萌黄色の五線譜

第16話、グローイング・アップ

　レンガ造りの校門を入ると、校舎の正面玄関がある。

　今は夏休み。

　閉ざされた玄関のガラスに、ポーチのコンクリートが白く映っている。

　校舎に蝉の音が跳ね返り、生徒の姿が見えない分、鳴き声は、いっそう大きく聞こえるように感じられる。

　杏子は、照りつける日差しを避け、青々と茂った桜の木陰を歩いて職員通路から校舎へ入った。

　ムッとした、校舎内の空気。

　学校近くの喫茶店で昼食を済ませた杏子は、職員室へは行かず、そのまま渡り廊下を歩き、１棟南の校舎へ向かった。

　・・楽器の音が、聴こえる。

　まだ休憩時間なのに、数人が、音出しをしているようだ。

（ １年生も、ずいぶん音が出るようになったわね ）

　額や首筋に浮いてきた汗を、ハンカチで拭きながら、杏子は思った。

　階段を上がり始めると、すぐ上の２階から、トロンボーンの和音が聴こえて来た。

　午前中の群奏で指摘された所を、チェックしているらしい。

｢ 理香、ココ、半拍だって！　アンタ、１拍休んでる。 だから合わないんだよ ｣

　神田の声だ。

｢ でも、センパイ、息が続かないよ。 どうしても、ここでブレスしたいの。 セカンド、５小節前から、ず～っと全音符で伸ばしてるんだよ？ ｣

｢ 気合よ、気合っ！　ココ、大事なんだって。 絶対、気ィ抜いちゃダメよっ？　アンタの青春のすべてを、ココに賭けんのよ！ ｣

｢ ほんの一瞬の青春だなあ～　あたしの青春って、半拍なんですかぁ～？ ｣

　プッと噴き出した杏子に、垣原は気付いた。

｢ あ、杏子先生、聞いて下さいよぉ～　美紀センパイ、無茶言うんですよぉ～？ ｣

　杏子は、笑いながら答えた。

｢ じゃあ、そこは、旋律が入って来た瞬間に、ブレスしなさい。 旋律の音、大きいから・・ 一瞬なら、ブレスしたと分からないわ ｣

　垣原は、神田の方を向いて言った。

｢ ・・だって、美紀センパイ・・！ ｣

　神田は、不満そうに答えた。

｢ アンタ、それで勝ったつもり？　ナマイキな子ねっ・・！　いいわっ、スライド鉄砲よっ！ ｣

｢ 何で、そうなるの？　うわ、センパイ・・！　何でピンポン玉、いつも持ってんのよぉ～！ ｣

｢ いいから、早く、吹きなって！　５小節、吹けなかったら、コイツをお見舞いするからね？ ｣

　ベルにピンポン玉を入れ、スライドをいっぱいに伸ばし、マウスピースを頬に付けた神田が、構えながら言った。

｢ フツーに、無理だってば～・・！ ｣

　脅されつつも垣原は、とりあえず、ロングトーンを始めた。

　・・しかし、４小節目に入った所で、あえなく音は途絶える。

　様子をうかがうように、チラッと、横目で神田を見る垣原。

　問答無用とばかりに、神田は、スライドを勢いよく戻した。 構えられた神田のベルからは、ポンッと、ピンポン玉が飛び出だし、垣原のおでこに、的確に命中する。

｢ イッ・・ たあぁ～い！　センパ～イっ！　無理だってばぁ～っ！ ｣

　神田は最近、後輩の垣原をコントの相手にしているようだった。

　３階に行くと、廊下の向こう端でクラリネットパートが４人、譜面台を寄せ合い、かたまっている。

　経験者の香野を含め、２年生も２人いる為か、１年生の初心者の外川は、上達が著しい。 ３年間の経験がある香野は、１年生でありながらも、ファーストを任されている。

　・・どうやら、とある曲の、カノン形式の部分を合わせているようだ。 未完成ながらも、なかなか聴かせてくれる。 部内で、唯一、安心して聴いていられるパートだ。

｢ ここまでやれるようになると、バスクラが欲しいわねえ ｣

　４人に近寄りながら、杏子は言った。

　高井が答える。

｢ さすがにバスクラは、大きなタンポが多くて・・　辻井さんに、教えてもらいながらやってるんですけど、難しくて ｣

　鶴田が、スワブで管体の水を取りながら提案した。

｢ 来年、１年生が入って来たらラインナップに加えようと思ってるの。 由美、やりたいんだって ｣

｢ あら？　香野さん、バスクラやりたいの？　意外ねえ。 ファーストを任されてる技術も惜しい気がするんだけど・・ ｣

　そう杏子が言うと、香野は答えた。

｢ ただ単に、３年の経験を買われているだけですよ。 あたし、高音が苦手だし・・　Ｂ♭クラだったら、ホントは、サードが好きなんです。 高音の音色だったら、鶴田センパイの方が、ずっとキレイだもん ｣

