化し、小説としてはだいぶ不格好になってしまった感は否めません。内容も難しく、読みにくいな、と反省しています。　次作以降の課題ですね…。 (4) 薩摩言葉のこだわり　実のところ、テレビの歴史ドラマなどで、薩摩人が誰も彼も、いつでもどこでも「オイドン」「ゴワス」を連発する描写には、長年ずっと不満を感じていました。　例えば、西郷や大山のように京都・江戸での経験が豊富な人物は、標準語寄りの言葉も喋れたはずです。実際、西郷が上品で都会的な言葉づかいだったことを伝える記録も残っています。　また、久光も殿様として、そこらの藩士とは明らかに違う言葉づかいをしていたことでしょう。　さらに、薩摩言葉にも当然敬語があり、話者の関係性や場面によって、話し方は大きく変わります。　とりわけ薩摩士族は身分格差、上下関係が厳格。その点も考慮して、台詞を組みました。　もちろん、私とて世代的に、本物の薩摩言葉はもう分かりません。また、そんなものを徹底再現したところで、小説として、読めたものではありません。　再現のバランスはたいへん難しく、正直、もう少し方言を丸めて読みやすくすべきではないかともたびたび考えました。ただ、作品世界の空気と、作者である自分のアイデンティティを出すという意味で、あのような形になりました。 (5) おわりに　重ねてになりますが、本作はノンフィクションではなく、あくまでも男たちの、熱と狂騒と敗北のドラマです。　西南ノ役がまだ始まっていない！というお叱りもあるかもしれませんが、それは本作で描きたかったものではない、ということになります。　話は完結したと理解しており、続編は考えていません。　ただ、この一か月後、勅使鹿児島上陸の数日間を描くスピンオフや、同じ時期に政府中枢で起きていたドタバタ劇を描く姉妹編などには、ちょっとそそられるものがあります。　気が向いたら、考えてみようかな……。　本格的に「歴史小説」へ挑戦したのは初めてでした。ただ、彼らを書きながら、史実への愛着はより増した気がします。　もしこの作品から、歴史の奥行きと、いつの時代も普遍的な人生の機微みたいなものが少しでも伝わったなら、作者としてこれほど嬉しいことはありません。
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11月27日
『壮心横剣』第4章「旧主家」掲載完了
　第4章「旧主家」、全4話の掲載を完了しました。ご笑覧ください。　今回は第三の主人公・島津久光が前面に出てくるパート。　久光は某司馬史観などの影響で長らく「時代錯誤な暗君」とされてきましたが、近年再評価が目ざましい人物です。　個人的にも、西南役を含む幕末維新政局の要所要所で慧眼が光る、たぐいまれな賢君と感じています。拙作での出番は決して多くない（殿様なので、基本的に動きがない……泣）ですが、その人物的魅力を「かっこよく」描いてみたいなと思っている次第。　しかし、執筆していて「ヤクザ映画みたいだな」と感じました。久光含め「全員悪人」……コワモテの男たちの、言外ににおうドス黒い駆け引きみたいなものを、感じていただければ嬉しいです。　引き続き、展開や台詞はなるべく史料に準拠しており、都合のよすぎるウソは控えているつもりです。　もちろん、史料批判を通じた史実情報の矛盾、史料に残らない空白などについては想像で補っていますので、その意味ではあくまでもフィクションですが(笑) 　また今回、一般に見過ごされがちな西南役の一側面、特に島津家の暗躍と挙兵資金をめぐる駆け引きについても、ドラマに取り入れようと挑戦してみました。　大々的にピックアップした第五銀行関係、島津啓次郎関係も、基本的には複数の史料に記録が残っています。断片的なパズルを、登場人物の行動に組み合わせていく作業は、とても楽しいものでした。　さて、次回はいよいよ最終章。　タイトルは悩んでおり、未定です。　雪の出陣の日、大山、桐野、久光という3人の主人公は何を思うのか……結末の場面は決めていますが、ちゃんとまとめきれるかは未知数。　ラストスパート、焦らずに何とか完結をめざします。
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10月26日
『壮心横剣』第3章「波濤」掲載完了
