ノイジーガール ～ちょっとそこの地下アイドルさん適性間違っていませんか？～

第181話 ２０００

　二日間の間に、昼と夕方のステージを二時間ずつ行う。

　クリスマスの前ではあるが、２０００人規模のライブハウス。

　ここを確保するのは、なかなか難しいというのが、よく言われていることだ。

　キャンセル待ちで予約を入れていたのが、しっかりと丁度いいところで空いてくれるというのは、時流自体がノイズを押してくれているとでも言うのだろうか。

「大きいし、二階席もあるんだ」

　下見に来ている月子は、屋内ではこれまでの中で、最大規模のハコに少し驚いている。

「東京でもこういうとこ作れるんだね」

「まあ音楽専門としては、他にはあんまりないな」

　俊と二人だけであるのは、高校生組は学校であるし、信吾と栄二はヘルプを頼まれているからである。

　ノイズのメンバーではあるが、二人の技術はライブバンドのメンバーというだけではなく、普通に単体のミュージシャンとしても通用する。

　そのため色々と呼ばれることが多いのだ。

　まだまだノイズは発展途上。

　だがいずれ、発展的解散をする可能性はある。

　その時にはボーカル二人に、暁は充分一人でどこかに所属が可能だろう。

　リズム隊は今の内から、コネクションを作っておいた方がいい。

　ストーンズはともかくとして、多くのバンドは解散したり入れ替えがあったりと、安定したものではない。

　そもそも音楽の創造性というのは、安定とは遠いところから発生するのかもしれない。

　月子としてはこのぐらいの規模でも、まだそれほど驚いたりはしない。

　山形にいた頃は三味線の発表会など、県の大きなホールを使って行われることがあるのだ。

　もっともさすがに、それが満員になるほどのことはないが。

「設備も色々と揃ってるからな」

　演出も色々と凝ったものが出来るが、そのあたりは基本的に、演出家に任せている。

　俊にも案はあるのだが、それが本当にノイズの音楽に合うのか、それが気になっている。

　ノイズの音楽性を含む、全体の方向性。

　それを説明するのは難しいものがある。

　ただ虚仮脅しなどをすることは、基本的に嫌っている。

　メタルではなくガレージロックと、音楽で言えばそういうものだ。

　俊も含めて月子以外は、デビュー当初からのスタイルを崩していない。

　月子だけは仮面に加えて、ライブごとに衣装をそれなりにゴージャスなものとしている。

　もっとも顔出しNGというのは、あくまで外部に向けたもの。

　楽屋を他のバンドなどと一緒に使う時は、普通に素顔を晒している。

　一応は昼間であれば、サングラスなどをかけている。

　しかし夜中などは足元が危なくなるため、伊達眼鏡にマスクなどという、まさに芸能人などという格好をしていたりする。

　不思議なものだな、と俊は思ったりする。

　東京に出てきて地下アイドルなどをやっていた月子が、今やメジャーレーベルの歌手よりも高い、評価を受けていたりする。

　だがミュージシャンというのはそもそも、一般的な人生からは脱落した人間が多かった。

　ジャニス・ジョプリンなどと、月子には似たようなところがあるのではないか。

　もっともあの時代のミュージシャンというのは、ラブ＆ピースを謳いながらも、やってることは無茶苦茶であったのだ。

　この先の月子が、どういう人生を歩んでいくのか。

　少なくともある程度の幸福を感じられるようには、俊がプロデュースする責任はあるだろう。

　アイドルではないにしても、芸能人というのはプレッシャーの多い職業だ。

　本質的には月子は、そういうものには向いていないのではないかとも思う。

　顔を隠して歌うというのは、当初はイメージ戦略の一環でしかなかった。

　だが今ならばそれが、彼女には合っていたのだろうと思えてくる。

　月子以外のメンバーも、この先はどう歩んでいくのか。

（そもそも最初はバンドまで組む予定じゃなかったんだけどなあ）

　だが今の状況よりも、いい事態になっていたとは思えない。

　何かの運命のように集まってきた、というメンバーがいたりするのだ。

　もっともノイズのフロントメンバー三人を上手く使えば、たいがいのプロデューサーなら成功しそうな気もする。

　その上手く使うというのが、ひどく難しいであろうことも確かだが。

　高校生組はともかく、他の四人はある程度予定の融通が利く。

　もっとも信吾と栄二は、バックミュージシャンとして呼ばれたり、ヘルプでライブに入ったりもするのだ。

　俊は二人に、作曲や作詞の手伝いを頼んだりしている。