　マウスピースをバレルに差し込みながら、鶴田が言った。

｢ あたしはファースト、ダメだってえ～・・！　指が、廻んないも～ん！　そのうち、美由紀に追い抜かれるかも ｣

｢ そうだよね、あたしたちより、美由紀の方がウマくなるんじゃない？ ｣

　高井も、口を揃える。

　杏子は、その外川に尋ねた。

｢ 外川さん、ピアノは、まだ続けてるの？ ｣

　春先の頃は、おかっぱだった髪も随分伸び、幾分、大人っぽく見えるようになった外川は、リードを付け替えながら答えた。

｢ はい、レッスンは、月２回だから、部活には支障ないので・・　せめて、ツェルニー２５番とブルグミュラーは終了したいんです ｣

｢ そうね・・ 中級レベルね。 ピアノは音楽の基礎だから、辞めずに続けてね。 絶対音感が身に付いて、どんな楽器をやるにしても便利だから。 ・・ショパンのワルツ集は、やってる？　メンデルスゾーンとか。 アムプローム・プチュとモーメント・ミュージカル辺り・・ ｣

｢ はい、ひと通りは ｣

｢ じゃ、今度は、現代曲をやるといいわね。 ドビュッシーなんか、どう？　テレビやラジオＣＭなんかによく使われてるから、馴染みやすいんじゃないかしら。 セブンスコードなんか出てきて、今っぽいわよ？ ｣

｢ あ、やってみたいなあ～！　クラシックも好きですけど、それ以外の曲。 ジャズピアノ・・ とまではいかないんだけど、オシャレで、小粋な曲、やってみたいなぁ ｣

｢ でも、クラシックは、音楽の基本だからね。 全くやらなくなるのはダメよ？　特に、あなたみたいに、まだまだ伸びてる段階レベルの子は ｣

　香野が、杏子に聞いた。

｢ 先生、さっき言ってた、セブンスコードって・・ ナニ？ ｣

　高井が言った。

｢ あたし、知ってる！　属７のコトでしょ？　・・でも、あんまし、よく分かんないケド・・ ｣

　杏子は、少し笑うと説明した。

｢ 和音の中に、わざと不協な音を入れた和音よ。 そうね・・ ちょうど４人いるわね。 え～と・・ Ｃだと低すぎるか・・　外川さん、Ｇ出して。 実音だとＦ、ファよ。 高井さん、ラ。 鶴田さんは、チューニングＢ♭、ドね。 一斉に出して、せ～の・・！ ｣

　多少、ピッチのズレはあるものの、和音が廊下に響く。

｢ ・・そう、今のがＦという和音ね。 じゃあ、最高音にもう１音、入れてみようか。 今の和音を再現するなら、ここは、ファだけど、わざと不協音を入れるの。 ・・香野さん、ミを吹いて。 他の人たちは同じ音よ。 いい？　せ～の・・！ ｣

　先程とは、全く違う雰囲気の和音が響く。

｢ へええ～っ！　全然、違う音になったねえ・・！ ｣

｢ 不協和音って言うから、もっとドギツイ音かと思ったケド・・ ムードあるじゃん！ ｣

　鶴田と高井が、感心して言った。

　杏子が続ける。

｢ コード的に言うと、今のはエフ・メジャー・セブンって言う和音なの。 ちょっと、ポピュラーっぽい音でしょ？　じゃあ、今の音から、みんな１音づつ下がってみて。 ファの人は、ミ。 ラの人は、ソ。 ドの人は、シ。 属７担当の香野さんも同じよ ｣

｢ レ、ですね？ ｣

｢ そう。 ゆっくり４拍子で指揮するから、１つの音を、全音符と考えて吹いてみて。 いい？　全部で４つ、下がるわよ？　４小節ね。 ３・・ ４・・！ ｣

　連続の、セブンスコード。 最も簡単な編成による、メジャースケールである。 セブンスを体験するには、分かりやすい実験となった。

　ベース音であるサードの外川の音が、ド、まで下がり、杏子は指揮を止める。

　香野が言った。

｢ へええ～っ、何か、ジャズっぽ～い！ ｣

　杏子が補足する。

｢ 今のはね、ドコまでも下がって行けれるのよ？　ピアノで言うと、黒鍵を使わず、白鍵だけの音なのね。 これをジャズの世界では、ドリアンモードって言うの。 おもしろいでしょ？　こういった、セブンスを含んだ和音が譜面に登場するのは、ずっと現代になってからなの。 ドビュッシーの曲には、こういった、当時では珍しかったセブンスを多用した作曲が多くてね。 きっと、楽しく弾けるわよ？ ｣

