だってクラシックファンなんだもん！

第58話 超絶なんだよ！（４）

　超絶シリーズも４回目を迎えまして、「超絶とは何ぞや？」という哲学的観点に移行する時期でございますなんてことは決してありません。書いてるのが如月なので。

　今回はこちら。

　カバレフスキーの歌劇『コラ・ブルニョン』より「序曲」。その昔ティンパニやってた頃にこの曲やりました。スネアもやったな。

　いやあ、もうね。よほどテンポが速いとかそんなんじゃないんですよ。むしろ中途半端に速いからやりにくいっていう曲の代名詞みたいなやつでね。

　そもそも私、カバレフスキーって大好きなんですよ。カバレフスキー、ストラヴィンスキー、ムソルグスキー、チャイコフスキー、まあとにかく「なんとかスキー」さんが好きーなんですよ（絶望的にスベった）。

　指揮者だってストコフスキー好きですよ。ゲルギエフが一番好きーだけど（聞いてねえよ）。

　バレエも『春の祭典』と言えばニジンスキー（バレエダンサー・振付師）だしね。

　スポーツだってスキーが……そんなに好きーでもねーわ。ボーゲンしかできないし（だから聞いてねえよ！）。

　閑話休題。

　閑話休題と言えば、テンポを戻すことを『Tempo Primo（テンポプリモ）』って言うじゃないですか。これに倣うなら、話を戻すことって『話プリモ』になるんですかね。イタリア語になるから『Argomento Primo』？　この場合は『論点』とすべきですかね？

　ってのが既にもう話題から外れてる……。

　今度こそ閑話休題（無駄話はさておき）。『コラ・ブルニョン』ですよ！

　Prestoなんでね、実際速いっちゃあ速いんです。これで16分連打なんで、管楽器はぶっちゃけ死にます。弦楽器もかなりせわしないことになるんです。

　じゃあパーカッションはどうなのか？

　すんげー中途半端なんですよ！　速いようでも打楽器奏者には割と速くもない。中途半端に速いテンポで、ずーーーーーーーーっと16分連打。もうこれめんどくさいやつです。いっそもっと速けりゃ叩きやすいのに！

　そこにシンコペーションでアクセントがつく。しつこくつく！

　下の８分は16分と思ってくださいね、無いんですコードに。

　　　　　　　＞　　＞　　　＞　　＞＞　　　＞　　＞　　　＞　　

S.D.　　・・（ｱｳﾌﾀｸﾄ）　♪♪♪♪　♪♪♪♪　♪♪・・（ｱｳﾌﾀｸﾄ）　♪♪♪♪　♪♪♪♪　

ここまできてTimpに渡すわけですね、ディミニェンド付きで！

　　　　１３３１　１３３１　１３３１　１

Timp. 　♪♪♪♪　♪♪♪♪　♪♪♪♪　♪

　　　　fｆ－－－－－－－－－－－－－pp

　これを、右手（Ｒ）左手（Ｌ）でどう叩き分けているか。プレストで16分連打をリズムを揺らさずにアクセントをつけるために、同じ手で２度連打する方が揺れないんですよね。

　　　＞　　＞　　　＞　　＞＞　　　＞　　＞　　　＞　　

・・（ｱｳﾌﾀｸﾄ）　♪♪♪♪　♪♪♪♪　♪♪・・（ｱｳﾌﾀｸﾄ）　♪♪♪♪　♪♪♪♪

　　　ＲＬＬＲ　ＬＬＲＬ　ＲＬ　　　ＲＬＬＲ　ＬＬＲＬ

１３３１　１３３１　１３３１　１

♪♪♪♪　♪♪♪♪　♪♪♪♪　♪

ＬＲＲＬ　ＬＲＲＬ　ＬＲＲＬ　Ｌ

　片手で16分を連打しているのがわかると思います。シングルパラディドルというパーカッションのルーディメンツの応用なんですけども、テンポが中途半端なばかりに「こっちの方が安全」みたいなのが出て来ちゃうんですね。全部交互に叩いてもブレずにきっちり同じ圧でアクセントが入れられるならそれが一番いいんですが。

　あれ？　パーカッションの話になってしまった。大変なのは管楽器という話をしようと思ったのに。まあいいか。

　だってクラシックファンなんだもん！（全然関係ない！）