　ここで問題になるのが音楽著作権で、以前からずっと、俊はこれに気をつけている。

　実際にインディーズレーベルながら、やってることがメジャーに近づいてきて、俊は世間が見えてきた。

　確かに最初からメジャーレーベルと契約しなかったのは正解であった。

　ただメジャーレーベルとの契約でも、その内容にはミュージシャン側との力関係があるのだ。

　それでも長期間、安定して収入を得るのは、楽曲の著作権が一番である。

　しかしバンドであると作詞作曲をするメンバーと、それ以外の間に格差が生まれすぎる。

　あえてバンドを組むのであれば、ライブでの収入を確保しなければいけない。

　大きく認知されるためには、やはり宣伝が必要となる。

　インフルエンサーによる宣伝は、確かにネット社会において、下手な広告代理店のゴリ押しよりは、有効であるかもしれない。

　だが巨大な宣伝を大規模に広範に行うには、やはり集中した資本投下が必要となる。

　人間はなんだかんだ言って、権威というものを意識している。

　信用はしていないが、意識してはいるのだ。

　金さえ払えば取れるなどと言われる賞でも、それが大々的にされている間は、悪い意味でも注目はされる。

　そのあたりを上手く使えば、やはり認知度を上げるのには役立つのだ。

　もっとも今さらオーディションなどに参加するには、逆にノイズは認知度が上がりすぎた。

　参加して優勝しても、それは当たり前だろうとしか思われない。

　使ってもらえば成功する、という確信を相手に与えたい。

　その上で大きなイベントに……というのは無理があるか。

「映画とのタイアップとか？」

「また無茶を」

　一人で事務所にやってきた俊は、阿部と話していた。

　今後のノイズの活動についてである。

　今年の動きに関しては、ワンマンライブとフェスへの参加が決まっている。

　そして来年は、アメリカでのアニメーションに曲が使われて、日本のアニメのコンペにも曲を提出することが決まっている。

　ただ来年の分はデータだけの動きであって、バンドとしての活動が決まっていない。

　そろそろ大きな企画が必要である。

　そして映画タイアップとなると、それはもう大きな企画になるのは間違いはない。

　もちろんバンドとしては、ライブを続けていくことになるのだが。

　俊も自分の言っていることの無茶は分かっている。

「この世の中、実力だけでどうにかなるものじゃないとは、もう気づいているわよね？」

「ただ昔に比べると、事務所のゴリ押しも少なくなっていると思います」

「そうね。まあグループアイドルの中には何人か、ゴリ押しで箔付けをしているのはいるけど」

　それこそ上流国民とでも言うべき立場の人間の子弟である。

　芸能界と言っても、アイドルなどというのはさほど、立場的には強くない。

　女優にでもステップアップする、そのための段階と考える人間もいる。

「けれどまあ、貴方たちを売るのは、難しくはないと思うけど」

　阿部としてもいい加減に、ノイズと言うか俊の考えは、分かってきているのだ。

　俊は俗人である。

　ただ金とか名声とかではなく、本物の音楽を作るのにその欲求が向いている。

　本物の音楽と言っても、それが何かという定義をつけることは難しい。

　だが二つの要素を含んでいることは間違いない。

　一つは時代性。その同時代を熱狂させるというもの。

　もう一つは普遍性。後の時代においても評価され続けるもの。

　ビートルズやツェッペリンはわかりやすいし、他のジャンルで言えばそれこそクラシック音楽がそうであろう。

　他には絵画や彫刻など、作者が死ねば価値が跳ね上がるというものも、一応はそれに当てはまるのか。

　ただこちらは死んでからようやく評価される、というパターンがないわけでもない。

　ロックは基本的に、ライブ感が必要である。

　同時代性と言うか、熱狂の共有。

　LIVE AIDでのQUEENの演奏などは、あの大観衆を間違いなく熱狂させていた。

　２０分ほどのフレディのパフォーマンスは、今でも伝説となっているほどだ。

　それだけの存在になりたいし、それだけの存在は報われるべきだとおも思っている。

　いずれは武道館、そしてドーム級のコンサートをしていきたい。

　そしてフェスでのメインステージで、ヘッドライナーとなるのだ。

　凡俗の目指す目標であるが、誰にでも分かりやすいものであろう。

　そのために何をすればいいのか。

　アメリカにおいてはもう、バンドミュージックというのは人気が下火になっている。