｢ 有難うございます。 講師の先生とも相談してみます！ ｣

　香野は、嬉しそうに答えた。

｢ ドビュッシーをやるなら、アラベスクって曲を、やってごらん。 第１番だったから、多分、曲集の最初にある曲よ？　絶対、聴いた事あるハズだから ｣

　アドバイスをすると、杏子は上の階へと、階段を上がって行った。

　４階にも、数人の部員がいる。

　どうやらパーカッションの３人らしい。 教室の一室に集まり、何か相談事をしている。

　教室入り口のドア越しに、杏子は声を掛けた。

｢ ナニしてるの？ ｣

｢ あ、杏子先生。 ちょうど良かった。 コレって、どっち向きに置くの？ ｣

　杉浦が、ボンゴを叩きながら聞いた。

｢ ボンゴ？　向きって、どういう意味？　それに、何でこんなトコに集まってんの？ ｣

｢ 合奏室で練習してると、金管の子たちが、やかましいって言うから・・　持ち出せる小物の練習は、ココでしてるの ｣

　坂本が答えた。

｢ ふ～ん、協力性があっていいわね ｣

　杉浦が言った。

｢ ボンゴって、大きいタイコと小さいタイコ、あるでしょ？　どっちを右に置いて、どっちを左に置いたらイイのか、分かんなくて・・・　雑誌に載ってる、ラテンバンドの写真を見てたんだけど、ライブのだからよく分かんないの ｣

　杉浦の手元には、音楽の雑誌があった。

　杏子は、ボンゴを手に取りながら説明した。

｢ パーカスのヘッドには、必ず、メーカーロゴがプリントされてるでしょ？　きちんと読める方向が、手前なんだけど・・・ これは誰か、テキトーに張り替えてるわねえ ｣

　坂本が質問する。

「 ヘッドの向きって、テキトーに張ると、音質に影響するの？ 」

　杏子が答えた。

｢ それは無いけど、てんでバラバラだと、見苦しいでしょ？　・・えっと、配置は・・ 基本的には、ピアノの鍵盤を参考にすると分かりやすいわ。 左が低音、右が高音でしょ？　だから、シロフォンやグロッケンも、そうやって置くの。 ティンパニも、大きいのが左でしょ？ ｣

｢ あ、じゃあ、こうだ！ ｣

　１年の立原が、大きなタムが左側に来るように置いて言った。

　笑いながら、杏子は答える。

｢ ところが、ラテン楽器だけは、ナゼか、その反対なのよねえ・・　右側に、大きなタムが来るようにセッティングするの ｣

｢ へええ～っ、そうなんだ ｣

　３人は、感心したように言った。

　杏子は続ける。

｢ 奏者によっては、逆のセッティングをする人もいるけど、基本的には、奏者から見て、右が大きいタムなの。 コンガっていう楽器も、そうよ。 ドラムセットのタムも、そうでしょ？ ｣

　杉浦が答えた。

｢ あ、そうだよね！　何となく見てたから、気にしたコトなかったなあ ｣

　杏子が追伸する。

「 コンガはね、本来は、大・中・小の３点セットが基本なの。 ２点でも問題が無いから、中間の大きさで製作されたものが主流になってるわ 」

　坂本が言った。

「 ２個でも、叩き方がよく分からないのに、３つもあったら混乱しちゃうよ 」

　坂本は、続けて杏子に聞いた。

｢ 杏子先生、このボンゴやコンガの譜面って、８分音符の連続ばっかしで、その通り叩いても全然、ラテンっぽくないんだケド・・・？ ｣

　杏子は、腕組みをしながら答えた。

｢ う～ん・・　ほとんどアドリブっぽくて、譜面化すると、ワケ分からなくなっちゃうからなあ。 ・・まあ、センスでいいのよ。 センスで！　ラテンの曲を聴いて、それらしく叩けば、ＯＫよ ｣

｢ その、『 らしく 』ってのが、難しいのよね・・！ ｣

　杉浦が言うと、立原も同意的に答えた。

｢ そうですよね、センパイ・・　テキトーに叩いてると、何か、ドカドカいってるだけで、やかましいだけだもんね。 何か・・ ラテンの基本、ってパターンがあるハズだと思うんだケド・・・ ｣