　第3章「波涛」、全4話の掲載を完了しました。ご笑覧ください。　今回は運命の分かれ道、高雄丸の鹿児島来訪を扱った章。　西南ノ役における最大のIFポイントというべき一日を追いました。　ただ、管見の限り過去のドラマ等で扱われたことがないため、意外と知らない方も多いかもしれません。確かに、一本のシナリオ上では扱いにくい顛末のエピソードである気はします。　基本的には史実をベースにプロットを組んでいます。ただ、非常に複雑な一日の話であり、正直かなりむずかしい内容になってしまった自覚はあります。　もちろん、台詞も大半が史料準拠です。　例えば、この章では大山のメンタルが明らかに変調をきたしはじめますが、艦上での彼の乱心ぶりは史料にもハッキリ記されています。　司馬遼太郎は『翔ぶが如く』で大山の人物像を理解しかね、最終的に一種の人格破綻者として強引に処理しました。拙作では、もう少し頑張って、その心理状態に分け入ろうとこころみています。　さて、拙作も残すところあと2章。ようやく終わりが見えてきました。　次の第4章は「旧主家」(仮題)。タイトルどおり、島津家にスポットを当てた内容となります。　ついに動き出す久光、精神的にさらに追い詰められていく大山……出陣直前のロジスティクスの実態を掘り下げていきます。　次週は所用のため更新が遅れる見込みですが、引き続きお付きあいいただけると幸いです。
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10月19日
『壮心横剣』第2章「大西郷」掲載完了
第2章「大西郷」、全5話の掲載を完了しました。ご笑覧ください。　今回は私学校パート。第三の主人公・桐野利秋と、全体のキーパーソン・西郷隆盛が登場します。　史実解説は全体完結後に別途実施しようと思っており、詳細は割愛しますが、桐野については、従来の『西南記伝』やその系譜にある『翔ぶが如く』で定着してきた「人斬り半次郎」or「西郷の腰巾着」的な人物像の脱却に挑戦したいと思っています。　明治期の時点から、『少年読本』をはじめとする史書では独立した一個の英雄としての桐野像がしっかりと打ち出されています。近年では、桐野作人氏の好著『薩摩の密偵桐野利秋』も、通俗的な桐野像の修正に大きな役割を果たしました。　しかし、桐野に関するエピソードは玉石混淆。後世誇張脚色されたものも多いため、なかなか扱うのがむずかしい。同時代史料においてすら、内容が真っ向から矛盾する情報が少なくありません。　ただ、そういった断片的な史料のパズルを組み合わせる作業自体は、むしろたいへん楽しいものでした。あえて史料に書かれていない情報を想像して補いつつ、筋の通った物語を組み立てる…小説の醍醐味ですね。　あわせて今回は、歴史エンタメなどでは「謎」「不可解」とされがちな西郷挙兵の真意や無謀な全軍北進策などについても、フィクションの力を借りつつ自分なりの解釈・解説をほどこしたつもりです。（実際のところ、史料を素直に読めば、西郷や桐野の意図はさほど無理なく理解できるのですよね…。）　その点でも、桐野という人物は便利でした。とにかくよく喋るので(笑) 　なお、西郷について、作中ではあえてその心理に分け入ることはしません。作品として書きたいものがぶれると思っていますので。　拙作の西郷は、いわば巨大な触媒、増幅器のような存在と考えています。そう言うと、「意思なく、ただ担がれる西郷」という、従来のありきたりな西南ナラティブに似た印象を与えるかもしれません。ただ、個人的に書きたいと思っているのは、むしろ逆。すなわち、西郷自身の決意・行動こそが、周囲の大山や桐野の決意・行動を一層先鋭化させ、あるいは狂わせていく…そんなふうにえがいてみたいのです。　とはいえ、西郷自身は決して多くを語ってくれない。拙い筆致でどこまでうまくやれるか…挑戦となりそうです。　さて次の第3章は「波涛」(仮題)。　錦江湾に、とうとう政府の軍艦と鎮撫使が来着します。決死の交渉に臨む、大山県令の運命やいかに……！　起承転結の「転」に相当する、佳境の章。来週末までに書きあげたいところです。
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10月10日
『壮心横剣』第1章「火花」掲載完了
