“すごい創作術”を駆使したら、新人賞は取れるのか!?

第8話 詳細プロットを作ろうⅠ〈プロットづくり③〉

　みなさま進捗どうですか？

　私は芳しくありません。

　というわけでみなさまお疲れ様です。電気石八生と申します。

　ここでは前回整えました第一幕のプロットに肉づけ……各場面へエピソードを詰めていく作業、すなわち「詳細プロット」を作成していきます。

　詳細だけにそれはそれは長くなりますので、今回はその導入までとなりますこと平にご容赦を。

『アウトラインから書く小説再入門』（K.M.ワイランド／フィルムアート社）を参照するに、詳細プロットとは「できるだけくわしくストーリーの要所を並べていく」作業。

　手をつける前にまず、前回改善を施した一幕をこのように分割します。

〈一幕：江戸ホストの設定紹介とそれを始めた当初のドラマ〉

【オープニングイメージ】

●藩お抱え力士の鷹羽はなにより大切な存在である若君を失い、藩の屋敷の庭で後追い自殺を企てる。

【テーマの提示】

●それを藩主に止められ、士分剥奪されたあげくに生き続けることを強いられる（彼にとってそれは呪いに等しいものとなる）。

【セットアップ】

●すべてを失った状態で江戸へ流れついた鷹羽。力士としての自分の錦絵（ディフォルメされた絵なので、周囲の人々は彼の正体にまるで気づかない）の横に飾られた水茶屋の看板娘の錦絵を見、水茶屋へ行ってみることに。

【きっかけ】

●看板娘を眺めている中、火事を見つける鷹羽。火に包まれた料亭へ駆けつけた彼は、内に残された人を助けに飛び込み、悠然と酒を飲むはなと出遭う。自分が望んでやまない死をたかが死と嗤う彼女に憤りを感じ、死なせてなどやらぬと奮起。焼け落ちた梁を両肩で受け止め、大やけどを負いながらもはなの酒宴を守りぬく。

●鷹羽は、命を救ったはなの家の客として受け入れられる（医者として来た鼠窮、助手役のきぬと出会うが、この時点で正体は語られない）。が、生き続けなければならないのに進むべき道は見えず、懊悩する。

●はなとの暮らしの中で、彼女が死というものに見放されたものだと知り、興味を抱くように。その中で自分の世話役についた女中・ちよとも交流を持ち、弱さを指摘されると共に尻を叩かれて、とにかく生きる道を探し始める。

【悩みのとき】

●はなや鼠窮の支援の申し出を断り、元力士の身分を隠して口入れ屋に通い出すが、怪我のこともあってできそうな力仕事は見つからない（自分が失う以前になにも持っていないことを自覚し、さらに懊悩）。

●火事で燃えた料亭の建て直しが完了したことを告げられ、それがはなのものであることを知る。できる仕事がないならその店で商売をしてみろと言われ、困惑。技術も伝手もない自分になにができる？　そこで看板娘のことを思い出し、口にする。正体が明かされた鼠窮やきぬを加え、話を詰める中で鷹羽の接客を売ることに。が、そこではなから、天下無双の鷹羽を売る店が安っぽくては意味がない。店の貸し賃は三月で100両と告げられ、混乱することに。

●とりあえず商売を始めてみるが、無名の大男に酷い高額がつけられたことから客は来ない。それでも宣伝するため町へ出た鷹羽は、捨て鉢な大喧嘩を繰り広げる御郎と出遭い、彼の内に若君と出会う以前の自分と同じ空虚を見る。

　助けられた御郎は哀れまれたのだと思い違い、殴りかかる。が、難なく受け止められる中で鷹羽の深い悲哀を見、鷹羽ほどの男が萎れていることに憤りを感じるように。

　御郎が剥き出す感情を受け、鷹羽は自分が独り相撲していたことを自覚。相撲も生きる道も、独りでは全うできない。御郎を店に受け入れることを決めたと同時、彼ははなに力士であった自分を隠すのはもうやめだと告げ、鼠窮、きぬに鷹羽の土俵入りを喧伝してくれるよう頼む。

【第一ターニングポイント】

●大観衆の見守る店先で、不知火型の土俵入りを決める鷹羽。その拡げられた両肩には火傷の痕が鷹の羽よろしく刻まれており、「鷹羽担いだいい男」と謳われることに。そこへはなから贈られた「徒花屋」の看板が掲げられ、ひとりふたりと客が吸い込まれていく。

　この分割は大まかな場面の塊。いわゆる章分けですね。

　冒頭部であれば鷹羽が江戸入りする以前の２場面で一章となり、そこから料亭の炎上という次章へ転じる形となりますね。

　そして前回に引き続き『ストーリー』（ロバート・マッキー／フィルムアート社）の「ストーリー設計」についてを参照すれば、このように説明されています。

〈ストーリーを構成する要素〉

１．「ビート（1シーンを構成する最も小さな要素）」とは、「行動（アクション）／反応（リアクション）」の組み合わせを言う。ビートを重ねるごとに、高位の変化がシーンの転換点を作り上げていく。

２．「シーン」とは、ある程度連続した時間と空間において、定率や葛藤から生じるアクションのことを言い、それによって、登場人物の人生でなんらかの価値を持つものが、少なくともひとつは変化する。理想としては、すべてのシーンが「ストーリーを左右する出来事」であるべき。

３．「シークエンス」とはシーンの連なり（たいがい２～５つのシーン）のことで、前のシーンよりも大きな効果を引き起こしながら頂点に達する。

４．「幕」とはシークエンスの集まりであり、クライマックスのシーンで最高潮に達する。そこでは価値の大きな逆転が起こり、先行するどのシークエンスやシーンよりも強い影響を及ぼす。

　私が言っていた場面とはすなわちシークエンスであり、そこにはビートを組み合わせたシーンが挿入されていかなければなりません。

　さらに『アウトラインから書く小説再入門』には、このような章分けについての指南があったりします。

〈読者に続きを知りたいと思わせる章の区切り方〉

１．人物の対立を予見させる２．秘密を明かさず隠す（重要な手紙を読ませず

隠す等）

３．大きな決断あるいは誓い

４．ショッキングな出来事の報せ（主人公の父の死等）

５．感情が高まる瞬間（無能な同僚が昇進し、主人公が激怒する等）

６．ストーリーを逆転させる事実の発覚やサプライズ（死んだはずの誰かが生きていた等）

７．新しいアイデア（起死回生の作戦を思いつく等）

８．答えが提示されない疑問（嘘をついていたことを問う等）

９．謎めいたセリフ

10．なにかの前兆のメタファー（戦場を覆う暗雲等）

11．ターニングポイント（主人公がまったく別の場所へ送られる等）

　両者を念頭に置きつつ、次回から編集の岡田くんと一緒に、実際にプロットを詰める作業へと入っていきます。

〈毎週水曜日更新予定〉