　杏子が、アドバイスをした。

｢ 演奏を聴いてると、あ、今、右のタムの音、聴こえた、って分かるトコ、あるでしょ？　そこがアクセント的に叩いてるトコなのよ。 それを再現するだけでも、雰囲気は出るわよ？ ｣

｢ アクセントかあ・・　なるほどね・・！　確かにあるよ、それ。 何となく分かるよ ｣

　杉浦が答えた。

　杏子は続ける。

｢ 立原さんが言った通り、一定の基本パターンで叩いてるんだから、よ～く聴いてると、同じ拍数のトコに、いつも同じタムの音が入ってるハズよ？　まず、そのパターンを理解しなくちゃ。 モノマネよ、モノマネ！ ｣

　立原が言った。

｢ 何か、ラテンって、面白そう ｣

｢ 香織、ず～っと中学の時、鍵盤だったんでしょ？ ｣

　坂本が、立原に聞いた。

｢ はい、鍵盤は鍵盤で、好きなんですけど・・　もっと、楽しく動きながらパーカス、やってみたくて・・ ｣

　杏子が言った。

｢ どこの団体の音を聴いても、パーカッション・・ 特に、ラテン系の曲を演奏する場合、ボンゴ・コンガ辺りの楽器の叩き方って、あまり重要視されてないわねえ。 とりあえず、ペタペタ叩いてる、って感じ。 ホントは、ドラムセットなしでも、十分に聴き応えあるリズムセクションになるのに ｣

　杉浦は、勢いよく、ボンゴのヘッドを叩きながら言った。

｢ ・・よしっ！　ウチは、パーカス、３人しかいなくて、マトモにオリジナルも出来ないんだから・・　この際、ラテンの曲を、何曲かやろう！　他のパートで、手の空いてる人にも、小物やってもらってさあ。 ネっ？ ｣

　立原が、すかさず答える。

｢ イイねっ、加奈センパイ！　いっその事、パーカスの衣装、アロハにしますか？　夏っぽいし！ ｣

　杉浦が、立原を指差しながら答えた。

｢ うおおぉ～っ、それ、イイっ！　イケるわっ！　アンタ、天才っ！ ｣

　坂本も、乗り気のようだ。

｢ あたしも１度、アロハ、着てみたかったの！　だって普段じゃ、あたし的には、ちょっと勇気いるし・・！ ｣

　杉浦は、２人に向かって言った。

｢ よ～し、これで決まりねっ！　早速、今日の帰りあたり、アロハ、見に行かない？　どうせなら、色も揃えるのよ。 ・・あ、麦わら帽も被る？　ハットみたいな、オシャレなヤツ・・！ ｣

　立原が、喜んで答えた。

｢ イイわぁ～、センパイっ！　ムード満点よっ！ ｣

　坂本が、杏子に尋ねた。

｢ ねっ、ねっ、杏子先生、いいでしょっ？　やっても・・！ ｣

　杏子は、小さくため息を尽きながらも、笑いながら答えた。

｢ ・・カタチから入るのも、１つの選択肢ね・・！ ｣

｢ やったあ～、決定、決定～っ！ ｣

　気勢を上げる３人の声を背中に受けながら、杏子は教室を出た。

　２つ隣の教室から、アルトの音が聴こえて来る。

　部の備品楽器がない為、また杏子が、インターネットオークションで落札した台湾製のアルトを使っている１年生の前島のようだ。

　・・しかし、それなりに吹いている。 音色も悪くはない。

　部屋をのぞくと、経験者で、同じ１年生の河合も傍らにいた。

｢ 随分、音が安定して来たわね、前島さん。 頑張ってるじゃない ｣

　２人に近付きながら、杏子が話し掛ける。

｢ ・・あ、杏子先生・・ ｣

　杏子に気付き、前島は言った。

｢ どうしても、明美みたいにキレイに吹けないんですぅ～・・ ｣

　杏子は答えた。

｢ 河合さんは経験者だし、常にビブラート、掛けてるでしょ？　前島さん、初めて吹き始めて半年も経ってない割りには、上出来よ？ ｣

　しかし、前島は不満らしい。

｢ う～ん・・　明美や、美里センパイも、そう言ってくれるんだケド・・　何か、あたしの音って、キレイじゃないんです。 っていうか・・ ウルサイ？　そう思わない？　明美ィ～・・ ｣

