大事に読んでいただき、ありがとうございます。
　私はプロでも何でもない、創作歴3年の人間です。至らないことは多いと思います。
　ですので、あくまでいち意見として見ていただければと思います。

　また申し上げるのならば、私は「ライトノベルを書く人間」ではありません。どちらかというと純文学、あるいは歴史を題材にすることが多いです。
　そのため、あなたの言う「重い文」とか、もっと言うと「堅い文」を書く人間です。
　そこも、踏まえていただければと思います。

　学者でも、作家でも無い。的外れなことも、言うかもしれません。
　あくまで、一人の日本語ネイティブとしての感覚をもとに、今回の質問へ返答させていただきます。

　まず言い忘れというか、伝えておくべきかな、ということから。
　日本語における知識として、「主語を使わない」ということは、口酸っぱく言われることだと思います。
　実をいうと、私としては「半分あってて、半分まちがっている言葉」だと思っています。
　この省略に当てはまるのは、多くが「人物に対する代名詞」です。
　中国語でいえば「我、你、他、她」という辺りですね。これは日本語では、かなり省略します。
　ですが一方で「モノやコト」については、かなり断定します。
　つまり、どういうことか。
　「主語は使わないけど、前提は共有しなければならない言語」なのです。「文脈」というやつですね。
　たとえるなら、お盆の上にコップが３つあるとします。
　前提として「お盆の上にコップがある」から示さなければならないのが日本語。
　主語として「コップがどうあるか」を示してから始めるのが、中国語の形態ではないか。そう思うのです。（違ってたら、ごめんなさい）
　前提条件が整っていないのに話すと、日本語の話法は崩壊します。
　「アレとって」「コレやって」。これだけでは、伝わりません。ケンカにすらなります。
　でも、指を差すなどして前提を共有すれば、なんとかなる。
　これが、日本語が「主語がない」と言われる所以ではないかと思います。
　これをまず、なんとなく知っておいてほしいな、と思います。

　その上で。

　まず①から参りましょう。
　「会話セリフでの主語の扱い」ですね。
　これに関して言えば
「もしも”人物代名詞”を”主語”とするのならば、呼びかけや強調以外ではほぼ使わなくてよい」
と、私なら答えます。
　たとえば、使うとすれば
「巡！（呼びかけ）」「なに？」
とか
「俺は（強調）、そうは思わないな」
とか。こういう使い方ですね。それ以外では、あまり必要ありません。
　ですが、モノやコトについて書く時には、毎回ちゃんと具体的な指定をしないと、認識が崩れます。
「巡！　アレ（モノ主語）とって！」
　これは伝わりません。
「巡！　タオル（モノ主語）とって！」
　これなら伝わります。ほかにも
「澪！　アレ（コト主語）して」
　伝わらない。
「澪！　変顔（コト主語）して」
　これなら、伝わります。
（あなたの作品の中で、澪さんに私を殴らせてもOKです）
　つまり、人物代名詞については、主語という意識で使わないほうが良いかもね、という感覚ですね。

　続いて②について。
　「一人称視点での、地の文と心理描写」ですね。
　私はこういう形で書いたことが無いので、想像の中での話になります。
　その中で申しあげるのなら
「場面転換のときのみに使うべきではないか」
と、私は考えます。
　私の作品から、出してみましょう。

「　木しか見えなかった中から、その向こう側に薄く青が見えるようになっている。
　麓《ふもと》に降りてきたのだ。车《チェ》の音もしていた。
──光ってる
　監兵《かんぺい》がそう感じたのは、たぶん水からの反射であった。
　視界が開けた。前に、穏やかな水の平面が広がっている。」