https://kakuyomu.jp/works/822139837029307157 　思ったより字数が行ってしまいました…全体で3万字超えないつもりでしたが、このままではもしかすると…(汗) 　2千～3千字のエピソード3話程度をもって各章を構成する作戦ですが、1話あたりの情報量が比較的多いので、単話の都度アップは読みにくいように感じています。　また、章全体を見ての細部調整もありますので、基本的にはまず章全体をさきに完成させたうえで、構成話を一挙アップする方針でいきたいと思います。　また、歴史小説をうたっているものの、「小説」という体裁である以上、ただのノンフィクションにするつもりはありません。　おこがましいかもしれませんが、少しでも普遍的なドラマとして、楽しんでいただけるものにしたいと思っています。特にメイン主人公・大山綱良には、相当程度「お仕事ドラマ」としての悲哀を盛り込みたいなと。　他方、けっこう考証を頑張っているのも事実ではあるので、各章ごとにnoteで解説するのも面白いかも…。いろいろと、妄想は膨らみますね。　さて、第2章は「大西郷」(仮題)です（直球）。　第三の主人公・桐野利秋メインで話が進んでいく予定です。　引き続き、よろしくおつきあいいただけると嬉しいです。
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10月8日
『壮心横剣』始動
https://kakuyomu.jp/works/822139837029307157 　やや勇み足ぎみになりましたが、新作小説を始動しました。　今回はいよいよ本格歴史もの。西南ノ役の一風景のスケッチをこころみます。　タイトルは悩みましたが、結局いいものが思いつかなかったのでこれになりました。「そうしんおうけん」とそのままお読みください。　おそらくこの小説を手にとっていただける方なら、引用元はご存じかと思います(笑) 　西南ノ役を扱った小説は世に数多ありますが、もちろん、そこで形づくられたナラティブの二次創作にするつもりはありません。話も人物造形も基本的には史料準拠で進めつつ、自分なりの解釈やスキマ埋めを加えていくイメージです。　特に、私はわりと西郷隆盛や私学校にドライなスタンスなので、その主観が相当程度反映されることになると思います（鹿児島の方々には怒られが発生するかも…）。もちろん、小説という体裁である以上「これが歴史の真実だ！」と言いたいわけではありませんので、あしからず。　　大作にはまずなりません。おそらく、3万字いかないでしょう。プロットもしっかり組みきれてはいないので、けっこう手探りの連載になろうかと思います。　いずれにせよ、お読みいただいた方の西南ノ役観に、少しでも何らかの気づきを与えられるよう、執筆を進めてまいります。気長にお付き合いいただけますと幸いです。
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9月27日
二・二六雑想
　『春めく』をひととおりアップ完了しました。ただの自己満足とはいえ、それなりに達成感がありますね。　さて、この物語のクライマックスには、二・二六事件を置きました。　この事件に関しては、若いころ夢中になっていた時期があります。高橋正衛の名著から、三島由紀夫の『憂国』以下の著作、松本清張の『昭和史発掘』、当事者たちの回顧録、その他ノンフィクションはひととおり読み漁りました。また、映画も『226』『動乱』といったド定番から、『叛乱』『銃殺』『脱出』『重臣と青年将校』『戒厳令』『日本暗殺秘録』など、相当ニッチなものまで。当時はサブスクなどありませんでしたので、都内の名画座や、日本随一の品ぞろえを誇っていた渋谷のTSUTAYAに足しげく通っていたものです。　それゆえ、今回この事件を物語に組み込む作業じたいは、たいへん楽しいものでした。　拙作については、上記の作品の中でも特に映画『動乱』の影響を、強くお感じになった方もいらっしゃるのではないでしょうか。実際そのとおりで、『動乱』は本当に大好きな一本。ほとんどこの小説の元ネタと言ってしまってもよい作品です。　『動乱』をはじめ、二・二六ものには共通点があります。それは、たいていの作品が、叛乱将校側を主人公とし、その純真さや至誠の精神を一種の「美の極致」として、悲劇的に結晶化させていることです。　拙作の元ネタとなった脳内妄想メロドラマも、十年間近くはその路線でした。　しかし、やがて社会人として組織にもまれ、また、自身も所帯を持つようになってから、そういった純粋なものへのあこがれは変わっていきました。　誠実で憂国の情に燃える『動乱』の宮城大尉や、自決をもって真善美の極致に至る『憂国』の武山中尉夫妻らの、あの壮烈な最期は、確かに美しい。けれども、その美しさには、現実の「生」の手ざわりが抜け落ちているのではないか。あのような凄絶な生き方を人生にそのまま重ねることは、われわれ凡人にはむずかしいからです。　実際、当時の歩三や歩一の青年将校の中には、心の奥底で「自分も決起したい」と願った人間が少なくなかったでしょう。