　それでも一定の人気バンドは出てくるし、また長くレジェンドのバンドは演奏していたりする。

　単純にバンドをやるのよりも、ユニットなどでボーカルを目立たせて、ミュージシャンは腕のあるバックミュージシャンを雇うか、打ち込みで演奏してしまう。

　アメリカの場合はEDMを使う場合、ギターやベース、ドラムといったあたりは、人間では出来そうにないものも、打ち込みならば可能になる。

　だが日本の場合はまだまだ、ライブバンドの人気には一定のものがある。

「とは言っても大きな企画だと、ずっと先まで決まっていることも多いのよね」

　あとは阿部の親レーベルであるABENOにおいても、権力闘争が存在する。

　一応阿部は親レーベルの社長の娘であるが、レコード会社としては従順なミュージシャンの方が売りやすい。

　ノイズは俊のこだわりもそうだが、信吾もデビューが決まっていたバンドから離脱したりと、扱いにくいと思われているのだ。

　実際のところは、阿部は俊や信吾の考えていることが、傲慢ではあるが妥当だと思う。

　事務所の言うとおりにやっていても、売れないと思ったから契約しなかったのだ。

　逆に栄二などは、フリーになってまでもノイズに参加している。

　それだけの魅力がノイズにあったということだが、その魅力とはつまりフロントラインの三人娘だ。

　とてつもないソウルフルな、それでいてハイトーンで透き通った声を持つ歌姫に、何十年もギターを弾いてきたのかと思わせる高校生。

　そして高校から音楽を始めたと言うのに、表現力の突出したギターボーカル。

　この三人をどう活かすかが、ノイズというバンドの存在意義である。

　俊は己に自信がないためか、他人の才能に対しては敏感だ。

　結果としてそのスペックを活かすために、見事な曲を作るのに成功している。

　俊もまた、ある種の天才ではあるのだろう。

　名馬は常にあれども、名伯楽は常にはあらず。

　コンポーザーとしての才能もそれなりであるが、それ以上にプロデュースの才能がある。

　今はまだ、何をどうしたらいいのか、手段を知らないだけ。

　だが阿部と一緒に数年も活動していけば、音楽業界全体に影響を与える人間になる可能性もある。

　そう、まさに一時期の父親がそうであったように。

　今年の予定はもう、全て埋まっている。

　また年初にも少しライブがあるが、基本的に実家に帰るメンバーも多い。

　他が休んでいる時にこそ、イベントというのはやりやすいのだが。

　正月だけしか見ない芸人というのは、そうやって稼いでいるのだ。

　実際には普段は、地方での巡業があったりする。

　次に何かをするとしたら、春休みがいいタイミングになるであろうか。

　去年は春休みに合わせて、強行軍のツアーをやったものである。

　今年は何をするかと言うと、またツアーでもやるべきか。

　だがあれは短期的に見た場合、金にならないものであった。

　俊が約束した二年以内に、という期間はちょっと厳しそうではある。

　ただ阿部は来年の二月に、テレビの音楽番組への出演を打診している。

「Mスタですか」

　ミュージックスタジアムは歴史の長い音楽番組で、司会進行の丁寧さなどからも、出演者は好んでいる。

　だがギャラの方はさほど高くもない。

　もっとも俊としては、テレビに出るとしたら、これが一番だろうなとはずっと思っていた。

　ノイズの楽曲は、チャートのベスト１０になどは一度も入っていない。

　だが１００位前後をずっとうろうろしているのが、ノイジーガールであった。

　最近は霹靂の刻も似たような動きをしているが、これらはそもそも単体ではシングルとしても出されていない。

　今ではサブスクでの再生数や、配信での再生回数など、そういったものを総合して判断しているのだ。

「演奏するとしたら霹靂の刻だけど」

「そうでしょうね」

　オリバー・ウィンフィールドの作成したアニメーションは、今では既に配信されるようになっている。

　９０秒バージョンの方であるが、そこからフルの方にも流れていっているのだ。

　ノイズの音楽で無料で聴けるのは、他にノイジーガールだけである。

　もったいぶった感じはするが、安売りしていないだけとも言える。

　どうせちょっとアンダーグラウンドな世界に潜れば、いくらでも海賊版は流れているのだ。

　ただ少ない在庫のアルバムは、いまだに通販で売れていたりする。

「二月ですか」

「まあこういう予定は、突然早まったりもするんだけどね」

　それをどうにかするマネジメントが、阿部の仕事なのである。