　振られた河合だが、何と説明していいのか、彼女にも分からないようだ。

｢ ちょっと乱暴にも聴こえるケド・・ 裕香は、初心者だから仕方ないんじゃないの？　あたしが始めた時に比べれば、断然、吹けてると思うんだけど？ ｣

　杏子は、前島のマウスピースが、セルマーに変わっているのに気が付いた。

｢ あら？　前島さん、マッピ、替えたの？ ｣

｢ あ、はい。 美里センパイが、せめてマッピくらい自分で揃えろって・・　明美が、買いに行くって言うから、あたしも一緒に行って買ったんです。 よく分かんないけど、これ、吹きやすいですよ？ ｣

　杏子が答えた。

｢ サックス奏者にとって、セルマーは憧れの楽器ね。 マウスピースを替えるだけでも、音色は随分と変わるものよ。 ・・そうねえ、うるさく聴こえる、か・・ ｣

　しばらく考え、杏子は言った。

｢ ・・うん・・　しっかり音は出てるんだから、あとは吹き方の問題ね。 要するに、出した音の処理よ ｣

｢ 処理・・？ ｣

　前島は、意味が理解できず、きょとんとしている。

｢ 芸大の先生が言ってたんだけど・・ 音の切れ目まで、目いっぱい吹き切ると、音程は下降ぎみになるの。 加えて、音色も、クリアでなくなる。 要するに、うるさく聴こえる・・　つまり、譜面上でもクレッシェンドでない限り、少し、吹く圧力を押さえるのよ。 これは、金管にも言える事ね ｣

｢ それは、音量を落とす、と考えていい訳ですか？ ｣

　河合が聞いた。

｢ ・・そうね。 星川さんや河合さんは、そこで自然にビブラートを掛けてるはずよ？ ｣

　河合は、視線を天井に向け、頭の中で吹き方を再現している。

｢ ・・そうですね。 息の圧力は落ちてると思います。 意識したコトはないけど、惰性のような感覚で吹いてて・・ そこに、ビブラートをかけてると思います ｣

｢ タンギングも同じよ？　息の流れを、舌で遮断してるだけのタンギングでは、どうしてもベタベタした音になっちゃう。 ほんのわずか一瞬だけど、圧力を押さえて余韻のあるタンギングすると、響きのあるパッセージが生まれるのよ。 木管には、このベタベタ・タンギングする人、多いわね。 特に、発音が楽なサックス奏者の人 ｣

　前島は楽器を構え、タンギングを試し始めた。

　杏子がコメントした。

｢ まず、ゆっくりやってみて。 ４分音符、８０くらいでいいから。 余韻を残すの・・　息を絞るんじゃなくて、息の流れの惰性を感じて・・　そう、そうよ・・！ ｣

　河合も一緒に吹き始める。

｢ 大げさでいいわ。 発音したら、すぐ引いて。 そうよ・・！　段々、早くしてごらん？　もっと・・ そう、もっとよ・・！　早くなっても、余韻を残す事を忘れないで。 ・・うん、そのテンポでいいわ、連続して。 今、１４０くらいね。 はい、ストップ ｣

｢ 何か、分かったような気がした・・！ ｣

　前島は、嬉しそうに言った。

｢ 実際は、もっと早いテンポなんて、いくらでも出てくるし、いちいち構ってられないかもしれないけど、今のスピード以下だったら、基本的に心掛けるようにしてね。 このタンギングと同じように、出した音を少し引いた感覚・・ それを持続音で再現するとビブラートの原型になるの。 ビブラートを、音程の上下だと思ってる人がいるけど、実際には、今やったような音圧の上下よ？　音程も、多少は揺れるけど、わずかなの。 音程だけでやると、キタナイ、わざとらしいビブラートになっちゃうからね ｣

　前島が、少し、ビブラートらしい吹き方をした。 綺麗な安定した音ではなく、ぎこちない吹き方ではあるが、確かに音は揺れている。

　河合が言った。

｢ 裕香っ、出来てるじゃん！　それよ、それ！　ちょっと、不自然だけど・・ 音に乱暴っぽさが無くなったよ！ ｣

　杏子も、笑いながら言った。

｢ 生まれたて、ってカンジね！ ｣

　初めて、音を揺らす事が出来た前島は、嬉しそうに答えた。

｢ やったあ～っ！　ちょっとヘンだけど・・ 偉そうに聴こえるう～っ！　ビブラートって、アンブッシュアでやるんじゃないんだ・・！ ｣

　教室を出ながら、杏子は言った。

｢ ロングトーン練習の時は、かける必要はないからね？　アンブッシュアの基本確立に重点を置いて。 あと、曲の中で、サックスアンサンブルとして和音を構成してる時なんかの場合も、かけない方が良い時もあるわ。 ケース・バイ・ケースよ！ ｣