しかし、彼らは起たなかった。その沈黙の裏には、激しい葛藤や煩悶があったはずです。　また、事件の鎮圧過程では、「皇軍相撃」を避けるため、多くの人々が必死に奔走しました。有名な電話録音は今でこそネタ扱いされがちですが、部下を死なせまいと懇々と説諭する鎮圧側将校の声を聴くと、歴史が血の通った実感を伴って迫ってきます。　おそらく、そうした「凡人」たちが、あの事件の関係者の大半だったのだと思います。桐山という登場人物には、そういった等身大の凡人性を投影しました。劇的で「かっこいい」叛乱将校とはまた違う、切実で、しかし確かに人間らしい「生」を描いてみたいと思ったのです。　結末については、それなりに悩みました。多くの先達のように、より悲劇的な、あるいはほろ苦い別離とすれば、純文学的な余韻は増したはずです。けれども、あえてわりとベタベタな結末を選びました。　ただ、それは決して現実ばなれした「至上の愛」みたいなものへの憧憬ではないつもりです。彼らのあの選択は、あくまでも冷静で、戦略的で、そして成熟した精神に基づくもの。無垢で理想主義的なファンタジーではなく、現実を生きる自分たちが取り得る「妥協」の産物としての決断にしたい…いちおう、そんなことを考えた結果が、あのエンディングにつながっています。　拙作を読んでくださった方に、そうした思いが少しでも伝われば、嬉しく思う次第です。
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9月23日
二・二六篇へ
　全体のクライマックス、二・二六事件篇へ突入しました。　もともと二・二六は後日談のスピンオフで考えていたのですが、いっそ話の中核に据えたら盛り上がるのではと思いつき、プロットを大幅変更。第一部のゆったりとした空気からのギャップが凄いけれど、せっかくの歴史要素なので使わないと損だなと。　二・二六をふくむ昭和軍閥抗争、歴史事象としてはだいぶ前に興味を失った分野ですが、かつてハマって調べていたぶん、組み立ても比較的スムーズで、何より楽しく書けました。　加えて、映画『動乱』の宮城大尉や小説『憂国』の武山中尉の、「ありえた姿」を妄想する……というのも大きなモチーフだったり。　桐山と亮子の決断や如何に。 https://kakuyomu.jp/works/16818792440446206446
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9月21日
『春めく』始動
　絵描きという十数年来の趣味に先日いったん見切りをつけたところ、新たな創作欲のはけ口として、小説という世界に俄然興味が出てきました。　過去にも、仲間うちの手慰みでちょっとしたものを書いたことはありました。しかし、この媒体に正面から取り組んでみるのは今回が初めてです。　いま進めているのは『春めく』と題する一本。　昭和初期の東京を舞台に、孤独を抱えた男女が出会い、心を通わせていく物語です。もともとスノッブな文芸趣味の習作として始めたものですが、根が歴史オタクということもあり、結局は激動の時代ドラマに発展していきます。　歴史ブログの運営を通じて、当時の人々の暮らしや息づかいに触れてきました。しかし、ノンフィクションだけでは表現しきれないその時代のにおいと、一方で　　　時代を越え普遍的な「人の心の揺らぎ」のようなものとがある…と日頃から考えています。　その両方を同時に伝えてみたい——そんな思いで、小説という形式を選びました。　そして、もう一つの執筆動機は、創作をめぐる現状への小さな反発です。　台詞で全てを説明し、単純でスピーディに「わかりやすさ」を追求する作品がもてはやされる昨今、個人的にずっとモヤモヤとしたものをかかえてきました。　もちろん、それらを全否定したいわけでは毛頭ありません。しかし、川端康成や三島由紀夫の小説のしっとりとした美しさ、小津安二郎や成瀬巳喜男の映画の抑制的な人生の機微——そうした「失われゆくもの」の良さを、現代の人に、そして後世に少しでも伝えたい。おこがましいですが、そんな気持ちも入れています。　全三部構想で、現時点、第二部まで掲載済み。第三部（完結編）も脱稿済みですので、推敲と最終調整の状況に応じて順次アップしていきます。　あくまでもヘタの横好きにすぎませんが、もしおつきあい＆お楽しみいただけましたら、嬉しく思います。
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