○ルール　実際に、普通のコップにみずをいれて、スケッチする。むずかしいので400字程度でもかまわない。観察したことだけを描写する。最後に題名をつける。

　〈蔭（かげ）〉の〈蔭（かげ）〉

　透明無色の玻（は）瓈（り）のコップに純水を八割方瀰（び）漫（まん）させると純水に埋没した側面は透明無色というよりは灰褐色に咫（し）尺（せき）する色彩になる。畢（ひつ）竟（きよう）純水を閲（けみ）して風景を眺望すると透明無色の玻（は）瓈（り）と透明無色の純水の相互作用によって世界が灰色に豹（ひよう）変（へん）するのである。無論コップに瀰（び）漫（まん）している純水は八割方である。上方透明無色のコップのふちの界（かい）隈（わい）は透明無色のままで背後の風景も明（めい）鬯（ちよう）に認識できる。厳密には〈コップの側面は円筒状なので上方透明無色の箇所も二重の透明無色を閲（けみ）している〉のだが矢（や）張（は）り玻（は）瓈（り）躬（み）自（みずか）らの透明さは逓減されず背景が闡（せん）明（めい）される。畢（ひつ）竟（きよう）透明無色のコップを灰褐色ならしめているのは直感的には矢（や）張（は）り透明無色の純水そのものである。斯（か）様（よう）なる瞥（べつ）見（けん）して奇妙におもえる現象を証明するようにコップの玻（は）瓈（り）だけの箇所には〈蔭（かげ）〉がないが純水の瀰（び）漫（まん）している箇所の側面には〈蔭（かげ）〉がある。純水が埋没した玻（は）瓈（り）の側面はグラデーション状に漆黒――灰褐色抔（など）ではなく惣（つつ）闇（やみ）のような漆黒――へと変貌してゆくのである。亦（また）玻（は）瓈（り）のコップを仔（し）細（さい）に仰視すると当然のことのようだがコップそのものの〈あつみ〉の部分は孰（いず）れも透明無色のままである。〈あつみ〉といって語弊があるのならば〈コップそのものの断面図〉といってもよい。恁（いん）麼（も）の〈断面〉にも側面があるので孑（けつ）孑（けつ）たる〈断面〉も側面へとむかって漆黒のグラデーションをなしている。ゆゑに乳白色の卓子のうえに鎮座せしめると玻（は）瓈（り）のコップ全（ぜん）軆（たい）コップのなかの純水コップの断面図というような其（それ）其（ぞれ）の視覚的構成要素が乳白色のキャンバスのうえに精緻にデッサンされた白黒の絵画のようにみえる。已（い）上（じよう）が玻（は）瓈（り）のコップとコップに瀰（び）漫（まん）した純水の視覚的要素そのものだが純水を瀰（び）漫（まん）させて造次顛（てん）沛（ぱい）もないコップには意想外に〈水滴〉がうかびあがるようなこともない。ゆゑに前述のように抽象画家のデッサンのように単純明快なる構造物にすぎない。重要なのは透明無色のコップと透明無色の純水の合致により前述のような〈蔭（かげ）〉が構築されるために乳白色の卓子のうえに斯（か）様（よう）なコップを聳（しよう）立（りつ）せしめると乳白色の卓子の表面に〈蔭（かげ）〉の〈蔭（かげ）〉がうつる。透明な部分は透明なままに蔭（かげ）の部分は蔭（かげ）のままにひとつの〈蔭（かげ）〉となるのだ。観察対象が元来透明であるがゆゑに〈蔭（かげ）〉はより実体に肉薄した〈蔭（かげ）〉である。　