　あくまで例文です。私の文章が優れている、というわけでは無いので、あしからず。
　これは、「風景～監兵視点～風景」という構造ですね。
　この場面では「監兵《かんぺい》」という人物を表す主語が、文の途中で出ています。
　ここでは主語を「視点の固定と転換」に、使っています。
　風景から、監兵の視点に収束した後、また風景に移る。
　映像作品でいえば、カメラ切り替えの作用です。
　つまり、この文章では「”だれ”が、”なに”をした」という意味では使っていません。
　一人称視点の作品なら、私は意識したほうが良いように思います。
　人物を特定するために人物代名詞を多用すると、文章の構造として、小説というよりは、スピーチ文に近くなります。
　変な言い方ですが、「登場人物の言葉」じゃなくて、「作者の言葉」に近づくのではないでしょうか。
　中国語で考えるときも、口に出さないのなら、たぶん毎回「我想──」とか「你是──」とかは言わない気がするのです。
　違うかもしれませんが、私としては、そんな風に思います。

　そして③。「主語過多による影響」ですね。
　これは先ほども言った通り、「スピーチ文に近くなる」という影響があると思います。
　中国語や英語だと、むしろ普通の表現ですが、日本語では違うと思います。
　そして、「カメラ切り替えの作用がある」とお話ししましたが、日本語における「僕」とか「私」という言葉の繰り返しは、つまり「カメラ切替」を高速で行うことに繋がります。
　こういった言葉には「目を留める」という効果があるので、文章の流れが毎回、ピタッと止まってしまうんです。
　「ライトノベルを目指す」というのであれば、この「推進力の停止」は、少し痛いかもしれません。
　あなたは「減点度」を気にされていますが、私の認識は違います。
　「そもそもの文章ジャンルが変わる」とは、言い過ぎかもしれませんが、でも受け取る印象としては、そういう力学があります。

　総括すれば

１．主語というより、前提が必要
２．人に関する主語を出すのは、カメラ切り替えに近い
３．主語過多は減点対象というより、文章の軸に影響する

というのが、私の個人としての意見です。



　「雲熙間」──良い題名だと思います。表現に悩まれたというのも、非常にわかります。
　「熙」は、「陽光」ではないんですよね。キラキラした感じというか、光線交じりの温かさが、なかなか端的には表せない言葉のように思います。これも、認識違いかもしれませんが。

　それに、いまさらですが「重い文章」というのは、決して劣っていません。
　重いからこそ、書けることもあります。
　でも「軽い文章」ほどページが進むわけではない、というだけのことです。
　気にしすぎると、あなたの文章が崩れるかもしれませんから、お気を付けください。

　最後に、点数についてです。
　前もって申し上げておきますが
「歴史小説や純文学しか読まず、ライトノベルを知らない人間の直観」
であることは、留意していただきたく思います。
　その立場で付けるのであれば、この作品は「60点代前半」という印象です。
　そして厄介ですが、あなたが「日本語における諸問題」を解決したとしても、私はこの点数を変えないと思います。
　それは
「書き方が変わっても、書いていることは変わらないから」
です。つまりこの点数は、好みの問題なのです。

　点数を付けるということも、ひとつの基準として有用だとは思います。
　ですが、私の所感を申しあげるのなら、あなたが重視するべきは「立ち位置」だと思うのです。点数じゃない。
　私が100点を付けて、あなたが0点を付ける。逆に私が0点、あなたが100点を付ける作品も、あるかもしれません。
　私は、世間で評判が良くても、自分には合わないと思った本を捨てた経験があります。
　過激な行為だとは思いますが、極端に言えば、そういうことがあるのです。だから今は縦軸で測らないほうが良いと、そういう気もします。

　少なくともあなたは、母語ではない言語で小説を書き続けています。
　人の意見を開放的に、積極的に取り入れようとしています。
　その真摯さに価値が無いとは、私は思いません。
　どうか、書き続けていただきたいと思います。

　上から目線になってしまいましたが、私も未熟中の未熟です。
　だから間違ったことも、たくさん言っていると思います。
　まずはあなたの感性を信じて、そして「なんとなく、やってみよう」と思ったときに、何かを取り入れてみてください。
　これからも何かあれば、お申し付けください。

　亀歩、亀歩、



　かしこ